BOLETIN | Silencios y ruidos

Las subvenciones más polémicas del mandato ya tienen nombre y apellidos. Y el guion se ha cumplido: los promotores del Córdoba Live y el Califas Fest se repartirán los 1,2 millones de euros destinados a financiar las ediciones de 2025 y 2026 de ambos festivales.

Era difícil, por no decir imposible, que otra promotora entrara en el reparto. Las bases fijaban unos requisitos que dejaban fuera a buena parte de las empresas que organizan grandes espectáculos en la ciudad. Aun así, hubo una promotora cordobesa que se presentó. Su candidatura ha sido propuesta para la exclusión por varios motivos concretos, entre ellos que no acreditar el mínimo de diez espectáculos principales exigido por la convocatoria. Pero hay una cuestión anterior: ¿hasta qué punto unas bases que establecen condiciones tan específicas permiten una competencia real entre proyectos distintos?

El requisito de los diez espectáculos principales es especialmente revelador. No bastaba con programar diez conciertos en un mismo festival, aunque se celebraran en jornadas distintas: la convocatoria exigía una programación que encajara en su definición de festival de gran formato y que fuera, además, del tipo ciclo de conciertos. Es decir, como los dos únicos proyectos que han puntuado.

Las bases se conocían desde el pasado verano. Ya entonces sondeamos a varios promotores para saber si tenían interés en hablar sobre el proceso. Nadie quiso hacerlo on the record. Detrás de ese silencio hay una realidad incómoda, cada vez más palpable: ya sea por grandes o pequeñas subvenciones, la mayoría de los actores culturales de la ciudad (especialmente los que se dedican a la música en directo) están enganchados a las ayudas públicas para llevar a término su evento. Y todas las ayudas públicas que se reparten en la ciudad y la provincia las da hoy el mismo partido.

Eso hace que hablar parezca un riesgo cuando no debería. Si las ayudas se tramitan mediante procedimientos rigurosos, transparentes y con criterios que permitan comparar proyectos en igualdad de condiciones, nadie tendría que temer por explicar su posición. 

Ese silencio de los promotores convive, además, con las quejas vecinales por los eventos que se celebran en El Arenal, convertido desde hace un par de años en una especie de Córdoba Arena. Todo ello mientras sigue pendiente aquel gran proyecto que anunció el alcalde en 2023: buscar y encontrar un recinto para grandes festivales en la periferia de la ciudad, lejos de las viviendas.

Quizá esos 1,2 millones de euros podrían haber contribuido a impulsar una solución de ese tipo, en lugar de acabar en subvenciones para dos festivales privados cuya tramitación ha suscitado varias objeciones de Intervención. Un recinto estable permitiría planificar mejor los grandes eventos, reducir las molestias a los vecinos y dotar a Córdoba de una infraestructura cultural de la que todavía carece.

Es posible que, como un boomerang, la promesa del recinto vuelva ahora, cuando faltan unos meses para las elecciones municipales. Las promesas electorales siempre pueden regresar. Los 1,2 millones, en cambio, ya no volverán.

En loop

El nuevo disco de Viva Belgrado me ha gustado tanto, que he sentido la necesidad de escribir una pieza explicando lo bueno que (creo que) es y por qué (creo que) va a ensanchar su ya dilatada base de fans. 

Mientras el Guadalquivir fluye y fluye y fluye suena a Viva Belgrado en todo su esplendor. Aunque mantiene la pegada y el tono furibundo de siempre, baña su rabia con unas capas de luminosidad popera y rockera que engrandecen las siempre afliladas letras de su líder: un Cándido Gálvez que, en estado de gracia, resulta si cabe más tierno que cuando andaba semideprimido.

Un disco que reconcilia con la música hecha en Córdoba e invita a pensar que no todo está perdido, aunque todo esté por conquistar.