El Grupo Municipal Socialista ha denunciado que el Gobierno de José María Bellido pretende sacar adelante una convocatoria de ayudas del Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) por importe de 1,4 millones de euros (1,2 de ellos destinados a empresas privadas) pese a contar con un informe de fiscalización de disconformidad de la Intervención General que cuestiona aspectos esenciales de su legalidad y tramitación, avanzado en exclusiva por este periódico.

Para el PSOE, la posición es clara: el Ayuntamiento no debe elevar al Pleno el levantamiento de la disconformidad, sino asumir íntegramente las observaciones de la Intervención, retirar el expediente y elaborar una nueva convocatoria con todas las garantías jurídicas.

“La propia Intervención Municipal ha puesto de manifiesto, mediante varios informes de disconformidad, las graves irregularidades administrativas que rodean este expediente. A ello se añade un trato de favor evidente hacia las agrupaciones de interés económico que organizan Córdoba Live y Califa Fest, generando falsas expectativas al resto de operadores culturales —muchos de ellos cordobeses— y destinando dinero público a competir con la programación del propio IMAE y, especialmente, con uno de los grandes referentes culturales de la ciudad como es el Festival de la Guitarra”, ha denunciado el concejal socialista Ángel Ortiz.

Ortiz considera especialmente preocupante que el expediente dé la impresión de adaptar las bases reguladoras a una subvención previamente anunciada. “No se pueden elaborar unas bases para vestir el santo de una subvención ya decidida. La concurrencia competitiva existe para garantizar la igualdad, la transparencia y la libre concurrencia. Si primero se decide quién recibe el dinero y después se construye el procedimiento administrativo, se está desvirtuando completamente el sentido de una convocatoria pública”.

El edil recuerda que la propia Intervención cuestiona la financiación con fondos de 2026 de actividades desarrolladas en 2025, la insuficiente justificación del régimen jurídico elegido y el riesgo de configurar una convocatoria orientada a proyectos previamente definidos, comprometiendo principios básicos como la igualdad y la seguridad jurídica.

El Grupo Municipal Socialista considera además “escandaloso” el trato de favor que el Ayuntamiento dispensa a determinados promotores privados. “El problema no son solo los cientos de miles de euros que puedan recibir Córdoba Live o Califa Fest. A esa financiación se suman la exención de tasas municipales por la ocupación del Recinto Ferial de El Arenal durante más de un mes y un importante despliegue de recursos públicos: Policía Local, Protección Civil, Movilidad, Sadeco, Parques y Jardines, limpieza, señalización o paradas de taxi. Estamos hablando de una importante financiación pública, directa e indirecta, para empresas privadas”.

Ortiz ha lamentado que este modelo termine incluso compitiendo con la programación pública municipal. “Resulta difícil entender que se movilicen tantos recursos para eventos privados mientras el Festival de la Guitarra y el resto de la programación del IMAE pierden protagonismo”.

Para el PSOE, este expediente confirma una forma de gobernar basada en la improvisación. “Han pasado de los contratos de patrocinio a las subvenciones nominativas, después modificaron el Plan Estratégico de Subvenciones y ahora intentan presentar como concurrencia competitiva lo que responde a una decisión política previamente tomada. No hay planificación cultural; hay una búsqueda constante de fórmulas para sostener el mismo modelo”.

Ángel Ortiz ha defendido que los millones de euros deberían servir para reforzar la programación pública durante todo el año, impulsar los festivales municipales, apoyar a compañías y artistas cordobeses y consolidar una política cultural estable y transparente.

“Después de siete años de Gobierno, la improvisación ha dejado de ser una excepción para convertirse en la forma habitual de gestionar el IMAE. Mientras otras ciudades hablan de nuevos proyectos culturales, en Córdoba seguimos hablando de informes desfavorables, expedientes cuestionados y reparos de la Intervención”.

Por todo ello, el Grupo Municipal Socialista exige la retirada inmediata del expediente, la aceptación del informe de la Intervención y la elaboración de una nueva convocatoria que garantice plenamente la igualdad, la libre concurrencia y la seguridad jurídica.

La convocatoria de subvenciones para grandes festivales culturales impulsada por el Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) ha recibido un nuevo revés de la Intervención General del Ayuntamiento de Córdoba. No es el primero. El informe emitido el pasado 7 de julio constituye el cuarto pronunciamiento desfavorable del órgano de control interno sobre los distintos intentos del gobierno municipal de financiar con fondos públicos el Córdoba Live y el Califas Fest, dos eventos organizados por Riff Music y Grupo Mundo, dos de las principales promotoras de conciertos de España.

Durante más de un año, el Ayuntamiento ha ido modificando la fórmula jurídica para sacar adelante estas ayudas, pese a la postura contraria de toda la oposición y los sucesivos reparos del órgano fiscalizador del Ayuntamiento. Primero lo intentó a través de subvenciones nominativas, después se intentó completar su tramitación con un Plan de Subvenciones del Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) antes del cierre del ejercicio 2025, más tarde se amplió la financiación del IMAE en su plan para 2026 para que incluyera los fondos del año anterior y se anunció una convocatoria pública en concurrencia competitiva -cuyas bases aún no se han elaborado y que incluyen festivales celebrados hace un año-.

Ninguna de esas vías ha logrado evitar los reparos de la Intervención, que ha sido muy taxativa al apuntar que detrás de todas estas tramitaciones se puede encontrar una ayuda directa a las empresas no suficientemente justificada. Esta es la cronología de un choque entre el equipo de Gobierno del PP y la Intervención que no tiene muchos precedentes.

Julio de 2025: primer informe contra las subvenciones directas

El primer informe desfavorable llegó en julio de 2025, cuando el órgano advirtió de que, en la tramitación inicial de la ayuda, iniciada un mes antes, no constaba un “Plan Estratégico de Subvenciones” propio del IMAE que respalde la concesión de 300.000 euros del remanente (entonces, solo se contemplaba “patrocinar” al Córdoba Live.

Textualmente, la interventora señalaba que, “entre otros requisitos, es necesario que la subvención nominativa que, en su caso se conceda, debe estar previamente contemplada en el Plan Estratégico de Subvenciones del Instituto Municipal de las Artes Escénicas, extremo que se comprobará en el correspondiente informe de fiscalización”.

Octubre de 2025: segundo rechazo

Pese al primer informe, el gobierno municipal decidió continuar con la tramitación, impulsando el Plan de Subvenciones, que, además de los 300.000 euros para el Córdoba Live, pasó a incluir otros 300.000 para el Califas Fest. Pero también se encontró con el segundo rechazo de la Intervención que concluyó que el plan propuesto invertía el orden de planificación legalmente establecido.

Entendía el órgano fiscalizador que, en lugar de ser una herramienta programática que define objetivos y líneas de actuación, “se adapta el plan estratégico para dar cobertura a dos subvenciones que ya estaban definidas con anterioridad a la elaboración del Plan Estratégico que ahora se propone”.

Aun así, el Ayuntamiento mantuvo su intención de conceder las ayudas. Finalmente, no llegaron a abonarse, no porque la Intervención modificara su criterio, sino porque la tramitación no pudo completarse antes del cierre del ejercicio presupuestario de 2025.

Mayo de 2026: nuevo reparo técnico

El tercer informe desfavorable se emitió el 4 de mayo de 2026 y ya no analizaba directamente las subvenciones, sino la modificación presupuestaria diseñada para dotar al IMAE de 800.000 euros adicionales con los que financiar, entre otras actuaciones, una nueva convocatoria destinada a grandes festivales.

La Intervención concluyó que el organismo autónomo no podía generar ese crédito porque la aprobación del suplemento presupuestario por parte del Ayuntamiento no constituía un “compromiso firme de ingreso”, requisito exigido por la normativa para incorporar esos fondos al presupuesto del IMAE.

Además, la Intervención volvía alertar de que pensaba examinar el plan de subvenciones. “La tramitación del gasto en tales condiciones pudiera determinar, en su caso, responsabilidad contable exigible ante la jurisdicción competente”, llegaba a decir en su valoración.

Julio de 2026: la convocatoria pública tampoco convence

A pesar de ello, se llevó a Pleno y se aprobó con los votos en solitario del PP. El nuevo revés no ha tardado en llegar. La Intervención ha vuelto a emitir un cuarto informe de disconformidad. El órgano fiscalizador considera que la convocatoria pretende financiar actividades desarrolladas desde enero de 2025, por lo que, a su juicio, pierde el carácter incentivador propio de las subvenciones y se convierte en “una transferencia de fondos a posteriori para cubrir costes pasados”.

Además, recuerda toda la secuencia seguida durante los dos últimos años y sostiene que, tras los distintos cambios introducidos en la tramitación, “más bien podría parecer que esta convocatoria se configura para dar cobertura a unos proyectos y beneficiarios que ya se encuentran previamente definidos”.

Pese a este cuarto informe desfavorable, el IMAE ha rechazado todos los argumentos de la Intervención, ha formulado una discrepancia formval y ha decidido continuar la tramitación para que sea el Pleno del Ayuntamiento quien resuelva el conflicto entre ambos órganos.

La concejala del Grupo Municipal Socialista en el Ayuntamiento de Córdoba Isabel Bernal ha emplazado este sábado al alcalde, José María Bellido (PP), a “dar explicaciones y asumir responsabilidades” tras la resolución emitida por el Consejo de Transparencia y Protección de Datos de Andalucía que “señala graves incumplimientos en materia de transparencia por parte del Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE)”.

En una nota, Bernal ha remarcado que esta resolución tiene su origen en la denuncia presentada por un ciudadano cordobés, que fue admitida a trámite por el Consejo “al cumplir todos los requisitos establecidos”.

Como consecuencia de dicha denuncia, y según ha continuado explicando la edil, el organismo autonómico dictó en abril de 2026 una resolución “en la que requiere al IMAE que subsane las deficiencias detectadas y adecúe su actuación a la normativa vigente en materia de transparencia”.

Según ha señalado la edil socialista, el Consejo de Transparencia pone de manifiesto “graves incumplimientos y una evidente falta de transparencia” en la gestión del IMAE. Entre otras cuestiones, advierte de que el instituto “no puede ofrecer información fragmentaria, incompleta o dispersa”, y exige “corregir las deficiencias existentes en materia de publicidad activa, especialmente en lo relativo a la publicación de la información económica”.

Asimismo, el Consejo reclama que el portal de transparencia del IMAE “se mantenga permanentemente actualizado e incluya toda la información relativa a convenios, subvenciones, cuentas anuales, auditorías, informes de fiscalización y deuda pública, tal y como establece la legislación”.

Ante esta situación, el PSOE ha reclamado al gobierno municipal del Partido Popular que “actúe de manera inmediata para corregir estos incumplimientos y garantizar que una situación de estas características no vuelva a repetirse, ni en el IMAE ni en el resto de organismos y entidades municipales”.

La socialista también ha denunciado la “falta de información facilitada al propio Consejo Rector del IMAE”. En este sentido, ha puesto de relieve que los representantes socialistas en el órgano de gobierno del instituto --ella misma junto a Ángel Ortiz--, “no recibieron información alguna sobre la denuncia presentada ni sobre la resolución emitida por el Consejo de Transparencia”.

“Resulta especialmente grave que el equipo de gobierno haya ocultado esta información incluso a los miembros del Consejo Rector, lo que vuelve a poner de manifiesto una forma de gestionar basada en la opacidad y en la falta de transparencia”, ha afirmado Bernal.

Para la capitular socialista, esta resolución “corrobora la mala gestión del Partido Popular en materia de información y transparencia”, y “evidencia la necesidad de reforzar los mecanismos de control y rendición de cuentas en todos los organismos municipales”.

Por todo ello, el PSOE exige al alcalde José María Bellido que “dé explicaciones públicas, cumpla de forma inmediata las exigencias del Consejo de Transparencia y garantice el pleno cumplimiento de la legislación en materia de acceso a la información pública y buen gobierno en el Ayuntamiento de Córdoba y en todas sus entidades dependientes”.

La Intervención General del Ayuntamiento de Córdoba ha vuelto a emitir un informe de fiscalización de disconformidad contra el procedimiento impulsado por el Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) de Córdoba para repartir 1,4 millones de euros en subvenciones destinadas a festivales y ferias culturales, de los que 1,2 millones corresponden a empresas privadas y otros 200.000 euros a entidades sin ánimo de lucro.

Se trata del cuarto informe desfavorable emitido por el órgano de control interno sobre este asunto, después de que durante 2025 y 2026 ya rechazara distintas fórmulas empleadas por el IMAE para financiar con 600.000 euros los festivales Córdoba Live y Califas Fest, y advirtiera de lo que ahora ha ocurrido: el órgano fiscalizador censura totalmente el plan de subvenciones porque vuelve a entender que detrás subyace la intención de realizar “una transferencia de fondos a posteriori para cubrir costes pasados”, al entender que pretende financiar actividades ya ejecutadas durante 2025.

El informe, firmado el pasado 7 de julio, mantiene tres reparos que motivan la fiscalización de disconformidad del expediente: la existencia de errores en el Plan Estratégico de Subvenciones, la inclusión de gastos realizados en 2025 dentro del periodo subvencionable y la insuficiente justificación del régimen europeo de ayudas de Estado.

Sin embargo, el aspecto más contundente del documento es el relativo a la posibilidad de subvencionar proyectos desarrollados entre el 1 de enero de 2025 y el 31 de diciembre de 2026. Según Intervención, aunque la Ley General de Subvenciones permite en determinados supuestos financiar actividades ya realizadas, esa posibilidad no puede interpretarse de forma aislada, sino en conexión con el principio de anualidad presupuestaria recogido en la Ley de Haciendas Locales.

El órgano fiscalizador sostiene que imputar al presupuesto de 2026 gastos correspondientes a un ejercicio ya cerrado “entra en conflicto con el principio de anualidad y temporalidad de los créditos presupuestarios”. A su juicio, las bases pueden admitir que determinados gastos comiencen antes de publicarse la convocatoria, pero no que se financien actividades correspondientes a un ejercicio completo ya concluido.

La interventora hace memoria

Pero el informe va mucho más allá del debate estrictamente jurídico. Intervención reconstruye toda la cronología seguida por el IMAE durante los dos últimos años para intentar financiar estos festivales y concluye que la convocatoria actual constituye un nuevo intento de sacar adelante unos proyectos que ya habían sido objeto de varios expedientes anteriores.

Recuerda así que en abril de 2025 el IMAE trató inicialmente de canalizar estas aportaciones mediante contratos de patrocinio publicitario, fórmula que fue descartada tras un informe desfavorable del Órgano de Apoyo a la Junta de Gobierno Local. Posteriormente se optó por modificar el Plan Estratégico de Subvenciones para introducir ayudas nominativas dirigidas a empresas privadas, una iniciativa que también recibió un informe contrario de Intervención, que ya entonces advirtió de que el objetivo parecía ser “dar un revestimiento formal a una aportación” destinada a proyectos que ya estaban ejecutados en gran medida.

El órgano de control recuerda igualmente que, en los últimos días de 2025, el IMAE intentó tramitar de urgencia esas subvenciones nominativas, aunque los expedientes fueron devueltos por contener errores y deficiencias que impedían su fiscalización.

Ya en 2026, prosigue el informe, el organismo modificó nuevamente el Plan Estratégico de Subvenciones para sustituir aquellas ayudas directas por una convocatoria en régimen de concurrencia competitiva destinada a festivales de gran formato, incrementando además la dotación económica precisamente en las cantidades que no pudieron concederse el año anterior y ampliando el periodo subvencionable hasta incluir 2025.

A la vista de todos esos antecedentes, Intervención sostiene que la nueva convocatoria no persigue realmente incentivar nuevas actividades culturales, sino financiar proyectos que ya fueron ejecutados.

Podría parecer que esta convocatoria se configura para dar cobertura a unos proyectos y beneficiarios que ya se encuentran previamente definidos

“La subvención busca promover la realización de una actividad de utilidad pública o interés social. Si la actividad ya se ha materializado y finalizado en ejercicios anteriores sin el paraguas de una convocatoria previa, el gasto carece de efecto incentivador. No se está fomentando nada; se está realizando una transferencia de fondos a posteriori para cubrir costes pasados”, afirma literalmente el informe.

Además, advierte de que no consta suficientemente acreditado que se respeten los principios de igualdad y libre concurrencia, ya que “más bien podría parecer que esta convocatoria se configura para dar cobertura a unos proyectos y beneficiarios que ya se encuentran previamente definidos”.

Junto a este reproche principal, Intervención también detecta otros dos incumplimientos. El primero afecta a la discrepancia entre las aplicaciones presupuestarias recogidas en el Plan Estratégico de Subvenciones y las incluidas en la convocatoria, entendiendo que el expediente no debía continuar hasta que el Pleno corrigiera formalmente ese error material.

El segundo cuestiona la fundamentación jurídica del régimen europeo de ayudas de Estado, al considerar insuficiente la referencia contenida en las bases al Reglamento europeo sobre ayudas culturales, cuya redacción no aparece adecuadamente actualizada ni justificada en el expediente.

Aunque estas tres cuestiones motivan la fiscalización de disconformidad, el informe incorpora además dos observaciones adicionales. Por un lado, recuerda que la convocatoria debía haberse tramitado preferentemente durante el primer trimestre del año y alerta del escaso margen temporal existente para resolverla antes del cierre presupuestario. Por otro, señala defectos formales en la firma de algunos informes incorporados al expediente.

El IMAE no se rinde y rechaza todos los reparos

Pese al contenido del informe, el IMAE ha decidido mantener íntegramente su criterio y continuar la tramitación del expediente. En un informe-propuesta elaborado por el Departamento de Administración del organismo, el servicio gestor sostiene que no comparte las conclusiones de Intervención respecto a la inclusión de actuaciones realizadas en 2025, la supuesta vulneración del principio de anualidad, la eventual predeterminación de beneficiarios ni las objeciones sobre ayudas de Estado.

Respecto al principal reproche, el IMAE argumenta que la propia Ley General de Subvenciones permite expresamente financiar actividades “ya realizadas” y recuerda que la Ordenanza Municipal de Subvenciones admite que las convocatorias incluyan actuaciones desarrolladas en el ejercicio corriente o en el inmediatamente anterior. A su juicio, el principio de anualidad no impide subvencionar actividades ejecutadas en 2025 porque la obligación presupuestaria del Ayuntamiento no nace cuando el beneficiario realiza el gasto, sino cuando se concede formalmente la ayuda y se reconoce la obligación de pago.

Para reforzar su posición, el IMAE acompaña su informe de una batería de ejemplos de convocatorias de subvenciones de otras administraciones que, a su juicio, demuestran que es una práctica habitual financiar actividades iniciadas o desarrolladas en el ejercicio anterior. Entre los precedentes citados figuran varias convocatorias del propio Ayuntamiento de Córdoba, como las ayudas al fomento del deporte del IMDECO, que financian actividades desarrolladas entre 2025 y 2026, o la convocatoria Transforma Córdoba 2025, cuyo periodo de ejecución comenzaba en diciembre de 2024 pese a sufragarse con cargo al presupuesto de 2025. El IMAE también menciona ayudas de los ayuntamientos de Madrid, Mijas, Segovia, Colmenar Viejo y Tres Cantos, así como convocatorias del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (INAEM) y del Institut Valencià de Cultura, todas ellas con periodos subvencionables que abarcan actuaciones iniciadas antes de la publicación de las respectivas convocatorias.

El organismo sostiene igualmente que la normativa específica en materia de subvenciones debe prevalecer sobre la legislación general de Haciendas Locales y cita jurisprudencia del Tribunal Supremo para defender esa interpretación. En relación con el supuesto error del Plan Estratégico de Subvenciones, el IMAE sostiene que se trataba únicamente de una rectificación material cuya existencia no justificaba paralizar el expediente y recuerda que el Pleno ya aprobó finalmente esa corrección el pasado 8 de julio.

El Consejo Rector del IMAE ha asumido ese informe de discrepancia y ha acordado elevarlo al Pleno municipal, órgano competente para resolver el conflicto entre el servicio gestor y la Intervención General. Mientras tanto, el organismo mantiene su intención de continuar la tramitación de la convocatoria, con el tiempo corriendo en contra de unas bases que ya van tarde para la mayoría del sector, e ignorando, por cuarta vez, los informes desfavorables del órgano fiscalizador del Ayuntamiento.

El Instituto Municipal de las Artes Escénicas (IMAE) ha aprobado una resolución que declara que el festival Córdoba Live 2026 no está sujeto al pago de las tasas municipales por la ocupación del dominio público durante su celebración en el recinto ferial de El Arenal, entre el 19 de junio y el 18 de julio.

La decisión, publicada por el portavoz del Grupo Municipal Socialista Antonio Hurtado y facilitada a este periódico, se basa en que el IMAE defiende que existe una colaboración institucional y municipal con el evento. De hecho, el logo del IMAE y el del propio Ayuntamiento aparecen en la publicidad, aunque no como patrocinadores ni organizadores, sino como “apoyo institucional”.

El documento, fechado el 1 de julio y firmado por la presidenta del IMAE, María Isabel Albás, sostiene que Córdoba Live se encuentra en uno de los supuestos de “no sujeción” previstos en las ordenanzas fiscales municipales 400 y 406. Esto supone que el festival no tendrá que abonar las tasas por la ocupación del suelo público ni por la instalación temporal de estructuras desmontables vinculadas a los conciertos.

El documento subraya que no se trata de una exención o una bonificación tributaria, sino de la aplicación de un supuesto de no sujeción contemplado en las ordenanzas para actividades organizadas, coorganizadas o en las que colabore o patrocine el Ayuntamiento de Córdoba.

Para justificar esa colaboración municipal, la resolución enumera una serie de actuaciones realizadas por el Consistorio, entre ellas la habilitación de una parada específica de taxi, la participación de voluntarios de Protección Civil, la coordinación en materia de seguridad, movilidad y tráfico, actuaciones extraordinarias de limpieza a través de Sadeco y trabajos del Área de Parques y Jardines para ordenar el espacio donde se celebran los conciertos.

El IMAE sostiene además que el festival tiene interés cultural para la ciudad, contribuye a reforzar la programación cultural de Córdoba y favorece la difusión de la música en directo, argumentos que, junto a la colaboración de los distintos servicios municipales, justifican la aplicación del régimen de no sujeción.

La resolución precisa, no obstante, que esta declaración no sustituye las autorizaciones administrativas necesarias para la celebración del evento ni modifica las condiciones técnicas, urbanísticas, de seguridad o de aforo, sino que se limita exclusivamente a justificar la aplicación de los supuestos de no sujeción previstos en las ordenanzas fiscales.

El acuerdo será remitido al Órgano de Gestión Tributaria para que aplique los efectos derivados de esta declaración, de modo que Córdoba Live quede excluido del pago de las tasas municipales por la ocupación del dominio público contempladas en las ordenanzas fiscales 400 y 406.

“No han pagado nunca”, dice Hurtado, aunque el alcalde dijo que en 2025 lo harían

El año pasado, aunque el alcalde inicialmente dijo que las empresas promotoras tendrían que abonar sus tasas por la ocupación del espacio, desde el Consistorio no llegaron a aclarar si se pagaron. Este periódico llegó a preguntar directamente al concejal de Vía Pública, Jesús Coca, que afirmó desconocerlo, mientras que el portavoz socialista Antonio Hurtado también interrogó sobre esta cuestión, sin obtener una respuesta clara -aunque este lunes, insistía en que “no han pagado nunca”-.

En un post, Hurtado consideraba la exención de tasas “un trato de favor escandaloso”. “Córdoba Live además de la subvención de 300.000 euros que obtenga del IMAE, se le exime de pagar las ordenanzas fiscales municipales de utilización, durante más de un mes, del dominio público del Recinto del Arenal (OOFF 400 y 406), se le pone una parada de taxis, protección civil, Seguridad, Movilidad, Sadeco, parques y jardines…”, se quejaba en sus redes sociales, en las que lamentaba que todo ello para una cita que “le hace competencia al Festival de la Guitarra”.

Todo esto ocurre, además, mientras aún no se han publicado las bases por las que el IMAE quiere convocar un concurso público para subvencionar con 600.000 euros a festivales celebrados el año pasado y otros 600.000 para los que se celebran este año.

La crítica lo definió como el guitarrista de su generación y lo ha vuelto a demostrar en Córdoba. El Festival de la Guitarra continúa con su programación y este lunes el Teatro Góngora ha abierto sus puertas para acoger el concierto de Rycardo Moreno. El artista sevillano ha llegado a la capital cordobesa con su espectáculo Flamenco Moreno, situando en el centro su revolucionaria guitarra sin trastes.

El Instituto Municipal de las Artes Escénicas (IMAE) Gran Teatro de Córdoba recurrirá a 520.000 euros de su remanente líquido de tesorería para garantizar el desarrollo de su programación cultural durante 2026. El último Pleno del Ayuntamiento aprobó un suplemento de crédito financiado con estos fondos, que se destinarán íntegramente a reforzar las partidas de actividades culturales del organismo municipal.

El acuerdo, adoptado en la sesión ordinaria celebrada el 10 de junio y previamente dictaminado por el Consejo Rector del IMAE el 20 de mayo, contempla la financiación de este incremento presupuestario mediante el remanente líquido de tesorería para gastos generales, procedente de la última liquidación aprobada.

El suplemento de crédito se distribuye entre tres aplicaciones presupuestarias destinadas a actividades culturales,en tres partidas distintas: una de 295.672,05 euros, otra de 42.350 y una última de 181.977,95 euros.

En conjunto, estas partidas suman los 520.000 euros aprobados por el Pleno. La modificación presupuestaria salió adelante con el voto favorable de los 15 concejales del Grupo Municipal Popular, mientras que dos representantes de Vox votaron en contra y los 11 concejales de los grupos Socialista y Hacemos Córdoba se abstuvieron. Además, se registró una abstención adicional de un edil de Vox.

La aprobación de este suplemento llega cuando aún está dirimiéndose administrativamente el incremento de la transferencia corriente al IMAE con el objetivo de ampliar las líneas de ayudas previstas en su Plan Estratégico de Subvenciones, que pasaron de 600.000 a 1,4 millones de euros para subvencionar los festivales celebrados en 2025 y 2026, y crear una nueva línea de ayudas por valor de 200.000 euros destinada a entidades sin ánimo de lucro. Todo ello, con un nuevo informe de Intervención en contra.

La Casa Góngora acoge desde este jueves una exposición antológica dedicada al Festival de la Guitarra, una muestra que reúne una selección de imágenes pertenecientes a la colección fotográfica sobre este certamen, la más amplia del mundo dentro de su temática y conservada en el Archivo Municipal de la ciudad.

Durante la presentación, la presidenta del Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE), Isabel Albás, ha destacado la estrecha vinculación entre Córdoba y la guitarra, subrayando que “Córdoba no se entiende sin la guitarra, la guitarra no se entiende sin Córdoba y Córdoba tampoco se entiende sin estos fotógrafos que durante tantos años han plasmado la esencia del Festival de la Guitarra”.

La responsable municipal agradeció el trabajo realizado por la Asociación Fotográfica Cordobesa (AFOCO), el Archivo Municipal y el equipo del IMAE, poniendo en valor la colaboración entre instituciones que ha hecho posible esta exposición. Asimismo, invitó a la ciudadanía a recorrer las tres salas de la Casa Góngora, donde permanecerá abierta hasta el próximo 19 de julio, de lunes a domingo en horario de mañana y tarde.

Por su parte, el presidente de AFOCO, Pepe Gálvez, recordó que la inauguración coincide con tres importantes efemérides: el 45 aniversario del Festival de la Guitarra, el 45 aniversario de la fundación de AFOCO y la celebración internacional del bicentenario de la fotografía.

Gálvez repasó los orígenes del proyecto Una aproximación visual a la guitarra, iniciado el 26 de junio de 1992 como una actividad paralela del Festival Internacional de la Guitarra de Córdoba. Desde entonces, la iniciativa ha ido creciendo hasta conformar una colección de 174 fotografías, fruto de distintas convocatorias celebradas entre 1992 y 2023.

El presidente de AFOCO destacó que esta colección representa una amplia diversidad de estilos, técnicas y conceptos fotográficos, reflejando también la evolución del propio lenguaje fotográfico, desde la fotografía analógica hasta las nuevas herramientas digitales y la inteligencia artificial.

Durante su intervención, tuvo también un recuerdo para los fotógrafos fallecidos cuyas obras forman parte de la colección: Toni Catany, Juan Vacas, Luz Sinclair, Antonio Covarsí, Gabriel Cualladó, Carlos Pérez Siquier y Jorge Rueda. Asimismo, agradeció la participación del resto de autores, especialmente de quienes asistieron a la inauguración, entre ellos Julio Álvarez Yagüe, Marisa Vadillo, Manuel Ángel Jiménez, José Lara y José Carlos Nievas.

Gálvez ha adelantado que esta exposición tendrá continuidad con una nueva muestra histórica dedicada al Premio Mezquita, prevista para el próximo mes de julio, dentro de la programación conmemorativa del bicentenario de la fotografía.

El proyecto cultural Córdoba Trovadora, impulsado por el músico y productor Rafa Bocero junto al centro de producción cultural La Casa Azul, ha quedado finalmente en suspenso tras varios meses de correspondencia con el Ayuntamiento de Córdoba, según se desprende de una cadena de correos electrónicos remitida a responsables institucionales, grupos políticos y medios de comunicación.

La iniciativa, concebida como un programa de conciertos, seminarios académicos y acciones de diplomacia cultural con proyección internacional, había previsto para su edición de 2026 la participación de artistas como Mariola Membrives, Soleá Morente y el grupo irlandés NoCrows, además de otras colaboraciones nacionales e internacionales. Todos ellos, según la comunicación remitida, quedan fuera del desarrollo del proyecto tras su cancelación o suspensión, que Bocero atribuye a la falta de interés del Ayuntamiento.

El programa contemplaba su celebración en espacios municipales como el Teatro Góngora, junto a actividades paralelas en colaboración con la Universidad de Córdoba y otras instituciones académicas europeas, especialmente vinculadas a Irlanda, Gales y Reino Unido, explican sus promotores.

Córdoba Trovadora se planteaba como una iniciativa centrada en la tradición trovadoresca y su conexión con la creación poética contemporánea, estableciendo vínculos entre Córdoba y el legado literario de autores como W. B. Yeats y Dylan Thomas. Entre sus líneas de trabajo figuraban conciertos, encuentros académicos y actividades educativas dirigidas a distintos públicos, incluyendo propuestas sociales e inclusivas con participación de centros educativos y agrupaciones musicales locales.

Financiación y desencuentros institucionales

En los correos remitidos al alcalde de Córdoba, José María Bellido, (el primero, con fecha lunes 25 de mayo) el promotor del proyecto expresa su preocupación por la falta de cobertura económica total del programa, especialmente en lo relativo a gastos de producción y gestión. Según su exposición, el Instituto Municipal de Artes Escénicas habría asumido únicamente una parte del presupuesto vinculada a los cachés artísticos, quedando fuera otros costes necesarios para la ejecución completa del proyecto, y con el añadido de que todo lo que se recaude en taquilla iría íntegramente a la institución pública y no a los gestores del festival.

Asimismo, se hace referencia a una comunicación de la delegada de Cultura y Patrimonio Histórico y presidenta del IMAE, Isabel Albás, en la que se habría trasladado la imposibilidad de aportar financiación adicional desde su área. El promotor también menciona reuniones previas con responsables técnicos y culturales del Ayuntamiento, así como con el Instituto Municipal de Artes Escénicas, en las que se habrían reservado fechas para su posible celebración en otoño de 2026, toda vez que el año 2025 pasó sin que se pudiera realizar la segunda edición.

El proyecto celebró una primera edición en 2024, desarrollada también en colaboración con el IMAE y La Casa Azul, centrada en la recuperación y reinterpretación contemporánea de la tradición trovadoresca vinculada a Córdoba. Según el promotor, aquella edición obtuvo una notable respuesta artística y de público. Sin embargo, la continuidad del programa en 2025 no llegó a materializarse, lo que motivó una nueva fase de negociación para su reactivación en 2026, para lo cual, asegura, tuvo “la palabra” del propio alcalde.

Tras el primer mail, Bocero cuenta en un segundo correo (con fecha del 11 de junio) que fue contactado tanto por la delegada de Cultura como por la delegada de Turismo, Marián Aguilar, si bien ninguno de esos contactos ha conducido a una mejora de las condiciones.

Por ello, en su último mensaje, fechado el pasado 19 de junio, el promotor comunica que da por finalizado el proceso de desarrollo del proyecto al considerar que no existen condiciones para su ejecución en los términos previstos. En ese mismo texto se agradece la implicación de las instituciones, universidades y artistas involucrados, y se expresa el deseo de que futuras ediciones puedan retomarse en otros contextos.

El Sindicato de Servicios a la Ciudadanía de CCOO de Córdoba denuncia la precariedad laboral que sufre el personal de Instituto Municipal de Artes Escénicas Gran Teatro de Córdoba (IMAE) y la falta de inversión en los tres espacios escénicos -Gran Teatro, Teatro Góngora y La Axerquía- que gestiona actualmente.

La plantilla del IMAE ha celebrado una asamblea en la que se han planteado las precarias condiciones laborales que sufren los trabajadores y trabajadoras del Instituto y la deficiente situación de las instalaciones de los teatros públicos.

José Carlos Alba, responsable del mencionado Sindicato de Servicios a la Ciudadanía de CCOO de Córdoba explicó que, en dicha asamblea, “se ha puesto de manifiesto la profesionalidad e implicación de los trabajadores que, con una plantilla cada vez más reducida, tienen que sacar adelante una ingente cantidad de trabajo, derivado de una programación cada vez más elevada y llevada a cabo con altos estándares calidad”. Así, el año pasado se desarrollaron 296 funciones en 259 días, teniendo en cuenta que hasta el año 2007, se daba servicio a un solo teatro, el Gran Teatro, con un 25% más de plantilla y que a partir de ese año entró en funcionamiento el Teatro de la Axerquía y en 2011 el Teatro Góngora, con una plantilla que ha ido mermando sin reposición de todas las bajas.

Según el responsable sindical, “la dificultad de gestionar tres Teatros radica en que se ha triplicado el número de espectáculos, que se desarrollan con los mismos estándares de calidad, con menos trabajadores y con más carga de trabajo, todo ello con la exigencia que conlleva desarrollar el servicio público en la Administración Pública, es decir, planificando, presupuestando, proyectando y cumpliendo la normativa tanto en la contratación pública, como en la transparencia, en la prevención de riesgos y en la seguridad de las instalaciones, para garantizar, las condiciones de seguridad para trabajadores, compañías y público”.

Además, CCOO apunta que la prolífica y sobredimensionada programación implica una sobreexposición y deterioro de los edificios y, en consecuencia, lleva aparejada una especial diligencia en la revisión, restructuración y mantenimiento de las instalaciones que, con los escasos recursos personales de los que dispone el IMAE, es imposible de abordar, produciéndose situaciones de peligro e inseguridad que no se deben obviar. “No podemos esperar a que otros organismos nos requieran abordar la remodelación y actualización de los espacios públicos, es necesario acometer ya esas reformas para garantizar a la ciudadanía unos teatros públicos seguros”, remarcó Alba.

“La falta de personal obliga a que los profesionales que prestan sus servicios sean multidisciplinares, acudiendo a hacer trabajos de todas las categorías sin que ello sea reconocido”, añade el representante de CCOO quien recuerda que, “para ello se ha estado ordenando los recursos personales con una negociación que ha durado 18 meses y que debería culminar con su aprobación en la Junta de Gobierno Local, sin que se garantice su aprobación, ya que desde mediados de mayo está bloqueada”.

“Las reivindicaciones de los trabajadores y trabajadoras del IMAE -una mejora de las condiciones laborales y una inversión real en los teatros- no son solo mejoras laborales, sino una condición indispensable para garantizar un servicio público de calidad y seguro para las compañías, el público y la ciudadanía cordobesa”, hace hincapié José Carlos Alba. Por ello, y ante la falta de respuesta de los responsables del Instituto, la plantilla ha planteado un calendario de movilizaciones y actuaciones que comenzarán próximamente.

La Intervención General del Ayuntamiento de Córdoba ha emitido un informe desfavorable sobre el expediente impulsado por el gobierno municipal para dotar al Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) de 800.000 euros adicionales destinados a subvenciones culturales, entre ellas las dirigidas a grandes festivales. Pese a las objeciones formuladas por los servicios de control interno, el Ayuntamiento ha seguido adelante con la operación y ha aprobado en Junta de Gobierno Local la transferencia de fondos al organismo autónomo.

El expediente tiene su origen en una modificación presupuestaria aprobada por el Pleno el pasado 12 de febrero, mediante la que se incrementó la transferencia corriente al IMAE con el objetivo de ampliar las líneas de ayudas previstas en su Plan Estratégico de Subvenciones. Según la documentación municipal, la medida contempla aumentar en 600.000 euros las subvenciones de concurrencia competitiva para festivales celebrados en 2025 y 2026, y crear una nueva línea de ayudas por valor de 200.000 euros destinada a entidades sin ánimo de lucro.

Sin embargo, en un informe firmado el 4 de mayo, la Intervención General concluye que la tramitación planteada por el IMAE no cumplía los requisitos exigidos por la normativa para generar crédito presupuestario. En concreto, señala que la mera aprobación del suplemento de crédito por parte del Ayuntamiento no constituía un “compromiso firme de ingreso” suficiente para que el organismo autónomo pudiera disponer de esos fondos.

La Intervención sostiene que, antes de generar crédito, debía existir un acuerdo o acto administrativo formal del Ayuntamiento que acreditara su voluntad de obligarse frente al IMAE mediante la correspondiente fase contable de autorización y compromiso del gasto (AD). “La habilitación de crédito tras la aprobación del suplemento del 12 de febrero de 2026 no basta para el cumplimiento” de los requisitos legales, recoge expresamente el informe.

“Esta Intervención General advierte que cualquier retención de crédito o anotación contable efectuada por el IMAE , sin contar con el previo documento AD del Ayuntamiento, carecería de soporte legal. En consecuencia, la tramitación del gasto en tales condiciones pudiera determinar, en su caso, responsabilidad contable exigible ante la jurisdicción competente”, afirma el documento de forma textual.

La Junta de Gobierno lo aprueba por vía de Urgencia

Pese a estas conclusiones, la propia documentación municipal refleja que el expediente continuó su tramitación. Un informe posterior del Órgano de Planificación Económico-Presupuestaria reconoce expresamente las objeciones formuladas por la Intervención, pero propone igualmente autorizar y comprometer el gasto por importe de 800.000 euros a favor del IMAE.

Ese mismo informe admite que el criterio mantenido inicialmente por Hacienda municipal era distinto. Según expone, el Ayuntamiento entendía que la ampliación aprobada en febrero debía canalizarse como una transferencia corriente ordinaria al organismo autónomo para que este incrementara sus partidas de subvenciones. No obstante, tras el informe desfavorable de Intervención, se optó por tramitar una autorización y compromiso específico de gasto para permitir la generación del crédito.

La transferencia extraordinaria permitirá al IMAE ampliar las ayudas previstas en su Plan Estratégico de Subvenciones de 2026. Entre los objetivos de la modificación figura también posibilitar el abono de actividades y festivales culturales realizados durante 2025, una circunstancia que había generado controversia política en los últimos meses por la falta de cobertura presupuestaria suficiente para atender esas convocatorias.

De hecho, Intervención ya informó desfavorablemente en dos ocasiones (en julio y en octubre de 2025) sobre las ayudas directas del IMAE a dos festivales (Córdoba Live y Califa Fest) el año pasado. También entonces se decidió seguir adelante y, solo por la imposibilidad de abonar en tiempo durante 2025, no se llegaron a pagar las ayudas. Ahora, el Ayuntamiento ha autorizado el compromiso de gasto y el reconocimiento anticipado de la obligación de pago a favor del IMAE, requiriendo posteriormente al organismo autónomo que justifique el destino de los fondos una vez ejecutadas las actividades subvencionadas.

De hecho, este parece ser solo un nuevo episodio de discrepancias en la tramitación de estas ayudas, ya que la Intervención avisa claramente al Ayuntamiento: “Será una vez se tramite el citado expediente de gasto, cuando por esta Intervención emitirá el informe de fiscalización preceptivo correspondiente”.

Plan de Subvenciones

El documento técnico del Plan de Subvenciones del IMAE, al que ha tenido acceso Cordópolis, contempla una dotación específica para eventos de escala relevante en el municipio. Así, se pasa de 600.000 a 1.200.000 euros las ayudas destinadas desde el organismo público a empresas privadas para la organización de festivales y ferias culturales de gran formato, con independencia de si ya se han celebrado.

Además, se incorpora una línea de 200.000 euros dirigida a asociaciones y entidades culturales sin ánimo de lucro que promuevan este tipo de eventos, opción que no existía en el plan inicial, y que convive con otros 50.000 euros destinados específicamente a salas de música de pequeño aforo “como medio para sostener el tejido cultural independiente y dar visibilidad a artistas locales”. A diferencia de los festivales de gran formato, a las salas de música no se les ha dado la posibilidad de optar por su actividad en el año 2025.

El 45º Festival de la Guitarra de Córdoba, organizado por el Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) de Córdoba, ha presentado este miércoles en El Corral de la Morería de Madrid el estreno absoluto de 'La Reina Blanca', gala homenaje a Blanca del Rey, una de las figuras más grandes del arte flamenco del siglo XX y XXI.

Según ha indicado la organización de la cita en una nota, se trata de un espectáculo creado expresamente para esta edición del Festival de la Guitarra, concebido con dramaturgia y dirección escénica de Paco López, que reúne en escena a algunas de las primeras figuras del flamenco contemporáneo para rendir homenaje a una artista que lo ha cambiado todo.

Blanca del Rey es Premio Nacional de Flamenco, Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes concedida por los Reyes de España, Medalla de Madrid y Medalla de Oro de Córdoba. Coreógrafa, bailaora y creadora de la célebre Soleá del Mantón, su trayectoria abarca más de seis décadas de dedicación absoluta a un arte al que lo ha dado todo. A sus 80 años, sigue siendo referencia viva para cuantos se acercan al flamenco con la seriedad que merece.

El próximo 11 de julio, el Gran Teatro de Córdoba será el lugar donde el género le devuelva, en forma de estreno absoluto, todo lo que ella le ha dado. Para sostener semejante propuesta, 'La Reina Blanca' convoca a un elenco de altísimo nivel que habla por sí solo del peso artístico del proyecto. En el baile, David Coria, Eduardo Guerrero, Florencia Oz, Manuel Liñán, Marco Flores, Marta Gálvez, Olga Pericet y Úrsula López: intérpretes que representan lo mejor de la escena flamenca del momento, premiados, aclamados internacionalmente y portadores cada uno de una voz propia e inconfundible.

En el cante estarán David Lagos, Rafa del Calli y Rocío Luna, mientras que la música estará a cargo de un cuarteto de excepción integrado por Javier Ibáñez, José Tomás y Paco Serrano a la guitarra, Isidora O'Ryan al chelo y Lolo Plantón a las palmas y la percusión. La asesoría musical recae en el propio David Lagos, con coordinación técnica de Marcos Serna y coordinación de producción de Erregiñe Arrotza.

Pero Blanca del Rey no es solo bailaora y coreógrafa: es también la directora artística y propietaria del Corral de la Morería, el tablao flamenco más longevo y reconocido del mundo, fundado en Madrid en 1956 y considerado desde entonces la catedral del flamenco. Más de cinco millones de espectadores han pasado por su escenario, el mismo en el que Paco de Lucía presentó 'Entre dos Aguas', Camarón debutó con apenas 13 años y la propia Blanca creó su mítica 'Soleá del Mantón'.

Reconocido por 'The New York Times' como experiencia cultural imprescindible de Madrid y galardonado con una estrella Michelin, el Corral cumple este año 70 años de historia. No es casualidad que sea precisamente allí donde este miércoles se presenta 'La Reina Blanca': es el lugar más cargado de sentido para hacerlo.

La noche del 11 de julio no es solo el homenaje a una artista: es la convergencia de varias grandes efemérides. 'La Reina Blanca' conmemora simultáneamente el 70 aniversario del Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba --institución que durante siete décadas ha descubierto y proyectado a las grandes figuras del género-- y el 40 aniversario de la reinauguración del Gran Teatro de Córdoba, que tuvo lugar precisamente en la Gala del XI Concurso, el 20 de mayo de 1986. Una sola noche. Un solo espectáculo capaz de sostenerlas todas.

El espectáculo, de contenido fundamentalmente dancístico, se estructura en tres líneas temáticas que trazan el arco vital y artístico de la homenajeada. 'Lo recordado' rememora la Córdoba en la que Blanca del Rey se formó como bailaora, la ciudad que la vio nacer al arte. 'Lo soñado' recrea sus grandes creaciones coreográficas a través de las voces y los cuerpos de las primeras figuras del flamenco actual. Y 'Lo vivido' se concibe como una suite flamenca que toma a Blanca del Rey y al Corral de la Morería como hilo conductor de una trayectoria que es, al mismo tiempo, íntima y universal. Una dramaturgia que no es crónica ni efeméride: es emoción trabajada con oficio.

La dirección del espectáculo es obra de Paco López, uno de los creadores escénicos más rigurosos y versátiles del panorama flamenco y teatral español. Su firma en guion, iluminación y dirección de escena garantiza una propuesta donde el homenaje no se queda en la evocación sentimental, sino que aspira a la excelencia formal, a la belleza que permanece después de que se apague la luz.

Este estreno absoluto llega en el marco de una edición del Festival que, del 1 al 11 de julio de 2026, despliega en Córdoba un mapa de 27 citas que van de la guitarra clásica internacional al flamenco, el jazz, el rock y el metal. Los escenarios del Gran Teatro, el Teatro Góngora, el Teatro de la Axerquía y el Patio de los Naranjos de la Mezquita-Catedral acogerán una programación que es, en sí misma, una declaración sobre lo que puede ser la guitarra y el arte cuando se les da espacio para respirar.

'La Reina Blanca' cierra el festival el día 11, y lo hace como solo se puede cerrar algo grande: con el cuerpo en movimiento, el duende en escena y setenta años de historia flamenca resonando en los muros del Gran Teatro de Córdoba.

El etreno mundial de Omega y Paco de Lucía Legacy

Además, en el marco del 70 aniversario del Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba, la programación flamenca de esta edición se articula en torno a dos propuestas de peso excepcional. El 10 de julio, Paco de Lucía Legacy rinde homenaje al guitarrista algecireño considerado el más grande de la historia del género con un elenco que es, en sí mismo, una declaración: Josemi Carmona, Diego del Morao, Juan Habichuela Nieto, Antonio Rey y Antonio Sánchez a la guitarra; Chano Domínguez al piano; Duquende, Sandra Carrasco, David de Jacoba y María Terremoto a la voz; Farru al baile e Israel Suárez 'Piraña' al cajón.

Y el día 11, en el Teatro de la Axerquía, se produce el estreno mundial de 'Omega. 30 Aniversario': el proyecto con el que Enrique Morente y Lagartija Nick transformaron el flamenco en los años noventa -fundiendo cante jondo, la poesía de García Lorca y la influencia de Leonard Cohen con una dimensión eléctrica que marcó un antes y un después- regresa treinta años después liderado por Kiki Morente, con coreografía e interpretación de Israel Galván. Córdoba, primera parada mundial de una obra que sigue siendo referente de la música contemporánea.

El Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) ha anunciado a través de su página web que el próximo 9 de octubre a las 21:00, el Teatro de la Axerquía albergará un concierto entre Xoel López y Marwán.

El evento promete una noche, según la organización, de “música, emoción y grandes canciones”, donde ambos artistas actuarán acompañados por sus bandas completas. El espectáculo ofrecerá un directo intenso y vibrante en el que se fusionarán la fuerza del pop, el rock y el folk con letras que han dejado huella en toda una generación.

Xoel López, considerado un referente indiscutible del indie iberoamericano, llegará a Córdoba para rescatar algunas de las canciones más queridas de su extensa carrera. Por su parte, Marwán presentará un formato más potente pero sin renunciar a la cercanía y honestidad que lo tienen

Las entradas para este concierto ya se encuentran disponibles con precios que oscilan entre los 30 y los 39 euros.

El pensamiento y el legado del filósofo cordobés Averroes cobrarán vida esta noche (20:00) sobre las tablas del Gran Teatro de Córdoba a través de la tercera edición de Danzabril, que este año ofrece una ambiciosa propuesta que busca traducir la filosofía andalusí al lenguaje del cuerpo. En vísperas del Día Internacional de la Danza, 57 alumnos del Conservatorio Profesional de Danza 'Luis del Río' y coreógrafos de prestigio nacional se darán la mano para transformar conceptos como la razón, la fe o la sororidad en movimiento, consolidando una colaboración institucional que sitúa el talento joven cordobés en la vanguardia de la creación artística.

El Ayuntamiento de Córdoba, en colaboración con el Conservatorio Profesional de Danza 'Luis del Río', ha presentado este martes la tercera edición de esta iniciativa, ya consolidada, y que ofrecerá esta noche cuatro piezas distintas en un mismo escenario, como antesala a la conmemoración del Día Internacional de la Danza.

La directora del conservatorio, Lucía Luque, ha destacado la importancia de esta colaboración institucional para “visibilizar el talento de nuestra ciudad” y ofrecer una oportunidad única a los estudiantes. “Es una forma de crear cultura con el propio alumnado. No hay mejor manera de brindar oportunidades que ponerles en contacto directo con profesionales del más alto nivel”, ha señalado Luque.

En esta edición, 57 alumnos de 5º y 6º curso de enseñanzas profesionales han participado en un proceso creativo intenso de apenas dos semanas. El proyecto no solo busca la excelencia técnica, sino también el “reciclaje y actualización” del profesorado, situando al centro cordobés en la vanguardia de las enseñanzas artísticas.

El reto de coreografiar el pensamiento

El hilo conductor de este año, la figura de Averroes, ha sido calificado por los coreógrafos como un “reto apasionante”. Cada especialidad de danza ha abordado un aspecto del legado del filósofo:

Desde la danza contemporánea y bajo la dirección de María Cabeza de Vaca, la pieza 'Ruina' indaga en la idea de que la felicidad está ligada a la sabiduría y la vida en comunidad. “La ignorancia es lo que lleva al miedo, el miedo al odio y el odio a la violencia”, ha citaado la coreógrafa, definiendo su obra como un “ritual de resistencia” y una ceremonia de invocación. Por su parte, desde lo clásico, Iván Delgado del Río presenta 'Eco de Luz', una metáfora que traslada los valores del siglo XII al presente. Delgado ha instado a las nuevas generaciones a “pensar, observar y reflexionar sobre sus propios pensamientos” a través del movimiento.

La danza española está presenta con la compañía granadina La Itinerante (Daniel Doña y Cristian Martín), que ha desarrollado 'Danza Oscura'. Su propuesta pone el foco en la defensa de los derechos de la mujer y el feminismo, destacando que Averroes ya peleaba por estos valores en su época. La pieza cuenta con 15 mujeres y un hombre en escena para resaltar la sororidad y la fuerza colectiva.

El baile flamenco lo pondrá la coreógrafa Lucía 'La Piñona', que ha dejado su impronta con 'Dialogar entre la fe y la razón', una pieza que explora el equilibrio dialéctico característico del pensamiento averroísta.

Este viernes 24 de abril, el equipo artístico al completo de Ciclos 5.0. El Periplo de las Heroínas se reunirá en la Sala Polifemo del Teatro Góngora de Córdoba para la primera audición presencial de bailarinas de la ópera electrónica que se estrenará en primicia el 3 de julio en el Gran Teatro, dentro del programa del 45 Festival de la Guitarra de Córdoba, organizado por el Instituto Municipal de Artes Escénicas de Córdoba (IMAE).

La audición, organizada por La Factoría del Musical Cordobés —el proyecto de emprendimiento escénico impulsado por la productora Nurylands—, no se concibe como un examen convencional, sino como una jornada de trabajo real. Las candidatas seleccionadas en una primera criba previa compartirán el espacio con el equipo artístico en lo que se plantea como un ensayo profesional abierto, en el que también intervendrán Macarena Gómez en el área de interpretación, Pablo Salinas en la dirección musical y Alex Trickoso explorando el potencial acrobático de las participantes.

La jornada arrancará a las 11:00 horas con la llegada de las bailarinas, que comenzarán calentando de forma autónoma. A las 11:30 h, cada una presentará una coreografía individual de aproximadamente dos minutos, preferiblemente con zapatilla de media punta o bamba de jazz. A partir de las 12:15 h, trabajarán en grupo con secuencias de estilo musical y variaciones de corte neoclásico. El equipo artístico quiere ir más allá de la técnica e indagará también en el potencial vocal e incluso acrobático de las intérpretes.

La Factoría busca entre siete y nueve bailarinas con musicalidad, versatilidad y nivel técnico avanzado. Pueden presentarse intérpretes mayores de 16 años, sin límite máximo de edad.

Una ópera electrónica

Ciclos 5.0. El Periplo de las Heroínas es un espectáculo musical basado en el último trabajo discográfico de Teddy Bautista, estrenado en Madrid bajo la dirección artística de Luis Cobo. La cordobesa Nuria García, directora y coreógrafa del proyecto, concibió una propuesta escénica original al escuchar la música de Bautista, quien dio su visto bueno al enfoque y se incorporó al proyecto como figura central y padrino artístico.

El resultado es lo que sus creadores definen como una ópera electrónica, “un género inédito” que, siguiendo la tradición operística, se apoya en el libreto del disco para construir una narración escénica. La historia traza el viaje de mujeres desde Oriente hasta Occidente en diálogo con el imaginario de Marco Polo, y cada número funciona también como poema electrónico con identidad propia.

La pieza estará interpretada exclusivamente por mujeres, con músicos e intérpretes invitados: el propio Teddy Bautista, el acróbata Alex Trickoso, Pablo Salinas y el cantante Pedro Ruy Blas, muy conocido en el ámbito del teatro musical.

Ciclos 5.0 es la primera producción de La Factoría del Musical Cordobés, un proyecto creado para descentralizar la formación y la producción de musicales y consolidar Córdoba como sede estable de creación, montaje y profesionalización del talento artístico. El proyecto cuenta con el respaldo institucional del Imdeec y la teniente de alcalde delegada de Cultura, Isabel Albás, y ya tiene en marcha una segunda producción para Navidad de orientación familiar.

La presencia simultánea de Teddy Bautista y Pablo Salinas en el cartel del 45º Festival de la Guitarra refuerza la apuesta: ambos artistas participarán en el encuentro divulgativo La Guitarra Cuenta el 1 de julio en la Sala de Telares del Gran Teatro, y Salinas impartirá además un taller sobre inteligencia artificial aplicada a la composición musical del 5 al 7 de julio.

El Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) ha iniciado la instalación de las pantallas digitales en las fachadas de los teatros municipales que sustituyen a los anteriores soportes y que ofrecerán la programación de estos edificios municipales. Este miércoles, los operarios trabajaban en la fachada del Gran Teatro para colgar las nuevas pantallas donde se difundirá la programación.

La instalación de las pantallas digitales se realiza después de que el Instituto Municipal de Artes Escénicas sacara a licitación un contrato para sustituir los anteriores soportes para carteles de papel por pantallas en el Gran Teatro, el teatro Góngora y el Teatro de La Axerquía, con el objeto de “ser más eficientes, eficaces y hacer más accesibles las comunicaciones con los ciudadanos”.

El IMAE justificaba en dicho contrato la implantación de estas pantallas en la necesidad de dar difusión a la programación ordinaria y extraordinaria como el Festival de la Guitarra y el Concurso Nacional de Arte Flamenco en los teatros municipales, así como otro tipo de información de interés para la ciudadanía, de manera que “la población conozca la oferta y pueda tomar la decisión para la compra de entradas, así como garantizar la notoriedad y reputación de la actividad propia de la institución municipal”.

Posibilidad de incluir vídeos

Se destaca el emplazamiento de los teatros del IMAE y que “por la ubicación de sus instalaciones pasan miles de espectadores potenciales”, además de que las pantallas digitales dan “la posibilidad de ser más eficaces en las comunicaciones con los diferentes públicos al poder incluir vídeos, poder actualizar con mayor inmediatez tanto los espectáculos como incidencias propias de los teatros (cambios de horarios, organización de colar, etc.)”.

Para la sustitución de las diferentes carteleras ubicadas en los exteriores del Gran Teatro y el Teatro Góngora por pantallas digitales, se solicitó autorización a la Consejería de Turismo, Cultura y Deporte, Delegación Territorial en Córdoba, con informe favorable emitido ya en fecha 19 de julio de 2024 para ambos casos.

Soportes en cada teatro

En la fachada de la avenida Gran Capitán donde está el edificio del Gran Teatro existían hasta hace unas semanas tres soportes tradicionales en papel que se reemplazan ahora por soportes digitales. Asimismo, en la fachada de la Calle Jesús y María, donde está el edificio del Teatro Góngora, existía un soporte tradicional en papel que se quiere digitalizar también. Además de este soporte exterior, se proponen soportes digitales adecuados en la zona superior de las ventanillas de taquillas, situadas a uno y otro lado de la entrada al teatro.

Mientras, en el teatro de La Axerquía, situado en la Avenida Méndez Pidal, hay tres espacios donde instalar soportes digitales: la zona de taquillas, la fachada de entrada al teatro y un cristal en una fachada lateral del edificio.

El contrato para sustituir las carteleras en papel de las fachadas de los teatros municipales de Córdoba también tiene previsto el servicio de mantenimiento y el software que permitirá la gestión de las nuevas pantallas.

El Ayuntamiento de Córdoba ha aprobado de forma definitiva el Plan Estratégico de Subvenciones del Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) con los únicos votos a favor del Partido Popular, en un Pleno extraordinario celebrado este martes marcado por un fuerte enfrentamiento político. La oposición en bloque —Vox, PSOE y Hacemos Córdoba— rechazó el documento y acusó al equipo de gobierno de utilizar fondos públicos para beneficiar a empresas privadas afines (concretamente, los responsables de los festivales Córdoba Live y Califa Fest), llegando a hablar de “amiguetes”, “trato de favor” e incluso “indecencia”.

El plan, que el equipo de Gobierno defiende como un instrumento previo necesario para poder convocar ayudas públicas en materia cultural, incluye una línea de subvenciones para festivales y grandes eventos que ha centrado la polémica. Según denunciaron los grupos de la oposición, en ella se encuadrarían ayudas por valor de hasta 1,2 millones de euros —600.000 euros para cada uno— destinadas a dos festivales ya celebrados el pasado año, una circunstancia que consideran una muestra de planificación “a posteriori” para cubrir compromisos adquiridos previamente.

La concejala de Cultura y presidenta del IMAE, Isabel Albás, defendió el documento insistiendo en su carácter técnico y programático. “Es una herramienta de planificación que no comporta por sí misma ni la concesión de subvenciones ni la aprobación del gasto”, subrayó, tratando de despejar las críticas sobre un supuesto reparto directo de fondos. En este sentido, explicó que cualquier ayuda deberá materializarse posteriormente mediante convocatorias públicas con sus correspondientes bases reguladoras.

Albás defiende que existe “interés público”

Albás también justificó la desestimación de las cuatro alegaciones presentadas por el PSOE. Entre otros aspectos, argumentó que las ayudas a festivales culturales se acogen a la normativa europea sobre apoyo a la cultura —en concreto al reglamento 651/2014—, por lo que quedan fuera del régimen de mínimos. Asimismo, defendió que la legislación permite subvencionar actividades promovidas por empresas privadas si existe un interés público, y recalcó que no es obligatorio vincular estas ayudas a una reducción del precio de las entradas.

En relación con las críticas sobre la falta de control, la edil aseguró que el plan sí incorpora indicadores de evaluación como el número de asistentes, el impacto económico, la repercusión mediática o la participación de artistas locales. “Es imprescindible contar con este plan para poder convocar subvenciones con garantías”, insistió.

Sin embargo, estos argumentos no convencieron a la oposición. Desde Vox, Paula Badanelli ha denunciado una “falta de respeto al dinero público” y se acusó al gobierno municipal de “despilfarrar” recursos en beneficio de intereses particulares. Su portavoz llegó a afirmar que el plan no es una herramienta de planificación, sino “la forma de tapar sus vergüenzas”, y cuestionó tanto la gestión del IMAE como la supuesta utilización de recursos públicos en espacios VIP de eventos.

Por su parte, Hacemos Córdoba aseguró que el documento responde a una estrategia de “cultura de escaparate” basada en grandes eventos privados financiados con dinero público. Su portavoz, Iván Fernández, sostuvo que los 1,2 millones previstos “ya tienen nombre y apellidos” y criticó que estas ayudas no repercuten en una mejora real de la programación cultural ni en el empleo de calidad, además de denunciar que suponen competencia directa a iniciativas municipales como el Festival de la Guitarra.

Especialmente duro fue el portavoz del PSOE, Antonio Hurtado, que ha calificado el expediente como el “de la urgencia, la indecencia y la inmoralidad”. Los socialistas acusaron directamente al gobierno de querer “meter en el bolsillo de sus amiguetes” 1,2 millones de euros y compararon esa cantidad con el presupuesto anual destinado a emergencia social en la ciudad. También cuestionaron el interés público de los eventos subvencionados, al tratarse de actividades con entradas de pago que, a su juicio, no son accesibles para la mayoría de la ciudadanía.

“Quien no tenga dinero para pagar la entrada, se come un mojón”, ha dicho Hurtado, quien, de hecho, ha criticado la ausencia de contraprestaciones al “regalo” del dinero público, como la bajada de precios: “Esto es tirar el dinero por tirar el dinero”. Hurtado ya les ha advertido de que el PSOE va a seguir recurriendo el expediente, que incluye unas ayudas que ya han motivado dos informes de Intervención en contra.

En su turno de réplica, Albás trató de contrarrestar las críticas apoyándose en datos del Instituto Nacional de Estadística. Según expuso, la celebración de grandes eventos musicales ha contribuido a aumentar el número de visitantes y pernoctaciones en la ciudad. En concreto, cifró en un 5,59% el incremento total de turistas en junio y destacó subidas del 29,58% en visitantes nacionales durante el mes de julio, así como un aumento en las pernoctaciones.

La responsable de Cultura defendió también el impacto económico indirecto de estos festivales, señalando que generan empleo —con alrededor de 400 trabajadores contratados el pasado año— y dinamizan sectores como el comercio o el transporte. “Los datos matan el relato”, afirmó, reivindicando la apuesta del gobierno municipal por este modelo de grandes eventos como motor cultural y económico.

El grupo municipal Hacemos Córdoba en el Ayuntamiento de la capital ha reclamado este jueves el cese inmediato del gerente del Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE), Luis Flores, al que acusan de mantener una actitud “chulesca” y “cortijera” y de interferir en funciones que, aseguran, no le corresponden.

El viceportavoz de la formación, Iván Fernández, ha ofrecido una rueda de prensa en la que ha denunciado una “preocupante pérdida de rumbo” del Festival de la Guitarra, uno de los principales eventos culturales de la ciudad. Según ha señalado, la gestión actual está provocando un deterioro progresivo del modelo original del certamen, que “ya no sitúa a la guitarra como eje central”.

El grupo municipal sostiene además que el gerente del IMAE ha asumido funciones propias del equipo de programación, un departamento que —recuerdan— “lleva años trabajando por la cultura de Córdoba”. En este sentido, aseguran que desde el pasado otoño promotores culturales han propuesto artistas nacionales e internacionales que habrían sido rechazados directamente por Flores.

Aunque no han querido facilitar nombres concretos, alegando que los promotores “temen represalias”, Fernández ha insistido en que existe malestar en el sector cultural por la gestión del gerente, al que acusan de actuar con “oscurantismo” y de dificultar el acceso a espacios municipales.

Respecto al festival, ha criticado especialmente la tardanza en la tramitación respecto a la edición de 2025, que cifra en unos 90 días, calificándola de “injustificable”, así como el retraso en el cierre de la programación, que —según ha apuntado— se produce “a las puertas de la Semana Santa”, una situación que considera “absurda” para la planificación cultural, sin mencionar que, hasta el año pasado, era la tónica habitual.

En materia de acceso, Hacemos Córdoba denuncia que se ha reducido el número de entradas a precios asequibles. “Se ha pasado del 30% de descuento, disponible en Navidad el año pasado, a apenas un 20%, y solo para las primeras cien o doscientas localidades este año”, ha explicado Fernández, quien también ha señalado incidencias en la venta, como la salida de nuevas entradas sin incluir espectáculos como el del 30 aniversario de Omega, que se anunció este miércoles pero sin haberse cerrado oficialmente la contratación, para lo cual se incluyó por la vía de urgencia en el Consejo Rector.

Asimismo, Hacemos Córdoba ha advertido de un “deficiente equilibrio” en la presencia femenina dentro de la programación, que consideran un problema estructural que se ha agravado en la presente edición. Pese a reconocer la calidad de los artistas incluidos en el cartel, la formación insiste en que el problema radica en la pérdida de identidad del festival.

“Puede ser una programación eficaz desde el punto de vista económico, pero no responde al espíritu con el que nació”, ha afirmado Fernández, quien ha alertado del riesgo de que el evento termine convirtiéndose en “un festival de verano más”, y enumerando algunas de las críticas vertidas contra el festival en redes sociales por parte de algunos usuarios.

Por todo ello, el grupo municipal ha exigido el cese inmediato de Luis Flores, al considerar que “no puede seguir ni un minuto más al frente” del IMAE.

El Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) ha iniciado los trabajos para retirar los actuales soportes que muestran en papel la programación de los teatros de Córdoba, que serán sustituidos por pantallas digitales en las fachadas de estos edificios municipales. Este miércoles, los operarios trabajaban en la fachada del Gran Teatro para quitar los soportes metálicos donde se difunde la programación.

La instalación de las pantallas digitales se realizará en las próximas semanas, ya tras la Semana Santa, según tienen previsto desde el IMAE, han explicado fuentes del organismo a este periódico. El Instituto Municipal de Artes Escénicas sacó a licitación un contrato para sustituir los actuales soportes por pantallas en el Gran Teatro, el teatro Góngora y el Teatro de La Axerquía, con el objeto de “ser más eficientes, eficaces y hacer más accesibles las comunicaciones con los ciudadanos”.

El IMAE justifica la implantación de estas pantallas en la necesidad de dar difusión a la programación ordinaria y extraordinaria como el Festival de la Guitarra y el Concurso Nacional de Arte Flamenco en los teatros municipales, así como otro tipo de información de interés para la ciudadanía, de manera que “la población conozca la oferta y pueda tomar la decisión para la compra de entradas, así como garantizar la notoriedad y reputación de la actividad propia de la institución municipal”.

Posibilidad de incluir vídeos

Se destaca la ubicación de las instalaciones del IMAE y que “por la ubicación de sus instalaciones pasan miles de espectadores potenciales”, además de que las pantallas digitales dan “la posibilidad de ser más eficaces en las comunicaciones con los diferentes públicos al poder incluir vídeos, poder actualizar con mayor inmediatez tanto los espectáculos como incidencias propias de los teatros (cambios de horarios, organización de colar, etc.)”.

Para la sustitución de las diferentes carteleras ubicadas en los exteriores del Gran Teatro y el Teatro Góngora por pantallas digitales, se ha solicitado autorización a la Consejería de Turismo, Cultura y Deporte, Delegación Territorial en Córdoba, con informe favorable emitido ya en fecha 19 de julio de 2024 para ambos casos.

Soportes en cada teatro

En la fachada de la avenida Gran Capitán donde está el edificio del Gran Teatro existían hasta ahora tres soportes tradicionales en papel que se quieren reemplazar por soportes digitales. Asimismo, en la fachada de la Calle Jesús y María, donde está el edificio del Teatro Góngora, existe un soporte tradicional en papel que se quiere digitalizar también. Además de este soporte exterior, se proponen soportes digitales adecuados en la zona superior de las ventanillas de taquillas, situadas a uno y otro lado de la entrada al teatro.

Mientras, en el teatro de La Axerquía, situado en la Avenida Méndez Pidal, hay tres espacios donde instalar soportes digitales: la zona de taquillas, la fachada de entrada al teatro y un cristal en una fachada lateral del edificio.

El contrato para sustituir las carteleras en papel de las fachadas de los teatros municipales de Córdoba también tiene previsto el servicio de mantenimiento y el software que permitirá la gestión de las nuevas pantallas.

La ópera Macbeth llega al Gran Teatro de Córdoba los próximos 13 y 15 de marzo con un elenco capitaneado por Carmen Guerra, como directora de reposición escénica; y Salvador Vázquez, director musical y director de la Orquesta de Córdoba. Como ha señalado la presidenta del Instituto Municipal de las Artes Escénicas (IMAE), Isabel Albás, esta ópera se ha realizado en memoria de José Luis Castro, director de escena y responsable de la puesta en escena, fallecido el pasado año.

Esta coproducción del IMAE Gran Teatro de Córdoba y el Teatro Villamarta (Fundación Cultural Universitaria de las Artes de Jerez, Fundación Pública Local (FUNDARTE)) se encuentra cerca de colgar el cartel de ‘Localidades agotadas’ en ambos pases. El elenco para esta representación está conformado por Javier Franco (Macbeth), Carmen Solís (Lady Macbeth), Alejandro López (Banquo), Santiago Vidal (Macduff), Rafael Díaz (Malcolm), Lucía Tavira (Dama de Lady Macbeth) y Gregorio García (Médico/Siervo de Macbeth).

La presidenta del IMAE ha destacado el trabajo de este equipo de profesionales y artistas, así como ha señalado que “es un orgullo que, desde el IMAE, se pueda ofrecer a la ciudad una programación lírica de una calidad incalculable y saber que el público desea asistir y disfrutar de estos títulos”.

Asimismo, en la presentación estaban Carmen Guerra, como directora de reposición escénica; Salvador Vázquez, director musical y director de la Orquesta de Córdoba; Alejandro Muñoz, Director del Coro de Ópera de Córdoba; Jesús Ruiz, encargado del diseño de Escenografía y Vestuario; David Bernués, encargado del diseño de Iluminación y Videoescena; y el barítono Javier Franco, quien interpreta a Macbeth y la soprano Carmen Solís, quien da vida a Lady Macbeth.

Carmen Guerra ha agradecido al equipo del IMAE, así como a los profesionales que la acompañan en esta coproducción. Asimismo, ha recordado el trabajo de José Luis Castro, “continuar su trabajo supone una gran responsabilidad y una forma de rendir homenaje a su mirada teatral. Desde el 2009 fue revisando y perfeccionando la producción a lo largo de los años, en enero de 2025 terminó de revisar la puesta en escena con una ambición visual depurada”.

Salvador Vázquez ha introducido la historia, “esta es la primera ópera de Verdi que no trata sobre amor, sino que trata de brujas, fantasmas, apariciones y habla también de temas actuales. Hace un canto de lamento hacia la pérdida o el no reconocimiento de la patria”.

“Macbeth es un tótem colosal para cualquier amante del teatro, es un drama formidable, que habla de cómo la ambición acaba destruyendo, es una huida hacia la aniquilación. Eso nos lleva al sentimiento profundamente nihilista, con una fuerza aplastadora. En ese nihilismo, José Luis quería la máxima depuración. Todo el espacio fue muy trabajado en cuatro elementos: unas paredes altas y negras que cambian continuamente, los restos de la batalla, la foresta y las apariciones, todos ellos en continuo movimiento”, ha matizado el encargado del diseño de Escenografía y Vestuario, Jesús Ruiz.

En esta producción, la parte audiovisual resulta fundamental, David Bernués, encargado del diseño de Iluminación y Videoescena, ha destacado que es “un espectáculo contundente y duro, por lo que necesitamos todo el rato de estos territorios lúgubres. Todo esto hay que trasladarlo a la luz, de forma austera, sin artificios, ni grandes efectos”.

Por su parte, el director del coro de la orquesta de Córdoba, Alejandro Muñoz, ha incidido en la complejidad de esta obra. “El coro tiene un papel discursivo y estructural, ayuda a articular todo lo que va sucediendo. La dificultad musical y escénica es muy alta”.

Por último, los protagonistas de esta historia Macbeth y Lady Macbeth. El barítono Javier Franco ha expresado el honor de debutar en este rol. “Mi personaje aparece como alguien noble que acaba de ganar una batalla, pero al final acaba siendo manipulado por las brujas y por su mujer. Acaba saliendo esa ambición que le consume hasta un estado nihilista absoluto, sentenciando ”la vida qué importa“ finalmente”.

La soprano Carmen Solís, quien da vida a Lady Macbeth, también debuta en este rol y en Córdoba. “Me he encontrado con este personaje que es un punto y aparte en mi carrera a nivel escénico y vocal. Lady Macbeth encarna el espíritu de la antiheroína verdiana, que tiene grandes saltos en las partituras. De un modo contundente y salvaje, encarna esa disparidad de vocalidades”. 

Las últimas entradas para disfrutar de Macbeth están disponibles en teatrocordoba.es, en las taquillas de los Teatros de Córdoba en su horario habitual y en la APP – IMAE – Teatros de Córdoba, disponible para IOS y Android.