Ya conocemos a las dos ganadoras del sorteo de entradas dobles para disfrutar del próximo partido del Córdoba Patrimonio de fútbol sala. Asunción Hidalgo Cabello y Ana González Peña han sido las afortunadas y podrán asistir al encuentro acompañadas por la persona que elijan. El equipo de Cordópolis se pondrá en contacto con ambas para facilitarles las entradas y concretar la entrega.

Los aficionados al fútbol sala de la Córdoba y provincia tienen una cita el próximo sábado en Vista Alegre (16:30). El Córdoba Patrimonio de la Humanidad hará su primera aparición como local en una temporada en la que espera llegar pronto a los puntos que delimiten la salvación, el primer gran objetivo del club blanquiverde.

Los de David Fernández no han empezado bien la campaña, cosechando una dura derrota ante el recién ascendido El Ejido (4-1). La goleada en contra quiere ser vista como un toque de atención serio que debe poner las pilas a los cordobesistas de cara a un compromiso de altura frente a Manzanares, uno de los rivales más complicados de la categoría. Por eso, se necesita más que nunca el hacerse fuerte en Vista Alegre, donde sin duda estará buena parte del éxito de la temporada del Córdoba Patrimonio.

El Consejo de Ministros, a propuesta del ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha aprobado este martes la declaración de Bien de Interés Cultural (BIC) en la categoría de Monumento de la Casa Mudéjar de Córdoba. El Ministerio de Cultura inició en mayo de 2026 el trámite del expediente para esta declaración, que supone la aplicación del máximo nivel de protección establecido por la Ley 16/1985, de 25 de junio, de Patrimonio Histórico Español.

Según ha detallado el Gobierno, situada en pleno casco histórico de Córdoba, la Casa Mudéjar es un inmueble de extraordinario valor histórico y arquitectónico. El edificio, originado por la unión de cinco estrechas casas, presenta una compleja planta laberíntica, organizada en torno a cuatro patios y un torreón, siguiendo los modelos constructivos propios de la arquitectura mudéjar. Su localización en la collación de Santa María, próxima a la Mezquita-Catedral, responde al reparto histórico de solares tras la reconquista, reservado a linajes de especial relevancia social y política.

Desde el punto de vista arquitectónico y artístico, el inmueble conserva destacados elementos del arte mudéjar y andalusí, como arcos polilobulados de medio punto de ladrillo aplantillado, capiteles de tradición califal, alfarjes de madera policromada y una rica decoración en yeserías con motivos de ataurique, lacería e inscripciones de caligrafía árabe. Su articulación en torno a patios de distinta jerarquía es reflejo de la organización social de la vivienda y constituye un ejemplo de la pervivencia de las tradiciones constructivas de origen islámico en el contexto cristiano de la Baja Edad Media.

Pinturas murales figurativas del siglo XV

Uno de los elementos más sobresalientes del edificio es el conjunto de pinturas murales figurativas del siglo XV conservadas en la sala de Embajadores, uno de los escasos ejemplos conservados en la ciudad de Córdoba. Estas pinturas, descubiertas en 1928 por el arqueólogo Samuel de los Santos Gener, representan alegorías de virtudes teologales y cardinales, combinadas con motivos heráldicos.

A lo largo del siglo XX y comienzos del XXI, la Casa Mudéjar ha sido objeto de varias intervenciones de conservación y rehabilitación, entre las que destacan la actuación integral finalizada en 2011, galardonada con el premio 'Ciudades Patrimonio de la Humanidad'. Esta intervención ha permitido la recuperación y adaptación al inmueble para su uso cultural, garantizando la preservación de sus valores patrimoniales. El edificio alberga actualmente la sede del consorcio de Casa Árabe.

Pasear entre las ruinas del que fuera Palacio Imperial en el yacimiento de Cercadilla para conocer de cerca este enclave patrimonial y, de paso, el proyecto de investigación y excavación arqueológica que se lleva a cabo actualmente en él. Eso es lo que han podido hacer en la mañana de este lunes un grupo de veinte personas que han estrenado las visitas en las jornadas de puertas abiertas que se han organizado en el yacimiento para dar a conocer entre la ciudadanía la actividad arqueológica que se está desarrollando en el yacimiento, de la mano del equipo de especialistas que lo realiza y, con ello, conocer de primera mano la importancia de Cercadilla en la historia de Córdoba.

La intervención arqueológica en la que está inmersa el yacimiento ahora, por parte de la Universidad Pablo de Olavide (UPO), trata de identificar cómo se llevó a cabo la transformación de la Trichora norte del Palacio de Maximiano Hercúleo cuando pasa de ser edificio de dicho palacio a convertirse en el punto más importante del centro de culto cristiano en el que se convierte después. Ese edificio posterior presenta un especial interés por constituir el espacio principal de la reutilización del Palacio Imperial como centro de culto cristiano, siendo uno de los más importantes complejos cristianos de la Córdoba tardoantigua y altomedieval, en torno al que se concentra una importante necrópolis. En el interior de dicho edificio se localizó en 1992 el anillo sello del obispo Sansón, así como la lápida del obispo Lampadio, obispos de Córdoba de los que no se tenía constancia hasta entonces.

Y eso precisamente es lo que han podido conocer hoy de cerca el público visitante, explica a Cordópolis el profesor de Arqueología de la UPO y director de la investigación arqueológica en Cercadilla, Rafael Hidalgo. “Les hacemos una introducción al yacimiento, les explicamos todas las excavaciones e investigaciones hechas a lo largo del tiempo y la secuencia estratigráfica, antes de hacer la visita a la excavación”.

La investigación que va cumpliendo la hipótesis de estudio

En la excavación, de mano de los especialistas del equipo, han podido comprobar cómo los trabajos que se vienen realizando vienen de certificar “que las hipótesis se están cumpliendo”, es decir, cómo se puede ver que el interior del edificio del Palacio Imperial se transforma de las tres naves transversales que tenía a un edificio nuevo donde esas naves se derruyen y se construyen otras tres longitudinales, “de planta basilical, que se adapta a las necesidades y características del uso cristiano”, precisa Hidalgo. Además, en ese proceso, se construye con materiales distintos y la estratigrafía muestra esa fase, sumando así datos que expliquen cómo fue todo ese proceso y evolución del edificio.

Entre los visitantes que han paseado hoy por Cercadilla, “muchos cordobeses que conocían el yacimiento, sabían de él, de la polémica por la construcción de la estación... gente interesada por su patrimonio”, resumen el director del proyecto. Porque de eso se trata, de acercar este enclave arqueológico a la ciudadanía y dar a conocer los trabajos que se realizan en él. “La sociedad tiene que ser conocedora de lo que hacemos los arqueólogos en su ciudad”.

Igualmente, el proyecto contempla una vertiente en la que el yacimiento funciona como laboratorio para enseñar arqueología a alumnado universitario, además de ser objeto de la propia investigación y análisis arqueológico.

Las visitas a Cercadilla se desarrollarán durante toda esta semana y también el viernes y sábado de la próxima, en grupos de veinte personas. Este lunes, en el estreno, las preguntas y cuestiones del público no han faltado, interesados en descubrir la historia del yacimiento que tenían a sus pies y junto al que tantas veces habían pasado pero que, para muchos, sigue siendo un gran desconocido.

La Primera División le ha dado la bienvenida de manera más que contundente al Córdoba Patrimonio. El conjunto blanquiverde, que afrontaba su estreno en la remozada Liga Prime Futsal Apertura, sucumbió sin discusión ante un recién ascendido como El Ejido (4-1). Los de David Fernández, de más a menos, lograron adelantarse, aunque los almerienses remontaron antes del descanso. Ya en la segunda parte, el guion permaneció inalterable y el Córdoba Patrimonio nunca encontró la oportunidad de volver a reengancharse a un partido que le muestra, desde muy pronto, que el reto de este curso es mayúsculo.

El arranque fue fulgurante para ambos. Bastante intenso, de hecho. Porque los locales salieron decididos a poner tierra de por medio pronto y casi lo consiguen por mediación de un ex, Arnaldo Báez, primero, y de Josete poco después, que se topó con el palo. Parecía que el gol estaba mucho más cerca del cuadro almeriense, pero lo terminaron encontrando los de David Fernández merced a Miguel Palacio. El jugador blanquiverde aprovechó un error de Báez para hacer el 0-1. El guion del partido había cambiado por completo, con El Ejido acusando el golpe y el Córdoba Patrimonio tratando de distanciarse en el electrónico. Y pudo hacerlo, pero la madera, ahora, se convirtió en el mejor aliado de los celestes para negarle el 0-2 a Ivi instantes después.

Con ese golpe superado, El Ejido empezó a poner cerco a la portería de Fabio, aunque sin mayores consecuencias. Sin embargo, llegado el ecuador del primer tiempo, todo se torció. La estrategia, esa que tantos dolores de cabeza le daba al Córdoba de Santoro, volvió a relucir como gran enemiga y, a la salida de un córner, los locales empataban gracias a Josete. En ese momento, David Fernández solicitó su tiempo muerto para tratar de reconducir la situación. Y, aunque pudo surtir efecto, lo cierto es que lo que vino a continuación fue el 2-1. Víctor abandonó la portería en una de sus clásicas incursiones al ataque, pero su disparo fue bloqueado por la zaga ejidense, lo que provocó un desajuste que no desaprovechó Rufino para hacer a placer el segundo desde media cancha. De ahí al descanso, intentos aislados, pero nada se movería.

Tras el descanso, más de lo mismo. Pese a que el Córdoba Patrimonio trató de reacción a la salida de los vestuarios, lo cierto es que era El Ejido el que continuaba mostrándose mucho más peligroso. Y, en consecuencia, fueron los celestes los que conseguirían elevar el tercero al marcador. En un error de Fabio que acabó en falta y expulsión de Javi Aranda, el cuadro local hizo el tercero por mediación de Rubio. No le dio ni tiempo a jugar en inferioridad a los de David Fernández, que a partir de ahí dieron un paso adelante, aunque sin ningún tipo de éxito sobre la meta almeriense.

Titi del Rey y Lucas Perin se mostraron especialmente incisivos, pero siempre se toparon con el portero rival o, como en el caso del brasileño, con el larguero. Con ese 3-1, el conjunto blanquiverde asumió más riesgos y, por momentos, situó bastante más cerca de su portería a El Ejido que, no obstante, se encontraba más que cómodo con el guion que presentaba en ese momento el encuentro y el botín que tenía en sus manos. Así, el paso de los minutos obligó al Córdoba a jugar de cinco… y la moneda salió cruz. Porque Geraghty, a tres del final, selló el cuarto y casi definitivo, pues Arnaldo Báez erró desde los diez metros lo que podía haber sido el quinto. En cualquier caso, la balanza estaba más que decantada en un partido que enseña a los blanquiverdes que, este curso, el reto es muy, muy exigente. El primer aviso, desde luego, ha sido más que serio.

En el inicio de cada temporada la ilusión siempre se abre paso ante cualquier posible incertidumbre. Y motivos hay para ambos supuestos dentro del Córdoba Patrimonio de la Humanidad, que ha vivido un verano bastante convulso, pero que ha llegado a tiempo de confeccionar una plantilla que le proporcione garantías para competir en la máxima categoría del fútbol sala nacional. Por eso, y aunque el reto y la dificultad estén quizá a la altura de aquel primer curso post ascenso, la sensación es de cierto optimismo con respecto a la campaña que está por comenzar.

Eso de entrada. Lo que se piense o se perciba en la noche del sábado dependerá en buena medida de lo que ocurra en el estreno. El conjunto blanquiverde vivirá su estreno, a domicilio, frente a un recién ascendido: el Sur Seeds El Ejido (16:30 horas). Los almerienses terminaron como campeones de la categoría de plata, por lo que también llegan lanzados en lo anímico a esta primera jornada. El derbi, que ha sido habitual en los últimos años en competiciones coperas, pondrá de manifiesto en qué punto se encuentra la preparación de los de David Fernández.

Sin duda, la del joven técnico ha sido una de las novedades más llamativas del verano. Y es que el Córdoba Patrimonio ha sufrido importantes cambios. El técnico toma el relevo de Emanuel Santoro en el banquillo y debuta como primer entrenador en Primera División después de dirigir al filial. A sus órdenes estará una plantilla renovada con siete incorporaciones: Alvarito, Ivi Fernández, Pablo Ordóñez, Faly, Miguel Palacio, Pablo Ibarra y Lucas Perin, cuyo regreso cedido por ElPozo Murcia ha sido uno de los movimientos más ilusionantes del verano. Junto a ellos permanece buena parte del bloque del pasado curso, con Fabio, Víctor Areales, Hugo Expósito, Javi Aranda, Zequi, Titi del Rey o Murilo Duarte.

Las sensaciones de la pretemporada han sido positivas. El cuadro cordobés cerró la preparación con cuatro victorias y una sola derrota en tiempo reglamentario en seis encuentros, además de alcanzar la final de la Copa de Andalucía, donde obligó al Jaén Paraíso Interior a decidir el título en la tanda de penaltis. El último ensayo, con triunfo por 4-3 frente al Zambú Pinatar en Vista Alegre, volvió a mostrar algunas de las señas de identidad que pretende implantar David Fernández: presión alta, intensidad y verticalidad, aunque todavía con aspectos defensivos por pulir.

En lo que a la competición se refiere, la principal novedad de este año pasa por el naming y el formato de la propia liga. Porque este curso se dividirá en un Torneo Apertura, entre septiembre y diciembre, y un Torneo Clausura, de enero a mayo. Ambos de 15 jornadas y con campeón propio antes del posterior playoff por el título. Para la permanencia, sin embargo, se tendrán en cuenta los puntos acumulados entre ambos campeonatos, lo que obligará a los equipos de la zona baja a reducir al mínimo cualquier margen de error durante una temporada que se presenta especialmente dura.

El estreno, por tanto, se prevé exigente para medir desde el principio a un Córdoba Patrimonio que vuelve a partir con la permanencia como objetivo prioritario, pero que llega al nuevo curso con argumentos suficientes para afrontar con ilusión una de las temporadas más duras de los últimos años.

La Gerencia Municipal de Urbanismo (GMU), la Universidad de Córdoba (UCO) y la Universidad Pablo de Olavide (UPO), como parte del acuerdo suscrito para la puesta en valor de yacimiento de Cercadilla, han organizado unas jornadas de puertas abiertas a la zona del conjunto arqueológico en el que se está interviniendo como parte del Curso Internacional de Metodología de la Investigación Arqueológica.

Las visitas, que serán realizadas por miembros del equipo científico de la excavación, se llevarán a cabo entre los días 14 y 19 de septiembre a las 10:00 h; mientras que los días 25 y 26 del mismo mes, se realizarán dos entradas guiadas. La primera de ellas tendrá lugar a las 10:00 horas y la segunda a las 11:30 horas. Las personas interesadas deben solicitar la reserva de la visita en el correo electrónico: arqueolo@upo.es Tras la confirmación de inscripción, el punto de encuentro será la entrada al yacimiento, situada en la Avenida Vía Augusta, junto al aparcamiento de la estación de ferrocarril.

El Curso Internacional de Metodología de la Investigación Arqueológica, reúne desde el pasado 7 de septiembre a estudiantes de grado y posgrado de ramas del conocimiento vinculadas directamente a la arqueología, con el Palacio Imperial de Córdoba como objeto principal de estudio. El itinerario formativo del curso ha suscitado el interés de 26 alumnos nacionales e internacionales, lo cual supone la cobertura de la totalidad de las plazas ofertadas.

Bajo la dirección del profesor de la UPO, Rafael Hidalgo; y con la participación de profesorado de la Universidad de Córdoba, está previsto el desarrollo de una intervención arqueológica puntual en la Trichora norte del Palacio de Maximiano Hercúleo, uno de los espacios secundarios que se dispusieron entorno al gran salón del trono. De esta forma, los inscritos en estas jornadas formativas podrán trabajar de forma directa sobre un espacio de gran importancia histórica bajo el control y seguimiento del jefe de la Oficina de Arqueología de la GMU, Juan Murillo.

El edificio en que se realizará la actuación presenta un especial interés por constituir el espacio principal de la reutilización del Palacio Imperial como centro de culto cristiano, siendo uno de los más importantes complejos cristianos de la Córdoba tardoantigua y altomedieval, en torno al que se concentra una importante necrópolis. En el interior de dicho edificio se localizó en 1992 el anillo sello del obispo Sansón, así como la lápida del obispo Lampadio, obispos de Córdoba de los que no se tenía constancia hasta entonces.

La ciudad de Córdoba vivirá este viernes y sábado una de las citas culturales más esperadas del arranque de curso. La novena edición de La Noche del Patrimonio convertirá el casco histórico cordobés en una gran plataforma de creación contemporánea, música, arte y divulgación. La iniciativa, promovida por el Grupo de Ciudades Patrimonio de la Humanidad de España junto al Ayuntamiento, se articula sobre sus tres ejes habituales: Escena Patrimonio, Vive Patrimonio y Abierto Patrimonio.

La programación arrancará el viernes con tres actividades. A las 21:00, la Plaza de San Agustín acogerá el concierto La Córdoba de Ramón Medina, una cita donde la Orquesta de Plectro de Córdoba y el Coro El Limonero repasarán el cancionero tradicional de la ciudad. A las 22:00, la emblemática Plaza de Capuchinos se convertirá en pasarela para la propuesta Córdoba eterna, en la que Mancini Costura y Córdoba de Moda unirán alta costura con filigrana y artesanía local.

De manera paralela, la Sala Orive será el escenario del festival Escena Patrimonio mediante dos pases (22:00 y 23:00) del espectáculo Amor Amado Amén, obra en la que el bailaor y coreógrafo Manuel Liñán explora la emoción y la búsqueda del contacto humano.

Danza contemporánea, ópera barroca y flamenco para el sábado

La jornada del sábado concentrará la mayor oferta de espectáculos y actividades distribuidas por enclaves monumentales. En el apartado de las artes escénicas, el coreógrafo Antonio Ruz y la compañía La Normal presentarán a las 22:30 en la Puerta del Puente Liminal, una intervención que dialoga con el monumento mediante danza, luz y música electrónica. La música culta y el flamenco también tendrán protagonismo en el Palacio de Orive con la ópera barroca Il Primo Uomo (22:30), en el Museo Arqueológico con el recital del cantaor Gregorio Maya (22:00) y en el Museo de Bellas Artes con la actuación Romancero andalusí a cargo de Sephardica (22:00).

El teatro de época y la interpretación plástica sumarán citas destacadas a lo largo del sábado. El Aula de Teatro de la Universidad de Córdoba llevará a la Posada del Potro dos funciones (21:30 y 23:00) de los Entremeses de Miguel de Cervantes, en el mismo emplazamiento que el genial escritor citó en El Quijote. A su vez, la compañía Mojo de Caña escenificará en la Sala Orive (22:00 y 23:30) la propuesta Tableaux vivants, dando vida a los lienzos más célebres de Julio Romero de Torres.

Recreaciones históricas y pasacalles por el casco antiguo

La divulgación histórica ocupará las plazas de la ciudad a través de propuestas familiares e itinerantes. La Plaza Jerónimo Páez albergará a las 21:00 la exhibición Gladiadores de Córdoba, mientras que el Foso de la Calahorra acogerá las Justas a pie y combates medievales a las 21:30. A las 22:00, la Puerta de la Luna será el marco del monólogo dedicado a Averroes, antes de que comiencen los pasacalles de gran formato: la recreación del desfile romano Augusto en la Colonia Patricia (23:00, de Gran Capitán al Templo Romano) y el cortejo histórico de El último viaje de Fernando el Católico (23:30, con salida en la Diputación).

Como cierre del programa, la sección Abierto Patrimonio permitirá la visita nocturna y gratuita a una docena de recintos monumentales durante el sábado. La Mezquita-Catedral y el conjunto arqueológico de Medina Azahara abrirán sus puertas desde las 19:00 hasta las 00:00, incluyendo en la ciudad califal la visita nocturna teatralizada El susurro del agua. A partir de las 21:00 se sumarán a las jornadas de puertas abiertas la Sinagoga, los Baños del Alcázar Califal, el Templo Romano, la Torre de la Calahorra, el Patio de San Basilio 44 y los museos de Bellas Artes, Taurino, Julio Romero de Torres y Arqueológico. Todas las propuestas serán de acceso libre hasta completar el aforo.

El contratenor cordobés Manuel Ruiz (Córdoba, 1984) vuelve a actuar en su ciudad con Il Primo Uomo, el espectáculo que aborda la figura de los castrati desde una mirada contemporánea y que presentará este sábado 12 de septiembre, a las 22.30 horas, en el patio del Palacio de Orive, dentro de la programación de La Noche del Patrimonio. La obra, creada de la mano del coreógrafo cordobés Antonio Ruz, Premio Nacional de Danza, une música barroca, interpretación y movimiento en un escenario especialmente vinculado a la arquitectura tradicional de Córdoba.

Ruiz, que ha sido vicedirector del Conservatorio Profesional 'Músico Ziryab' de Córdoba y cofundador de la Escuela de Música y Danza Tararea, entiende la voz como un instrumento en permanente evolución y sin límites. Su trayectoria, disparada tras un nutrido y extenso proceso de formación a nivel nacional e internacional, combina la interpretación, la docencia y la investigación en torno a la música barroca, mientras continúa ampliando las fronteras de su trabajo escénico.

Cada vez que canto en Córdoba, siento la misma ilusión de la primera vez, pero con un mayor grado de responsabilidad

PREGUNTA (P.). ¿Qué diferencia escénica habrá entre la representación que hiciste en el Gran Teatro y la que harás en Orive? ¿Será el palacio protagonista de la obra?

RESPUESTA (R.). Il Primo Uomo es un espectáculo pensado para ser interpretado en teatros o en otro tipo de escenarios. El año pasado también se hizo en la Iglesia del Convento de la Merced. Traerlo al patio del Palacio de Orive es muy especial, pues supone aunar un espectáculo de esencia barroca con una puesta en escena contemporánea, en un patio cordobés, arquetipo de la arquitectura cordobesa por excelencia. Además, esta obra ha sido creada de la mano del coreógrafo Antonio Ruz, Premio Nacional de Danza 2018, que, como yo, es de Córdoba.

P. ¿Y tú, cómo te ves ahora respecto a la representación de hace año y medio?

R: Encuentro que estoy todavía más cómodo y más familiarizado con el escenario. Manejo mucho mejor la energía durante toda la interpretación, para saber balancear la dosis necesaria y resistir el espectáculo completo en las mejores condiciones.

P. Entonces cumpliste un sueño. ¿Se puede repetir el sueño de actuar en tu tierra con la misma ilusión?

R: Es un sueño poder cantar en Córdoba. Además, siempre que vengo a cantar hay buenísima respuesta por parte del público. Cada vez que canto aquí un concierto es la misma ilusión de la primera vez, pero con un mayor grado de responsabilidad.

P. ¿Qué ha supuesto para ti colaborar con Antonio Ruz, otro ilustre cordobés que recientemente ha logrado por fin ser reconocido en su tierra?

R: Otro sueño. Cuando debuté esta obra, no podía creer que estuviese pasando. En el escenario estaba súper concentrado, pero por dentro también sentía fuegos artificiales. Antonio Ruz es una persona muy sabia y muy generosa. Tiene muchísima intuición y cuida mucho de los y las intérpretes en su dirección. Encontrar a un artista con su trayectoria internacional que se pone continuamente al servicio del arte es una suerte. Aprendo mucho de él y de sus creaciones.

P. ¿Qué te atrajo de los castrati y qué paralelismos se pueden traer de aquel fenómeno tan peculiar y longevo a un momento como el actual?

R: Me llamó mucho la atención el fenómeno en sí. Después, estudiando sus vidas y cantando su repertorio, puedo entender una parte importante de la psicología atormentada a la que estuvieron condenados.

P. Sin querer caer en el presentismo, bien es cierto que detrás de los castrati hay historias de crueldad en búsqueda de la máxima belleza, así como también de censura, puesto que muchos de ellos ocupaban los puestos que la Iglesia no permitía ocupar a las mujeres.

R: Efectivamente, la crueldad comenzaba en el hecho de la castración en sí mismo, en pos de salvaguardar la belleza vocal que tenían. Y, por supuesto, esas voces eran utilizadas en la liturgia, aunque también intervenían en otro tipo de repertorios: óperas, oratorios, etc.

Antonio Ruz es una persona muy sabia y muy generosa

P. ¿Has llegado al límite de tu voz o todavía estás expandiendo sus fronteras?

R: Considero que una voz no tiene límite. De una manera u otra, siempre evoluciona: en tesitura, en densidad, en color. Ahora mismo mi voz está en muy buen momento: muy homogénea, con muy buena proyección y, sobre todo, muy asentada. Posiblemente porque personalmente me encuentro en un momento vital así.

P. Me imagino que cuando comenzaste a orientarte hacia este registro, que en alguna entrevista he leído que surgió de forma natural, no habría muchos otros contratenores en Córdoba.

R: Que yo sepa, no ha habido antes en Córdoba un contratenor dedicado de forma continuada a este repertorio; es una tesitura poco habitual y la tradición vocal de la ciudad ha ido por otros perfiles. Sí sé que ahora hay un par de chicos empezando a formarse en canto que podrían tener esa voz, y ojalá se anime más gente a explorarla. Esa voz me llevó a especializarme en el repertorio propio de la música barroca. Con los años, el foco se ha ampliado también hacia cómo llevar esa música a escena: el trabajo de puesta en escena, el movimiento, la colaboración con directoras y directores como Antonio Ruz. Ambas cosas conviven en proyectos como Il Primo Uomo o Héroe Desvelado, proyecto que actualmente está en gira gracias al galardón Premio Sello FestClásica 2026.

P. ¿Dónde nace el tono más alto al que has llegado, en tu estómago, en tu garganta o en tu alma?

R: Incluso físicamente, mi voz, y la emoción que siempre intento transmitir con ella, nace del alma. De una conciencia profunda en el plano emocional y un estudio muy meticuloso de cómo llevar esa emoción a la voz, equilibrando técnica e interpretación. Solo si la voz sale del alma, puede llegar al alma de otras personas.

P. Tu trayectoria ha compaginado tu propia formación, la docencia y los escenarios. Destierra totalmente la idea del artista que vive del arte.

R: Considero que vivo siempre en torno al arte: de una manera u otra, toda mi actividad profesional gira en torno a la música, pero también mi vida personal. Mis hijas ya tocan un instrumento y forman parte de una orquesta infantil. Creo que un intérprete aprende muchísimo enseñando y que está siempre en proceso de formación: yo mismo sigo teniendo clases regulares para revisar repertorio.

P. ¿Qué necesita España para cuidar a sus artistas? ¿Qué otros modelos has podido ver en otros países que importarías al nuestro?

R: Creo que en España todavía falta una estructura de apoyo continuo, no solo puntual. Aquí el o la artista suele depender de la ayuda o la subvención concreta para un proyecto, pero no hay una red que sostenga los períodos de creación, de formación o simplemente de menor actividad, que son parte natural de cualquier carrera artística. En Francia, por ejemplo, existe el régimen de “intermitente del espectáculo”: un sistema de protección social específico para quienes trabajan en artes escénicas, que reconoce que nuestra actividad no es lineal y da una base de estabilidad entre proyecto y proyecto. Algo así, adaptado a nuestro contexto, ayudaría muchísimo a que los y las artistas pudiéramos arriesgar más en la creación, en lugar de encadenar proyectos solo por necesidad económica.

No ha habido antes en Córdoba un contratenor dedicado de forma continuada a este repertorio

P. Recientemente ganaste el premio Sello FestClásica. No sé si ha servido para darle un nuevo empujón a tu trayectoria y si vamos a poder ver pronto ‘Héroe Desvelado’ en Córdoba.

R: Ha sido un galardón que nos ha permitido ir a los mejores festivales de música de España. Estamos muy felices con la gira, y la visibilidad y los contactos que nos está dando son fundamentales para impulsar mi carrera. Me encantaría poder traer Héroe Desvelado a Córdoba en algún momento.

P. Ese es un proyecto centrado en la figura del héroe a través de la música barroca. Hubo un escritor que dijo que detrás de un héroe siempre hay una tragedia. No sé si estás de acuerdo.

R: Absolutamente. Siempre que creo una obra intento hablar de la vida de las personas. En Héroe Desvelado partimos del concepto de Las Cuatro Caras del Héroe, del psicólogo Francisco Peñarrubia, y ahí la tragedia está muy presente: cada una de esas caras nace de una herida. Pero lo que más me interesa contar no es la herida en sí, sino lo que se construye después: cómo cada tragedia, bien mirada, se convierte en aprendizaje y en una versión más consciente de uno mismo. Creo firmemente que no hay tragedia que no se pueda transformar en algo constructivo si le damos tiempo y la miramos con perspectiva.

La Delegación de Centro Histórico del Ayuntamiento de Córdoba ha conmemorado este martes el Día de la Organización de las Ciudades del Patrimonio Mundial (OCPM) con una programación especial que incluye el izado de la bandera en la Puerta del Puente y una ruta teatralizada que permite acercar a cordobeses y visitantes la historia de las distintas declaraciones Patrimonio de la Humanidad con las que cuenta la ciudad.

El programa ha comenzado a las 13:00 en la Puerta del Puente con ese izado de la bandera y ha continuado con la visita teatralizada Córdoba a través de sus declaraciones Patrimonio Mundial, una propuesta divulgativa que plantea un recorrido por algunos de los principales hitos que explican el reconocimiento internacional del patrimonio cordobés. La actividad ofrece, a través de diferentes personajes históricos, la posibilidad de conocer el contexto histórico en el que se produjeron estos reconocimientos con el objetivo de poner en valor la importancia de la protección y conservación del patrimonio.

La ruta ha comenzado con una introducción dedicada a la Unesco, los orígenes de la protección internacional del patrimonio y el nacimiento de la Lista del Patrimonio Mundial. El primer hito del recorrido ha sido la inscripción de la Mezquita Catedral en 1984, primera declaración de la ciudad, en la que la actriz que interpreta a Lubna de Córdoba ha acercado a los asistentes a la historia del monumento. La primera parada se ha situado junto al monolito de la Declaración del Centro Histórico, donde se recordará también el conocido poema de Góngora, para continuar por la Ribera, junto al parterre que incorpora el símbolo de Patrimonio Mundial.

La segunda parada, en la explanada del Alcázar de los Reyes Cristianos, está dedicada a la ampliación de la declaración al Centro Histórico de Córdoba en 1994 con la interpretación de la actriz que representa a Isabel la Católica, quien ha trasladado a los participantes a esa época, en la que también se produjo el encuentro con Cristóbal Colón. El recorrido ha continuado hasta los jardines situados frente a los Baños del Alcázar Califal, junto a la estatua de Al-Hakam II, donde se ha abordado la inscripción de la Ciudad Califal de Medina Azahara en 2018.

En esta tercera parada, el personaje de Subh ha acercado al público a la historia de Medina Azahara desde una perspectiva marcada por las intrigas de la corte califal. La última parada, y cierre de la visita, se ha desarrollado en el barrio de San Basilio, junto a la estatua dedicada a los Patios de Córdoba, para recordar la inscripción de los Patios como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad en 2012. Una cuidadora es la encargada de poner voz a esta última parte del recorrido.

Como cierre de la actividad, también se han recordado las otras dos inscripciones de la Unesco vinculadas a la ciudad, el Flamenco y la Dieta Mediterránea, reconocidos en 2010 y 2013 respectivamente.

Mucho antes de la llegada de los romanos a la Península Ibérica ya había una ciudad en Córdoba. De origen probablemente turdetano, la Corduba prerromana se levantaba sobre la Colina de los Quemados, en la zona que hoy ocupa el Hospital Provincial, el parque Cruz Conde y la Ciudad de los Niños, además de los colegios mayores. A orillas del Guadalquivir, que siempre fue el río grande del sur de la Península, la Corduba turdetana fue sin lugar a dudas el origen de la Córdoba actual, la que supuestamente fundó Claudio Marcelo hace más de 2.000 años justo enfrente.

Los promotores de un proyecto de un camping a orillas del Guadalquivir, justo entre los puentes de Andalucía y de San Rafael, han tenido que acometer una intervención arqueológica preventiva que se ha topado con lo que parecen ser las murallas de aquella primera ciudad de Corduba, el lugar en el que empezó todo. Esta empresa, llamada Altanea, pidió permisos a la Gerencia Municipal de Urbanismo en la primavera del 2024. La Gerencia, a través de su servicio de Arqueología, le exigió que antes de acometer cualquier obra tenía que asegurarse que algunas de las infraestructuras proyectadas no se iban a topar con ningún yacimiento arqueológico.

Altanea le encargó los trabajos a la empresa cordobesa Arqueobética. Esta entidad, a su vez, contrató una “prospección magnética” a la entidad CM Prospections, que ha elaborado y publicado los primeros esbozos de su informe, elaborado en mayo del año pasado. El estudio se realizó “en una ladera orientada al sureste”, justo entre el parque Cruz Conde y el río Guadalquivir, en las inmediaciones del Colegio Mayor Séneca. En la zona en la que muchos arqueólogos han situado la defensa de la ciudad prerromana de Córdoba.

“A pesar de la presencia de depósitos de escombros modernos, los datos magnéticos revelaron la ubicación de varios vestigios arqueológicos importantes dentro del área estudiada”, detalla el informe inicial, al que ha tenido acceso este periódico. Así, se ha detectado “una amplia sección de cimientos, que podría haber marcado el trazado de una muralla defensiva. Fuera de esta presunta muralla, también se identificaron restos de un gran edificio y una calle prehistórica que conducía a una posible puerta de entrada” a la antigua ciudad.

De momento, el informe se ha quedado ahí. Ahora será el servicio de Arqueología de la Gerencia y la Delegación de Cultura de la Junta de Andalucía las que decidan la entidad del hallazgo y cómo afecta al proyecto de construcción del camping, si es compatible o si bien hay que hacer algún tipo de modificación o integración de los restos.

La historia de dos ciudades

En Córdoba coexistieron, durante unas decenas de años, dos Córdobas: la turdetana y la romana. La turdetana, la original, se localizaba sobre la llamada Colina de los Quemados (el hoy Parque Cruz Conde), rodeada por la vaguada formada por dos arroyos y el Guadalquivir. La Corduba romana es más moderna y fue creada sobre otra colina a apenas 750 metros de distancia, también sobre una terraza con vistas al Guadalquivir y rodeada por dos vaguadas formadas por arroyos. Esta colina está coronada hoy por los alrededores de la Plaza de las Tendillas.

El profesor Ángel Ventura ha logrado fechar de una manera bastante aproximada la fundación de la Córdoba romana por parte de Claudio Marcelo. Pero, ¿y la Córdoba turdetana? “La campaña de excavaciones de 1992 permitió precisar la secuencia estratigráfica” de la Colina de los Quemados, detallan los arqueólogos Murillo y Jiménez, que asegura que este estudio situó “los inicios de la ocupación en el III milenio antes de Cristo y detectando, por primera vez, las evidencias de la continuidad en el hábitat hasta finales del siglo II antes de Cristo, con posterioridad al inicio de la presencia romana en el Valle del Guadalquivir”.

Los arqueólogos, además, sostienen que la ciudad turdetana de Corduba tuvo que tener la suficiente importancia como para que el municipio romano posterior mantuviese el nombre. De hecho, la fuerza de nombre fue tal que con la refundación de la Córdoba romana en el año 43 antes de Cristo (después de que Julio César la arrasara, pero eso es otra historia) se le cambió la nomenclatura por la de Colonia Patricia. Pese a esta sustitución, los cordobeses siguieron llamando Corduba a su ciudad y posteriormente los musulmanes se referían a ella como Qurtuba. El nombre ha llegado a nuestros días con el único cambio de una vocal y la evidente castellanización con una tilde sobre la o.

El Cabildo Catedral de Córdoba avanza en la ejecución del proyecto de conservación y restauración de la fachada sur de la Mezquita-Catedral, tras haber cumplimentado de manera satisfactoria todos los requerimientos técnicos y administrativos para obtener las autorizaciones tanto de la Delegación Territorial de Cultura como de la Gerencia Municipal de Urbanismo (GMU).

Según ha informado la institución capitular en una nota, este ambicioso proyecto, cuya documentación original se presentó en la primavera de 2022, tiene un doble objetivo: por un lado, recuperar el esplendor de las cinco grandes pinturas murales ubicadas en la hilada inferior de balcones del muro de la quibla de Al-Hakam II y, por otro, solventar de forma definitiva las patologías estructurales originadas por filtraciones de agua desde el andén superior.

La intervención cuenta con la autorización de la Delegación Territorial de Cultura y Patrimonio Histórico de la Junta de Andalucía desde el 15 de junio de 2022, además de la pertinente licencia municipal de obras concedida por la Gerencia Municipal de Urbanismo del Ayuntamiento de Córdoba en noviembre de 2023.

Los trabajos comenzaron en 2023 con la restauración pictórica de los escudos. Las cinco pinturas al fresco, que datan del siglo XVIII y representan de forma alterna los escudos del obispo Pedro de Salazar y Góngora y los de la Fábrica, presentaban mal estado. Su exposición directa a las inclemencias meteorológicas y a la humedad del río Guadalquivir provocó la aparición de grietas y lagunas.

Sin embargo, el mayor riesgo derivaba de una intervención realizada en los años 80, en la que se aplicaron repintes y barnices sintéticos que estaban generando tensiones y el desprendimiento progresivo de la policromía original en forma de 'peeling'.

La intervención pictórica se ha centrado en una limpieza combinada mecánica y química para retirar estas capas que producían el daño, la consolidación del soporte con morteros de inyección y resinas específicas, y la reintegración cromática reversible.

Actualmente, los esfuerzos se concentran en atajar el origen de las filtraciones. Para ello, el proyecto arquitectónico contempla la extracción controlada del pavimento de losas cerámicas del andén superior, el saneado profundo de los morteros base y la instalación de una lámina continua de plomo impermeabilizante sobre la que se dispondrá de nuevo el pavimento de losas. El proyecto concluirá con la limpieza y resanado de las superficies exteriores del muro, afectadas por las filtraciones de humedad desde su coronamiento.

El Córdoba Patrimonio de la Humanidad ha presentado hace unos minutos la que será su nueva camiseta para la campaña que arrancará en poco más de dos semanas. Lo ha hecho, además, en la antesala de la que será su puesta de largo en la XVII edición de la Copa de Andalucía, un título que buscará adjudicarse por tercera vez después de hacerlo en 2020 y 2023.

El acto, celebrado en el ambigú del Teatro de la Axerquía, ha servido para dar a conocer su nueva piel de cara a la 26/27. Sin muchas novedades en lo estético, con una clásica blanquiverde en la que las líneas verdes “varían en anchura en un uniforme donde pantalón y medias son blancos, con algún detalle en verde”, según reza la descripción realizada por el club blanquiverde a través de su perfil oficial de Twitter. La segunda equipación, de color granate, hace clara referencia a la bandera de la capital

Esta, por tanto, es la nueva vestimenta cordobesista para un curso que se prevé muy intenso en Primera División. Y, para prepararlo de la mejor forma posible, llega la Copa de Andalucía, donde los de David Fernández tendrán mañana su primer test oficial en Torredelcampo. Allí, el Córdoba Patrimonio se medirá al Avanza Jaén Paraíso Interior, equipo de segunda división, a partir de las 19:00 horas.

De la otra semifinal, en la que se verán las caras el Xerez Toyota Nimauto FS y el Jaén Paraíso Interior, saldrá el hipotético rival en una final que se celebrará el próximo domingo a las 19:00 horas. En el conjunto blanquiverde, por cierto, podría redebutar su fichaje estrella, un Lucas Perin que está llamado ser pieza absolutamente clave en la consecuencia de los objetivos cordobesistas durante la 26/27.

El concejal del PSOE en el Ayuntamiento de Córdoba, José Antonio Romero, ha exigido este miércoles al alcalde de Córdoba, José María Bellido (PP), que “deje de mentir a los ciudadanos y acometa de manera urgente la rehabilitación de la Torre de la Malmuerta”, después de que el gobierno municipal del PP “haya anunciado ahora una actuación que lleva años siendo reivindicada por el PSOE y por la asociación de vecinos de la zona”.

Según ha informado el PSOE en una nota, Romero ha recordado que las reclamaciones para intervenir en la Torre de la Malmuerta “no son nuevas ni responden a una ocurrencia del PSOE, sino que llevan varios años encima de la mesa, tanto por parte del Grupo Municipal Socialista como de los propios vecinos”.

Romero ha señalado especialmente al que fuera en su momento concejal de Urbanismo y ahora presidente de la Diputación cordobesa, Salvador Fuentes (PP), quien “había reconocido públicamente que las reivindicaciones de los socialistas y de los vecinos estaban justificadas y que existían problemas que requerían una actuación”. De hecho, Fuentes “llegó a reconocer que había un informe técnico que advertía de la necesidad de intervenir de manera urgente y aseguró que se iba a actuar mediante un contrato menor”.

Por eso, Romero se ha preguntado ahora “¿cómo es posible que hace unos años el gobierno del señor Bellido reconociera que había que actuar urgentemente y ahora el señor Torrico (actual edil de Urbanismo) diga que no existe ningún informe que establezca esa urgencia?”.

El concejal socialista ha considerado que “esta contradicción demuestra la absoluta falta de coordinación y planificación del gobierno de Bellido”, pues, “dependiendo del concejal de turno, el Partido Popular dice una cosa o dice la contraria. Cuando el PSOE y los vecinos denunciamos el deterioro de la Torre, nos dan la razón y reconocen que hay que actuar. Cuando pasan los años y seguimos reclamando que cumplan, cambian el discurso y ahora resulta que no hay ningún problema urgente”.

Romero ha insistido en que el PSOE ya señaló en 2022 que “no había ni rastro de las actuaciones urgentes comprometidas por el gobierno municipal, después de que se anunciara una intervención por unos 40.000 euros”, y en 2023 volvió a “reclamar el cumplimiento del compromiso adquirido por el gobierno de Bellido”.

“Estamos hablando, por tanto, de una actuación que el Partido Popular prometió, anunció, reconoció como necesaria y no ejecutó, y ahora, cuando nos encontramos de nuevo en la recta final del mandato, vuelven a anunciar que van a rehabilitar la Torre”, ha lamentado Romero.

Por ello, ha exigido al gobierno municipal del PP “que haga público el informe técnico en el que basa su posición actual, que explique por qué no se cumplieron los compromisos anunciados anteriormente, y que concrete, de una vez por todas, el proyecto, el presupuesto, el procedimiento de contratación y el calendario de ejecución de las obras”, porque, “desde 2010 está hecho el informe sobre necesidades de actuación y en 2026 se continúa elaborando un proyecto por parte de la Gerencia de Urbanismo”.

El alcalde de Córdoba, José María Bellido, se ha referido a los históricos cines de verano Fuenseca, Delicias y Olimpia que una plataforma ciudadana pide que el Ayuntamiento compre y proteja, sobre lo que ha dicho que estos recintos ya cuentan con una “protección cautelar” al haberse iniciado el expediente para ser declarados Bien de Interés Cultural (BIC) por parte de la Junta de Andalucía.

En declaraciones a la prensa, Bellido ha recordado que, con la Ley de Patrimonio Cultural Andaluz, esta norma ya “extiende la protección de bien cultural” desde el inicio del expediente para la declaración de BIC: “Ya tienen esa protección cautelar. Eso ya está logrado”.

En referencia a ese trámite, el alcalde señalado que la Junta “debe culminar ese expediente”, algo que puede durar “meses o años”, si bien ha incidido en que la “protección cautelar” ya está vigente para los cines de verano.

Por su parte, sobre la protección de los cines de verano que puede establecer el Ayuntamiento, Bellido ha indicado que la intención del Consistorio es modificar la actual protección de un modelo de uso deportivo como contempla el Plan de Especial Protección del Casco Histórico a un modelo de uso cultural y de zona verde en el nuevo Plan General de Ordenación Municipal (PGOM).

Entretanto, ha asegurado que en septiembre la Junta de Andalucía abordará “el derecho de retracto” de la administración autonómica sobre la oferta de compra que el actual propietario de los cines Fuenseca, Delicias y Olimpia ha recibido, para la posible compra de estos recintos por parte de la Junta.

El nuevo naming de la competición y el sistema Apertura y Clausura no será lo único que cambie este año en la temporada del Córdoba Patrimonio de la Humanidad. Y es que el conjunto blanquiverde se va a tener que adaptar a importantes novedades en el reglamento del fútbol sala español. La RFEF ha hecho públicas las modificaciones de las Reglas de Juego y los nuevos criterios arbitrales para el curso 26/27, unos cambios que persiguen, especialmente, agilizar los partidos y reducir las interrupciones.

Sin duda alguna, lo más disruptivo tiene que ver con la reducción de los tiempos muertos y el tiempo de descanso. En el primer punto, los equipos tendrán solo uno por encuentro, ya sea en la primera o en la segunda parte y, además, no existirá esta vía en una hipotética prórroga; en el segundo, el intermedio se reduce hasta los ocho minutos, teniendo una cuenta atrás visible en el marcador y la obligación de que los equipos estén preparados para comenzar con el segundo acto cuando este finalice.

Otra de las novedades con mayor incidencia táctica afecta directamente a los saques de meta. A partir de ahora, el guardameta no podrá enviar directamente el balón más allá de la línea de medio campo sin que previamente lo haya tocado otro jugador o haya botado en la propia mitad de la pista. En caso de hacerlo, el rival dispondrá de un libre indirecto desde el punto en el que el balón haya cruzado la línea central y no podrá aplicarse la ley de la ventaja. Una modificación que supone una ruptura total con lo que es una tradición dentro de este deporte. A partir de ahora tocará cuidar la construcción desde atrás y se limitará la posibilidad de buscar directamente el juego en campo contrario desde la portería.

También cambia el cómputo de las faltas. Las tarjetas amarillas o rojas mostradas a suplentes o miembros del cuerpo técnico como consecuencia de protestas pasarán a sumar una falta acumulable para el equipo. Eso sí, alcanzar la sexta por esta vía no provocará automáticamente un lanzamiento sin barrera siempre y cuando la reanudación corresponda a otra circunstancia del juego. En sentido contrario, las infracciones que terminen siendo castigadas con penalti dejarán de contabilizarse como faltas acumuladas.

La RFEF, además, le da más peso al VAR. Y es que los entrenadores podrán solicitar una revisión cuando consideren que se ha mostrado incorrectamente una segunda tarjeta amarilla que supone una expulsión y también en acciones relacionadas con faltas a partir de la quinta acumulada, tanto si se reclama una infracción no señalada como si se considera errónea una concedida por los árbitros. Además, se pretende agilizar el proceso, aunque está comprobado en estas últimas campañas que esa es una materia francamente complicada de llevar a cabo. Veremos este ejercicio.

La batería de medidas se completa con otras actuaciones destinadas a aumentar el ritmo de juego: los árbitros deberán reducir al mínimo imprescindible sus conversaciones con jugadores y técnicos; salvo determinadas excepciones, los futbolistas que necesiten asistencia médica serán atendidos fuera de la pista y, también, se dispondrá de diez bases con balones auxiliares, de manera que habrá hasta once pelotas disponibles para acelerar las reanudaciones. Un nuevo escenario reglamentario al que el Córdoba Patrimonio deberá amoldarse desde el arranque de la temporada.

El Córdoba Patrimonio ya conoce sus tres primeros horarios

Además de las novedades reglamentarias, el Córdoba Patrimonio de la Humanidad ya conoce cuándo disputará sus tres primeros encuentros del Torneo Apertura de la Liga Prime Futsal. El conjunto blanquiverde estrenará oficialmente la temporada el sábado 12 de septiembre a las 16:30, visitando al Sur Seeds El Ejido FS. Una semana más tarde llegará el primer encuentro como local: el sábado 19 de septiembre, también a las 16:30, recibirá al Quesos El Hidalgo Manzanares en Vista Alegre.

El primer tramo liguero se completará para los cordobeses con una salida de máxima exigencia. En la tercera jornada, el Córdoba Patrimonio visitará al ElPozo Murcia Costa Cálida el sábado 26 de septiembre a las 20:30. De esta forma, los de la capital cordobesa comenzarán el campeonato con dos desplazamientos en las tres primeras jornadas, ante El Ejido y ElPozo, y un único compromiso en Vista Alegre frente al conjunto manchego.

El Ayuntamiento de Córdoba ha puesto en marcha la contratación de los trabajos técnicos necesarios para definir la futura conservación y restauración del Triunfo de San Rafael de la plaza de los Aguayos. El contrato, tramitado por el Departamento de Gestión Cultural como contrato menor, cuenta con un valor estimado de 14.900 euros.

El encargo no se limita a un estudio previo, sino que contempla la elaboración y redacción del proyecto de conservación y restauración, además de los trabajos de seguridad y salud y la dirección de las futuras obras. El Ayuntamiento señala que el monumento presenta un “deficiente estado de conservación” y considera necesaria la intervención para garantizar la preservación de este elemento patrimonial.

La actuación parte de la necesidad de contar con un proyecto de ejecución que defina con detalle las intervenciones que deberán realizarse y permita posteriormente tramitar las licencias y licitar las obras. El Consistorio justifica la contratación de un equipo externo por la especialización que requiere este tipo de restauración y por la falta de medios técnicos y humanos propios suficientes para asumir estos trabajos.

Entre los trabajos previstos figura un estudio científico-analítico de los materiales y daños, con la identificación del tipo de piedra, las técnicas de ejecución, las estructuras de sujeción y los factores de deterioro. También se realizará una investigación histórico-artística que abordará el origen del monumento, su historia material, sus características morfológico-estilísticas y su comparación con otras obras similares.

A partir de estos análisis se elaborará una diagnosis del estado de conservación y una propuesta de intervención, acompañada de un presupuesto detallado y un programa de mantenimiento. El proyecto incluirá asimismo documentación planimétrica, estudios de seguridad y salud y de gestión de residuos, además de un plan de control de calidad y ensayos para comprobar la compatibilidad y eficacia de los tratamientos que se planteen.

El documento establece un plazo de cuatro meses desde la notificación de la adjudicación para presentar la documentación objeto del contrato. La dirección de las futuras obras tendrá, inicialmente, una duración estimada de cinco meses, aunque el plazo definitivo quedará determinado por el proyecto de ejecución.

El Triunfo de San Rafael de la plaza de los Aguayos se encuentra dentro del Conjunto Histórico Artístico de Córdoba, declarado Bien de Interés Cultural, y está incluido en el Catálogo General del Patrimonio Histórico de Andalucía. El proyecto deberá ser remitido además a la Comisión Provincial de Patrimonio para su supervisión e informe favorable antes de su aprobación definitiva por el Ayuntamiento.

Todas las piedras de Medina Azahara no siempre permanecieron entre las ruinas de la ciudad palatina. Durante siglos, sus materiales fueron reutilizados en otras construcciones de Córdoba y de otros lugares, hasta el punto de que la antigua ciudad califal terminó convertida en una fuente de materiales para nuevas obras. Ahora, dos documentos notariales permiten seguir uno de esos viajes: el de cien carretadas de piedra que salieron de “Córdoba la Vieja” en 1477 con destino a una ermita de Córdoba.

La sección El Archivo recomienda de la Junta de Andalucía ha dedicado su documento destacado de julio de 2026 a las evidencias documentales de la reutilización de materiales de Medina Azahara en la desaparecida ermita de San Sebastián. El trabajo parte de documentación conservada en el Archivo Histórico Provincial de Córdoba (AHPCO) y la relaciona con otras fuentes históricas, planos y fotografías conservados en el Archivo Municipal. El protagonista de esta historia es un edificio que hoy ya no existe y del que, sin embargo, han quedado documentos, fotografías y referencias que permiten reconstruir parte de su historia. La ermita de San Sebastián se encontraba extramuros de Córdoba, en las inmediaciones del Campo de San Antón, y estuvo vinculada a la religiosidad popular de la ciudad. Pero su historia comienza mucho antes, en las ruinas de Medina Azahara.

Tras la conquista cristiana de Córdoba y la progresiva pérdida de memoria sobre el significado de las ruinas de Madinat al-Zahra, la antigua ciudad palatina pasó a aparecer en la documentación bajomedieval con nombres como Córdoba la Vieja o Castillo de Córdoba la Vieja. Según la información de la Junta, las ruinas fueron convirtiéndose progresivamente en una fuente de materiales de construcción. Sillares, capiteles, columnas y otros elementos arquitectónicos fueron extraídos y reutilizados en edificios de diferentes épocas. No se trataba de un fenómeno exclusivo de la Córdoba cristiana. La propia Medina Azahara había incorporado materiales procedentes de construcciones anteriores. La Junta recuerda, a partir de la bibliografía de Jonathan M. Bloom, que durante la construcción de la ciudad palatina se reutilizaron antiguas columnas de mármol y otros elementos de época romana.

La pista de esta reutilización cristiana aparece en el fondo De la Torre y del Cerro, conservado en el Archivo Histórico Provincial de Córdoba. Según los documentos, el 23 de abril de 1477 Juan Rodríguez, albañil, se comprometió a ejecutar los cimientos de la iglesia de San Sebastián. La escritura detalla incluso cómo debían realizarse esos trabajos, con dos hiladas de piedra cortada y nivelada, una capa de transición y determinados encuentros constructivos. El 27 de abril de 1477, el carretero Gonzalo Ruiz se comprometió a transportar para las obras “çien carretadas de piedra de Córdoba la Vieja”. Es decir, cien cargas de piedra procedentes del lugar que la documentación bajomedieval utilizaba para referirse a Medina Azahara tenían como destino la construcción de la ermita de San Sebastián. Entre las piedras había perpiaños y medios sillares, piezas destinadas a desempeñar funciones concretas dentro de los muros.

Esta historia demuestra que el aprovechamiento de Medina Azahara no se limitaba a grandes edificios. Según explica la Junta, hasta ahora los grandes episodios documentados de reutilización de materiales de la ciudad califal se habían relacionado sobre todo con construcciones de mayor entidad. Pero el caso de San Sebastián muestra que esas piedras también llegaron a obras mucho más modestas, vinculadas a la religiosidad cotidiana de los cordobeses. San Sebastián era considerado protector frente a la peste. Después de la Peste Negra de 1348, Córdoba sufrió nuevos brotes epidémicos durante el siglo XV. Así, las ermitas dedicadas a este santo respondían a una necesidad de protección espiritual ante una amenaza que formaba parte de la vida cotidiana de la época.

Las cien carretadas de piedra procedentes de Córdoba la Vieja no significan que toda la ermita estuviera construida con materiales de Medina Azahara. De hecho, las evidencias gráficas posteriores muestran un sistema constructivo mixto. La ermita tenía muros encalados de fábrica económica, arcos de ladrillo en el interior y un uso selectivo de la sillería en determinados elementos, como la portada.

Una ermita que también terminó desapareciendo

La ermita de San Sebastián sobrevivió durante varios siglos. Las fuentes permiten seguir su existencia hasta el siglo XVIII y, posteriormente, hasta mediados del XIX, cuando el edificio se encontraba abandonado y en estado de ruina. En el expediente municipal conservado en Córdoba aparecen las dificultades para determinar incluso la propiedad del inmueble. Diversos particulares solicitaron su arrendamiento o enajenación, mientras que el Ayuntamiento mantenía dudas sobre el origen de la ermita, su fundador y la existencia de posibles derechos particulares sobre ella. En 1857, según el expediente municipal, la ermita todavía permanecía en pie, pero poco después desapareció. Según el historiador Teodomiro Ramírez de Arellano, en sus Paseos por Córdoba, en 1873 la ermita ya había sido desmontada y que sus distintos elementos habían tomado nuevos destinos: imágenes trasladadas, retablos reutilizados y materiales incorporados a otras construcciones.

El Córdoba Patrimonio de la Humanidad continúa con buen tono dentro de su preparación para la temporada 26/27. Porque, después de abrir el calendario veraniego con una contundente victoria (2-10) frente al Santaella 2010 en Montilla, el conjunto blanquiverde se adjudicó también su segundo test con una cómoda victoria por 2-6 en la pista del Virgili Cádiz. En este caso, subiendo un pequeño escalón con respecto la anterior, ya que el cuadro gaditano competirá este curso en Segunda División ‘B’.

El gran protagonista de la cita en tierras gaditanas fue Pablo Ordóñez, uno de los fichajes realizados este verano, que firmó un triplete. Los de David Fernández se pusieron pronto por delante gracias a Zequi y aumentaron la renta hasta un 0-3 que parecía resolverlo todo gracias a Miguel Palacio y Ordóñez. No obstante, el empuje local llevó a Jesulito a firmar un doblete que lo ajustó todo al descanso. Sin embargo, tras el paso por vestuarios, otros dos de Ordóñez y una nueva diana de Miguel Palacio terminaron por establecer el 2-6 definitivo.

Pero, más allá del marcador, el equipo cordobés sigue acumulando minutos y rodaje en las primeras semanas del nuevo proyecto de David Fernández. El estreno ante el Santaella ya había servido para repartir protagonismo y probar incluso a jugadores del filial como Aguayo, Zafra o Alberto Peinado. Entonces marcaron Faly, Pablo Ibarra, Miguel Palacio, Titi del Rey, Alvarito, Zequi e Ivi.

El nivel de exigencia crecerá a partir de ahora. El siguiente compromiso está fijado para el sábado 22 de agosto frente al Manzanares, compañero de batallas en Primera División. Por tanto, una prueba más cercana a lo que el Córdoba Patrimonio encontrará durante el curso. Después llegará la Copa de Andalucía, los días 29 y 30 de agosto, otro de los puntos importantes de una preparación que comenzó el pasado 3 de agosto y que se prolongará durante seis semanas.

La pretemporada se cerrará el 4 de septiembre en Vista Alegre frente al Zambú Pinatar, que servirá además como carta de presentación ante su afición. A partir de ahí, todas las miradas puestas en una liga novedosa (este año se dividirá el formato entre Torneo Apertura y Clausura) que tendrá como debut el partido ante el recién ascendido El Ejido a mediados del mes de septiembre.