La convocatoria de subvenciones para grandes festivales culturales impulsada por el Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) ha recibido un nuevo revés de la Intervención General del Ayuntamiento de Córdoba. No es el primero. El informe emitido el pasado 7 de julio constituye el cuarto pronunciamiento desfavorable del órgano de control interno sobre los distintos intentos del gobierno municipal de financiar con fondos públicos el Córdoba Live y el Califas Fest, dos eventos organizados por Riff Music y Grupo Mundo, dos de las principales promotoras de conciertos de España.

Durante más de un año, el Ayuntamiento ha ido modificando la fórmula jurídica para sacar adelante estas ayudas, pese a la postura contraria de toda la oposición y los sucesivos reparos del órgano fiscalizador del Ayuntamiento. Primero lo intentó a través de subvenciones nominativas, después se intentó completar su tramitación con un Plan de Subvenciones del Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) antes del cierre del ejercicio 2025, más tarde se amplió la financiación del IMAE en su plan para 2026 para que incluyera los fondos del año anterior y se anunció una convocatoria pública en concurrencia competitiva -cuyas bases aún no se han elaborado y que incluyen festivales celebrados hace un año-.

Ninguna de esas vías ha logrado evitar los reparos de la Intervención, que ha sido muy taxativa al apuntar que detrás de todas estas tramitaciones se puede encontrar una ayuda directa a las empresas no suficientemente justificada. Esta es la cronología de un choque entre el equipo de Gobierno del PP y la Intervención que no tiene muchos precedentes.

Julio de 2025: primer informe contra las subvenciones directas

El primer informe desfavorable llegó en julio de 2025, cuando el órgano advirtió de que, en la tramitación inicial de la ayuda, iniciada un mes antes, no constaba un “Plan Estratégico de Subvenciones” propio del IMAE que respalde la concesión de 300.000 euros del remanente (entonces, solo se contemplaba “patrocinar” al Córdoba Live.

Textualmente, la interventora señalaba que, “entre otros requisitos, es necesario que la subvención nominativa que, en su caso se conceda, debe estar previamente contemplada en el Plan Estratégico de Subvenciones del Instituto Municipal de las Artes Escénicas, extremo que se comprobará en el correspondiente informe de fiscalización”.

Octubre de 2025: segundo rechazo

Pese al primer informe, el gobierno municipal decidió continuar con la tramitación, impulsando el Plan de Subvenciones, que, además de los 300.000 euros para el Córdoba Live, pasó a incluir otros 300.000 para el Califas Fest. Pero también se encontró con el segundo rechazo de la Intervención que concluyó que el plan propuesto invertía el orden de planificación legalmente establecido.

Entendía el órgano fiscalizador que, en lugar de ser una herramienta programática que define objetivos y líneas de actuación, “se adapta el plan estratégico para dar cobertura a dos subvenciones que ya estaban definidas con anterioridad a la elaboración del Plan Estratégico que ahora se propone”.

Aun así, el Ayuntamiento mantuvo su intención de conceder las ayudas. Finalmente, no llegaron a abonarse, no porque la Intervención modificara su criterio, sino porque la tramitación no pudo completarse antes del cierre del ejercicio presupuestario de 2025.

Mayo de 2026: nuevo reparo técnico

El tercer informe desfavorable se emitió el 4 de mayo de 2026 y ya no analizaba directamente las subvenciones, sino la modificación presupuestaria diseñada para dotar al IMAE de 800.000 euros adicionales con los que financiar, entre otras actuaciones, una nueva convocatoria destinada a grandes festivales.

La Intervención concluyó que el organismo autónomo no podía generar ese crédito porque la aprobación del suplemento presupuestario por parte del Ayuntamiento no constituía un “compromiso firme de ingreso”, requisito exigido por la normativa para incorporar esos fondos al presupuesto del IMAE.

Además, la Intervención volvía alertar de que pensaba examinar el plan de subvenciones. “La tramitación del gasto en tales condiciones pudiera determinar, en su caso, responsabilidad contable exigible ante la jurisdicción competente”, llegaba a decir en su valoración.

Julio de 2026: la convocatoria pública tampoco convence

A pesar de ello, se llevó a Pleno y se aprobó con los votos en solitario del PP. El nuevo revés no ha tardado en llegar. La Intervención ha vuelto a emitir un cuarto informe de disconformidad. El órgano fiscalizador considera que la convocatoria pretende financiar actividades desarrolladas desde enero de 2025, por lo que, a su juicio, pierde el carácter incentivador propio de las subvenciones y se convierte en “una transferencia de fondos a posteriori para cubrir costes pasados”.

Además, recuerda toda la secuencia seguida durante los dos últimos años y sostiene que, tras los distintos cambios introducidos en la tramitación, “más bien podría parecer que esta convocatoria se configura para dar cobertura a unos proyectos y beneficiarios que ya se encuentran previamente definidos”.

Pese a este cuarto informe desfavorable, el IMAE ha rechazado todos los argumentos de la Intervención, ha formulado una discrepancia formval y ha decidido continuar la tramitación para que sea el Pleno del Ayuntamiento quien resuelva el conflicto entre ambos órganos.

A Paco de Lucía le volvía loco el fútbol. A los aficionados cordobeses de Paco de Lucía, también. Y, si uno conoce un poco la ciudad de Córdoba y a sus habitantes, parecía obvio que la coincidencia este viernes del partido de España en el mundial con el concierto de la Fundación Paco de Lucía en La Axerquía iba a pesar en la taquilla. Y eso que fue una noche que invitaba al flamenco, con una temperatura inusualmente fresca para el julio cordobés.

Liberados de la calima, un par de centenares de personas esperaban con una quietud muy poco flamenca los primeros compases del homenaje al maestro de Algeciras, que ha reunido a todo un star system del flamenco actual en su honor. El silencio imperante demostró que lo peor no era la entrada, sino que los presentes (arriba y abajo del escenario) tardaron en entrar en calor, como si (opinión subjetivísima) renunciar al fútbol hubiera supuesto un sacrificio del que costara recuperarse. También hay que celebrar que el concierto transcurriera en sus primeros compases sin la molesta estampa de decenas de móviles siguiendo el encuentro, que se decidía cuando ya llevaba un cuarto de hora.

El espectáculo arrancó con Antonio Sánchez -sobrino de Paco de Lucía y segunda guitarra del maestro durante años- acompañado por Piraña a la percusión y Duquende y David de Jacoba al cante, mientras una gran imagen de Paco de Lucía presidía el escenario como recordatorio permanente del verdadero protagonista de la velada. El bajo eléctrico de Joni Losada se sumó con una evocación de Yo soy gitano, abriendo un recorrido por distintas etapas del universo musical del maestro.

La estructura del espectáculo fue reuniendo a los distintos integrantes del ambicioso elenco, aunque alternando entre números en solitario y en formación. Juan Habichuela Nieto aportó una de las primeras emociones con una pieza dedicada a Paco, antes de dejar paso al siempre elegante piano de Chano Domínguez, que también arremetió en soledad contra el destino como pocos pianistas del mundo saben hacer. Más tarde llegaron Josemi Carmona y Diego del Morao junto a Piraña, formando un sólido trío al que se incorporó María Terremoto para interpretar Zambra Gitana y Solo quiero caminar, dos de las páginas más reconocibles del repertorio del guitarrista algecireño.

La escenografía apenas variaba, más allá de la omnipresente fotografía de Paco y algunas imágenes que tampoco eran demasiado subversivas, sino del todo convencionales. En general, el formato terminó resultando excesivamente fragmentado. Los continuos cambios de formación provocaban pequeños tiempos muertos que rompían el ritmo del espectáculo, acercándolo por momentos más a la grabación de una gala televisiva con público que a un concierto concebido como una experiencia viva y continua.

No es que se racaneara la emoción. Uno de los momentos más delicados llegó con la cantaora onubense Sandra Carrasco, acompañada por Diego del Morao y Antonio Sánchez. Sin embargo, varios problemas de sonido empañaron su actuación. Los constantes acoples castigaron especialmente las voces de Carrasco y Duquende, mientras la ausencia de un cuerpo de palmas y jaleos en buena parte de los números con cante restó fuerza y espontaneidad a los pasajes más festivos.

Así transcurría el directo hasta que salió el bailaor Farru. Su intervención fue, probablemente, el punto de inflexión de la noche. Pasada ya la hora de actuación, el baile (y muy particularmente la conexión con Piraña -el más fino de la noche en todos los números-) consiguió despertar por fin a un público que hasta entonces había permanecido sorprendentemente contenido. Fue la primera vez que el teatro respondió con verdadero entusiasmo, poniéndose en pie.

En el tramo final, Diego del Morao (todo nervio y profundidad en sus momentos en solitario) volvió a quedarse acompañado únicamente por Piraña, antes de que Chano Domínguez regresara junto a Duquende para protagonizar otro de los momentos más celebrados de la velada.

Pero si hubo un nombre que terminó por conectar emocionalmente con el público fue Antonio Rey. Su solo condensó ese pellizco, esa sensibilidad y esa capacidad melódica que inevitablemente remiten al universo de Paco de Lucía. Con un emotivo trémolo —dedicado al cielo y al maestro— firmó el instante de mayor intensidad artística del concierto y consiguió levantar definitivamente a un teatro que encaró entonces una despedida mucho más festiva.

Pese al extraordinario nivel individual de todos los participantes, Paco de Lucía Legacy dejó una sensación agridulce. El talento nunca estuvo en cuestión. Sobre el escenario se reunieron algunos de los músicos que mejor han entendido y prolongado el lenguaje de Paco de Lucía. Lástima que aquello pareciera una sucesión de números, en vez de una reunión de estrellas.

La comparación con el homenaje celebrado en este mismo escenario en 2021 resulta inevitable. Aquella cita, con figuras como Jorge Pardo o Carles Benavent que estuvieron en el legendario quinteto de Paco, respiraba una mayor sensación de espontaneidad, de improvisación y de celebración colectiva. Esta nueva propuesta, pese a la calidad incuestionable de sus intérpretes, se mostró más encorsetada y menos emocionante de lo que cabría esperar cuando se invoca el legado de ese dios de la guitarra que fue Paco de Lucía.

Él, seguramente, habría tocado el Spain de Chick Corea en cuanto España metió anoche el segundo a Bélgica. Por la escuadra.

La Intervención General del Ayuntamiento de Córdoba ha vuelto a emitir un informe de fiscalización de disconformidad contra el procedimiento impulsado por el Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) de Córdoba para repartir 1,4 millones de euros en subvenciones destinadas a festivales y ferias culturales, de los que 1,2 millones corresponden a empresas privadas y otros 200.000 euros a entidades sin ánimo de lucro.

Se trata del cuarto informe desfavorable emitido por el órgano de control interno sobre este asunto, después de que durante 2025 y 2026 ya rechazara distintas fórmulas empleadas por el IMAE para financiar con 600.000 euros los festivales Córdoba Live y Califas Fest, y advirtiera de lo que ahora ha ocurrido: el órgano fiscalizador censura totalmente el plan de subvenciones porque vuelve a entender que detrás subyace la intención de realizar “una transferencia de fondos a posteriori para cubrir costes pasados”, al entender que pretende financiar actividades ya ejecutadas durante 2025.

El informe, firmado el pasado 7 de julio, mantiene tres reparos que motivan la fiscalización de disconformidad del expediente: la existencia de errores en el Plan Estratégico de Subvenciones, la inclusión de gastos realizados en 2025 dentro del periodo subvencionable y la insuficiente justificación del régimen europeo de ayudas de Estado.

Sin embargo, el aspecto más contundente del documento es el relativo a la posibilidad de subvencionar proyectos desarrollados entre el 1 de enero de 2025 y el 31 de diciembre de 2026. Según Intervención, aunque la Ley General de Subvenciones permite en determinados supuestos financiar actividades ya realizadas, esa posibilidad no puede interpretarse de forma aislada, sino en conexión con el principio de anualidad presupuestaria recogido en la Ley de Haciendas Locales.

El órgano fiscalizador sostiene que imputar al presupuesto de 2026 gastos correspondientes a un ejercicio ya cerrado “entra en conflicto con el principio de anualidad y temporalidad de los créditos presupuestarios”. A su juicio, las bases pueden admitir que determinados gastos comiencen antes de publicarse la convocatoria, pero no que se financien actividades correspondientes a un ejercicio completo ya concluido.

La interventora hace memoria

Pero el informe va mucho más allá del debate estrictamente jurídico. Intervención reconstruye toda la cronología seguida por el IMAE durante los dos últimos años para intentar financiar estos festivales y concluye que la convocatoria actual constituye un nuevo intento de sacar adelante unos proyectos que ya habían sido objeto de varios expedientes anteriores.

Recuerda así que en abril de 2025 el IMAE trató inicialmente de canalizar estas aportaciones mediante contratos de patrocinio publicitario, fórmula que fue descartada tras un informe desfavorable del Órgano de Apoyo a la Junta de Gobierno Local. Posteriormente se optó por modificar el Plan Estratégico de Subvenciones para introducir ayudas nominativas dirigidas a empresas privadas, una iniciativa que también recibió un informe contrario de Intervención, que ya entonces advirtió de que el objetivo parecía ser “dar un revestimiento formal a una aportación” destinada a proyectos que ya estaban ejecutados en gran medida.

El órgano de control recuerda igualmente que, en los últimos días de 2025, el IMAE intentó tramitar de urgencia esas subvenciones nominativas, aunque los expedientes fueron devueltos por contener errores y deficiencias que impedían su fiscalización.

Ya en 2026, prosigue el informe, el organismo modificó nuevamente el Plan Estratégico de Subvenciones para sustituir aquellas ayudas directas por una convocatoria en régimen de concurrencia competitiva destinada a festivales de gran formato, incrementando además la dotación económica precisamente en las cantidades que no pudieron concederse el año anterior y ampliando el periodo subvencionable hasta incluir 2025.

A la vista de todos esos antecedentes, Intervención sostiene que la nueva convocatoria no persigue realmente incentivar nuevas actividades culturales, sino financiar proyectos que ya fueron ejecutados.

Podría parecer que esta convocatoria se configura para dar cobertura a unos proyectos y beneficiarios que ya se encuentran previamente definidos

“La subvención busca promover la realización de una actividad de utilidad pública o interés social. Si la actividad ya se ha materializado y finalizado en ejercicios anteriores sin el paraguas de una convocatoria previa, el gasto carece de efecto incentivador. No se está fomentando nada; se está realizando una transferencia de fondos a posteriori para cubrir costes pasados”, afirma literalmente el informe.

Además, advierte de que no consta suficientemente acreditado que se respeten los principios de igualdad y libre concurrencia, ya que “más bien podría parecer que esta convocatoria se configura para dar cobertura a unos proyectos y beneficiarios que ya se encuentran previamente definidos”.

Junto a este reproche principal, Intervención también detecta otros dos incumplimientos. El primero afecta a la discrepancia entre las aplicaciones presupuestarias recogidas en el Plan Estratégico de Subvenciones y las incluidas en la convocatoria, entendiendo que el expediente no debía continuar hasta que el Pleno corrigiera formalmente ese error material.

El segundo cuestiona la fundamentación jurídica del régimen europeo de ayudas de Estado, al considerar insuficiente la referencia contenida en las bases al Reglamento europeo sobre ayudas culturales, cuya redacción no aparece adecuadamente actualizada ni justificada en el expediente.

Aunque estas tres cuestiones motivan la fiscalización de disconformidad, el informe incorpora además dos observaciones adicionales. Por un lado, recuerda que la convocatoria debía haberse tramitado preferentemente durante el primer trimestre del año y alerta del escaso margen temporal existente para resolverla antes del cierre presupuestario. Por otro, señala defectos formales en la firma de algunos informes incorporados al expediente.

El IMAE no se rinde y rechaza todos los reparos

Pese al contenido del informe, el IMAE ha decidido mantener íntegramente su criterio y continuar la tramitación del expediente. En un informe-propuesta elaborado por el Departamento de Administración del organismo, el servicio gestor sostiene que no comparte las conclusiones de Intervención respecto a la inclusión de actuaciones realizadas en 2025, la supuesta vulneración del principio de anualidad, la eventual predeterminación de beneficiarios ni las objeciones sobre ayudas de Estado.

Respecto al principal reproche, el IMAE argumenta que la propia Ley General de Subvenciones permite expresamente financiar actividades “ya realizadas” y recuerda que la Ordenanza Municipal de Subvenciones admite que las convocatorias incluyan actuaciones desarrolladas en el ejercicio corriente o en el inmediatamente anterior. A su juicio, el principio de anualidad no impide subvencionar actividades ejecutadas en 2025 porque la obligación presupuestaria del Ayuntamiento no nace cuando el beneficiario realiza el gasto, sino cuando se concede formalmente la ayuda y se reconoce la obligación de pago.

Para reforzar su posición, el IMAE acompaña su informe de una batería de ejemplos de convocatorias de subvenciones de otras administraciones que, a su juicio, demuestran que es una práctica habitual financiar actividades iniciadas o desarrolladas en el ejercicio anterior. Entre los precedentes citados figuran varias convocatorias del propio Ayuntamiento de Córdoba, como las ayudas al fomento del deporte del IMDECO, que financian actividades desarrolladas entre 2025 y 2026, o la convocatoria Transforma Córdoba 2025, cuyo periodo de ejecución comenzaba en diciembre de 2024 pese a sufragarse con cargo al presupuesto de 2025. El IMAE también menciona ayudas de los ayuntamientos de Madrid, Mijas, Segovia, Colmenar Viejo y Tres Cantos, así como convocatorias del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (INAEM) y del Institut Valencià de Cultura, todas ellas con periodos subvencionables que abarcan actuaciones iniciadas antes de la publicación de las respectivas convocatorias.

El organismo sostiene igualmente que la normativa específica en materia de subvenciones debe prevalecer sobre la legislación general de Haciendas Locales y cita jurisprudencia del Tribunal Supremo para defender esa interpretación. En relación con el supuesto error del Plan Estratégico de Subvenciones, el IMAE sostiene que se trataba únicamente de una rectificación material cuya existencia no justificaba paralizar el expediente y recuerda que el Pleno ya aprobó finalmente esa corrección el pasado 8 de julio.

El Consejo Rector del IMAE ha asumido ese informe de discrepancia y ha acordado elevarlo al Pleno municipal, órgano competente para resolver el conflicto entre el servicio gestor y la Intervención General. Mientras tanto, el organismo mantiene su intención de continuar la tramitación de la convocatoria, con el tiempo corriendo en contra de unas bases que ya van tarde para la mayoría del sector, e ignorando, por cuarta vez, los informes desfavorables del órgano fiscalizador del Ayuntamiento.

El Instituto Municipal de las Artes Escénicas (IMAE) ha aprobado una resolución que declara que el festival Córdoba Live 2026 no está sujeto al pago de las tasas municipales por la ocupación del dominio público durante su celebración en el recinto ferial de El Arenal, entre el 19 de junio y el 18 de julio.

La decisión, publicada por el portavoz del Grupo Municipal Socialista Antonio Hurtado y facilitada a este periódico, se basa en que el IMAE defiende que existe una colaboración institucional y municipal con el evento. De hecho, el logo del IMAE y el del propio Ayuntamiento aparecen en la publicidad, aunque no como patrocinadores ni organizadores, sino como “apoyo institucional”.

El documento, fechado el 1 de julio y firmado por la presidenta del IMAE, María Isabel Albás, sostiene que Córdoba Live se encuentra en uno de los supuestos de “no sujeción” previstos en las ordenanzas fiscales municipales 400 y 406. Esto supone que el festival no tendrá que abonar las tasas por la ocupación del suelo público ni por la instalación temporal de estructuras desmontables vinculadas a los conciertos.

El documento subraya que no se trata de una exención o una bonificación tributaria, sino de la aplicación de un supuesto de no sujeción contemplado en las ordenanzas para actividades organizadas, coorganizadas o en las que colabore o patrocine el Ayuntamiento de Córdoba.

Para justificar esa colaboración municipal, la resolución enumera una serie de actuaciones realizadas por el Consistorio, entre ellas la habilitación de una parada específica de taxi, la participación de voluntarios de Protección Civil, la coordinación en materia de seguridad, movilidad y tráfico, actuaciones extraordinarias de limpieza a través de Sadeco y trabajos del Área de Parques y Jardines para ordenar el espacio donde se celebran los conciertos.

El IMAE sostiene además que el festival tiene interés cultural para la ciudad, contribuye a reforzar la programación cultural de Córdoba y favorece la difusión de la música en directo, argumentos que, junto a la colaboración de los distintos servicios municipales, justifican la aplicación del régimen de no sujeción.

La resolución precisa, no obstante, que esta declaración no sustituye las autorizaciones administrativas necesarias para la celebración del evento ni modifica las condiciones técnicas, urbanísticas, de seguridad o de aforo, sino que se limita exclusivamente a justificar la aplicación de los supuestos de no sujeción previstos en las ordenanzas fiscales.

El acuerdo será remitido al Órgano de Gestión Tributaria para que aplique los efectos derivados de esta declaración, de modo que Córdoba Live quede excluido del pago de las tasas municipales por la ocupación del dominio público contempladas en las ordenanzas fiscales 400 y 406.

“No han pagado nunca”, dice Hurtado, aunque el alcalde dijo que en 2025 lo harían

El año pasado, aunque el alcalde inicialmente dijo que las empresas promotoras tendrían que abonar sus tasas por la ocupación del espacio, desde el Consistorio no llegaron a aclarar si se pagaron. Este periódico llegó a preguntar directamente al concejal de Vía Pública, Jesús Coca, que afirmó desconocerlo, mientras que el portavoz socialista Antonio Hurtado también interrogó sobre esta cuestión, sin obtener una respuesta clara -aunque este lunes, insistía en que “no han pagado nunca”-.

En un post, Hurtado consideraba la exención de tasas “un trato de favor escandaloso”. “Córdoba Live además de la subvención de 300.000 euros que obtenga del IMAE, se le exime de pagar las ordenanzas fiscales municipales de utilización, durante más de un mes, del dominio público del Recinto del Arenal (OOFF 400 y 406), se le pone una parada de taxis, protección civil, Seguridad, Movilidad, Sadeco, parques y jardines…”, se quejaba en sus redes sociales, en las que lamentaba que todo ello para una cita que “le hace competencia al Festival de la Guitarra”.

Todo esto ocurre, además, mientras aún no se han publicado las bases por las que el IMAE quiere convocar un concurso público para subvencionar con 600.000 euros a festivales celebrados el año pasado y otros 600.000 para los que se celebran este año.

Álvaro Fuentes Ibarz (Guecho, Vizcaya, 17 de septiembre de 1975) es el bajista original de La Oreja de Van Gogh y uno de los cinco músicos que dieron forma a una de las bandas más exitosas de la historia del pop español. Integrante del grupo desde 1996, afronta ahora una de las giras que más expectación ha levantado de los últimos años, marcada por el regreso de la formación original (especialmente de la cantante, Amaia Montero) a los escenarios y por la enorme expectación que ha despertado entre varias generaciones de seguidores.

La cita de este sábado en el Córdoba Live tendrá, además, un significado especial para él. Aunque nació en el País Vasco, parte de su familia reside en Córdoba y aprovechará el concierto para reencontrarse con su hermana, su cuñado y sus sobrinos. Antes de subirse al escenario, conversa con Cordópolis sobre el éxito de una gira que se prolongará hasta 2028, la vigencia de unas canciones que han sobrevivido al paso del tiempo y los planes de futuro de la banda.

Una cosa es lo que imaginas en el local de ensayo y otra lo que ocurre cuando lo llevas al escenario

PREGUNTA (P.). Ya lleváis una decena de conciertos. ¿Qué balance haces de este regreso a los escenarios?

RESPUESTA (R.). Las sensaciones son muy positivas. Ya hemos superado los nervios de los primeros conciertos y empezamos a coger la inercia propia de una gira. Cada vez estamos más cómodos sobre el escenario y disfrutamos más. Además, la respuesta del público está siendo espectacular.

P. Es una de las giras que más expectación ha generado en la música española en mucho tiempo. ¿Eso añade presión?

R. Más que presión, lo interpretamos como una enorme responsabilidad. Si la gente tiene tantas ganas de vernos es porque espera mucho de nosotros y queríamos estar a la altura. Por eso hemos trabajado muchísimo. Una gira normal se prepara en un mes y medio aproximadamente; esta la llevamos preparando desde hace un año y medio.

P. Cuando echas la vista atrás y recuerdas el éxito con el que irrumpió La Oreja de Van Gogh, ¿qué diferencias encuentras con aquel Álvaro de finales de los noventa?

R. La verdad es que el tiempo ha pasado muy rápido. Seguimos teniendo las mismas ganas, la misma ilusión y el mismo deseo de hacer las cosas lo mejor posible. Tenemos la sensación de que todavía nos quedan muchos conciertos por dar y muchas canciones por escribir. Es que, sinceramente, somos unos privilegiados por poder dedicarnos desde hace tantos años a lo que más nos gusta.

P. ¿El repertorio de la gira está completamente cerrado o va mutando en cada concierto?

R. No. Vamos haciendo pequeños cambios. Una cosa es lo que imaginas en el local de ensayo y otra lo que ocurre cuando lo llevas al escenario. Además, cuando hacemos dos conciertos seguidos en una misma ciudad cambiamos alguna canción para que cada actuación tenga algo diferente.

P. Uno de los aspectos que más llama la atención de este retorno es comprobar cómo canciones escritas hace casi tres décadas siguen conectando con nuevos públicos.

R. Es una de las cosas que más ilusión nos hace. En los conciertos ves a padres, hijos, abuelos... Familias enteras cantando juntas. Han pasado casi treinta años y esas canciones siguen encontrando nuevos oyentes. Eso es algo maravilloso.

Nuestra propuesta siempre ha sido muy clara: canciones que hablan de experiencias humanas

P. Y eso que la industria musical ha cambiado por completo. Vivimos en la era del algoritmo y de la inteligencia artificial. ¿Os sorprende que vuestra propuesta siga teniendo tanto impacto?

R. No especialmente, porque nuestra propuesta siempre ha sido muy clara. Hacemos canciones que hablan de experiencias humanas que cualquiera puede vivir, independientemente de quién sea, de dónde venga o de cuáles sean sus circunstancias. Son historias muy humanas y creo que eso facilita que la gente las haga suyas. A mí me gusta decir que son canciones que podrías tocar solo con una guitarra delante de una hoguera y seguirían funcionando. Nuestros conciertos están pensados para que el público pueda cantar desde el primer minuto porque esas canciones hablan de emociones y vivencias compartidas.

Yo quiero pensar que este tipo de canciones son más personales y es más fácil que la gente las incorpore a su vida que una que diga “por la mañana café y por la tarde ron”. Por poner un ejemplo. Quiero pensar que no toda la música tiene el mismo efecto sobre el que la escucha, ni la misma función en un sentido profundo, ¿sabes? Hay música que es para divertirse en el momento y bailar, otra que es para cantar, otra que es para reflexionar. No sé, no se puede comparar con tanta facilidad

P. El sonido del pop español desde luego también ha cambiado mucho. Hoy prima lo urbano frente a las guitarras. ¿Hay artistas actuales en los que os veáis reflejados?

R. Sí. De hecho, en esta gira nos acompañan grupos como 21, Supercremalleras o Merino, que comparten una manera de entender la música muy parecida a la nuestra: bandas, guitarras, letras con mensaje... El mercado se ha diversificado muchísimo, pero no creo que nuestra propuesta haya perdido vigencia. Es una forma de hacer canciones que funciona desde la época de los Beatles y que seguirá funcionando.

P. El rock y el pop llevan décadas escuchando que van a desaparecer.

R. Exacto. Siempre ha habido algo que supuestamente iba a acabar con ellos. Estamos en lo de siempre, y aquí seguimos.

P. Esta gira también parece abrir la puerta a nueva música.

R. Sí. Cuando se produjo el regreso de Amaia al grupo, la expectación fue tan grande que empezamos a preparar canciones nuevas. Solo nos dio tiempo a grabar una, pero tenemos más escritas. La gira, si todo va bien, llegará hasta 2028. Hasta ese año no podemos plantearnos hacer un disco al uso. Igual, antes que eso, grabamos alguna canción por separado, porque, como te digo, ya tenemos algunas escritas, pero son planes a futuro eso. No no te puedo confirmar más.

P. Después de tantos años de carretera, ¿los viajes pesan más?

R. Claro que pesan. Sobre todo porque dejas atrás a la familia y porque ya llevamos unos cuantos millones de kilómetros encima. Eso también se nota. Pero sigue compensando completamente.

La Junta de Gobierno Local ha aprobado este lunes un protocolo de intenciones para establecer una colaboración con el Miami International Piano Festival, de manera que Córdoba pueda promocionar su Orozco Piano Festival en aquella ciudad y el certamen de Miami haga lo propio en Córdoba.

Así, según ha dado a conocer el gobierno municipal, se tratará de desarrollar actividades vinculadas al piano entre ambos festivales y el Orozco Piano Festival tendrá así “una puerta de entrada al mundo latino y a toda Latinoamérica”, en palabras del portavoz del gobierno local, Miguel Ángel Torrico.

En ese sentido, ha recordado que este tipo de colaboraciones ya las ha llevado a cabo el festival cordobés con otras entidades vinculadas a la música, como el Instituto Chopin de Varsovia. Ahora, se hará con el Miami International Piano Festival, fundado en 1897. El acuerdo hará posible que el certamen latino se promocione en Córdoba y en Miami lo haga el festival cordobés.

Capital de la Cultura Mediterránea 2027

Por otra parte, el Ayuntamiento va a liderar la creación de una comisión de coordinación para trabajar en el desarrollo de las actividades de Córdoba como Capital de la Cultura Mediterránea en 2027.

Esta comisión, que encabezará el alcalde, José María Bellido, incluirá a las delegaciones municipales implicadas en este evento, así como a la Subdelegación del Gobierno, la Junta de Andalucía, la Diputación Provincial y la Universidad de Córdoba.

Según ha explicado el gobierno municipal, en este órgano se abordarán las distintas iniciativas, la programacion y la financiación de las distintas administraciones para el proyecto de la Capital de la Cultura Mediterránea.

Ya en diciembre se nombró comisario a Juan Miguel Moreno Calderón, que viene trabajando en la programación de la cita desde ese momento, así como en la coordinación institucional.

El proyecto cultural Córdoba Trovadora, impulsado por el músico y productor Rafa Bocero junto al centro de producción cultural La Casa Azul, ha quedado finalmente en suspenso tras varios meses de correspondencia con el Ayuntamiento de Córdoba, según se desprende de una cadena de correos electrónicos remitida a responsables institucionales, grupos políticos y medios de comunicación.

La iniciativa, concebida como un programa de conciertos, seminarios académicos y acciones de diplomacia cultural con proyección internacional, había previsto para su edición de 2026 la participación de artistas como Mariola Membrives, Soleá Morente y el grupo irlandés NoCrows, además de otras colaboraciones nacionales e internacionales. Todos ellos, según la comunicación remitida, quedan fuera del desarrollo del proyecto tras su cancelación o suspensión, que Bocero atribuye a la falta de interés del Ayuntamiento.

El programa contemplaba su celebración en espacios municipales como el Teatro Góngora, junto a actividades paralelas en colaboración con la Universidad de Córdoba y otras instituciones académicas europeas, especialmente vinculadas a Irlanda, Gales y Reino Unido, explican sus promotores.

Córdoba Trovadora se planteaba como una iniciativa centrada en la tradición trovadoresca y su conexión con la creación poética contemporánea, estableciendo vínculos entre Córdoba y el legado literario de autores como W. B. Yeats y Dylan Thomas. Entre sus líneas de trabajo figuraban conciertos, encuentros académicos y actividades educativas dirigidas a distintos públicos, incluyendo propuestas sociales e inclusivas con participación de centros educativos y agrupaciones musicales locales.

Financiación y desencuentros institucionales

En los correos remitidos al alcalde de Córdoba, José María Bellido, (el primero, con fecha lunes 25 de mayo) el promotor del proyecto expresa su preocupación por la falta de cobertura económica total del programa, especialmente en lo relativo a gastos de producción y gestión. Según su exposición, el Instituto Municipal de Artes Escénicas habría asumido únicamente una parte del presupuesto vinculada a los cachés artísticos, quedando fuera otros costes necesarios para la ejecución completa del proyecto, y con el añadido de que todo lo que se recaude en taquilla iría íntegramente a la institución pública y no a los gestores del festival.

Asimismo, se hace referencia a una comunicación de la delegada de Cultura y Patrimonio Histórico y presidenta del IMAE, Isabel Albás, en la que se habría trasladado la imposibilidad de aportar financiación adicional desde su área. El promotor también menciona reuniones previas con responsables técnicos y culturales del Ayuntamiento, así como con el Instituto Municipal de Artes Escénicas, en las que se habrían reservado fechas para su posible celebración en otoño de 2026, toda vez que el año 2025 pasó sin que se pudiera realizar la segunda edición.

El proyecto celebró una primera edición en 2024, desarrollada también en colaboración con el IMAE y La Casa Azul, centrada en la recuperación y reinterpretación contemporánea de la tradición trovadoresca vinculada a Córdoba. Según el promotor, aquella edición obtuvo una notable respuesta artística y de público. Sin embargo, la continuidad del programa en 2025 no llegó a materializarse, lo que motivó una nueva fase de negociación para su reactivación en 2026, para lo cual, asegura, tuvo “la palabra” del propio alcalde.

Tras el primer mail, Bocero cuenta en un segundo correo (con fecha del 11 de junio) que fue contactado tanto por la delegada de Cultura como por la delegada de Turismo, Marián Aguilar, si bien ninguno de esos contactos ha conducido a una mejora de las condiciones.

Por ello, en su último mensaje, fechado el pasado 19 de junio, el promotor comunica que da por finalizado el proceso de desarrollo del proyecto al considerar que no existen condiciones para su ejecución en los términos previstos. En ese mismo texto se agradece la implicación de las instituciones, universidades y artistas involucrados, y se expresa el deseo de que futuras ediciones puedan retomarse en otros contextos.

La Intervención General del Ayuntamiento de Córdoba ha emitido un informe desfavorable sobre el expediente impulsado por el gobierno municipal para dotar al Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) de 800.000 euros adicionales destinados a subvenciones culturales, entre ellas las dirigidas a grandes festivales. Pese a las objeciones formuladas por los servicios de control interno, el Ayuntamiento ha seguido adelante con la operación y ha aprobado en Junta de Gobierno Local la transferencia de fondos al organismo autónomo.

El expediente tiene su origen en una modificación presupuestaria aprobada por el Pleno el pasado 12 de febrero, mediante la que se incrementó la transferencia corriente al IMAE con el objetivo de ampliar las líneas de ayudas previstas en su Plan Estratégico de Subvenciones. Según la documentación municipal, la medida contempla aumentar en 600.000 euros las subvenciones de concurrencia competitiva para festivales celebrados en 2025 y 2026, y crear una nueva línea de ayudas por valor de 200.000 euros destinada a entidades sin ánimo de lucro.

Sin embargo, en un informe firmado el 4 de mayo, la Intervención General concluye que la tramitación planteada por el IMAE no cumplía los requisitos exigidos por la normativa para generar crédito presupuestario. En concreto, señala que la mera aprobación del suplemento de crédito por parte del Ayuntamiento no constituía un “compromiso firme de ingreso” suficiente para que el organismo autónomo pudiera disponer de esos fondos.

La Intervención sostiene que, antes de generar crédito, debía existir un acuerdo o acto administrativo formal del Ayuntamiento que acreditara su voluntad de obligarse frente al IMAE mediante la correspondiente fase contable de autorización y compromiso del gasto (AD). “La habilitación de crédito tras la aprobación del suplemento del 12 de febrero de 2026 no basta para el cumplimiento” de los requisitos legales, recoge expresamente el informe.

“Esta Intervención General advierte que cualquier retención de crédito o anotación contable efectuada por el IMAE , sin contar con el previo documento AD del Ayuntamiento, carecería de soporte legal. En consecuencia, la tramitación del gasto en tales condiciones pudiera determinar, en su caso, responsabilidad contable exigible ante la jurisdicción competente”, afirma el documento de forma textual.

La Junta de Gobierno lo aprueba por vía de Urgencia

Pese a estas conclusiones, la propia documentación municipal refleja que el expediente continuó su tramitación. Un informe posterior del Órgano de Planificación Económico-Presupuestaria reconoce expresamente las objeciones formuladas por la Intervención, pero propone igualmente autorizar y comprometer el gasto por importe de 800.000 euros a favor del IMAE.

Ese mismo informe admite que el criterio mantenido inicialmente por Hacienda municipal era distinto. Según expone, el Ayuntamiento entendía que la ampliación aprobada en febrero debía canalizarse como una transferencia corriente ordinaria al organismo autónomo para que este incrementara sus partidas de subvenciones. No obstante, tras el informe desfavorable de Intervención, se optó por tramitar una autorización y compromiso específico de gasto para permitir la generación del crédito.

La transferencia extraordinaria permitirá al IMAE ampliar las ayudas previstas en su Plan Estratégico de Subvenciones de 2026. Entre los objetivos de la modificación figura también posibilitar el abono de actividades y festivales culturales realizados durante 2025, una circunstancia que había generado controversia política en los últimos meses por la falta de cobertura presupuestaria suficiente para atender esas convocatorias.

De hecho, Intervención ya informó desfavorablemente en dos ocasiones (en julio y en octubre de 2025) sobre las ayudas directas del IMAE a dos festivales (Córdoba Live y Califa Fest) el año pasado. También entonces se decidió seguir adelante y, solo por la imposibilidad de abonar en tiempo durante 2025, no se llegaron a pagar las ayudas. Ahora, el Ayuntamiento ha autorizado el compromiso de gasto y el reconocimiento anticipado de la obligación de pago a favor del IMAE, requiriendo posteriormente al organismo autónomo que justifique el destino de los fondos una vez ejecutadas las actividades subvencionadas.

De hecho, este parece ser solo un nuevo episodio de discrepancias en la tramitación de estas ayudas, ya que la Intervención avisa claramente al Ayuntamiento: “Será una vez se tramite el citado expediente de gasto, cuando por esta Intervención emitirá el informe de fiscalización preceptivo correspondiente”.

Plan de Subvenciones

El documento técnico del Plan de Subvenciones del IMAE, al que ha tenido acceso Cordópolis, contempla una dotación específica para eventos de escala relevante en el municipio. Así, se pasa de 600.000 a 1.200.000 euros las ayudas destinadas desde el organismo público a empresas privadas para la organización de festivales y ferias culturales de gran formato, con independencia de si ya se han celebrado.

Además, se incorpora una línea de 200.000 euros dirigida a asociaciones y entidades culturales sin ánimo de lucro que promuevan este tipo de eventos, opción que no existía en el plan inicial, y que convive con otros 50.000 euros destinados específicamente a salas de música de pequeño aforo “como medio para sostener el tejido cultural independiente y dar visibilidad a artistas locales”. A diferencia de los festivales de gran formato, a las salas de música no se les ha dado la posibilidad de optar por su actividad en el año 2025.

El alcalde de Córdoba, José María Bellido, ha defendido este jueves la apuesta realizada por las promotoras cordobesas Progevents y Riff para consolidar a la ciudad dentro del circuito nacional de grandes conciertos y festivales, destacando que “las principales giras que hay en España ya pasan por Córdoba”.

Ha sido durante la presentación de la programación musical de la segunda edición del Córdoba Live. Bellido ha subrayado que el proyecto impulsado por ambas empresas representa “talento local y empresarios locales” que, tras el éxito de la primera edición, “mantienen la plaza ganada el año pasado” gracias a una apuesta que calificó de “valiente” y que ha supuesto asumir importantes riesgos económicos.

“Queríamos que Córdoba estuviera dentro del circuito de lo que es normal en todas las ciudades y algo aquí también lo será. Para ello, ellos arriesgaron su inversión y asumieron un coste importante”, ha señalado el regidor, quien ha celebrado que las dos promotoras (el año pasado eran tres, ya que la empresa gaditana Concert Music se ha desvinculado del proyecto) quisieran que la ciudad contase con un festival de estas características.

Como prueba del respaldo ciudadano, Bellido ha recordado que unas 80.000 personas pasaron por la primera edición del ciclo y ha mostrado su confianza en que este año se superen las cifras. “Las expectativas son buenas y creo que la asistencia media por concierto va a subir”, ha afirmado, destacando además el incremento de la calidad del cartel y su carácter “muy abierto para todas las familias”. El alcalde también ha incidido en el impacto económico que tuvo la programación musical el pasado año, con un incremento de 4.000 viajeros y 8.000 pernoctaciones respecto a 2024. Según ha explicado, estos eventos contribuyen especialmente a dinamizar los meses más complicados para el sector turístico de la ciudad y ayudan a las familias que viven de esta actividad.

En este sentido, Bellido ha defendido la línea municipal de subvenciones en concurrencia competitiva destinada a festivales celebrados durante 2025 y 2026, una iniciativa que permitirá la celebración de 16 conciertos de gran formato en Córdoba. “Con un coste menor se consigue al final una oferta mucho mayor”, ha asegurado, rechazando además que esta programación compita con otras citas culturales consolidadas. “Tenemos el Festival de la Guitarra, que es maravilloso y tiene un cartel muy bueno”, ha señalado.

Por su parte, el gerente de Progevents, Pablo Lozano, ha destacado la importancia de complementar la oferta musical con otros atractivos de la ciudad. “Hay que ofrecer una buena oferta a la gente que viene de fuera, no solo el concierto, sino también grandes experiencias, grandes hoteles y restaurantes”, ha explicado.

El presidente de Riff Producciones, Chris Ortiz, ha resaltado la evolución experimentada por el proyecto desde sus inicios. “En los festivales se va poco a poco. Hace un año no sabíamos hacia dónde íbamos y este año ha habido más interés por parte de grupos patrocinadores y del público en general”, ha indicado.

Ortiz ha explicado que la iniciativa nace de la necesidad de contar con un recinto de mayor capacidad ante el crecimiento constante de la música en directo. “La música en directo no para de subir”, ha señalado, precisando que el objetivo es disponer de “un espacio que se pueda adaptar a toda clase de público”, desde macroconciertos con grandes producciones hasta festivales temáticos dirigidos a los más jóvenes. Asimismo, ha avanzado que la organización espera superar este año los 65.000 asistentes a las distintas actividades programadas.

Durante el acto también ha intervenido el presidente de la Diputación de Córdoba, Salvador Fuentes, quien ha reivindicado el respaldo institucional al concurso musical vinculado al festival. Fuentes ha afirmado sentirse “muy orgulloso” de una decisión que calificó de “muy valiente” y ha defendido la inversión pública destinada al proyecto pese a las críticas recibidas. “El dinero público merece la pena por la ilusión de los músicos de la provincia”, ha asegurado, al tiempo que ha reconocido que “era más difícil la segunda edición que la primera”. Además, ha anunciado que, una vez concluya el concurso, se trabajará para facilitar actuaciones a los participantes en distintos municipios de la provincia.

Programación Córdoba Live 2026

El ciclo arrancará el 19 de junio con el grupo Hombres G, seguido el 20 de junio por Dani Martín. Ya en julio, el 4 de julio será el turno de La Oreja de Van Gogh, mientras que el 10 de julio actuará Chayanne. El 11 de julio se celebrará una doble propuesta: por la mañana, el espectáculo infantil de Cantajuego, y por la noche el evento La Flamenca: Flamenquito & Urban Hits. El ciclo continuará el 17 de julio con I Love Reggaeton y el 18 de julio con Love The 90's, dos festivales nostálgicos dedicados a la música urbana y a los grandes éxitos de los años 90.

El Grupo Municipal Socialista en el Ayuntamiento de Córdoba ha criticado la decisión de la Junta de Gobierno Local de delegar en la teniente de alcalde delegada de Contratación, Cintia Bustos, las competencias para la adjudicación del contrato de Cosmopoética, un expediente cuya tramitación consideran marcada por el retraso y la incertidumbre.

Según el acuerdo municipal, aprobado a propuesta de la Delegación de Contratación el pasado 19 de mayo -días después de que se registrara una petición de información por parte de una de las empresas que participó en el proceso-, se delegan en Bustos todas las facultades de la Junta de Gobierno Local como órgano de contratación para el expediente relativo al “servicio de programación y ejecución de la edición de Cosmopoética 2026. Poetas por el mundo en Córdoba”.

Ante esta decisión, el portavoz del Grupo Municipal Socialista, Antonio Hurtado, ha reclamado que en futuras ediciones, el Ayuntamiento recupere la gestión directa del festival a través de la Delegación de Cultura, incluyendo tanto la Secretaría Técnica como la Dirección Literaria, funciones que —según ha recordado— fueron externalizadas por el gobierno del PP a partir de la edición de 2014.

Hurtado también ha censurado el “error” que, a su juicio, supone la tardanza en la licitación del contrato de prestación de servicio para una cita literaria prevista para finales de septiembre y que, a estas alturas, sigue pendiente de adjudicación. En este sentido, ha señalado que el procedimiento se encuentra afectado por un recurso de solicitud de información presentado por la empresa Tierra Creativa frente a Verbo Servicios Culturales, la firma que obtuvo la mejor valoración técnica.

Desde el PSOE subrayan además que el procedimiento está sujeto a recurso especial en materia de contratación, al superar el contrato los 100.000 euros, lo que obliga a que cualquier impugnación sea resuelta por el Tribunal Administrativo Central de Recursos Contractuales, circunstancia que, en su opinión, añade más incertidumbre a la celebración del festival.

Los socialistas consideran asimismo que el gobierno municipal cometió otro “error” al no haber prorrogado el contrato anterior de la empresa organizadora de Cosmopoética 2025 ante la falta de tiempo, recordando que precisamente la escasez de margen temporal fue uno de los inconvenientes con los que contó la adjudicataria en la pasada edición.

Antonio Hurtado ha interpretado la delegación de competencias aprobada por la Junta de Gobierno Local como un intento del alcalde, José María Bellido, de desvincularse de las dificultades que rodean este contrato. “Se lava las manos y le lanza el órdago a la señora Albas”, ha afirmado el portavoz socialista, quien advierte de la posibilidad de que, si la adjudicación queda suspendida, Cosmopoética 2026 pueda no llegar a celebrarse.

La empresa Tierra Creativa ha desmentido las declaraciones realizadas por la delegada de Cultura del Ayuntamiento de Córdoba, Isabel Albás, después de que esta asegurara este lunes que la reclamación presentada sobre el proceso de adjudicación de Cosmopoética 2026 corresponde “a una persona particular y no a una empresa”.

La sociedad adjudicataria aspirante ha mostrado a este periódico que sí existe una impugnación formal registrada por la mercantil Espacio Tierra Creativa SL contra el procedimiento de contratación del festival literario. Según la documentación presentada en el Registro General del Ayuntamiento el pasado 14 de mayo, la empresa formuló un “escrito de alegaciones, advertencia de falsedad documental y solicitud de exclusión de licitadores” dentro del expediente de contratación de Cosmopoética 2026.

El documento aparece presentado oficialmente por Espacio Tierra Creativa SL, y firmado electrónicamente por Juan de la Cruz Ramos Pemán en representación de la empresa. La entrada quedó registrada el 14 de mayo de 2026 a las 20.15 horas. Además, hay otro escrito, realizado por la directora del proyecto, Estefanía Cabello.

En ambos documentos, la empresa denuncia “graves irregularidades y falsedades esenciales” en las ofertas presentadas por otras dos licitadoras y sostiene que se habría falseado la relación de autores internacionales incluidos en algunas propuestas. La reclamación se centra especialmente en los nombres del escritor cubano Leonardo Padura y de la novelista estadounidense Siri Hustvedt.

Tras las declaraciones realizadas este lunes por Isabel Albás, fuentes próximas a Tierra Creativa insisten en que la reclamación no fue presentada únicamente por Cabello a título personal, sino que forma parte de una acción formal emprendida por la propia empresa concurrente al concurso público. Por ello, exige una rectificación pública a la concejala de Cultura por sus declaraciones. La empresa sostiene que Isabel Albás afirmó en prensa un dato “falso” al señalar que la reclamación partía únicamente de una persona particular y no de una empresa. Por ello, reclama que “subsane y rectifique inmediatamente el posible daño efectuado”.

Anuncia que acudirá a la vía contencioso-administrativa

Asimismo, tras la rueda de prensa de este lunes, Tierra Creativa acusa al Ayuntamiento de continuar adelante con la adjudicación pese a las pruebas aportadas el pasado 14 de mayo y pese a la ausencia del informe técnico solicitado por la propia Delegación de Cultura. La empresa sostiene que el Ayuntamiento ha vulnerado su derecho de acceso al expediente. Según afirma, el pasado 6 de mayo solicitó revisar los proyectos presentados al concurso, pero asegura que, a fecha del 25 de mayo, “no se ha puesto a disposición la información requerida”, mientras el procedimiento seguía adelante.

Asimismo, la mercantil insiste en que las empresas señaladas reconocieron públicamente haber trabajado con “agentes en España” y contactos editoriales para acreditar la disponibilidad de autores internacionales, una práctica que considera insuficiente y contraria a los requisitos del pliego. Tierra Creativa interpreta esas declaraciones como una confirmación de que los autores incluidos en las propuestas no estaban realmente cerrados ni confirmados.

También cuestiona la actuación del Ayuntamiento por no haber adoptado medidas cautelares tras recibir la documentación aportada. La empresa sostiene que continuar adelante con la adjudicación pese a las alegaciones podría vulnerar los principios recogidos en la Ley de Contratos del Sector Público.

En este contexto, Tierra Creativa anuncia ya que acudirá a los tribunales. “Se interpondrá inmediatamente recurso a esta adjudicación y las acciones legales pertinentes en la vía contencioso-administrativa, sin perjuicio de dar traslado a la jurisdicción penal si fuera necesario”, señalan desde la empresa a este periódico.

Para terminar, plantean además varias preguntas públicas dirigidas al Ayuntamiento y a la Mesa de Contratación. Entre ellas, cuestiona cómo pudo mantenerse la adjudicación definitiva en la Junta de Gobierno Local si, según asegura, el viernes anterior se había encargado un informe técnico sobre las alegaciones presentadas. También reclama explicaciones sobre el sistema de valoración subjetiva empleado en el concurso, preguntando por qué la evaluación recayó en un único técnico municipal y qué mecanismos de control se aplicaron para garantizar la imparcialidad y transparencia del procedimiento. Finalmente, Tierra Creativa advierte de que toda esta situación “pone en serio peligro la reputación, continuidad y aceptación popular del Festival Cosmopoética” y reclama una investigación “a fondo” sobre el proceso de adjudicación del certamen literario.

Albás asegura que desconocía el escrito cuando dio la rueda de prensa

La teniente de alcalde Isabel Albás ha asegurado en declaraciones a este periódico que desconocía el escrito cuando dio la rueda de prensa en la mañana de este lunes. La concejala asegura que el escrito estaba dirigido a Contratación, y no a su área. La edil ha insistido en que su departamento revisará el asunto.

La polémica surgida en torno a la adjudicación provisional de Cosmopoética 2026 sigue creciendo. La Delegación de Cultura del Ayuntamiento de Córdoba ha reaccionado ya a las alegaciones presentadas por la escritora Estefanía Cabello, en nombre de Tierra Creativa, y asegura que solicitará un informe técnico para analizar las cuestiones planteadas en el expediente.

Fuentes de la Delegación de Cultura consultadas por este medio restan por ahora dimensión política al conflicto y lo sitúan en el terreno administrativo. “Es un tema técnico y, por tanto, Cultura va a pedir un informe técnico que explique las cuestiones que alega la persona que firma el documento”, señalan desde el área municipal. No obstante, a pesar de este trámite, se mantiene en el orden del día de la Junta de Gobierno Local del próximo lunes la adjudicación del concurso, según confirman las mismas fuentes.

La controversia ha estallado en las últimas horas después de que la escritora e investigadora Estefanía Cabello, responsable de la propuesta presentada por Tierra Creativa, registrara formalmente a mediados de mayo un escrito en el Ayuntamiento denunciando posibles irregularidades en la licitación del festival. En ese documento, Cabello acusa a la empresa propuesta como adjudicataria, Verbo Servicios Culturales, y también a otra licitadora, María Vinagre, de haber incluido supuestamente nombres de autores internacionales sin haber contactado realmente con ellos.

La denuncia se apoya especialmente en dos nombres de prestigio internacional: el escritor cubano Leonardo Padura y la novelista estadounidense Siri Hustvedt. Según el dossier remitido al Ayuntamiento, Padura respondió por correo electrónico que únicamente había sido contactado por Estefanía Cabello para participar en Cosmopoética y que ninguna otra empresa se había dirigido a él.

En el caso de Hustvedt, Tierra Creativa asegura que la representante de la autora negó que la escritora fuera a participar en el festival después de que su nombre apareciera incluido en otras propuestas concurrentes. A partir de esos contactos, Tierra Creativa sostiene que podría haberse producido una “falsedad documental” y reclama la exclusión de las empresas afectadas del procedimiento de contratación.

Dos modelos sobre cómo acreditar autores

Sin embargo, las empresas señaladas rechazan de plano las acusaciones y defienden que actuaron conforme a la práctica habitual del sector cultural y editorial. Desde Verbo Servicios Culturales sostienen que el Ayuntamiento ya consideró válida la documentación aportada y explican que los correos presentados procedían de agentes y representantes editoriales de los autores, acreditando su disponibilidad para las fechas previstas del festival.

La empresa defiende que los pliegos no exigían contratos firmados ni confirmaciones definitivas de participación, sino únicamente demostrar la posibilidad de contar con esos autores en caso de resultar adjudicataria. Además, Verbo insiste en que, dentro de la industria editorial y de festivales literarios, los contactos previos rara vez se realizan directamente con escritores de primer nivel, sino a través de agentes, editoriales y representantes profesionales.

En términos similares se pronuncia María Vinagre, que sostiene que la gestión de autores internacionales suele canalizarse mediante grandes grupos editoriales como Grupo Planeta o Penguin Random House, encargados de tramitar invitaciones y disponibilidad. Tanto Verbo como María Vinagre recurrieron a los mismos interlocutores editoriales al plantear la posible presencia de Padura y Hustvedt.

También se cuestiona la valoración subjetiva

Más allá de la disputa sobre los autores internacionales, Tierra Creativa cuestiona igualmente el sistema de evaluación del concurso. El escrito denuncia que gran parte de la puntuación subjetiva se basa en el criterio de un único técnico municipal y reclama revisar la valoración recibida por su proyecto.

El Ayuntamiento deberá decidir ahora si las alegaciones afectan únicamente a la interpretación técnica de los pliegos o si, como sostiene Tierra Creativa, existe una posible vulneración de las normas de contratación pública que obligue a revisar el procedimiento de adjudicación de Cosmopoética 2026, lo que pondría en auténtico riesgo la celebración del festival este año.

Nuevo y polémico capítulo para el festival Cosmopoética, cuya adjudicación ha derivado en una controversia administrativa, después de que una de las empresas licitadoras, Tierra Creativa, haya presentado un escrito formal de alegaciones ante el Ayuntamiento de Córdoba en el que denuncia presuntas irregularidades en el proceso y acusa a la empresa propuesta como adjudicataria, Verbo Servicios Culturales, y otra de las candidatas Maria Vinagre, de haber incurrido en una posible “falsedad documental”.

La reclamación, registrada oficialmente el pasado 14 de mayo y facilitada a este periódico, sostiene que varios nombres de prestigio internacional incluidos como autores “confirmados” en propuestas concurrentes no habrían sido realmente contactados por dichas empresas antes de aparecer en la documentación presentada al concurso. La denuncia está firmada por la escritora e investigadora Estefanía Cabello, responsable del proyecto literario presentado por Tierra Creativa, quien asegura haber recopilado pruebas documentales que cuestionan directamente la veracidad de parte de las ofertas presentadas al procedimiento público.

Las dos empresas señaladas niegan haber incurrido en ninguna irregularidad y, de hecho, preguntadas por Cordópolis, ambas sostienen lo mismo: contactaron con los editores de los autores y acreditaron la disponibilidad a través de las editoriales, una práctica que es habitual. De hecho, tanto Verbo como Maria Vinagre citan la misma editorial para concretar la gestión de contratación de los dos autores que, según Estefanía Cabello, han sido propuestos sin mediar contacto: Leonardo Padura y Siri Hustvedt.

Las “pruebas” de Tierra Creativa

En el dosier remitido al Consistorio y a diversos medios de comunicación, Cabello afirma que decidió revisar con mayor detenimiento la licitación tras detectar una “inmensa distancia” entre la puntuación obtenida por la propuesta de Verbo Servicios Culturales y la de Tierra Creativa, situada en segundo lugar. La autora sostiene además que algunos apartados de su proyecto habrían sido infravalorados en la evaluación técnica subjetiva.

El núcleo de la denuncia se centra en la supuesta utilización irregular de nombres de autores internacionales incluidos dentro del apartado “Poetas del Mundo”, uno de los criterios puntuables del concurso. Según expone Cabello, el escritor cubano Leonardo Padura —Premio Princesa de Asturias— le confirmó por correo electrónico -mostrado a este periódico- que únicamente había sido contactado por ella para participar en el festival y que ninguna otra empresa se había dirigido a él en relación con Cosmopoética. “Ahí me percato por primera vez de que puede ser que la empresa licitadora Verbo Servicios Culturales esté incurriendo en falsedad documental”, señala literalmente el escrito remitido al Ayuntamiento.

La reclamación añade un segundo episodio relacionado con la escritora estadounidense Siri Hustvedt. Según el relato de Tierra Creativa, la agente de la autora trasladó la consulta a su secretaria y representante directa, quien respondió que Hustvedt “no va a Cosmopoética este año”. El escrito asegura que el nombre de Hustvedt figuraba tanto en la propuesta de Verbo Servicios Culturales como en la candidatura de Maria Vinagre. “Esta sería la segunda prueba de falsedad documental y uso indebido de un nombre”, recoge el documento presentado por registro electrónico.

En consecuencia, Tierra Creativa solicita formalmente al Ayuntamiento de Córdoba “la descalificación y exclusión directa del proceso de licitación de las empresas infractoras” en caso de verificarse la falta de veracidad en las ofertas. La empresa reclamante sostiene además que la presunta falsedad afecta a “un criterio de adjudicación fundamental y un elemento puntuable indispensable según los pliegos”. En su escrito, Cabello advierte incluso de la posibilidad de acudir a la vía contencioso-administrativa y, en su caso, a la jurisdicción penal.

Las empresas señaladas rechazan las acusaciones

Frente a las acusaciones formuladas por Tierra Creativa, tanto Verbo Servicios Culturales como María Vinagre niegan haber incurrido en irregularidades y sostienen que el procedimiento seguido se ajusta plenamente a la práctica habitual del sector editorial y de festivales literarios. Desde Verbo Servicios Culturales, Pablo Téllez asegura que el Ayuntamiento “ha dado por válidos los documentos presentados”, consistentes en correos electrónicos remitidos por agentes y representantes de los autores en los que se confirmaba su disponibilidad para las fechas previstas del festival.

La empresa sostiene que la documentación aportada es “legítima” y recalca que los pliegos del concurso exigen acreditar la disponibilidad de los autores, pero no una confirmación definitiva de participación ni contratos firmados, dado que la adjudicación todavía no se había producido en el momento de presentar las ofertas. Según su versión, en el ámbito de la organización cultural resulta habitual que los contactos previos se realicen mediante agentes, representantes, editoriales o intermediarios profesionales, y no necesariamente de forma directa con los autores.

Verbo afirma además que la invitación oficial y la formalización definitiva de la participación solo se producen una vez adjudicado el contrato público. La empresa añade que dispone de toda la documentación necesaria para acreditar que su actuación se ajustó a esos estándares profesionales y administrativos, e invita al Ayuntamiento a que la traslade a Tierra Creativa.

En términos similares se pronuncian desde María Vinagre, la otra empresa candidata, desde donde sostienen que la gestión de autores en festivales literarios se articula habitualmente a través de editoriales y no mediante contacto directo con los escritores. Según explica la empresa, que ha contado para el proyecto con un exdirector de Cosmopoética, Antonio Agredano, los autores internacionales de gran relevancia suelen canalizar este tipo de propuestas a través de grandes grupos editoriales, como Grupo Planeta o Penguin Random House, que facilitan los documentos necesarios para acreditar la viabilidad de la participación de los autores ante las administraciones públicas.

La entidad asegura que intentar contactar directamente con determinados escritores puede incluso generar conflictos con las editoriales responsables de la gestión de derechos y relaciones institucionales, además de complicar la tramitación de facturas, puesto que las editoriales facilitan el cobro en España -Padura es cubano y Hustvedt reside en Estados Unidos-.

Críticas al sistema de evaluación

Más allá de las acusaciones documentales, Tierra Creativa también cuestiona duramente el sistema de valoración subjetiva aplicado en la licitación. El dosier critica que la puntuación técnica dependiera de “un único técnico” municipal y plantea dudas sobre los criterios utilizados para evaluar las propuestas literarias.

La reclamante se pregunta expresamente “cómo una valoración subjetiva de tantos puntos en una licitación pública tan importante” puede recaer sobre una sola persona y reclama conocer la experiencia y formación específica del técnico encargado de valorar los proyectos.

El documento dedica además varias páginas a detallar supuestas diferencias de criterio entre la puntuación recibida por Tierra Creativa y la obtenida por otras empresas en apartados como programación participativa, dinamización o innovación cultural. Entre otras cuestiones, Tierra Creativa defiende que su propuesta incorporaba convenios universitarios, residencias literarias, actividades intergeneracionales, accesibilidad mediante lengua de signos y programas específicos para colectivos vulnerables, elementos que, a su juicio, no fueron adecuadamente valorados por el informe técnico. La empresa sostiene que, de revisarse los puntos reclamados, su puntuación total ascendería hasta 35,5 puntos frente a los 26,5 inicialmente otorgados.

La documentación fue presentada mediante registro electrónico oficial del Ayuntamiento de Córdoba el 14 de mayo de 2026 a las 11:03 horas, bajo el asunto: “Escrito de alegaciones, advertencia de falsedad documental y solicitud de exclusión de licitadores en el expediente de contratación para la organización del Festival Cosmopoética 2026”.

Desde el Ayuntamiento de Córdoba no ha habido respuesta pública, salvo la inclusión en el orden del día de la Junta de Gobierno Local del próximo lunes 25 de mayo de la adjudicación definitiva -para Verbo- del “Servicio de programación y ejecución de la edición de ”Cosmopoética 2026. Poetas por el mundo en Córdoba“.

La empresa cordobesa Verbo Servicios Culturales volverá a estar detrás del festival Cosmopoética después de imponerse en el nuevo concurso convocado por el Ayuntamiento de Córdoba, apenas unos meses después de que el gobierno municipal decidiera no prorrogar el contrato adjudicado el pasado año a la empresa sevillana Gestora de Nuevos Proyectos, con la que Verbo ya colaboraba en labores de producción.

La Delegación de Cultura comunicó en noviembre de 2025 que no renovaría el contrato adjudicado entonces para la organización del festival literario. La responsable del área, Isabel Albás, aseguró que se trataba de “una decisión exclusivamente técnica” adoptada por la Mesa de Contratación, pese a que el pliego contemplaba la posibilidad de ampliar el contrato hasta 2028.

Tras aquella decisión, el Consistorio volvió a sacar a concurso la dirección y ejecución de Cosmopoética 2026. Finalmente, la adjudicación ha recaído en Verbo Servicios Culturales, que en esta ocasión ha concurrido liderando un proyecto en el que vuelve a contar con Gestora de Nuevos Proyectos, según consta en la Plataforma de Contratación del Estado.

De acuerdo con el informe técnico de valoración de ofertas, Verbo obtuvo la puntuación más alta del proceso, con un total de 94,89 puntos, muy por delante de Espacio Tierra Creativa, que alcanzó 76,03 puntos, y de la UTE formada por María Vinagre SCA y Antonio Agredano Bravo, con 70 puntos.

La propuesta de adjudicación establece un importe de 218.975,21 euros, más 45.984,79 euros de IVA, hasta alcanzar un total de 264.960 euros. El informe técnico destaca además la inclusión en la oferta de un periodista y un community manager como mejoras asociadas al contrato. En el apartado de criterios subjetivos, Verbo logró además la mejor valoración técnica, con 45 puntos, frente a los 26,5 de Espacio Tierra Creativa y los 21 de la otra candidatura concurrente.

La propuesta de Verbo mantiene la celebración del festival entre la última semana de septiembre y la primera semana de octubre. El año pasado, el contrato se firmó a finales de julio, por lo que la agilización de los trámites es clave para que se puedan cerrar todas las agendas de los autores invitados al festival. Verbo Servicios Culturales se ha encargado también de organizar varias ediciones de la Feria del Libro, el DID (Día internacional de la Danza) de La Normal o Cordoblack, en Córdoba, además de Marpoética, en la provincia de Málaga.

La pedanía ruteña de Zambra acogerá el próximo sábado 4 de julio la trigésimo segunda edición de la Noche Flamenca de Zambra, una cita consolidada dentro del calendario estival andaluz dedicada al cante, el toque y el baile flamenco.

El evento se celebrará a partir de las 22:00 horas en el recinto deportivo situado junto al río Anzur, y reunirá a destacados artistas del panorama flamenco actual. En el apartado del cante participarán Argentina, Mayte Martín, Ezequiel Benítez, Antonio Reyes y Rubito Hijo.

El toque estará representado por guitarristas como José Quevedo, Eugenio Iglesias, José Gálvez, Paco León, Nono Reyes, Antonio Cáceres y Jesús Rodríguez. En el apartado del baile actuará Juan Tomás de la Molía. La gala será presentada por Manuel Curao, figura habitual en eventos dedicados al arte jondo.

La Noche Flamenca de Zambra está organizada por la Peña Cultural Flamenca de Zambra y cuenta con el respaldo institucional del Ayuntamiento de Rute, la Diputación de Córdoba y la Junta de Andalucía, entre otras entidades. Se trata de uno de los festivales de verano más consolidados y veteranos de Córdoba y Andalucía.

Flora Festival Internacional de las Flores ha anunciado los dos primeros artistas que participarán en la novena edición del evento, Flover y Taller Banegas, presentes en la próxima edición del festival, que se celebrará del 12 al 22 de octubre de 2026, en Córdoba.

Tal y como ha emitido la organización en una nota, el estudio Flover creará su instalación en el patio Barroco del Palacio de la Merced, patrocinado por la Delegación de Cultura de la Diputación de Córdoba; y Taller Banegas en el segundo patio del Museo Arqueológico de Córdoba, patrocinado por la Consejería de Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía.

De este modo, Flora adelanta el anuncio de los artistas que participarán en la próxima edición del festival y lo hace coincidir con la visita preliminar que ambos creadores realizarán esta semana a Córdoba para conocer el patio en el que mostrarán su trabajo el próximo mes de octubre.

Así, con estas dos primeras confirmaciones arranca “uno de los momentos más esperados de cada edición”, como es el anuncio de los cinco artistas internacionales que participarán en el certamen para crear instalaciones 'site-specific' de gran formato en algunos de los patios institucionales “más icónicos de la ciudad”.

Con sede en Nueva York, Flover es un estudio conocido “por sus arreglos atrevidos, esculturales y poco convencionales”, que aborda cada proyecto desde una narrativa visual “única, poética y profundamente intencionada”. Sus trabajos se inspiran en la arquitectura, moda y naturaleza, e incorporan elementos inesperados como estructuras metálicas y texturas industriales con las que crean “instalaciones impactantes y cargadas de emoción”.

Han trabajado para artistas como Lady Gaga, Arca o Gigi Hadid, y para marcas como Nike, Netflix, Google, YouTube, Spotify, Soho House, GQ o Reebok. También han creado proyectos “para eventos de gran repercusión”, como la fiesta posterior de la Gala del Met, y sus trabajos han aparecido en publicaciones como Vogue, Elle USA o The New York Times. En 2025, la revista The Wed nombró a Flover uno de los 26 mejores floristas de Estados Unidos.

El otro estudio confirmado para Flora 2026 es Taller Banegas, fundado y dirigido por el artista Alejandro Fernández Banegas (Ciudad Real, 1983). Especializado en el ámbito de las bellas artes y el interiorismo, Banegas trabaja habitualmente en el arte floral después de trabajar con algunos de los principales creadores florales de España.

Desde su taller salen trabajos para grandes marcas de moda, estudios de decoración y de arquitectura, así como para clientes privados, y sus propuestas pueden verse en las principales revistas de interiorismo españolas.

Según ha valorado la organización, Taller Banegas se define por un “lenguaje limpio y pulido” que se expresa en términos de frescura y espontaneidad, pero también “de sensibilidad, sofisticación y originalidad”. A través de este enfoque, Banegas “explora el potencial expresivo de la naturaleza y su interpretación plástica y simbólica”. En contexto, ha participado en anteriores ediciones como asistente artístico del festival y es en la actualidad “uno de los nombres más interesantes de la escena nacional emergente”.

Junto con Flover y Taller Banegas, otros tres creadores viajarán a Córdoba en octubre para competir por los dos premios que se otorgan en el festival -un primer premio de 25.000 euros y un segundo premio de 10.000 euros- y que son los dos galardones en metálico más elevados de su género -ningún otro certamen de las mismas características que Flora otorga premios tan elevados-.

En suma, la organización ha considerado que este festival es el “mayor evento de arte floral y botánica contemporánea del mundo”, al tiempo que ha señalado que el nombre del resto de artistas de la novena edición se anunciará durante las próximas semanas.

El festival Plaza Contemporánea aterriza por primera vez en Córdoba como el primer evento cultural impulsado por la Fundación Kutxabank en la ciudad, y con una programación que combina música, arte contemporáneo y participación ciudadana. La cita tendrá lugar el próximo 9 de mayo en el C3A y contará con la presencia destacada del cantaor iconoclasta Niño de Elche y el dj y productor británico Quantic como cabezas de cartel.

El evento reunirá a un total de 17 artistas de diversas disciplinas, entre nombres consolidados y propuestas emergentes, en una jornada multidisciplinar que integrará música en directo, sesiones de djs, artes plásticas y creación audiovisual.

Además de Niño de Elche (que ofrecerá un directo) y Quantic (que acude en formato dj), entre los participantes figuran también colectivos y artistas como BKTS y Chilly Grrrl777 (de Key Kollective), Ussuru Sound, Momo o Anaïs Begon, configurando una programación musical que se desarrollará desde el mediodía hasta las 23:30 horas.

La propuesta artística se completa con las videoproyecciones en directo de Juan y Pollxlux, quienes desarrollarán piezas audiovisuales para acompañar las actuaciones musicales, y con un programa de talleres impartidos por Almudena Castillejo, Kika Noland, María & Iker (taller de vinilo), Moniche, Desgarrate, La Gira y Clara Gómez.

El director de la Fundación Kutxabank, Leopoldo Izquierdo, ha subrayado que se trata del “primer gran evento cultural” de la entidad, concebido con el objetivo de “potenciar políticas contemporáneas dirigidas a jóvenes y familias”, apostando por un formato abierto y accesible que fomente la participación y el encuentro intergeneracional. Asimismo, ha señalado que la organización espera una “asistencia importante” dada la relevancia de los artistas y el carácter gratuito de la propuesta.

Por su parte, Pat de Keyser, CEO de Keyser-V, ha destacado el enfoque participativo del evento, que incluirá talleres abiertos al público en distintas disciplinas artísticas. Ha precisado que los asistentes podrán inscribirse previamente a través de la web del Palacio de Viana para obtener su invitación.

Además de la programación artística, Plaza Contemporánea contará con una zona gastronómica con food trucks, reforzando su carácter de jornada cultural integral pensada para disfrutar durante todo el día. El objetivo de Kutxabank es asentar la marca y realizar más eventos de similar naturaleza en la ciudad.

Tres empresas cordobesas han sido admitidas en el proceso de licitación para diseñar y ejecutar la edición de 2026 del festival Cosmopoética, el principal evento literario de Córdoba. Según el acta de la mesa de contratación celebrada el pasado 1 de abril, Espacio Tierra Creativa, María Vinagre y Verbo Servicios Culturales han superado la fase de apertura y calificación administrativa, por lo que continúan en la carrera por hacerse con el contrato.

De las tres aspirantes, solo una repite respecto al proceso anterior. Tierra Creativa ya concurrió y llegó a la fase final en 2025, aunque entonces quedó fuera por un error de forma al mezclar documentación en los sobres. Ahora vuelve a intentarlo en un contexto distinto, marcado por el cambio de modelo tras la decisión del Ayuntamiento de no prorrogar el contrato a la empresa que gestionó la última edición.

Por su parte, Verbo Servicios Culturales cuenta con experiencia directa en el festival, aunque nunca como adjudicataria principal. La empresa ha participado en ediciones anteriores —incluida la última— como subcontratada, asumiendo tareas organizativas y de producción, algo que también ha hecho en varias ediciones de la Feria del Libro. La tercera en liza es María Vinagre, una agencia especializada en comunicación que ha sido reconocida con varios premios por sus campañas.

El nuevo concurso se abre después de que la Delegación de Cultura decidiera no ampliar el contrato a la anterior adjudicataria, pese a que el pliego contemplaba la posibilidad de extenderlo hasta 2028. Tras esa decisión, la Junta de Gobierno Local aprobó a finales de febrero un nuevo pliego que fija las bases para la organización del festival en 2026.

Sin embargo, uno de los principales obstáculos para las empresas licitadoras es la falta de concreción en el calendario. El documento establece que Cosmopoética se celebrará durante nueve días de 2026, pero no especifica cuándo. Esta indefinición complica la elaboración de las propuestas, ya que las empresas deben presentar un cartel con al menos 30 autores que incluyan cartas de interés. Cerrar la participación de figuras de primer nivel —como premios Nobel, Cervantes o Princesa de Asturias— sin fechas concretas supone un reto considerable, especialmente teniendo en cuenta la edad y disponibilidad de muchos de estos autores.

El presupuesto total del festival rondará los 250.000 euros, de los cuales 105.000 se destinarán directamente a la programación. El resto cubrirá los costes de organización, producción y difusión. Además, el sistema de evaluación introduce criterios subjetivos, con categorías que van de “excelente” a “insuficiente” en función del nivel de los autores incluidos en la propuesta.

Así, la oferta mejor valorada será la que logre reunir al menos tres grandes nombres de la literatura internacional o nacional con galardones de primer nivel, mientras que aquellas que no consigan compromisos de este tipo quedarán relegadas en la puntuación.

Con este escenario, las tres empresas cordobesas afrontan ahora la fase decisiva de un concurso que marcará el futuro inmediato de Cosmopoética, un festival que, pese a su consolidación, encara su próxima edición aún sin fechas cerradas.

El Califas Fest 2026 volverá a convertir la plaza de toros de Córdoba en uno de los principales escenarios de conciertos de Córdoba, con un cartel que incorpora a José Mercé, Santiago Auserón y Pitingo, según se ha anunciado este miércoles en la presentación oficial de la edición 2026.

El ciclo, organizado por Grupo Mundo, ya ha desvelado los nombres que forman su programación, que arranca este fin de semana con el concierto de Fito & Fitipaldis, y que seguirá este mismo mes con un espectáculo de Cantores de Híspalis. Desde junio a diciembre, pasarán por la plaza de toros Sidecars, Los Morancos, Luli Pampín, Antonio Orozco, Ara Malikian, Galván Real, Marta Santos, Camela, La Plazuela y El Kanka, además de propuestas tradicionales como la Zambomba de Jerez de María José Santiago.

Y es que este año, la principal novedad será que el festival se irá más allá de octubre y, a partir de noviembre, se instalará en la plaza de toros una gran carpa cubierta, diseñada para acoger conciertos y garantizar la continuidad de la programación independientemente de las condiciones meteorológicas.

La estructura contará con unas dimensiones de 28 metros de pórtico por 60 metros de profundidad, a las que se suman espacios anexos. Estará equipada con un sistema de climatización y soluciones acústicas específicas, mediante telas fonoabsorbentes, para optimizar la calidad del sonido en su interior.

Además, incluirá un suelo elevado que facilitará el drenaje en caso de lluvia, permitiendo la celebración de espectáculos incluso en condiciones adversas. La carpa tendrá un aforo aproximado de 2.500 personas, con una grada situada al fondo y el escenario en el extremo opuesto.

El director general de Grupo Mundo, Daniel Rodríguez, ha resaltado el impacto del Califas Fest en la economía local, con un retorno estimado en torno a 15 millones de euros anuales y la creación de unos 4.000 puestos de trabajo directos e indirectos.

Por su parte, el alcalde de Córdoba, José María Bellido, incidió en el efecto del Califas Fest sobre el turismo, destacando que contribuye a mejorar los datos de viajeros y pernoctaciones en meses tradicionalmente más complicados, como junio y julio. Lo ha dicho, a pesar de que este año solo hay dos conciertos programados por Grupo Mundo en junio entre los anunciados y de que el propio Rodríguez ha reconocido que por el momento no se plantean hacer más conciertos en el caluroso verano cordobés.

Bellido, en cualquier caso, ha defendido que este tipo de iniciativas sitúan a Córdoba dentro del circuito nacional de grandes ciclos musicales, contribuyendo además a la creación de empleo y al desarrollo de un turismo vinculado a experiencias culturales.