La concesión directa de Caballerizas Reales a la Asociación Córdoba Ecuestre también ha sido alegada por el grupo municipal Hacemos Córdoba, que ha presentado un extenso escrito contra el pliego elaborado por el Ayuntamiento para regular la ocupación y explotación del emblemático conjunto patrimonial durante los próximos 25 años (prorrogable hasta 75). Un documento en el que pone el foco en una cuestión que considera prioritaria: el riesgo de incendio existente en las instalaciones y la eventual responsabilidad que podría recaer sobre el propio Consistorio.

Las alegaciones, firmadas por el concejal José Carlos Ruiz, utilizan como punto de partida los recientes informes de seguridad emitidos por los servicios municipales para cuestionar la oportunidad de formalizar una concesión de larga duración mientras siguen pendientes actuaciones esenciales en uno de los monumentos más importantes de la ciudad. Aunque el documento está formulado antes de que se haya conocido un informe del 5 de mayo en el que los bomberos volvieron a señalar la falta de cumplimiento de medidas de seguridad, Hacemos recuerda expresamente los dos previos emitidos por el Servicio de Prevención, Extinción de Incendios y Salvamento (SPEIS) a principios de año.

Para Hacemos Córdoba, la situación resulta especialmente preocupante porque el Ayuntamiento pretende otorgar una concesión directa sobre un edificio que los propios servicios municipales han señalado como necesitado de importantes mejoras en materia de seguridad. La formación plantea incluso un escenario extremo para evidenciar lo que considera una contradicción de fondo. “¿Qué ocurriría si mañana resulta pasto de las llamas dicho edificio en todo o en parte?”, se pregunta literalmente en sus alegaciones.

A partir de ahí, cuestiona quién asumiría las responsabilidades derivadas de un eventual siniestro, quién respondería económicamente por los daños ocasionados y quién terminaría soportando las consecuencias de una pérdida patrimonial de semejante magnitud.

La doble condición del Ayuntamiento

Uno de los ejes centrales de las alegaciones gira en torno a la peculiar relación existente entre el Ayuntamiento y Córdoba Ecuestre. Según sostiene Hacemos Córdoba, el pliego pretende establecer una clara separación entre la Administración municipal y la asociación concesionaria, atribuyendo a esta última la responsabilidad por los daños, el mantenimiento de las instalaciones y el cumplimiento de las obligaciones derivadas de la explotación del recinto.

Sin embargo, el grupo municipal recuerda que el propio Ayuntamiento forma parte de Córdoba Ecuestre y cuenta incluso con representantes designados oficialmente en la entidad (el concejal Julián Urbano). A juicio de los alegantes, esta circunstancia convierte en especialmente compleja cualquier delimitación de responsabilidades en caso de accidente, incendio o daño patrimonial relevante.

La cuestión adquiere mayor relevancia si se tiene en cuenta que son precisamente los servicios municipales —la Gerencia de Urbanismo, la Oficina del Casco Histórico o el propio SPEIS— los encargados de verificar el cumplimiento de las medidas de seguridad exigidas a la asociación. En consecuencia, Hacemos Córdoba sostiene que el Ayuntamiento no puede presentarse simultáneamente como propietario del inmueble, miembro de la entidad beneficiaria, órgano fiscalizador y eventual perjudicado por los daños que pudieran producirse.

Dudas sobre la situación económica de Córdoba Ecuestre

Tras abordar la cuestión de la seguridad, las alegaciones centran gran parte de su contenido en la situación económica de Córdoba Ecuestre y en el cumplimiento de los requisitos que justifican la concesión directa. El grupo municipal recuerda que la legislación estatal permite adjudicar directamente bienes públicos a asociaciones declaradas de utilidad pública y sin ánimo de lucro, pero considera que el Ayuntamiento no ha acreditado suficientemente este último requisito.

En este sentido, las alegaciones citan las cuentas anuales correspondientes al ejercicio 2024, formuladas por la propia asociación el 31 de marzo de 2025. Según esos datos, Córdoba Ecuestre obtuvo durante ese ejercicio unos ingresos de 2,29 millones de euros y registró un resultado positivo de 830.505 euros tras descontar gastos por importe de 1,46 millones.

Para Hacemos Córdoba, la existencia de este elevado excedente económico obliga al Ayuntamiento a realizar un control mucho más exhaustivo sobre el destino final de esos fondos. La formación sostiene que no consta que el Consistorio haya comprobado si esos beneficios han sido efectivamente reinvertidos en los fines sociales de la entidad, tal y como exige la normativa aplicable a las asociaciones sin ánimo de lucro.

Asimismo, cuestiona algunas partidas reflejadas en las cuentas, entre ellas gastos de viajes, alojamientos, manutenciones o intermediaciones comerciales, cuya justificación considera insuficientemente detallada. Las alegaciones también ponen en duda determinadas amortizaciones contables practicadas por la asociación sobre bienes ubicados en un inmueble cuya ocupación, según sostiene el escrito, se habría venido produciendo durante años sin un título concesional formalizado.

Una ocupación “sin título” y que ahora se quiere extender “excesivamente”

Otro de los argumentos desarrollados por Hacemos Córdoba es la situación administrativa en la que se han encontrado las Caballerizas Reales durante los últimos años. El documento recuerda que la asociación ha venido utilizando espacios primero de titularidad estatal y posteriormente municipal sin que existiera una concesión administrativa definitiva que amparase esa ocupación. A juicio de los alegantes, esta circunstancia ha generado una situación “anómala” que ahora se pretende regularizar mediante una concesión directa cuya excepcionalidad consideran insuficientemente justificada. Por ello, reclaman que el Ayuntamiento motive de forma mucho más rigurosa las razones que le llevan a descartar una licitación abierta y competitiva.

Las alegaciones también cuestionan la duración prevista para la concesión. El pliego contempla una ocupación de 25 años, una extensión temporal que Hacemos Córdoba considera excesiva para un bien patrimonial de estas características. La formación entiende que antes de comprometer durante un cuarto de siglo el uso privativo de un espacio histórico de titularidad pública deberían haberse establecido mecanismos de control mucho más exigentes sobre la conservación, mantenimiento y estado de las instalaciones. Especialmente, añade, después de que tanto los servicios de patrimonio como los bomberos hayan alertado sobre deficiencias que todavía no han sido completamente subsanadas.

El documento también carga contra las condiciones económicas fijadas en el pliego. En primer lugar, considera insuficiente la garantía definitiva exigida a Córdoba Ecuestre, fijada en 344.621 euros, equivalente al 4% de una valoración patrimonial estimada en 8,6 millones de euros. Para Hacemos Córdoba, tanto la valoración como el importe del aval resultan claramente insuficientes para proteger un conjunto patrimonial cuyo valor histórico y simbólico considera incalculable.

Las críticas se extienden igualmente al canon anual establecido por el Ayuntamiento, que asciende a 99.355 euros. Según los cálculos incorporados a las alegaciones, esa cantidad apenas representa el 1,15% del valor atribuido a los bienes objeto de concesión y resulta desproporcionadamente baja si se compara con los ingresos generados por la actividad desarrollada en el recinto. La formación considera que una entidad que factura más de dos millones de euros anuales y que explotará en exclusiva un espacio singular de titularidad pública debería abonar una contraprestación económica considerablemente superior.

Las alegaciones concluyen reclamando un sistema de control mucho más riguroso sobre la gestión futura de Caballerizas Reales. Entre otras cuestiones, exigen auditorías periódicas, una fiscalización detallada de las cuentas, la obligación de justificar el destino de los beneficios obtenidos y mecanismos que permitan verificar que los recursos generados revierten efectivamente en la conservación del patrimonio y en actividades de interés general.

Asimismo, cuestionan que durante años se haya cobrado entrada a ciudadanos cordobeses para acceder a un espacio de titularidad pública y sostienen que el Ayuntamiento debería aclarar con total transparencia cuál es su grado real de participación dentro de Córdoba Ecuestre y qué responsabilidades asumiría en caso de conflicto, daño patrimonial o siniestro.

“Al Ayuntamiento no le interesa mantener la actividad de cine de verano”. Hay que reconocer que la frase ha tardado años en pronunciarse públicamente, pero no que en ella no haya honestidad. Lo ha dicho esta semana Miguel Ángel Torrico. Si la hubiera dicho hace dos años, nos hubiéramos ahorrado bastante tiempo y titulares. Pero lo ha dicho ahora. Y por fin, dejamos de hablar de licencias, de informes jurídicos o de derechos de tanteo, y comenzamos a hablar de una decisión política.

El Gobierno municipal del PP entiende que proyectar películas al aire libre no forma parte de los servicios que una administración debe garantizar ni directa ni indirectamente (subcontratando a profesionales). Es legítimo, aunque también curioso, que ese criterio se aplique solo al cine. Porque el Ayuntamiento sí considera que merece la pena organizar teatro, conciertos o festivales a través del IMAE. También considera que merece la pena invertir cinco millones de euros para comprar un edificio y asegurar así la oferta de espectáculos ecuestres y de arte figurativo. Y nadie en el Gobierno municipal cuestiona que se vaya a abrir un museo dedicado a las cofradías en un edificio histórico porque se entiende que aporta valor a la ciudad.

¿Por qué todo eso sí es cultura de interés público y los cines de verano no? Bueno, Torrico puso un ejemplo que da que pensar. Dijo que el Ayuntamiento tampoco puede comprar una librería o una zapatería. ¿Son los cines de verano un negocio? ¿Son una tradición que forma parte de la identidad de Córdoba? Para el Ayuntamiento, lo segundo no tiene suficiente interés. Eso sí, ha intentado comprarlos. No para que siguieran siendo cines, sino para convertirlos en equipamientos deportivos, sociales o en una isla climática. Es decir, le interesa adquirir tres solares (otra palabra que se debería haber dicho hace tres años). Nada que objetar, salvo que ya tiene una ordenanza que le permite expropiar solares y edificios ruinosos, que los hay por decenas en la ciudad, si eso es lo que desea.

Mientras aquí discutimos si una administración puede implicarse en mantener unos cines históricos, en otras ciudades el debate va justo en sentido contrario. El alcalde de Nueva York, Zohran Mamdani, propuso cuando era candidato abrir supermercados municipales para abaratar la cesta de la compra. Y es una de las primeras cosas que ha hecho como regidor. No porque el Ayuntamiento quiera competir con las tiendas, sino porque entiende que hay necesidades que el mercado no siempre garantiza.

Al final, la cuestión no es qué puede hacer una administración, sino qué está dispuesta a considerar un servicio público. Llevamos años escuchando que la cultura es un derecho. Si de verdad lo creemos, ese derecho no puede limitarse a los grandes festivales o a los eventos que llenan hoteles. También consiste en cuidar esos lugares y manifestaciones donde una ciudad se encuentra consigo misma. Los cines de verano son uno de ellos. No todo lo valioso se mide por la rentabilidad económica.

De hecho, una ciudad no solo se construye pensando en quien viene a visitarla. También, y sobre todo, en quien vive en ella. Y quizá antes de preguntarnos cuánto cuesta mantener un cine de verano habría que preguntarnos qué ocurre cuando se pierde.

En loop

Esta época del año, que sabe a fin de curso, se hace muy cuesta arriba. Por eso, casi sin quererlo, en vez de buscar música veraniega, acabo año tras año enfrascado en una melancolía postprimaveral. Así es como he entrado dentrísimo de Poem 1, el nuevo disco de Ana Roxanne, una artista a la que conocí de rebote, por el fabuloso disco que sacó con Dj Python.

Poem 1 no tiene nada que ver con aquel. Es un disco muy íntimo y delicado, donde la voz aparece completamente al desnudo, sin esconderse detrás de capas de efectos como en trabajos anteriores. Hay una sensación constante de fragilidad, pero también de claridad emocional, como si cada palabra estuviera cuidadosamente elegida y sostenida en el aire. El piano, los sintetizadores suaves y los arreglos mínimos ayudan a crear un espacio casi suspendido donde todo suena cercano y muy humano, ayudado por una mezcla, de nuevo, encargada a un productor de electrónica (el nórdico Baba Stilz).

Mucha belleza y unos registros que a veces remiten a Pj Harvey y otras a Cleo Sol, sin dejar de exudar una personalidad vocal que solo era una idea por abordar en todos sus trabajos anteriores.

Las declaraciones cruzadas entre el presidente de la Gerencia Municipal de Urbanismo, Miguel Ángel Torrico, y el propietario de los cines Delicias, Fuenseca y Olimpia, Antonio Amil, de los últimos días han logrado aclarar algunas preguntas, aunque también han dejado sin contestar dudas importantes que afectan, tanto al futuro de esos tres espacios, como al de la propia actividad de exhibición de cine durante la temporada estival.

Tras la rueda de prensa del pasado miércoles en la que Amil anunció que no habría cine en esos tres espacios y que, dado que Urbanismo no les concede licencia, deben ser considerados como “solares”, este periódico ha hablado con Miguel Ángel Torrico y, de nuevo con el empresario, para tratar de entender mejor la situación administrativa en la que están estos tres recintos.

Sin embargo, lejos de zanjar la polémica, las explicaciones de ambas partes dejan abiertas nuevas incógnitas sobre su futuro, más allá del cierre de este verano.

1. ¿Qué autorización necesitan realmente estos cines para funcionar?

El miércoles, Antonio Amil quiso poner el debate en la supuesta ausencia de licencia de apertura, ya que aseguró que Urbanismo se la niega porque incumple la normativa de ruidos que aprobó la Junta de Andalucía en 2025. Sin embargo, desde el Ayuntamiento sostienen que ese no es realmente el problema y que existe una confusión entre licencia de apertura y licencia de actividad. Según explica el presidente de Urbanismo, al tratarse históricamente de una actividad estacional, nunca fue necesaria una licencia específica de apertura, aunque la nueva normativa acústica obliga ahora a acreditar el cumplimiento de determinados requisitos cuando existen denuncias vecinales.

Amil discrepa completamente. Afirma que solicitó la licencia en junio de 2024, antes de la entrada en vigor del nuevo decreto andaluz sobre contaminación acústica (que es de febrero de 2025) y nunca la obtuvo. Y sostiene que Urbanismo no ha encontrado una solución para regular definitivamente estos espacios, a los que solo permite saltarse la normativa de ruido excepcionalmente durante un máximo de 24 jornadas al año.

2. ¿Por qué el Coliseo puede abrir y los otros tres no?

La explicación oficial del Ayuntamiento apunta a las denuncias vecinales. Según Torrico, en el Coliseo no constan denuncias por ruido, mientras que en Delicias y, sobre todo en Fuenseca, sí existen. En este sentido, el gestor del cine Coliseo confirma que tiene la licencia porque el año pasado realizó las adaptaciones técnicas necesarias para cumplir la normativa acústica (en este caso serían cuestiones como estudios acústicos, ajustar el volumen o modificar la orientación de los altavoces, entre otros).

Amil no comparte ese diagnóstico y considera que el problema no puede resolverse caso por caso, sino mediante una regulación específica para los cines históricos de verano.

3. ¿Qué papel han tenido realmente las denuncias vecinales?

Las declaraciones de Torrico introducen un elemento que hasta ahora apenas había aparecido en este debate, aunque tampoco ha sorprendido a quien ha seguido el periplo de Amil como gestor de los cines de verano y su peculiar relación con la vecindad. Según Urbanismo, la existencia de denuncias ciudadanas es el factor que impide que solicite incluso adaptar los cines a la nueva normativa acústica.

Sin embargo, el Ayuntamiento no ha precisado cuántas denuncias existen, cuándo se presentaron ni si afectan por igual a los dos recintos. Tampoco se conoce si esas denuncias se refieren exclusivamente a las proyecciones cinematográficas o a otras actividades desarrolladas durante el resto del año. De hecho, Antonio Amil asegura que las denuncias que ha recibido son por eventos realizados por el Ayuntamiento de Córdoba en sus cines (este sábado, por ejemplo, el Fuenseca acoge un concierto de la Noche Blanca), aunque no ha aportado prueba documental de ello.

En cualquier caso, Torrico sostiene que el Ayuntamiento está aplicando un criterio según el cual las actividades preexistentes continúan funcionando mientras no existan denuncias vecinales por ruido. Sin embargo, el Decreto 50/2025 de la Junta de Andalucía no recoge expresamente esa exención, sino que regula los límites acústicos y el procedimiento de inspección cuando se presentan denuncias. “¿Qué qué hemos hecho en Córdoba? Aplicar el mismo criterio que, por ejemplo, están aplicando en Málaga y Sevilla”, ha asegurado Torrico. Este periódico, por el momento, no ha dado con esa fórmula escrita en alguna ordenanza municipal o andaluza.

4. ¿Por qué el Ayuntamiento quiso comprarlos si reconoce que no quería mantener los cines?

Esta es probablemente la principal novedad política de estos días, en tanto que es un reconocimiento de que, más allá del embrollo urbanístico y administrativo, también hay falta de voluntad política. Torrico primero, y después el alcalde, han reconocido expresamente que el Ayuntamiento no ejerció el derecho de tanteo porque la compraventa obligaba a mantener la actividad de cine de verano y ese no era el objetivo municipal. Según explican, si finalmente pudieran adquirir los tres espacios, su uso principal será deportivo, social y vecinal, además de servir como isla climática para los barrios. Las proyecciones cinematográficas quedarían relegadas a un uso “residual”.

La afirmación modifica el debate mantenido durante las últimas semanas (o años, ya que hay plataformas ciudadanas que llevan intentando que los cines sean públicos desde 2024), ya que confirma que el Ayuntamiento nunca pretendió conservar estos espacios fundamentalmente como cines de verano, y que entiende que no es un servicio que se deba prestar desde el ayuntamiento.

5. ¿Cómo encajan las futuras subvenciones con esa posición?

Otra cuestión sigue sin respuesta. Todavía no se conocen las bases de la convocatoria de subvenciones específicas de 100.000 euros anunciadas por el Ayuntamiento hace ya nueve meses, por lo que sigue sin saberse cómo se compatibilizará esa política con la posición defendida ahora por el propio Gobierno municipal, que reconoce que dos de los tres cines de verano a los que iban dirigidas ni siquiera tienen licencia de apertura.

Amil, por su parte, sostiene que existen numerosas formas de apoyar la continuidad de los cines sin convertirlos en un servicio municipal: ayudas a la distribución de películas, descuentos para colectivos, campañas institucionales de publicidad o respaldo a proyectos culturales como el Museo del Cine.

6. ¿Qué futuro tienen realmente estos tres espacios?

La última incógnita continúa siendo la más importante. El proyecto de aparcamientos subterráneos ya fue rechazado por Urbanismo. El Ayuntamiento reconoce ahora que, de comprarlos, no los destinaría principalmente a cine de verano. Y los propietarios reclaman una regulación específica que permita compatibilizar las proyecciones con otros usos culturales durante el resto del año.

Entre tanto, Delicias, Fuenseca y Olimpia afrontan un verano sin cine y un más que posible largo invierno de abandono y dejadez. Todo ello, además, cargando con una frase lapidaria pronunciada directamente por su propietario y que pone en duda su futuro: “Esos espacios no son cines, son tres solares”.

El desfile del Orgullo LGTBI celebrado en Córdoba el pasado sábado 13 de junio dejó dos altercados registrados en vídeo por asistentes a la propia caravana, en los que se producen abucheos y gestos de corte fascista en distintos puntos del recorrido, uno de ellos a unos metros de un agente de la Policía Local. La manifestación, organizada por el Ayuntamiento de Córdoba y la Mesa de la Diversidad, partió a las 20:00 horas desde la Diputación de Córdoba con destino al Vial Norte, donde estaba prevista la lectura de un manifiesto bajo el lema “Córdoba orgullosa”.

En uno de los vídeos, grabado en la zona de la avenida del Gran Capitán, un hombre se encara con una de las carrozas del desfile mientras realiza un gesto de saludo fascista, según se puede ver en las imágenes. Primero les reprende desde la distancia y después, con toda la calma del mundo, se lleva el brazo derecho al pecho y lo eleva en línea recta repetidas veces, sin dejar de mirar y encararse con quienes iban en la caravana celebrando la diversidad sexual y de género.

A escasos tres metros de este viandante se encuentra un agente de la Policía Local, que permanece en el lugar sin intervenir. Lo cierto es que este tipo de gestos no constituyen en sí mismos delito en el ordenamiento español si no van acompañados de una denuncia por un delito de odio. No obstante, la provocación era directa y manifiesta.

El segundo incidente tuvo lugar cuando la carroza del Orgullo entraba hacia el Bulevar por Puerta Gallegos. En ese punto, frente a la sede local de Vox, “un grupo de entre ocho y diez adolescentes”, según el testimonio de asistentes al desfile y el vídeo, comenzó a increpar y abuchear a los participantes, señalando los carteles del partido de derecha radical. Siempre según estas versiones, en ese momento “también habrían realizado gestos de saludo fascista”, aunque esta última acción no se aprecia en las imágenes grabadas.

Un contexto de aumento de delitos de odio

Los vídeos llegan en pleno mes del Orgullo y en un contexto en el que el último informe sobre delitos de odio señala un incremento generalizado de estas infracciones en Córdoba durante 2025. Según los datos recogidos, los delitos de odio se han duplicado respecto al año anterior, con especial incidencia en los casos relacionados con racismo y xenofobia, seguidos de los vinculados a la ideología y a la orientación sexual. En total, se registraron 18 víctimas vinculadas a este tipo de hechos, y 21 de los 31 incidentes conocidos fueron esclarecidos por las fuerzas y cuerpos de seguridad.

Es por ello que la Plataforma Córdoba por la Diversidad ha pedido ante los micrófonos de La Sexta Noticias que “se actúe” ante este tipo de casos. “No son bromas, no son casos aislados. Esto que vemos es violencia”, explica su portavoz, Nadya Fernández.

Por otro lado, los actos del Orgullo en Córdoba no han concluido. El próximo 28 de junio está previsto un segundo desfile convocado por la propia Plataforma Córdoba por la Diversidad, que partirá desde el Ayuntamiento y finalizará junto a La Calahorra. Mientras tanto, los organizadores del Orgullo insisten en la necesidad de reforzar los mensajes de convivencia y respeto en una ciudad que, como muestran estos episodios, sigue enfrentándose a manifestaciones de intolerancia en espacios públicos.

La cartelera de esta semana combina nostalgia, ciencia ficción familiar, romance adulto y una nueva ola de terror digital firmado por cineastas emergentes. El gran foco mediático lo ocupa el regreso de una de las sagas más influyentes de la animación moderna: Toy Story 5, dirigida por Andrew Stanton (Buscando a Nemo, Wall-E), que vuelve a reunir a Woody, Buzz Lightyear y Jessie en un nuevo conflicto generacional.

En esta nueva entrega, los juguetes se enfrentan a su mayor desafío hasta la fecha: la irrupción de Lilypad, una tablet inteligente con ideas propias sobre cómo debe jugar Bonnie. Lo que empieza como una convivencia entre lo analógico y lo digital se transforma en una reflexión sobre la inteligencia artificial, la atención infantil y el futuro del juego. La película recupera el espíritu fundacional de Pixar, el estudio que redefinió la animación con títulos como Toy Story, Up o Del revés (Inside Out), consolidando una saga que ya forma parte de la historia del cine contemporáneo.

El cine de autor también encuentra su espacio con Dreams. Esta historia dirigida por Michel Franco (Nuevo orden, Después de Lucía), protagonizada por Jessica Chastain (La noche más oscura, Criadas y señoras) e Isaac Fernández. El film narra el romance entre una mujer de la alta sociedad y un joven bailarín mexicano que cruza la frontera en busca de una vida mejor. Lo que parece una historia de amor y oportunidades se convierte en un choque entre ambición, desigualdad y realidad social.

El terror vuelve a marcar tendencia con Obsession el debut de Curry Baker, un joven cineasta que, al igual que ocurrió con el fenómeno de Kane Parsons (Backrooms), ha irrumpido en la industria tras triunfar en formatos digitales. Protagonizada por Michael Johnston (Teen Wolf) e Inde Navarrette (Walker), la historia explora el lado más oscuro del deseo romántico. Un chico obsesionado con su amor platónico desencadena una espiral de control y distorsión emocional cuando una fantasía aparentemente inocente se convierte en una pesadilla. La película utiliza el horror psicológico como metáfora sobre la cosificación afectiva y los límites del consentimiento emocional en la era digital, con una estremecedora e icónica interpretación de Navarrette que se viralizó en cuanto llegó a los cines en Estados Unidos.

El debut como directora de Aina Clotet (El sustituto, Hache) se titula Viva, y llega tras su laureado paso por la Semana de la Crítica del Festival de Cannes. Ambientada en un futuro marcado por la sequía extrema, la película sigue a Nora, una mujer que intenta reconstruir su vida tras superar un cáncer de mama. La aparición de Max, un joven de 23 años, altera por completo su estabilidad emocional y sus planes de futuro. Una interesantísima propuesta que deja claro que Clotet tiene muchísimo que aportar desde la silla de directora, tal y como se intuía con su serie Esto no es suecia.

Con algo más de retraso, pues se estrenó en el Festival de Toronto de 2025, llega Bajo el mismo sol, un drama histórico dirigido por Ulises Porra, con un reparto internacional encabezado por David Castillo (Aída), Valentina Shen Wu y Jean Johnny. La historia se sitúa en 1819, en el Caribe colonial, donde tres personajes de orígenes muy distintos —un heredero español, una tejedora china y un desertor haitiano— intentan sobrevivir mientras impulsan una fábrica de seda en un contexto de tensiones culturales y sociales.

La comedia francesa cierra la semana con El placer es mío, que parte de una premisa tan provocadora como emocional. Dirigida por Reem Kherici (Paris à tout prix), la película está protagonizada por François Cluzet (Intocable) y Alexandra Lamy (Mi mejor amigo). La historia sigue a una pareja que, tras 20 años de matrimonio, se enfrenta a una crisis íntima cuando ella revela no haber tenido nunca un orgasmo. Lo que comienza como un conflicto personal deriva en un ingenioso experimento doméstico que pone a prueba la relación, el deseo y la comunicación.

El alcalde de Córdoba, José María Bellido, ha confirmado que el Ayuntamiento está dispuesto a adquirir los solares donde se ubican los cines de verano Delicias, Fuenseca y Olimpia, aunque ha dejado claro que esa posible operación no tendría como objetivo mantener la actividad cinematográfica.

En declaraciones a los periodistas tras hacer balance de tres años de mandato, el regidor ha especificado que, aunque esté dispuesto a comprar “los solares” donde se ubican históricamente el cine Delicias, el Fuenseca y el Olimpia, su objetivo no es mantener dicha actividad, ya que, si no cumplen las condiciones de licencia de apertura para ese fin en el ámbito privado -como sostiene su propietario-, tampoco lo harían en el público.

En cambio, ha apuntado a posibles usos recogidos en el planeamiento urbanístico, como espacios vecinales, zonas verdes o equipamientos deportivos.

Asimismo, ha vinculado la situación actual de estos cines históricos con el paso del tiempo y con los cambios en la normativa y en la sensibilidad social, especialmente en lo relativo al ruido y a la convivencia vecinal. “Es una actividad histórica, pero hay que ver si cumple las condiciones”, ha apuntado. En este contexto, ha puesto como ejemplo otras restricciones a grandes recintos para ilustrar la dificultad de compatibilizar determinadas actividades con las quejas vecinales: “Si el Bernabéu ha tenido que dejar de dar conciertos, pues imagínese usted los cines de verano”, ha afirmado.

Para la protección de la actividad, ha recordado que el Consistorio ha puesto en marcha una línea de subvenciones dotada con 100.000 euros destinada a apoyar la actividad de los cines de verano, pero ha subrayado que la responsabilidad de contar con las licencias y cumplir la normativa recae exclusivamente en los propietarios. “No soy titular de ninguno de los cines de verano”, ha señalado, insistiendo en que el Ayuntamiento no puede “legalizar” situaciones que no cumplan con los requisitos técnicos y urbanísticos.

En este sentido, ha recalcado que son los servicios técnicos municipales quienes informan sobre la concesión o denegación de licencias en función del cumplimiento normativo, algo que no obedece a decisiones políticas. Asimismo, ha descartado cualquier operación que implique pagar por encima del valor de adquisición original, en línea con la intención municipal de evitar cualquier atisbo de especulación.

El alcalde de Córdoba, José María Bellido, ha defendido este jueves que ningún informe técnico ha solicitado el cierre de las Caballerizas Reales por riesgo de incendio. Lo ha dicho en relación con el requerimiento que hicieron los bomberos a principios mayo, cuando alertaron de que este emblemático edificio continúa sin acreditar la ejecución de varias de las principales medidas de seguridad contra incendios exigidas por el Ayuntamiento de Córdoba a comienzos de este año.

Bellido ha insistido en que todas las actuaciones que se están llevando a cabo en este espacio, que gestiona “en precario” Córdoba Ecuestre, responden a un proceso de evaluación y mejora iniciado tras un incendio registrado el pasado verano en la Mezquita-Catedral. Ha recordado que fue a petición de Córdoba Ecuestre cuando se encargó a los servicios municipales de bomberos un análisis de seguridad del recinto, que derivó en una serie de medidas correctoras.

Algunas de ellas fueron calificadas como inmediatas y se ejecutaron de forma urgente por la existencia de un riesgo concreto, como la reubicación de determinadas bombonas de butano. Otras actuaciones, consideradas urgentes, se llevaron a cabo en un plazo aproximado de 14 días. Eso derivó en un nuevo informe y en las declaraciones del propio alcalde en marzo, afirmando que Córdoba Ecuestre estaba cumpliendo con las medidas “a rajatabla”.

Sin embargo, a principios de mayo, los bomberos dieron un nuevo toque de atención, puesto que habían transcurrido 60 días y, en la última inspección, descubrieron que el edificio, un Bien de Interés Cultural (BIC), sigue sin contar con un sistema automático de detección de incendios conectado a una central de control.

Para el alcalde, no es algo inusual, y ha subrayado que estas revisiones forman parte del trabajo ordinario de control municipal sobre las condiciones de seguridad del espacio, del que es titular, aunque lo gestione Córdoba Ecuestre.

En este momento, ha añadido, se está a la espera de una nueva inspección por parte de los técnicos municipales para verificar las medidas que Córdoba Ecuestre ha comunicado como ejecutadas de forma provisional, a la espera de la resolución del concurso para su implantación definitiva. La diferencia entre ambas fases, ha explicado, radica en la inversión necesaria para completar las actuaciones.

El alcalde ha insistido en que, en ningún caso, los técnicos han planteado el cierre del recinto. Ha apuntado que, si en una futura revisión se considerara insuficiente el cumplimiento provisional, el Ayuntamiento actuaría mediante ejecución subsidiaria de las medidas necesarias, asumiendo su realización y repercutiendo posteriormente el coste a Córdoba Ecuestre.

“Si no fuera suficiente, no es que vayamos a cerrar, en ningún caso lo han puesto sobre la mesa ninguno de los técnicos”, ha afirmado, defendiendo que la actuación municipal se basa en el criterio técnico y en la continuidad de la actividad con garantías de seguridad.

El presidente de la Gerencia Municipal de Urbanismo y portavoz del Gobierno municipal del PP en el Ayuntamiento de Córdoba, Miguel Ángel Torrico, ha admitido que el Consistorio nunca contempló adquirir los cines de verano Delicias, Fuenseca y Olimpia para mantener como actividad principal las proyecciones cinematográficas. “Al Ayuntamiento de Córdoba no le interesa mantener la actividad de cine de verano”, ha afirmado en declaraciones a este periódico.

Las palabras de Torrico llegan un día después de que se confirmara que los tres recintos permanecerán cerrados este verano y después de semanas de polémica por la decisión del Ayuntamiento de no ejercer el derecho de tanteo y retracto para adquirir los inmuebles cuando salieron a la venta. Sobre esto último, el dirigente municipal explicó que la renuncia no obedecía únicamente al informe jurídico que cuestionaba la aplicación del derecho de tanteo, sino también a una condición incluida en la operación de compraventa: quien adquiriera los tres cines debía mantener su uso como cines de verano.

“Es a eso a lo que el Ayuntamiento no opta, porque no le interesa mantener la actividad de cine de verano”, insistió Torrico, que se remitió a una rueda de prensa de esta misma semana, en la que mantenía esta tesis. Según explicó, esa condición impedía que el Consistorio pudiera destinar los inmuebles al uso que realmente consideraba de interés general. “Si los comprábamos entonces, los teníamos que seguir destinando a cine de verano. Y nosotros no lo queremos destinar a cine de verano”, afirmó.

Una vez cerrada la operación entre particulares y fuera ya del procedimiento administrativo de tanteo y retracto, el Ayuntamiento sí podía estudiar una compra convencional, ya sin esa obligación de mantener la actividad cinematográfica.

Uso deportivo, social e isla climática

Torrico detalló cuál habría sido el destino de los tres recintos si el Ayuntamiento hubiera terminado adquiriéndolos. El uso principal sería el de equipamientos deportivos, espacios sociales y vecinales e islas climáticas para los barrios donde se ubican estos históricos recintos. Las proyecciones cinematográficas podrían mantenerse, pero únicamente de forma secundaria.

“Residualmente podríamos estudiar el mantenimiento de las proyecciones de verano, pero nunca sería la actividad principal”, explicó. El portavoz municipal defendió además que la explotación directa de unos cines de verano no constituye un servicio público que deba prestar el Ayuntamiento. “¿Qué tendríamos que hacer? ¿Cambiar la RPT (Relación de Puestos de Trabajo) para contratar proyeccionistas, acomodadores y taquilleros? Nosotros entendemos que eso no responde al interés general”, argumentaba.

En este ámbito, ha afirmado que respeta a quien piense que el Ayuntamiento de Córdoba tiene que prestar este servicio, si bien aclara: “Nosotros, este equipo de gobierno, consideramos que eso no responde al interés general”.

¿El cierre este verano de los cines Delicias, Fuenseca y Olimpia es una decisión esperada o el resultado de un desacuerdo empresarial? La duda está sobre la mesa y es el último capítulo de una historia que arrancó con la muerte del empresario cinematográfico Martín Cañuelo y que se ha acelerado durante el último año hasta llegar a este miércoles, en el que se ha puesto sobre la mesa una cuestión que cuesta descifrar: si estos espacios, considerados una tradición por los cordobeses, pueden o no tener licencia de actividad para funcionar como cines durante la temporada estival.

La cronología ayuda a entender cómo se ha llegado hasta esta situación. Si esto fuera una película, habría que empezar con un flashback hasta el 28 de abril de 2023, día en el que murió Martín Cañuelo. El empresario había sido durante décadas el alma de los cines de verano cordobeses, y su desaparición abrió un periodo de incertidumbre sobre el futuro de los tres recintos que había gestionado durante 40 años, la mayoría de ellos como propietario. Aquel año, lógicamente, no hubo cine de verano y tocaba esperar.

El 28 de mayo de 2024, los herederos de Cañuelo anunciaron un acuerdo con el empresario cordobés Antonio Amil, que no se dedicaba al cine sino a la exportación, para reabrir los cines Delicias, Fuenseca y Olimpia. El objetivo declarado era garantizar la continuidad de las proyecciones y desarrollar actividades culturales durante todo el año. Aquel año, sin embargo, solo abrieron dos (el Olimpia nunca retomó las proyecciones tras la muerte de Cañuelo y, de hecho, está en estado semirruinoso).

Los primeros problemas con el nuevo propietario llegaron una vez terminado el periodo estival. Algunos colectivos vecinales no vieron con buenos ojos la promoción de eventos más ligados a la hostelería y la actividad concertística en el Delicias y el Fuenseca. Y a eso se le sumó que, menos de un año después del anuncio de la reapertura, concretamente el 11 de abril de 2025, Antonio Amil presentó públicamente un ambicioso proyecto para construir más de 500 plazas de aparcamiento subterráneo bajo los tres cines.

El empresario defendía que la iniciativa permitiría asegurar la viabilidad económica de unos espacios cuya explotación cinematográfica consideraba insuficiente para garantizar su supervivencia. Sin embargo, el 1 de agosto de 2025, la Gerencia Municipal de Urbanismo emitió un informe desfavorable que tumbó la propuesta. Los técnicos concluyeron que la protección patrimonial de los tres recintos y la normativa urbanística vigente impedían desarrollar ese proyecto.

La operación de compra paralela

Mientras tanto, se desarrollaba otra operación en paralelo. El 3 de marzo de 2025 los propietarios de estos tres cines, los herededores de Martín Cañuelo, habían comunicado formalmente al Ayuntamiento su intención de vender conjuntamente los tres cines por 400.000 euros a Amil, y ofrecían por tanto el derecho de retracto y tanteo al Ayuntamiento de Córdoba, al entender que, como tenía un contrato de alquiler vigente, tenían prioridad. Una semana después, el 10 de marzo de ese mismo año, el alcalde, José María Bellido, notificó la renuncia municipal a ejercer el derecho de tanteo y retracto para adquirirlos.

La operación no se cerró entonces, pero sí acabaría culminando un año más tarde. El 26 de marzo de 2026 Antonio Amil formalizó finalmente la compra de los tres recintos por 300.000 euros, una cantidad muy inferior a las valoraciones que históricamente había manejado el propio Ayuntamiento para alguno de estos espacios. Hubo días antes un nuevo contacto con el Ayuntamiento que, de nuevo, tenía la presunta potestad de imponerse y quedarse con los cines por 300.000 euros. De nuevo, con la firma del alcalde, el Ayuntamiento renunció a ello.

No se hizo público en ningún momento. Y, para entonces, el Ayuntamiento y el propio alcalde habían anunciado la creación de una línea específica de ayudas de alrededor de 100.000 euros destinada a garantizar la continuidad de los cines de verano, argumentando que la actividad no resultaba económicamente sostenible sin apoyo público, y que estas ayudas podían complementar a las que ya se daban al Fuenseca y el Delicias en concepto de alquiler del espacio para eventos puntuales (un ejemplo, este mismo sábado, para un directo de la Noche Blanca del Flamenco).

La polémica se intensificó el 26 de mayo de 2026. Era Lunes de Feria cuando trascendió que el Ayuntamiento había rechazado no una sino dos oportunidades para adquirir los cines por importes muy inferiores a las valoraciones históricas realizadas por el propio Consistorio. Fue entonces cuando se conocieron los pormenores de la operación de compra, que había permitido a Amil hacerse con los tres espacios por 300.000 euros, un tercio del valor catastral, cercano al millón de euros.

El Pleno del 10 de junio y la respuesta de Urbanismo

El debate llegó al Pleno municipal el 10 de junio. Allí, el presidente de la Gerencia Municipal de Urbanismo, Miguel Ángel Torrico, justificó la renuncia municipal apelando a un informe jurídico que, según explicó, impedía ejercer el derecho de tanteo en la vía administrativa. Dicho informe, sin embargo, todavía hoy, no ha sido mostrado al público. En declaraciones a este periódico, Torrico afirma que el titular de apoyo a la Junta de Gobierno Local fue quien argumentó que, jurídicamente, el Ayuntamiento no tenía tal derecho de tanteo que, además, “obligaba al comprador a asegurar la continuidad de la actividad de los cines de verano”.

Torrico ha indicado a este periódico que, al igual que el Ayuntamiento no puede comprar una librería, tampoco entiende que tenga que comprar tres cines de verano. No obstante, en el pleno del 10 de junio, el presidente de la Gerencia Municipal de Urbanismo dejó abierta ese día la puerta a estudiar una futura compra por la vía civil. Eso sí, tampoco nadie pensaba que el Ayuntamiento iba hacer una oferta de 300.000 euros al propietario de los cines un día después, el 11 de junio.

Amil se negó. Convocó a los medios el 12 de junio y contó que él estaba dispuesto a venderlos por 800.000 euros (la oferta más baja de las dos que asegura haber recibido) y que, al mismo tiempo, dado que no podía abrirlos esta temporada, estaba en negociaciones con los gestores del Cine Coliseo para que fueran ellos los que se hicieran cargo de las proyecciones en el Delicias y el Fuenseca a través de un contrato de alquiler.

La revelación de Amil abrió una nueva controversia política sobre el cambio de posición del Gobierno municipal, aunque quedó un tanto opacada por la posibilidad de que finalmente hubiera cine de verano en Córdoba y que de él se encargara un profesional del gremio como José María Casado, gestor del Cine Coliseo.

No obstante, este miércoles 17 de junio, Amil volvía a citar a la prensa para dar, según sus palabras, “la peor noticia que podía dar”. El propietario contaba que habían fracasado las negociaciones para alquilar los recintos a los gestores del Coliseo y aseguraba que el principal obstáculo era la imposibilidad de obtener licencia de apertura para la actividad cinematográfica.

Según su versión, Urbanismo les había trasladado que la normativa acústica vigente (el Decreto 50/2025, de 24 de febrero, por el que se aprueba el Reglamento para la preservación de la calidad acústica en Andalucía) impide conceder dicha autorización. Esa parte no la negaba José María Casado, quien, en cualquier caso, iba un paso más allá y ponía sobre la mesa que las pretensiones económicas de Amil hacían inviable el alquiler.

Desde el Ayuntamiento de Córdoba, no obstante, aportaban una cuestión que tampoco había mencionado el empresario. Torrico sostiene que el Cine Fuenseca y el Cine Delicias han recibido denuncias por parte de los vecinos relacionadas con el nivel de ruido, y que eso hace inviable que Urbanismo le otorgara una licencia de actividad como cine de verano, algo de lo que sí ha podido gozar el Cine Coliseo, que carece de denuncias vecinales.

Sea como sea, tres años después de la muerte de Martín Cañuelo, los tres cines que compró en una subasta y que habían pertenecido al polémico Sandokán vuelven a estar cerrados otro verano. También se abre una cadena de interrogantes sobre la situación administrativa de unos espacios que forman parte de la memoria colectiva de la ciudad pero que, si tomamos por cierta la palabra de su actual propietario, nunca han tenido los papeles en regla como actividad de cine de verano.

El Coliseo San Andrés comenzará a proyectar películas al aire libre este próximo jueves 25 de junio. Será el único cine de verano privado que abra esta temporada en Córdoba, después de que se haya frustrado la posibilidad de que los gestores del Coliseo pudieran llevar también los cines Delicias y Fuenseca.

El empresario José María Casado ha informado a este periódico de que, si no hay ningún contratiempo, dentro de una semana comenzará la temporada de proyecciones en este espacio, el cine de verano más antiguo de España.

Tras meses de dudas, la posibilidad de que reabriera se puso sobre la mesa cuando, en el mes de mayo, entablaron conversaciones con el Ayuntamiento de Córdoba, que les explicó de primera mano las subvenciones que preparara específicamente para apoyar la actividad de exhibición de películas.

Así, Casado y el propietario del espacio, Antonio Ortega, comenzaron los preparativos para reactivar el cine de verano. Entretanto, Casado inició una negociación con Antonio Amil, dueño de los cines Delicias y Fuenseca para estudiar la posibilidad de alquilarlos y abrirlos esta temporada estival. Sin embargo, las negociaciones no ha fructificado y el Cine Coliseo San Andrés, el más antiguo de España, será el único cine privado que estará abierto entre junio y septiembre.

Además, el Centro de Creación Contemporánea de Andalucía (C3A) también proyectará películas al aire libre los jueves entre el 16 de julio y el 20 de agosto.

El modelo de familia tradicional cederá definitivamente el paso a un nuevo ecosistema residencial en la próxima década y media. Según las últimas proyecciones del Instituto Nacional de Estadística (INE), para el año 2041 casi dos de cada tres hogares en la provincia de Córdoba estarán habitados exclusivamente por una o dos personas. Es decir, o solteros o parejas (o convivientes).

Este profundo cambio sociodemográfico transformará por completo el mercado inmobiliario, el consumo y la fisionomía urbana de la provincia, una de las más expuestas a caer en el agujero de la España vaciada, según otra estadística publicada este mismo miércoles.

La proyección para los próximos quince años dibuja una progresiva e imparable atomización de la sociedad cordobesa. En el horizonte de 2041, la suma de las viviendas unipersonales y las habitadas por dos personas alcanzará la cifra de 210.913 hogares. Sobre un parque residencial total estimado de 323.008 viviendas habitadas, estos hogares reducidos acapararán más del 65% del total, es decir, dos de cada tres.

La evolución de estas dos tipologías liderará el crecimiento habitacional en la provincia, marcado especialmente por el boom de la vivienda unipersonal (las casas habitadas por una sola persona registrarán el crecimiento más acelerado, disparándose desde las 86.075 estimadas para 2026 hasta las 105.349 dentro de quince años), y por el predominio de los hogares con dos convivientes (seguirán siendo la configuración más común en Córdoba, consolidando su peso al pasar de 92.226 en 2026 a 105.564 en el año 2041).

El ocaso de las familias de tres o más miembros

En contraste directo con el repunte de la soledad y las parejas solas, las estructuras familiares más amplias entrarán en una fase de acentuado declive. Las familias más numerosas sufrirán el retroceso más severo del periodo analizado. Pasarán de ocupar 70.449 viviendas en 2026 a caer hasta las 55.109 en 2041, convirtiéndose en el formato de hogar menos frecuente de la provincia.

Pero es que, además, las viviendas habitadas por tres integrantes también perderán peso, reduciéndose paulatinamente de 61.656 a 56.986 a lo largo de estos quince años. Como consecuencia matemática de este vaciamiento interno de las casas, el tamaño medio del hogar cordobés se encogerá de manera continuada, descendiendo desde las 2,46 personas por vivienda en 2026 hasta un mínimo histórico de 2,26 personas en 2041.

El análisis de la estadística revela un importante reto urbano para las administraciones: la provincia necesitará sostener un parque de viviendas en crecimiento continuo a pesar de la sangría demográfica. Así, mientras que la población total de la provincia de Córdoba está abocada a perder miles de habitantes de aquí a 2041, el número total de hogares operativos no dejará de crecer, pasando de los 310.406 previstos en 2026 a superar los 323.000 al final de la proyección.

Esta fractura evidencia que, si no se produce un cambio de mentalidad o una ruptura económica, la presión sobre el mercado inmobiliario —especialmente sobre viviendas de menor tamaño— se mantendrá al alza, alimentada por un modelo social donde cada vez más cordobeses vivirán solos o en pareja.

El portavoz del PSOE en el Ayuntamiento de Córdoba, Antonio Hurtado, se ha referido al anuncio de que los cines de Delicias y Fuenseca no abrirán este verano y ha cargado contra el alcalde, José María Bellido (PP), por la que considera “la negligente e irresponsable gestión del señor Bellido de no haber adquirido los cines de verano y haber garantizado la programación a través del IMAE y en colaboración con la Filmoteca de Andalucía”.

En declaraciones a los medios, Hurtado ha señalado que “probablemente ni este año, ni el que viene, los cines de verano de nuestra ciudad vuelvan a funcionar. En estos momentos, una vez que el Ayuntamiento no ha ejercido su derecho de tanteo y retracto para adquirir los tres cines de verano -Fuenseca, Olimpia y Delicias-, el nuevo propietario no tiene especial interés en que funcionen como cines de verano, sino que en realidad lo que le interesa es un negocio bastante más lucrativo que es el de aparcamientos”, en referencia al plan de los actuales propietarios de estos cines.

A juicio de Hurtado, “eso es imposible, no se puede permitir, ni conforme al Plan General de Ordenación Urbana vigente, ni conforme al Plan Especial del Casco Histórico. No se puede permitir aparcamientos de ese tipo en estos solares que están destinados a uso social y a uso deportivo”,ha asegurado sobre la normativa urbanística municipal.

Por tanto -en opinión del portavoz socialista-, “ante la exigencia y la presión de un imposible, la respuesta es que no volverán a funcionar los solares como cines de verano”, algo que ha criticado por la gestión del gobierno municipal sobre este asunto, al que en repetidas ocasiones ha pedido que actuara para conservar los cines de verano en Córdoba.

La provincia de Córdoba tiene por delante uno de los retos demográficos más duros de España en los próximos 15 años. El Instituto Nacional de Estadística (INE) ha publicado este miércoles los datos de proyección de población en España entre 2026-2041, y situan a la provincia como la segunda de Andalucía, después de Jaén, que más va a sufrir los efectos de la despoblación si se mantiene el ritmo actual.

Mientras que las proyecciones estadísticas apuntan a que España ganará más de cuatro millones de habitantes hasta 2041, la provincia de Córdoba se encamina hacia un escenario demográfico diametralmente opuesto. La consolidación de la llamada “España a dos velocidades” situará a la provincia andaluza en el epicentro del declive poblacional del sur peninsular, con una sangría continuada de habitantes que ni siquiera el repunte de la inmigración logrará revertir.

Los datos a 15 años vistos dibujan una curva descendente e ininterrumpida para Córdoba. La previsión estima que la provincia pasará de los 773.022 empadronados proyectados para 2026 a 739.794 en el año 2041. Esta pérdida neta de más de 33.000 residentes se traduce en una contracción del 4,26% de su tejido demográfico.

Este retroceso general oculta, además, una profunda transformación en la estructura social de la provincia, marcada por el envejecimiento y la falta de relevo generacional. El segmento de la población nacida en España sufrirá un desplome severo, pasando de 727.682 a 670.067 personas en apenas tres lustros. Esto supone la pérdida directa de más de 57.600 habitantes autóctonos.

La población extranjera, un amortiguador insuficiente

En contraste con la caída local, la demografía cordobesa encontrará su único motor de crecimiento en los ciudadanos nacidos en el extranjero. Este grupo experimentará un salto exponencial superior al 53%, al evolucionar de las 45.340 personas en 2026 hasta rozar los 70.000 habitantes (69.727) al término del periodo analizado.

La incorporación de más de 24.000 nuevos residentes de origen foráneo actuará como un factor de contención fundamental, pero resultará matemáticamente insuficiente para compensar la pronunciada curva descendente de la población de origen nacional.

La fractura territorial: el interior frente a la costa y las metrópolis

El análisis geográfico de estas proyecciones confirma que el declive de Córdoba no es un fenómeno aislado, sino el reflejo de una fractura territorial sistémica a nivel regional y estatal. Dentro de Andalucía, Córdoba se consolida como la segunda provincia más castigada por la despoblación, solo superada por el crítico -7,10% de su vecina Jaén. Ambas provincias de interior configuran una zona de sombra que contrasta con el crecimiento moderado de Sevilla (+1,41%) o Huelva (+3,49%), el alza de Granada (+5,03%) y el fuerte dinamismo de las áreas litorales como Málaga o Almería.

A nivel nacional, la radiografía es idéntica. Córdoba comparte el patrón de vaciamiento con gran parte de la franja occidental peninsular, alineándose con las caídas de territorios como Badajoz (-4,50%), Cáceres (-3,67%) o Zamora (-7,71%). Este bloque en recesión subraya la creciente polarización del país frente a los grandes polos de atracción demográfica, fuertemente centralizados en el explosivo crecimiento de la Comunidad de Madrid (+18,64%) y en el arco mediterráneo, liderado por provincias como Alicante (+16,90%) o Valencia (+14,87%).

Los cines de verano Delicias y Fuenseca no abrirán sus puertas este verano después de que haya fracasado el acuerdo de alquiler que estaban negociando sus propietarios con los gestores del cine Coliseo. Las conversaciones se han prolongado durante las últimas semanas, pero finalmente no han llegado a buen puerto debido, según Antonio Amil, propietario de los dos recintos, a una combinación de obstáculos administrativos y económicos.

Amil ha asegurado que el principal problema es la imposibilidad de obtener una licencia de apertura para desarrollar actividad cinematográfica en estos espacios. Según explica, los expedientes se encuentran tramitándose desde hace cerca de dos años y, pese a haber atendido los requerimientos realizados por la Gerencia Municipal de Urbanismo (GMU), la respuesta recibida este año sigue siendo negativa.

“Está con todos los papeles, pero hay un punto: no tiene licencia de apertura y no la ha tenido nunca”, ha afirmado Amil. El empresario sostiene que la GMU les ha trasladado que los recintos no podrán obtener en estos momentos dicha licencia debido a las limitaciones derivadas de la normativa sobre emisiones acústicas, una cuestión que depende de la regulación autonómica y estatal.

Según su versión, esta circunstancia impide desarrollar legalmente la actividad de cine de verano y dificulta cualquier operación de alquiler. “Nosotros llevamos dos años en precario y ahora somos los dueños. Sin licencia, el seguro no te cubre en caso de cualquier accidente”, ha señalado Amil, que sostiene además que la actual normativa de la Junta de Andalucía y del Gobierno solo permite saltarse las exenciones de ruido un máximo de 24 fechas al año.

"Estos espacios no son cines, son tres solares"

La postura de gestores del Cine Coliseo

Aunque Amil reconoce que uno de los puntos de discrepancia era que los gestores del Coliseo planteaban inicialmente alquilar únicamente uno de los recintos y vincular la operación a las subvenciones públicas anunciadas por el Ayuntamiento, insiste en que el problema fundamental era la falta de licencia para la actividad cinematográfica.

Desde la otra parte, José María Casado, el empresario cinematográfico que explota el cine Coliseo desde 2024, admite que la cuestión de la licencia suponía un obstáculo, pero subraya que la ruptura de las negociaciones no responde únicamente a ese factor. “Ha sido un conjunto de cosas”, explica el empresario a este periódico, antes de reconoce que tampoco se alcanzó un acuerdo económico porque la renta solicitada por los propietarios no encajaba con las previsiones de rentabilidad de la actividad.

“La cantidad que pide con la rentabilidad no cuadra. Abrir un cine es un riesgo que no te garantiza un resultado positivo. Sencillamente no es rentable”, ha afirmado.

Respecto a las subvenciones anunciadas por el Ayuntamiento, Antonio Amil ha puesto en duda su validez, dado que no cree que se pueda subvencionar una actividad que no tiene licencia de apertura vigente. “Estos espacios no son cines, son tres solares”, ha afirmado su propietario.

Cambio de uso: insiste en el plan de aparcamientos

Ante este escenario, los propietarios de los cines Delicias, Fuenseca y Olimpia insisten en su plan de aparcamientos. Pese a haber recibido en primera instancia la negativa a su proyecto en la Gerencia Municipal de Urbanismo, han iniciado los trámites para modificar el uso de los terrenos para que se permita el aparcamiento para residentes y el uso cultural vinculado a las proyecciones, al tiempo que podrían abrir la antigua nave de Carbonell en el Fuenseca como museo y como restaurante y habilitar parte del Delicias con uso expositivo.

Con esas actividades sobre la mesa, Amil ha aclarado que él personalmente solo organizaría sesiones puntuales de cine independiente y otras actividades culturales durante los 24 días que le permite la normativa, además de incorporar nuevos usos recreativos sin ruido para el resto del año.

“Esperamos que esto no se quede como un solar abandonado”, afirma Amil, que rechaza la posibilidad de un uso exclusivamente deportivo para los terrenos. “Nosotros no somos una ONG. Tenemos que gestionarlo para, como mínimo, empatar”, añade el empresario, que insiste en que nunca han querido depender de subvenciones públicas.

Las Caballerizas Reales continúan sin acreditar la ejecución de varias de las principales medidas de seguridad contra incendios exigidas por el Ayuntamiento de Córdoba a comienzos de este año. Así lo refleja un informe emitido por el Servicio de Prevención, Extinción de Incendios y Salvamento (SPEIS), en el que los bomberos municipales dejan constancia de que, una vez vencidos los plazos concedidos para corregir las deficiencias detectadas en el histórico inmueble, no han recibido la documentación técnica necesaria para verificar que las actuaciones requeridas hayan sido ejecutadas.

El documento, firmado el pasado 5 de mayo por el jefe del SPEIS, constituye un nuevo toque de atención sobre la situación de uno de los edificios patrimoniales más emblemáticos de la ciudad, sede de numerosas actividades ecuestres, turísticas y culturales y gestionado actualmente por la Asociación Córdoba Ecuestre, aunque “en precario”, sin tener un título que le habilite oficialmente para ello.

Según recoge el informe, han transcurrido ya los 60 días establecidos por el Decreto 2025/21909 para la implantación de las medidas consideradas de “muy corto plazo”, sin que los servicios municipales dispongan de evidencias técnicas que acrediten su cumplimiento. Los bomberos recuerdan que corresponde a los responsables de la instalación presentar ante la Gerencia Municipal de Urbanismo los proyectos, certificaciones e informes necesarios para justificar la adecuación del inmueble a las exigencias de seguridad establecidas tras las inspecciones realizadas.

Sin embargo, el SPEIS asegura que ni la Gerencia Municipal de Urbanismo le ha trasladado documentación alguna ni tampoco ha recibido directamente información por parte de los gestores del recinto que permita acreditar la ejecución de las actuaciones exigidas.

Aunque el informe se formalizó a principios de mayo, este periódico ha accedido al contenido estos días, en pleno proceso de alegaciones, lo que ha costado un cruce de declaraciones entre Blanco y el alcalde, José María Bellido, a cuenta de las pretensiones de la entidad. Cabe recordar, además, de que a mediados de marzo, cuando se conocieron las primeras alertas de los bomberos, Bellido salió en defensa de Córdoba Ecuestre. Así, el 18 de marzo, el alcalde afirmó tajantemente que las medidas de seguridad exigidas en las Caballerizas Reales tras la inspección de los bomberos se estaban ejecutando “a rajatabla” e incluso “con adelanto” respecto a los plazos fijados en el informe técnico.

Sin constancia del sistema automático de detección de incendios

Sin embargo, una vez concluido el plazo que dieron los bomberos, el SPEIS ha indicado que el edificio, un Bien de Interés Cultural (BIC), sigue sin contar con un sistema automático de detección de incendios conectado a una central de control. Los bomberos señalan expresamente que no tienen constancia de la presentación del proyecto correspondiente ni de certificaciones que acrediten su instalación o puesta en funcionamiento. Tampoco han recibido documentación relativa a otros elementos esenciales de protección contra incendios, como los sistemas de extinción mediante hidrantes o bocas de incendio equipadas.

La ausencia de estos mecanismos resulta especialmente significativa teniendo en cuenta las características del inmueble. Las Caballerizas Reales albergan cuadras, zonas de almacenamiento y espacios de uso público con abundante material inflamable, todo ello en un complejo histórico cuya configuración arquitectónica obliga a extremar las medidas de prevención y respuesta ante cualquier emergencia.

Además del sistema de detección, el informe enumera otras actuaciones cuya ejecución tampoco ha podido ser comprobada por los técnicos municipales. Entre ellas figuran las certificaciones de sectorización de espacios mediante puertas y cerramientos cortafuegos, particularmente en las cuadras y dependencias anexas, así como la evaluación estructural de los elementos portantes del edificio por parte de técnicos competentes. A ello se suman los proyectos y boletines relacionados con la adecuación integral de las instalaciones eléctricas de baja tensión y de los sistemas de climatización, considerados igualmente necesarios para garantizar el cumplimiento de la normativa vigente.

El informe destaca que el SPEIS desarrolla una función de apoyo técnico a la Gerencia Municipal de Urbanismo y participa junto a sus técnicos en las inspecciones y comprobaciones sobre el terreno. Sin embargo, los responsables del servicio subrayan que la falta de documentación les impide realizar esa labor de verificación. En consecuencia, los bomberos afirman que actualmente no pueden certificar que el nivel de riesgo detectado durante las inspecciones previas haya disminuido ni que las condiciones de seguridad del inmueble hayan mejorado respecto a la situación que motivó los requerimientos municipales. “La falta de evidencias técnicas sobre el cumplimiento de los plazos otorgados”, concluye el informe remitido a la Alcaldía, la Gerencia Municipal de Urbanismo y la entidad gestora del inmueble, Córdoba Ecuestre.

Córdoba Ecuestre pide aplazar la instalación

Esta última reaccionó pocos días después. La asociación trasladó al Ayuntamiento una petición formal para retrasar la ejecución de las actuaciones que aún permanecen pendientes. En un escrito registrado el pasado 12 de mayo y dirigido al presidente de la Gerencia Municipal de Urbanismo, Miguel Ángel Torrico, la entidad solicitó un aplazamiento temporal de los requerimientos hasta que quede formalizada definitivamente la concesión administrativa del inmueble, que actualmente se encuentra en plazo de alegaciones.

La asociación sostenía que ya ha atendido las medidas calificadas como inmediatas —con un plazo de ejecución de 72 horas— y las consideradas urgentes —con un plazo de 14 días—. Según expone en el documento, dichas actuaciones habrían sido supervisadas por el jefe de bomberos y por la directora de la Oficina del Casco Histórico. No obstante, reconoce implícitamente que siguen existiendo actuaciones pendientes de desarrollar y pide que su ejecución quede suspendida mientras no se resuelva el proceso de concesión del edificio.

Sin embargo, según fuentes del Ayuntamiento, a finales de mayo remitieron un nuevo escrito en el que pedían formalmente una prórroga para acometer las mejoras de seguridad. El Ayuntamiento, segun las mismas fuentes, aún no ha contestado al requerimiento de ampliación de plazo, por lo que, en estos momentos, las Caballerizas Reales están abiertas al público sin tener activado un sistema de detección de incendios centralizado.

Efectivos del Servicio de Prevención y Extinción de Incendios y Salvamento (SPEIS) de Córdoba intervinieron durante la madrugada de este domingo en un incendio declarado en un trigal situado junto al camino de El Judío, una vía que discurre junto a la antigua carretera de Castro del Río (CO-3204)

El aviso se recibió en torno a las 00:00 horas, movilizándose hasta el lugar cuatro vehículos del cuerpo de bomberos para hacer frente a las llamas. Las labores de extinción y aseguramiento de la zona se prolongaron durante aproximadamente tres horas, debido a la extensión del terreno afectado y a la necesidad de evitar posibles rebrotes.

Las llamas eran perfectamente visibles desde varios puntos de la capital. No obstante, el incendio pudo ser controlado y extinguido sin que se registraran daños personales. Una vez finalizada la intervención, los equipos regresaron a parque tras comprobar que no existían puntos calientes que pudieran reactivar el fuego.

El incendio forestal declarado este sábado en el campo de tiro de la base militar de Cerro Muriano continúa activo después de una intensa noche de trabajo por parte de los efectivos de extinción. El fuego acumula ya alrededor de 16 horas desde que se detectaron las primeras llamas, manteniendo movilizado un amplio operativo en el entorno de esta zona situada al norte de Córdoba.

Durante toda la madrugada, los equipos del Plan Infoca han trabajado para contener el avance del incendio y evitar que las llamas se propaguen a nuevas áreas forestales. A las labores de extinción se ha sumado la Unidad Militar de Emergencias (UME), desplegada para reforzar los trabajos sobre el terreno ante la magnitud del siniestro.

Las condiciones meteorológicas y las características del terreno han obligado a mantener una vigilancia constante sobre la evolución del fuego, que sigue sin darse por controlado. Las autoridades mantienen el dispositivo desplegado y continúan monitorizando la evolución de las llamas mientras prosiguen las tareas de extinción por tierra, a la espera de que, con la claridad del día, puedan volver los medios aéreos.

Este domingo, el de Cerro Muriano era el único incendio activo en Andalucía de todos los que monitoriza el Plan Infoca. Según las estimaciones obtenidas a través de sistemas de observación por satélite, la superficie afectada podría rondar los siete kilómetros cuadrados, equivalentes a unas 700 hectáreas, aunque la cifra deberá ser confirmada oficialmente cuando pueda realizarse una evaluación detallada de los daños.

A la escritora María Sotomayor (Madrid, 1982) le robaron una buena parte de su futuro en un sitio que se supone que debe ser seguro. Con sus familiares en la habitación de al lado, la mano de su tío recorrió zonas del cuerpo de una niña que la mano de un adulto jamás debe tocar. Tenía cinco años. La escena se repitió durante seis años, hasta que cumplió 11. El silencio y la culpa duraron muchísimo más. Aquellas manos desviaron su río. Y aquella niña tuvo que enfrentarse a cosas que, a priori, no le correspondían.

Todo eso está en Los cauces (Espasa, 2026), el libro con el que esta poeta madrileña, de vínculos cordobeses, ha abrazado la narrativa y la autoficción. Porque lo ha hecho sin orillar la poesía que ha marcado su trayectoria literaria, dejándola penetrar por el mismo canal por el que cuenta, a veces de forma directa, a veces de forma fragmentada, las consecuencias del abuso sexual infantil en el ámbito familiar. Un libro que ella se niega a tildar de terapéutico, aunque reconozca que necesitaba ser escrito.

Desde La Romántica, la librería de autora que ha abierto en la calle Pérez de Castro, en el centro de Córdoba, Sotomayor se sincera sobre su doble faceta actual como librera y escritora (en el pasado fue también editora). Y se muestra, dice que por primera vez en mucho tiempo, como capitana del barco con el que surca las aguas del cauce desviado de su vida.

En una habitación al fondo, en otro espacio seguro, una grabadora se enciende temprano una mañana y se apaga cerca del mediodía. Cuando se marchan los periodistas, la librera abre la persiana del negocio. A su ritmo. Justo lo que siempre había soñado.

PREGUNTA (P.). Si entrara Jeff Bezos por esa puerta y le tuvieras que explicar a ese señor qué es La Romántica, ¿qué le dirías que es?

RESPUESTA. Pues mira, es un espacio donde las cosas suceden despacio y lentas. Donde no tenemos la capacidad de llegar a todos los hogares en 24 horas, pero donde el trato con el cliente, es casi de amigos. Somos como una pequeña familia, con un trato que es totalmente directo. Entonces, ¿qué le diría? Pues que esto es la vida lenta a la que tendríamos que volver. Sin duda.

No creo en la escritura como algo terapéutico, sino como una catarsis

P. El anti Amazon, ¿no?

R. El anti Amazon.

P. Se sabe mucho de una persona por los libros que tiene en su casa. ¿Qué podemos saber de ti si nos damos un paseo por los libros que tienes en tu tienda?

R. Que soy poeta. Que me gusta la poesía, que reivindico mucho el trabajo independiente, que me parece además fundamental que también ocupe espacio en librerías y, sobre todo, en librerías independientes. Porque al final nos tenemos que retroalimentar los unos con los otros. Y bueno, que aquí hay libros maravillosos que no vas a encontrar en otros sitios, posiblemente en Amazon tampoco. O sea, independencia y y libertad.

P. Parece que aquí haces casi un trabajo curatorial entonces, ¿no? O sea, que de alguna manera conjugas la faceta de que ya tenías como editora con la comercial.

R. Mira, esa es una cosa que por ejemplo yo aprendí de la otra librería (La Semillera, en Madrid). Allí la idea era exactamente la misma. Lo que pasa es que en esa librería me negué a llevar bestsellers, superventas y comerciales. Aquí no están físicos en la librería, pero es una librería generalista que, si los pides, obviamente, te los traigo. Pero porque la idea romántica de librería no existe. Entonces, el nombre es precisamente ese, romper un poco la idea que tenemos de librería romántica.

P. ¿Por qué dices que no existe la idea romántica de librería?

R. Porque cuando pensamos en una librería, pensamos en lo bonito: en la librera o el librero que llegan en una bicicleta con cestita, con sus cositas y sus flores, entran a su librería, colocan los libros y tú llegas y te sientas a leerlo. Con tiempo. Y eso es imposible.

P. Es curioso porque, ahora que lo dices, yo cuando pienso en librerías, pienso en las librerías de barrio que había cuando nosotros nos criamos, ¿no? Que eran papelerías y librerías. Papelerías donde había una sección con libros y cómics. Y eso ya sí que no existe.

R. Eso sí que ha desaparecido prácticamente.

P. Ahora me pregunto quién escogería aquellos libros que había, si eran ellos mismos.

R. Aquí sí que podemos abrir un melón, eh. Ya estoy yo tirando piedras sobre mi tejado, pero bueno… Las distribuidoras mayoritariamente son las que te hacen la selección de los libros que tienes que tener. Tú puedes pedir. Dices: “pues quiero tener estos”. Y, entre esos que tú pides, te cuelan una selección que tienes que tener sí o sí. Yo, desgraciadamente, o afortunadamente, ahora mismo no estoy trabajando con grandes distribuidoras porque no he tragado con determinadas condiciones que exigían. ¿Y eso qué implica? Que me está costando mucho acceder a determinadas cosas. Porque hay libros que a los que yo no puedo acceder y que obviamente no voy a comprar en Amazon para venderlo luego aquí. Entonces, es complicado, porque, al final, te das cuenta de que las librerías son números para lo que son las grandes distribuidoras.

P. De hecho, tú conocerás a más de una y más de dos que se han arruinado precisamente por pedir a lo loco y por dejarse llevar por esa rueda de la que me estás hablando.

R. Claro, claro. Es que, además, es un juego de doble cara. O sea, te dejan depósitos maravillosos, llenan tu librería. Pero, si se te pasa una devolución de depósito un día, te llega la factura y tienes que pagar todo. No te la perdonan. O sea, no vayas a creer que le dices: “Ostras, se me ha olvidado esta...” No, no, no, no. Entonces, aquí ahora mismo todo lo que hay es en firme. Salvo eh una distribuidora independiente, que está en Málaga, que sí nos ha dejado un depósito y fue como un salvador de los primeros meses de la librería. Pero es muy difícil. Entonces, la idea romántica es muy complicada si no tienes una economía en la que te salga el dinero por las orejas.

P. De hecho nosotros venimos de contar en los últimos meses que cierra una librería aquí, que es algo que viene ocurriendo de cuando en cuando. ¿Cómo ves tú el sector librero? ¿Crees que nos vamos a tener que acostumbrar cada vez más a que queden, pues eso, una o dos librerías de este estilo en ciudades como Córdoba?

R. Una o dos ya me parecen muchas. Quitando obviamente Casa del Libro, Corte Inglés, y tal… Es muy complicado, Juan. Es complicado. Ten en cuenta que el porcentaje que nosotros nos llevamos de los libros es una cosa ridícula. Y, sobre todo, proyectos como La Romántica, como Anuba, como Ostin Macho, que somos al final autogestionado por una persona, sin un equipo detrás… Es complicado.

Si mi librería se tuviera que sostener ahora mismo solo con las ventas de los libros, sería imposible

P. Y todas al final tenéis que acabar convirtiéndoos casi en activistas culturales, ¿no? Programando actos sin parar.

R. Claro, sí. Mira, una de las cosas que yo tenía claras cuando abrí la librería, y creo que ya lo habíamos hablado, era que este espacio (la parte de atrás) iba a ser para hacer eventos, talleres, clubs de lectura, porque era una manera de que la librería se moviera de otra forma. Porque si la librería se tuviera que sostener ahora mismo de lo que son las ventas de los libros sería imposible. Y encima en Córdoba, con el tiempo que tenemos, que sabemos que hace un poquito de sol y la gente quiere irse a la terraza a tomarse algo fresquito. Es muy complicado traerlos a una librería que desconozcan.

P. Me gustaría saber qué has aprendido de los lectores ahora que tú eres librera y no solo lectora.

R. ¿Qué he aprendido de los lectores? Eh... que no todos tienen buen gusto... (Se ríe). No, no, por favor, sáltate eso... (Se lo piensa) Que son exigentes. Y que son exigentes y tienen menos paciencia. Pero, por lo que estamos diciendo, porque tienen otras plataformas donde, desde su casa, sin moverse, consiguen el libro que desean y lo tienen al día siguiente. Entonces, van a una librería a pedir el libro, el libro no está, le das un plazo de una semana, y hay muchos que no esperan. ¿Cómo competimos contra eso?

P. Claro, ¿cuántas veces al mes escuchas al típico que te dice, “no, si es que yo lo pido en Amazon y me llega mañana”?

R. Claro. O “dónde está la Casa del Libro, que voy a ir a comprarlo ahí”... Pues claro, eso… pica.

P. Claro, esto es un problema más grande, más largo. La impaciencia se ha instalado en nuestra sociedad, y yo creo que la impaciencia es incompatible con este mundo romántico del que estamos hablando.

R. Además, mira, otra cosa que he aprendido de los lectores es que estamos en una temporada en la que también leer cuesta trabajo. Cuesta trabajo concentrarte. O sea, cuesta trabajo también vender más libros porque a lo mejor la gente se tira con un libro tres meses. ¿Por qué? Porque estamos rodeados de estímulos por todos lados. Entonces, las lecturas que antes eran más fluidas, que eran para relajarte, para sentarte, ahora no lo son. O sea, tú te sientas a leerte un libro, llevas diez páginas, miras el teléfono para ver la hora, ves que tienes notificaciones y, cuando quieres coger el libro, han pasado dos horas y te has olvidado de las diez páginas. Tienes que volver atrás. Entonces, un poco toda esta inmediatez que nos rodea, nos afecta. Pero con todo, ¿eh? Con la música también creo que nos está pasando. Pero la inmediatez está matando el gozo genuino que era la lectura.

P. Yo es que como lector... y puede que sí, como consumidor cultural, me siento más estúpido que hace 20 años.

R. Más estúpido, ¿por qué?

P. Por lo que acabas de decir. Porque me cuesta muchísimo más prestarle atención a las cosas que me apasionan. Antes mi atención se iba inmediata hacia esas cosas y ahora tengo que luchar para enfocarme. Y no es solo por los dispositivos, en general, creo que sociedad y este ritmo de trabajo hipersuccionador de energía nos vuelve un poco más estúpidos.

R. Nos vuelve estúpidos, sí. Entonces, ahí también está la gente de la que nos rodeamos para que nos hagan menos estúpidos. Estamos en un momento individualista tremendo. Es que es tremendo el bombardeo del autocuidado, de no sé qué, de ir como los burros, así, sin prestar atención, ni tener cuidado para con el otro, que me parece fundamental. O sea, hagas lo que hagas, cuida a la otra persona; o sea, independientemente de lo que estés haciendo ¿no?

P. El boom este del autocuidado que simboliza muy bien el hecho de que lo comunitario haya pasado a otro plano dentro de nuestras prioridades.

R. Es que, si te das cuenta, si hiciéramos caso a todos los mensajes que nos dicen todos los días, a todas horas, no saldríamos de casa. Porque se supone que lo tenemos todo en casa. Podemos hacer calistenia militar en casa. Te puedes comprar unas bandas -que ahora me salen por todos lados- para la retención de líquidos desde el sofá, mientras estás viendo una serie, o estás escuchando un disco en Spotify, que te pone a Alexa sin moverte del sofá. Y estás leyendo y lo que puedas leer, te lo puedes descargar también. Y si te apetece leerlo así, sabes que al día siguiente lo tienes. Puedes pedir comida a domicilio. Puedes trabajar desde casa. O sea, si hiciéramos caso... No sé. Estaríamos todos en casa. O sea, es totalmente una distopía. Estamos en un capítulo de Black Mirror. Total.

P. Claro, yo llevo ya tiempo pidiéndole al dios del algoritmo que me mande una utopía, porque ya no me caben más distopías en mi cerebro atrofiado.

R. Pero es que cada día va a más. Y el cerebro se queda, pues eso: nos quedamos ahí como atrofiados, que lo acabas de decir. Totalmente. Medio secos. No sé, vivimos en una sociedad y en un momento que, hostia, los que sois padres me imagino que tiene que dar vértigo pensar en lo que vamos a dejar a los niños o a la gente que viene detrás.

He necesitado comprender que yo no era la culpable ni tenía que avergonzarme de haber sido abusada

P. Sí, a veces se te pasa por la cabeza lo que tendrás que decir si nos piden que rindamos cuentas mientras piensas en qué será de ella si le faltas.

R. (Risas)

P. Mira, ahora que hablamos de los pequeños. Me gustaría saber cuál era tu librería de referencia, si tenías alguna en Córdoba cuando venías.

R. A ver, yo cuando he vuelto a Córdoba ya era bastante mayor. Sí que había una librería cerca de mi barrio -yo vivía en Cinco Caballeros- que era librería-papelería. Fíjate, no me acuerdo del nombre, pero me traían los libros. En ese momento, claro, yo leía, pues bestsellers que salían. O La niña mala, por ejemplo, de Vargas Llosa, este tipo de cosas. Y claro, eran los libros que traía la librería papelería. No, no recuerdo otra en ese momento. Y después, ya más mayor, La República de las Letras. Cuando venía y necesitaba comprar algo era en La República.

P. ¿Fuiste muy lectora?

R. Siempre. Pero eso me lo inculcaron mis padres... sobre todo mi padre.

P. …

R. Mi padre… Mi padre estudió Matemáticas, pero era un lector como no te puedes imaginar. Yo no te puedo decir un número de libros que se leyera mi padre al mes. De hecho, cuando fallece mi padre y tengo que hacer la mudanza de su piso de Madrid, me dejé muebles porque no me entraban más libros. O sea, tenía que coger otro camión y fue como: “Mira, yo quiero terminar con esto”. Pero, para mí era más importante, llevarme todos sus libros y dejarme muebles ahí. Y lo de mi padre era bestial. Y una de las cosas curiosas, el primer libro que se vendió en la otra librería de Madrid, era uno de Pérez-Reverte. Porque mi padre era fanático de Pérez-Reverte. Cuando se abrió la librería acababa de salir el nuevo de Reverte, y el primer libro que yo compré como librera para tener en la librería, que obviamente no iba a tener, fue el de Pérez-Reverte. Que me lo llevé a mi casa, a la biblioteca de mi padre (Se queda un segundo absorta en ese recuerdo).

Sí. De niños, somos el reflejo de lo que vemos. Somos esponjas. Y, si tú estás viendo a tu padre leer y tu madre te grababa cintas de casete para cuando ella se iba a trabajar… A mí mis padres me montaron una biblioteca. Y pasábamos las tardes con nuestras fichitas, nuestros libros. Claro, imagínate también, hija única, entonces... me lo han puesto muy fácil en ese sentido. Ahora, si yo hubiera visto otro tipo de situaciones en mi casa con mis padres, pues igual estaba haciendo otras cosas.

P. Antes de hablar de Los Cauces, sí que me gustaría saber cuándo nace la poeta. Porque te he preguntado cuándo nace la lectora, ya me lo has contado, pero ¿cuándo nace la poeta? Porque en la biblioteca de tu padre, por lo que me estás diciendo, probablemente había más narrativa que poesía.

R. En la de biblioteca de mi padre no había nada de poesía. De hecho, creo que el primer libro de poesía que se leyó mi padre fue el primero que yo publiqué. No te puedo decir cuándo nace la poeta. Y me gusta no saber decírtelo, porque me parece que es una evolución totalmente orgánica. Yo siempre he sido muy inquieta, y siempre he tenido diarios. Esto parece que lo contamos todas, pero es que es común entre las que escribimos. Y yo he escrito mucho en diario, lo hablaremos ahora con Los Cauces, porque yo tenía muchas cosas que tenía que soltar de alguna manera y que no podía contar. O que sentía que no podía contar. Y las escribía en mis diarios, que los tengo guardados como si fueran un tesoro. Y luego, a mí siempre me ha gustado mucho la poesía, sin saber lo que era poesía. O sea, las emociones que te generaba, a lo mejor, ir por la calle y quedarte embobada con un árbol que se está moviendo. Entonces, creo que ha sido algo que ha nacido y crecido de manera orgánica. Y totalmente emocional, o sea, no te estoy hablando ya del papel, de sentarme a escribir un poema. Porque creo que la poesía está en absolutamente en todo lo que hacemos.

P. ¿Es una forma de mirar?

R. Está en la mirada, totalmente. Y en la capacidad de asombro. Totalmente. Es que, además si dejamos de asombrarnos, ya muertos por dentro.

P. No sé si has tenido la tentación de releerte o pasas de ello.

P. Me da mucha vergüenza. Soy muy tímida. ¿Qué pasa? Pues que soy muy consciente de lo que escribo cuando lo estoy escribiendo. Y, cuando va a salir el libro, paso como dos semanas de vértigo. De decir: “Ostras, esto va a dejar de estar en mis manos para estar en otras manos”. Pero también te digo: yo me sé mis libros de memoria. O sea, porque soy muy perfeccionista y tengo que estar muy segura de lo que de lo que saco. Pero eso de sentarme a releer mis libros… uy no, no, no. Es como venir a hablar de mi libro y me siento a leer. Me da vergüenza, o sea me da un poco de pudor.

P. Este año es el tercer libro que leo este año de una autora cordobesa que aborda el duelo. Además, cada uno es distinto, lo cual me gusta mucho. En tu caso, ¿ves la escritura como algo terapéutico?

R. (Se lo piensa) ¿Terapéutica? Sí, se podría decir. Pero, no sé, yo vivo mucha catarsis cuando escribo. Y sí es verdad que el duelo es algo que ha marcado casi toda mi escritura, porque he vivido con la muerte presente: la muerte de mi hermana, después la de mi abuela, más tarde la de mi padre… O sea, ha sido como una especie de encadenación de duelos, que yo he vivido de manera normal. Pero puf... ¿Terapéutica? Es que no me gusta la imagen de terapéutica bonita y romántica, porque para mí no ha sido así. Ha sido terapéutica, pero con una catarsis de la hostia, vamos.

La inmediatez está matando el gozo genuino que era la lectura

P. De hecho en la novela dices que escribir es estar doblemente desnuda. Me imagino que con Los cauces, ya ha sido, no quitarte la ropa, sino quitarte la piel y llegar al hueso.

R. Sí. Y además es como cuando te muestras eh vulnerable con otra persona, le estás entregando el poder hacerte daño. O sea, “tú sabes ahora mismo dónde me duele”. Y sí, este libro ha sido... He soñado en estos meses previos a la salida del libro constantemente que estaba descalza en mitad de la calle. Me siento un poco despojada de los secretos. Que, al final, todos tenemos secretos. Y tenemos que tenerlos porque yo creo que forman parte del ser humano. Pero, de repente, yo estoy mostrando absolutamente todo mi secreto y todo mi dolor... El hueso y el corazón. Y lo que no se ve. Están todos mis órganos de repente expuestos en una mesa.

P. ¿Querrías contarle a quien no haya leído Los cauces cuál es el resorte que activa el libro.

R. Sí, claro. La protagonista del libro se llama Marga, y es una chica que ha vivido una situación de abuso sexual en su infancia. Y trata sobre la búsqueda de la identidad hasta su vida adulta, pasando por diferentes momentos y otras violencias. Porque yo creo que es un libro de violencia también, aparte del duelo. Y el resorte ha sido mi propio abuso, porque un familiar abusó de mí durante seis años. Entonces claro, eso ha sido algo que me ha marcado, que ha marcado mi vida, que ha desviado mi cauce. Y necesitaba de alguna manera contarlo y normalizarlo.

P. Yo no he leído tus otros libros, entonces no sé si esa sombra que te han arrojado encima estaba ya también en la poesía previa.

R. Sí. Desde el primer poemario hasta el último. ¿Qué pasa? Que con la poesía tenemos la suerte de embellecer, de poder decir las cosas con otras palabras, no de manera tan clara lo hago aquí. Entonces, tú puedes estar leyendo un poema y te puedes imaginar mil cosas, mil situaciones. Pero claro, yo aquí ya te lo estoy contando, sin rodeos. Pero sí, en mi primer poemario Estoy gritando, me conocí de esa manera, yo ya abordo esto con otras palabras. De hecho, en ese momento, cuando lo presenté, hubo mucha gente que me preguntó si mi padre había abusado de mí. Y era como, “ostras”, o sea... Sí, ya la huella del abuso -y también la huella del padre con problemas que también está en este libro-, ya estaba en ese primer poemario. Y en todos mis libros está. Una cosa que yo hago con todos y que nota muy poquita gente, claro, es enlazar poemas y versos. Pasa con algunos de mi primero en el segundo, y en el tercero con respecto a los dos primeros. Hago una trenza, hay un puzle secreto en todos los libros, si eres capaz de juntarlos. Y no sé si seguiré escribiendo, si serán los últimos, pero, independientemente de que cada uno habla de una cosa, hay un foso que es el que es.

P. Sé que te ha llevado mucho tiempo escribir este libro. Leí en una entrevista tuya que diste en 2018 y ya hablabas de que llevabas cinco años con él. O sea, que han sido más de 12. ¿Por qué ahora?

R. Porque he necesitado eh comprender que yo no era la culpable y no tenía que avergonzarme. Ha sido un trabajo durísimo. Mira, estando en Madrid en 2019, esto era algo que estaba trabajando con mi psiquiatra y con mi psicóloga, el hecho de “suéltalo ya y normalízalo”. En aquel momento me apunté a asociaciones de mujeres víctimas de abuso sexual en la infancia. Y remarco mucho lo de la infancia. Y, por un lado, fue gratificante poder decir: “ostras, no estoy sola en las emociones”. Porque, esto que he estado sintiendo durante toda mi vida -que me he sentido rara, incomprendida- es que es normal, y son las secuelas de este tipo de situaciones. Entonces, ¿por qué ahora? Porque me he encontrado fuerte. Porque estoy fuerte. Y porque la muerte de mi padre a mí me hizo darme cuenta de lo importante, que es que la gente que quieres esté a tu lado.

Cuando murió mi padre, fue como si me cayera un meteorito. Aquello me explotó y pasé a otro plano. Yo he sido una persona muy doliente, muy quejumbrosa, muy de dar explicaciones todo el rato, porque sentía que las tenía que dar. Y muy complaciente. Y todo eso, de repente se acabó. Y dije: No, no puede ser así. Ahora toca hacer lo que toca: nos piden que señalemos y tenemos que señalar. Y, sobre todo, también decirle a la persona que está al lado, si lee el libro, que lo que le está pasando es normal. Y que no está sola y que tenemos y que hay redes de mujeres que te van a ayudar y que las busques y te apoyes en eso. Sobre todo, no estás sola y no eres culpable, porque lo de la culpa es un martillo en la nuca todo el rato.

P. ¿Cuánta de esa culpa habita en el silencio?

R. Toda. El silencio y la culpa van juntas. Sí, silencio y la culpa van juntas. Y el castigo... Sí. Y vamos a hablar ya de silencios. Porque aquí no solo están los silencios de la víctima, están los silencios cómplices de la gente de alrededor, gracias a los que la culpa crece muchísimo más. Porque, si tú estás viendo que hay un silencio generalizado, más culpa. O sea, tienes que ser culpable, si la gente de alrededor se está callando. Entonces, de repente estás cargando con tu culpa, con tus silencios, con los silencios de los demás. Y eso ya es una piedra que, hasta que no puedes romperla, puf, es tremendo.

P. De hecho, en el libro dices: “yo no me revictimizo, es que yo es que soy una víctima”.

R. Claro. Siempre vas a ser una víctima. Soy una víctima, sí. Y esto es como cuando eres alcohólico -mi padre era alcohólico y, cuando mi padre tuvo temporadas de dejar el alcohol, seguía siendo alcohólico-. Una persona que tiene adicciones las puede dejar, pero sigue siendo un adicto. Una persona que ha sufrido malos tratos físicos, psicológicos, emocionales, puede evolucionar, pero va a seguir siendo víctima. Y una persona que ha sufrido abuso infantil, que es de lo que estamos hablando, sigue siendo una víctima. Ahora, cómo enfrentamos las situaciones, cómo evolucionamos, cómo queremos quedarnos, eso ya está en la persona. Te puedes quedar ahí en el dolor toda tu vida y no avanzar, o puedes decir: “mira, hasta aquí”. Pero somos víctimas siempre.

P. Y es legítimo quedarse en el dolor también.

R. Claro, por supuesto. Es que tu dolor es tu dolor.

Reivindico mucho el trabajo independiente y me parece fundamental que también ocupe espacio en librerías

P. En el libro es verdad que hay episodios explícitos, pero, en general, me quedo con la impresión de que abordas más las consecuencias del trauma que el trauma en sí.

R. ¿Más las consecuencias del trauma que el trauma en sí? Sí, sí, sí. Totalmente. No lo había pensado así.

P. De hecho, me gusta mucho la narrativa fragmentada y antilineal que usas en el libro porque, al final, traduce la idea de que una víctima de un abuso infantil vive fragmentada.

R. Esto lo hablaba con Sara Torres, que fue la persona que me acompañó en la presentación de Córdoba. Y ha habido personas que me han criticado mucho el hecho de que el libro esté muy fragmentado y sea caótico. Tengo que decir que a mí no me da la sensación de libro caótico, pero lo puedo entender. Pero es que, efectivamente, es un poco la psique de una persona que ha sufrido abuso sexual. Y no puedes exigir que tenga una narrativa limpia, cronológica, y detallada. Porque es que no es así.

P. Eso que eso es un auto judicial.

R. Exactamente. Entonces, yo lo que quería contar sí eran los saltos entre edades y etapas y cómo, en cada edad, hay algo que te devuelve al primer abuso. Y si te sientas con cualquier persona que haya sufrido algo así, no te puede dar una narración limpia. O sea, yo no quería que fuera un libro limpio, narrativo, que no fuera fragmentado, porque mi cabeza está totalmente fragmentada. Ahora, cuando escriba de otras cosas que no sea autoficción, porque es un libro de autoficción -obviamente hay cosas que no suceden ni han sucedido y otras cosas que están basadas en una experiencia personal-, pues ya será otro tipo de escritura. Pero esta te tenía que ser así.

P. De hecho, es muy interesante y exigente al mismo tiempo que el libro se queda en un territorio neutro, que baila entre la poesía y la la narrativa. Es una decisión estética meditada, entiendo.

R. Es que, vamos a hablar claro: Si no miro con belleza lo bueno que he aprendido de algo tan devastador como es que un tío tuyo abuse de ti desde los cinco hasta los once años -que yo recuerde-, me marchitaría. Entonces, es que no tengo otra forma de mirar las cosas. Lo estábamos hablando, esto está dentro de la forma de mirar y no lo podría haber hecho de otra manera.

P. Aún así, me juego una mano a que has borrado muchas veces el material pensando que estaba demasiado estilizado.

R. He borrado muchas cosas porque estaba demasiado bonito. Cuando digo bonito, me refiero a que lo estabas leyendo y sí pensé: no quiero embellecer determinadas situaciones.

Si hiciéramos caso a los mensajes que nos llegan a todas horas, no haría falta ni salir de casa

P. Cuéntame tu experiencia con otras mujeres... y cómo han permeado en ti, y de ti hacia Los cauces.

R. ¿Otras víctimas, te refieres?

P. Sí.

R. Volvemos a lo que estábamos hablando segundos antes de embellecer lo feo. Te iba a decir que hablar con esas mujeres ha sido muy gratificante, pero, de nuevo, fue una catarsis pura y dura. Porque hay personas que no pueden avanzar ni van a avanzar nunca. Y ahí te das cuenta de la destrucción personal que es pasar por esto. Hay personas que no se van a reponer. Y lo estás viendo, igual que ves a otras que evolucionan, y hay situaciones que son muy crudas y muy crueles. Y claro, de todo eso sacas el lado gratificante. Entonces, es muy difícil y muy complicado. ¿Gratificante? Sí, pero... pero muy difícil.

P. Eso con las víctimas. Hablemos de las mujeres, en general. Porque estoy seguro de que, si cualquiera de nosotros saliéramos a la calle y cogiéramos cinco mujeres al azar, un mínimo de tres han sufrido algún tipo de abuso sexual.

R. Mira, una de las cosas importantes para mí de este libro es que alguien que lo pueda leer o que pueda acceder al libro, o por la entrevista o cualquier cosa, se pueda sentir identificada. Me gustaría que pueda identificar patrones y pueda hablar incluso ella misma en voz alta en su casa. Porque muchas veces el silencio es tan abrumador y la culpa... Volvemos a lo mismo, es tan abrumadora, que no eres capaz ni de decir en voz alta “me ha pasado esto”.

En la presentación de Córdoba, se acercó una chica, que además iba con su pareja, y esperó hasta el final. Era de Córdoba pero vivía fuera. Se acercó temblando, lo típico: “Fírmame el libro, no sé qué”, me dio un abrazo. Y ahí te das cuenta, porque además, entre nosotras, nos reconocemos. Y no hizo falta hablar nada. Le dije: “Mira, este es mi correo, si te apetece algún día hablar...”. Esa chica me escribió hace unos días para decirme que había denunciado a su abusador... Mira, es lo único que me emociona (se le saltan las lágrimas). Porque es algo que me he trabajado mucho de estar fuerte. Y sobre las mujeres... Pues, ¿qué te digo? Vivimos en situación de desigualdad total y se nos sigue negando. Sí es verdad que, gracias a nosotras, se están creando redes de compañía. Incluso para sentirte menos sola, para tener la capacidad de decir: “Puedo hablar”. Pero se siguen dando esas situaciones de las que hablas.

P. Invitar a romper silencio debería ser tarea de todos.

R. Sí. Porque hay que decir que este tipo de abusos prescriben pasados 36 años. Si a ti te ha pasado con cinco años y tienes 50, ya no tienes derecho a denunciar nada más, prescribe. Y ahora mismo, mientras tú y yo hablamos, una niña o un niño estará sufriendo abuso en su casa. Y a otra mujer la estarán maltratando, y otra mujer -que de hecho es algo que también trato en el libro-, se estará suicidando. ¿Por qué? Porque pasan estas cosas y esa mujer no puede denunciar. Bien porque no tiene los medios económicos, porque no se puede enfrentar a su agresor, o porque es tan duro el proceso de denuncia, tan desgastador, tan humillante, que prefieren acabar con su vida. Y hoy ya sabemos las víctimas que son asesinadas por sus parejas, por ejemplo. Nos lo dice la tele y los medios de comunicación. Pero, ¿tú sabes las mujeres que se han suicidado a consecuencia de algo así? Esas son víctimas que no cuentan, pero que están. Y ahí es donde tenemos que ir. En eso tenemos que enfocarnos. En que esas mujeres y hombres, que han pasado esto y que no saben cómo salir, sepan que hay una red.

¿Cómo lo vamos a hacer? No lo sé. Yo estoy como empeñadísima que esto lo tenemos que llevar a los colegios. Porque, claro, ahora mismo la protección al menor supuestamente ha mejorado -eso de observar, prevenir y acompañar-. Pero la realidad es que tú no puedes prevenir lo que está pasando en una casa. Ni lo puedes observar. Entiéndeme, puedes darte cuenta de que, a lo mejor, por una actitud de un niño hay algo detrás. Pero es que lo hemos hablado antes, los niños somos permeables. Y aquí volvemos a los silencios cómplices. Si tú te callas que ese niño o que esa niña está teniendo una actitud rara, estás siendo cómplice de algo que intuyes que está pasando. Qué está pasando, pues no igual lo desconoces, pero ahí es donde tienes que ser firme y hablar.

P. ¿Tú mostrabas síntomas?

R. Totalmente. Claro, yo este tema lo he hablado mucho con mi madre. Yo, obviamente, he sido una niña muy buena de pequeña. Cuando digo obviamente, es porque suele ir con el paquete de abuso sexual. Hacía caso absolutamente a todo lo que me decían. Pero tenía muchos arrebatos de rabia. Me enfadaba... me enfadaba mucho. Yo no lo recordaba, pero se lo he preguntado y, claro, mi madre no ha querido entrar en muchos detalles. Y la entiendo. Pero un mes antes de que saliera el libro, hablé con la madre de mi mejor amiga de cuando era pequeñita. Lo típico, que los padres recogéis a los niños y cogéis a los amigos. Y le pregunté: “Esperanza, necesito que me digas cómo era de pequeña”. Y me dijo: “Has sido siempre una niña muy buena, pero tenías unos arrebatos de ira cuando te enfadabas que no eran normales”. Ellos en ese momento lo achacaban a que era hija única, a la presencia de una hermana que había muerto años antes, etcétera. Ellos lo achacaban a eso, pero sabían que a mí me pasaba algo. Entonces, ¡joder, claro! Claro que ves el comportamiento de un niño o una niña que está haciendo cosas raras. Lo ves igual que en una mujer. Y en un hombre.

P. ¿Te hubiera gustado denunciar?

R. Si este hombre a día de hoy no estuviera muerto, hubiera denunciado. Si hubiera entrado en el plazo de años. Sí. No lo hice en su momento por respeto a mi madre. Porque para mi madre sé que eso iba a suponer... pues la exposición de tener que decir: “Esto ha pasado”. Y le iba a hacer un daño horroroso. Y por mi padre. Pero, a día de hoy, ahora, con las herramientas que tengo, gracias a otras mujeres, lo hubiera hecho. Sí. O sea, estoy fuerte para haberlo hecho.

P. ¿Y existe justicia para...?

R. No. Si es que no nos dan ni siquiera la opción de reparación. ¿Cómo va a existir justicia?

Un maltratador o un pedófilo no pueden reparar el daño que le ha hecho a la víctima

P. ¿En qué sentido no hay reparación?

P. Un maltratador o un pedófilo no puede reparar el daño de la víctima.

P. En el sentido de que no puede devolverla al cauce, ¿no?

R. Claro. Y este tipo de personas no cambian. No creo que exista la redención. Lo digo totalmente... ¿Cuántos pedófilos han entrado en prisión y han pedido la castración química? Es que es una enfermedad. Con el tiempo, yo me he dado cuenta de que esta gente son enfermos. Como hay otras enfermedades, la suya es una enfermedad. Pero no justificable, porque estás haciendo daño a algo que es tan sagrado como la infancia. Y es tan antinatural... Pero no cambian. Igual que no hay hechos aislados. Esa es una de las cosas que yo más he pensado. Claro, yo de pequeña pensaba que la forma de quererme de mi tío era esa. Cuando creces, y ya ves cómo tú te relacionas con el resto de personas -ahí entra ya cómo te relacionas sexualmente, cómo piensas tú que el amor es-, empiezas a ver patrones.

Y yo estoy segura, pero vamos, me corto la mano ahora mismo, que yo no fui una víctima aislada. Por cómo se comportaba, por la facilidad con que lo hacía y, sobre todo, por la naturalidad. O sea, a mí este señor ha llegado a abusar de mí en mi casa, con mi madre, con su mujer, y con mi padre yendo a comprar el pan. Eso no lo hace alguien que lo está haciendo por primera vez. Y no cambian, no cambian... Fíjate, me encantaría hablar con algún pedófilo o algún agresor. Me encantaría tener la conversación que estoy teniendo contigo y que me explicara si son capaces de cambiar.

P. Antes hablamos de la utopía. Igual ciertas reinserciones son también eso. Lo que parece que tampoco cambia demasiado es el ciclo de la víctima. Es bastante similar en muchas de ellas, aunque haya muchísimos más matices.

R. Sí. Es muy parecido en todas. En la infancia o no en la infancia, o sea en todas las víctimas de abuso. Pero la infancia es muy importante, claro. Porque eso va a delimitar totalmente tu vida. El primer recuerdo que yo tengo, tenía cinco años. Pero, claro, mi cabeza muchas veces pensaba, sobre todo de adolescente, ¿me lo habría hecho antes, incluso de bebé? Claro, era una persona muy, muy cercana... Y mi hermana... o sea, fíjate que mi hermana murió cuando iba a cumplir 4 años, pero en mi cabeza ha estado siempre esa pregunta: ¿A mi hermana también se lo habría hecho? Porque, como te acabo de decir, estoy segura de que no he sido la única... Y joder, es que marca tu vida. Me he preguntado toda la vida quién hubiera sido yo si este señor no hubiera abusado de mí ¿Cómo me hubiera relacionado yo -y odio hablar así, desde el yoísmo-? ¿Qué clase de persona hubiera sido? ¿Hubiera estado casada, con hijos? ¿No hubiera tenido ese pánico a tener hijas... a ser madre?

P. ¿Qué te gustaría poder decirle a esa niña si tuvieras la oportunidad?

R. Yo creo que me he dicho tanto, durante tanto tiempo, que no me diría ya nada. Porque creo que está ya absolutamente todo dicho. Sí es verdad que la niña sale mucho, y al final, ahora se usa mucho lo de la niña interior. Pero yo soy una prolongación de esa niña... Creo que ya está todo dicho. Ni ella me tendría que decir nada, ni yo a ella. Simplemente, nos acompañaríamos, pero ya decirnos... Fíjate que yo, en las fotos que veo mías de pequeña, me reconozco. En otras etapas no. En otras etapas destructoras, porque tenemos etapas de autodestrucción absoluta, no me reconozco. Pero veo mis fotos de pequeña y me reconozco. Me reconozco en la yo de ahora. En la forma de mirar, en la sonrisa. Entonces no me veo desdibujada. Al revés. Ahora sí me veo, me veo yo.

Ser una víctima es como ser un alcohólico o un adicto, puedes evolucionar pero vas a seguir siendo una víctima siempre

El Plan Infoca ha dado por controlado el incendio forestal declarado sobre las 15:00 de este sábado en el término municipal de Palma del Río, en la provincia de Córdoba, después de una rápida actuación de los efectivos desplegados en la zona.

Según ha informado el dispositivo andaluz de prevención y extinción de incendios forestales, en las labores de control han participado un grupo de bomberos forestales, un grupo de apoyo, un técnico de operaciones y un helicóptero ligero, medios que permitieron frenar la evolución del fuego poco después de su detección.

Se trata de la segunda intervención del Plan Infoca en la provincia de Córdoba durante esta jornada, marcada por la actividad de los servicios de extinción en distintos puntos del territorio cordobés.

Mientras el incendio de Palma del Río ha quedado ya controlado, el operativo continúa trabajando en el importante incendio declarado en el entorno del campo de tiro de Cerro Muriano, donde permanecen desplegados numerosos medios terrestres y aéreos para contener el avance de las llamas.

Una hombre ha resultado herido leve este sábado tras el vuelco de un camión en un accidente que obligó a la intervención de los servicios de emergencia para proceder a su rescate. Ha tenido lugar a primera hora de la mañana en la glorieta de entrada y salida del Campus Universitario de Rabanales.

Según la información difundida por el Centro de Emergencias Sanitarias 061, la víctima quedó atrapada en el interior del vehículo siniestrado y tuvo que ser excarcelada por efectivos del Servicio de Extinción de Incendios y Salvamento de Córdoba.

Una vez liberada, la persona herida fue atendida por los sanitarios del 061, que se desplazaron hasta el lugar del siniestro para prestarle asistencia.

En el operativo también intervino la Policía Local, que colaboró en las labores de regulación del tráfico y coordinación de la emergencia, redirigiendo la circulación hacia el polígono Industrial Las Quemadas mientras se retiraba el camión.