Hay imágenes que pertenecen tanto a una ciudad que cuesta imaginar que puedan aparecer fuera de ella. El Cristo de los Faroles de Córdoba, envuelto cada noche en el resplandor íntimo de la plaza de Capuchinos, es una de ellas. Está profundamente ligada al imaginario popular de los cordobeses, conscientes igualmente de su atractivo estético para los extranjeros que visitan la ciudad.

Lo que resultaba difícil imaginar es que esa imagen pudiera colarse en el artwork de uno de los discos más esperados del 2026 a nivel internacional. La sorpresa saltaba hace unas semanas entre aficionados a la música electrónica de la propia Córdoba: la imagen central del CD y el vinilo de Inferno, el nuevo álbum de Boards of Canada, guarda un parecido prácticamente exacto con el célebre Cristo cordobés.

La teoría comenzó a circular en redes sociales a partir de las publicaciones del productor y realizador audiovisual Juan López López, quien firma música bajo el nombre de Juan. Según explica el artista a este periódico, fue una amiga —también seguidora del dúo escocés y compradora del disco— quien le avisó de la coincidencia tras chequear las imágenes de la edición física del álbum. A López López le bastó una primera mirada para sospechar que aquello no era casual.

Así que consultó con otros seguidores del grupo y decidió desplazarse hasta la plaza de Capuchinos para comprobarlo por sí mismo. Allí, con una cámara, reprodujo el mismo encuadre de la imagen del disco y aplicó efectos visuales de degradado similares. El resultado era contundente: el parecido roza la copia exacta. Los dos faroles centrales, el cartel de INRI, el sudario, los remates en pico de la cruz que levantó el escultor cordobés Juan Navarro León, e incluso el característico acabado superior de los faroles —esa especie de sombrerete en forma de seta tan reconocible— coinciden de forma mimética con la imagen utilizada en el libreto de Inferno.

La cuestión, sin embargo, difícilmente tendrá confirmación oficial. Porque si algo ha definido a Boards of Canada desde los años noventa es precisamente el misterio. Mike Sandison y Marcus Eoin han construido una de las carreras más influyentes y herméticas de la música contemporánea: no tienen un email al que escribirles, conceden muy pocas entrevistas, actúan en directo de forma excepcional (este año lo hacen) y convierten cada lanzamiento en una especie de juego de pistas para sus seguidores.

No sería extraño, por tanto, que la referencia al Cristo de los Faroles quedara deliberadamente sin explicación, alimentando una mitología que el grupo lleva décadas cultivando desde Warp Records, el sello británico que convirtió al dúo en referencia absoluta del ambient experimental y la electrónica de culto a mediados de los 90.

Un regreso envuelto en señales y cintas VHS

Inferno supone el regreso discográfico de Boards of Canada trece años después de Tomorrow’s Harvest, publicado en 2013. El nuevo álbum, desvelado finalmente este pasado viernes 29 de mayo y publicado como siempre por la legendaria casa Warp Records. Incluye 18 cortes y llega precedido de una campaña promocional tan opaca como minuciosamente diseñada que arrancó en marzo, cuando varios seguidores recibieron cintas VHS con fragmentos documentales y ruido estático. Aquellas misteriosas grabaciones activaron las primeras especulaciones sobre el regreso del dúo. Después aparecieron carteles en distintas ciudades y, finalmente, la publicación de Tape 05, la primera música nueva del grupo en más de una década.

Evidentemente, nada en Boards of Canada suele ser obvio y directo. Todo aparece filtrado por capas de nostalgia, símbolos ambiguos y referencias escondidas. Una vez escuchado el disco, aunque sin haber podido recibir el libreto de 20 páginas para comprobar nuevas referencias, el único rastro de que la elección de una imagen tan concreta como la del Cristo de los Faroles responda a una lógica estética y emocional afín al universo del grupo está vinculado con el mismo título: Inferno. ¿Para qué sino colocar una imagen católica justo en la parte más visible del CD y vinilo?

No obstante, con una cierta distancia respecto al presente, la imagen nocturna y melancólica del Cristo de los Faroles encaja de forma sorprendente con el imaginario visual de un grupo que, desde mediados de los noventa, se han convertido en una de las formaciones más influyentes de la electrónica contemporánea. Su sonido, construido a partir de sintetizadores analógicos, cintas deterioradas y muestras de viejos documentales educativos, ha sido descrito a menudo como una máquina de evocación de recuerdos.

A veces de recuerdos futuros. Porque los hermanos Sandison son dueños de un lenguaje sonoro propio: melodías cálidas pero inquietantes, texturas envejecidas y paisajes que parecen extraídos de una cinta doméstica olvidada en un cajón. Su música suele relacionarse con la llamada hauntología, una corriente estética obsesionada con los fantasmas culturales del pasado y las memorias borrosas de la infancia.

Del cante y la copla al rock contemporáneo

La presencia del Cristo de los Faroles en la cultura popular no es nueva. Su estampa ha inspirado durante décadas canciones de Semana Santa, coplas, pasodobles, saetas y letras flamencas. Lo llamativo es cómo, en los últimos años, también ha comenzado a aparecer en coordenadas musicales mucho más alternativas.

Por ejemplo, el músico McEnroe (Ricardo Lezón) publicó en 2016 una canción titulada Cristo de los Faroles en su disco conjunto con The New Raemon. Y, más recientemente, la banda cordobesa Viva Belgrado incluyó otro tema con el mismo nombre en su último disco Cancionero de los cielos, reforzando la conexión entre el monumento y una sensibilidad contemporánea marcada por la melancolía y la carga simbólica. De hecho, el cantante de la propia banda llegó incluso a citarse en la plaza de Capuchinos para una entrevista con este periódico hace algunos años.

Ahora, si las sospechas de los seguidores se confirman (algo más que dudoso), el Cristo de los Faroles habría dado un salto inesperado: de icono local y emocional a pieza secreta dentro del universo visual de uno de los grupos más influyentes y enigmáticos de la electrónica mundial. Quizá nunca haya explicación oficial. Pero precisamente ahí reside parte del encanto. En Boards of Canada, como en las viejas cintas deterioradas o en ciertas fotografías nocturnas, el misterio siempre forma parte de la obra.

El sector crítico de la organización agraria Asaja Córdoba ha elevado una petición formal a la Delegación Territorial de la Consejería de Empleo, Empresa y Trabajo Autónomo de la Junta de Andalucía para que intervenga ante la “grave situación” que atraviesa la entidad.

En un escrito dirigido a la administración y facilitado a este periódico, los firmantes sostienen que la Junta de Andalucía, como autoridad competente en la tutela de las organizaciones empresariales, debe actuar en consecuencia ante la parálisis institucional y las presuntas irregularidades cometidas bajo la presidencia de Fernando Adell Martí.

La denuncia subraya que la asociación se encuentra en un estado de “bloqueo legal”. Indican que, desde el pasado 30 de enero, la organización carece de secretario general, una figura “indispensable” según los estatutos. A esta vacante se sumaron, el 16 de febrero, las dimisiones de otros cinco miembros del Comité Ejecutivo, incluyendo al vicepresidente primero y a la secretaria de Actas.

Como consecuencia, describen, los órganos de gobierno han quedado en una situación “deficitaria” que les impide adoptar acuerdos válidos para la gestión ordinaria. Además, los documentos advierten de que, al no existir un secretario de Actas ni un secretario general, “no hay nadie que puede certificar acuerdos de las actas”, lo que invalida jurídicamente cualquier decisión tomada en las reuniones actuales.

Rechazo “masivo” a la gestión de Fernando Adell

Recuerdan los responsables de la petición que el malestar interno se hizo oficial durante la Junta Directiva del 6 de abril, en la cual la mayoría de los asistentes reprobaron la gestión de Adell y se negaron a aprobar tanto la memoria de actividades como las cuentas anuales y los presupuestos. En esa misma sesión, la directiva rechazó también la propuesta del presidente para nombrar un nuevo Comité Ejecutivo, profundizando la crisis de liderazgo.

A pesar de que 429 socios solicitaron formalmente, mediante requerimiento notarial, la convocatoria de una Asamblea Extraordinaria para analizar la gestión presidencial, Adell se ha negado sistemáticamente a incluir este punto en el orden del día. Ante esta negativa, el sector crítico ha anunciado que acudirá a los juzgados para forzar legalmente dicha convocatoria.

Advertencias sobre responsabilidades penales

En este sentido, los escritos presentados a la Junta advierten de que la persistencia en tomar decisiones con un consejo “inoperante” abre la puerta a graves responsabilidades civiles y penales. Se menciona específicamente que el presidente y los cuatro consejeros que aún permanecen en el comité podrían incurrir en delitos de administración desleal, imposición de acuerdos abusivos y apropiación indebida, llegando a tener que responder con su propio patrimonio personal.

Finalmente, el sector crítico cuestiona la propia legitimidad de Adell, señalando que para su elección en 2024 se le exigieron requisitos menores que los que él impone ahora a los socios para convocar la asamblea, lo que podría dar lugar a la impugnación judicial de su presidencia.

El Coliseo San Andrés tiene, en estos momentos, asegurada la apertura como cine de verano durante la temporada 2026. Así lo ha trasladado a este periódico José María Casado, el empresario cinematográfico que gestiona la temporada de exhibición en este emblemático espacio que, en estos momentos, es el único que ha dado el paso para convertise en oasis durante las calurosas noches estivales de la capital.

Casado ha reconocido que en las últimas semanas, desde la Delegación de Cultura del Ayuntamiento han contactado con él -algo que no se había producido desde que comenzó a gestionar el Coliseo- para explicarle el contenido de las subvenciones específicas anunciadas para su negocio.

En este ámbito, afirma que, pese a que cree poco realista que las subvenciones estén listas y adjudicadas para finales de junio, su intención es retomar las proyecciones en este espacio -el cine de verano más antiguo de España- sufragando los costes de preparación del espacio de forma previa.

Por otro lado, el propietario del Coliseo, Antonio Ortega, ha indicado a este periódico que con él no se ha contactado desde la Delegación de Cultura. Ortega denunció en su día que, desde la adquisición de este espacio en 2024, el Ayuntamiento no ha abonado ninguna de las ayudas específicas que ha anunciado para el Coliseo, dentro de los convenios que mantiene con los cines de verano de Córdoba.

Así, en vista de la falta de contactos, el propietario entiende que este año tampoco habrá convenio entre el Ayuntamiento y el cine Coliseo para el uso cultural de este espacio, como sí lo ha habido para el Cine Delicias y el Cine Fuenseca.

La Diputación de Córdoba y la empresa pública provincial CINCO S.A. han iniciado el procedimiento para resolver los contratos vinculados a parte del programa de vivienda protegida en alquiler social financiado con fondos europeos Next Generation tras detectarse importantes retrasos en varias promociones.

Según fuentes de la propia Diputación consultadas por este medio, actualmente permanecen paralizadas 26 de las 46 viviendas previstas en el programa, todas ellas vinculadas a lotes adjudicados a dos empresas externas que, según explican desde la institución, “no tenían estructura suficiente” para asumir el volumen de obra comprometido.

Las promociones afectadas se encuentran en los municipios de Aguilar de la Frontera, Dos Torres, Nueva Carteya, Fuente Palmera, La Carlota, Iznájar y El Viso. Desde la Diputación sostienen que, una vez comprobado que las obras acumulaban el retraso previsto en los pliegos para poder actuar administrativamente, se inició el procedimiento para resolver los contratos y, de manera paralela, preparar una nueva licitación de las actuaciones pendientes.

“La idea es que la nueva licitación pueda estar lista la primera semana de junio”, explican fuentes conocedoras del proceso, que apuntan a que los trabajos podrían retomarse entre septiembre y octubre si concurren nuevas empresas adjudicatarias. Las mismas fuentes subrayan que el problema afecta únicamente a una parte concreta del programa y recuerdan que el resto de promociones adjudicadas a constructoras de la provincia continúan ejecutándose con normalidad.

La Diputación descarta riesgo sobre los fondos europeos

Uno de los aspectos que más preocupación había generado era la posible pérdida de financiación europea ligada a los plazos de ejecución del programa. Sin embargo, la Diputación asegura que los fondos Next Generation “están garantizados” y niega que exista riesgo de devolución o pérdida de ayudas.

Según la versión trasladada desde la institución, se ha solicitado y formalizado una prórroga dentro de los mecanismos previstos para programas afectados por las dificultades generales del sector de la construcción, especialmente por el incremento de costes y los problemas de ejecución registrados en los últimos meses, tras la Guerra de Irán.

La Diputación sostiene además que la incidencia ya fue comunicada a las autoridades competentes y que los nuevos plazos permitirán completar las promociones “en tiempo y forma”, sin riesgo de perder la financiación.

La institución niega impagos en las certificaciones

Asimismo, desde la Diputación niegan que haya habido impagos o retrasos en el pago a empresas y subcontratas y aseguran que todas las certificaciones de obra presentadas fueron abonadas “en tiempo y forma”. Desde la institución desvinculan por tanto la paralización de las obras y los despidos producidos en empresas vinculadas a las promociones de cualquier retraso en pagos por parte de la administración provincial.

No obstante, reconocen haber tenido conocimiento de conflictos laborales relacionados con trabajadores de las empresas afectadas, aunque sostienen que esas incidencias corresponden al ámbito interno de la adjudicataria y no a obligaciones pendientes de la Diputación o de CINCO S.A.

Un programa de 46 viviendas sociales en 11 municipios

El programa impulsado por Diputación y CINCO contempla la construcción de 46 viviendas protegidas destinadas a alquiler social o asequible en distintos municipios de la provincia, con financiación vinculada al Plan de Recuperación y fondos Next Generation EU.

El proyecto nació con el objetivo de ampliar el parque público de vivienda social de alta eficiencia energética y contaba inicialmente con horizonte de finalización en junio de 2026. Ahora, tras la paralización parcial de más de la midad de las viviendas proyectadas y el próximo inicio del proceso de rescisión contractual, la continuidad del programa dependerá de la rapidez con la que puedan volver a adjudicarse las obras pendientes.

La Feria de Córdoba tiene algo de territorio en disputa permanente. Entre sevillanas y reguetón, entre rebujito y cacharritos, siempre hay quien reclama una feria más tradicional y quien defiende esa identidad abierta que distingue al Arenal desde hace décadas. En medio de ese debate aparece este año Viva Belgrado, la banda cordobesa con mayor reconocimiento internacional de la actualidad, que se ha plantado en El Arenal dispuesta a convertir la caseta Juan XXIII en un pequeño templo del rock emocional y las guitarras afiladas.

“Tocar en la Feria es batalla”, admite entre risas Cándido Gálvez, cantante y guitarrista del grupo. “Pero estamos curados de espanto. Hemos tocado por toda Europa en sitios absolutamente precarios y absurdos: garajes, casas okupas en pueblos de Eslovaquia. No es algo que nos sea ajeno”.

La frase resume bien el espíritu con el que la banda cordobesa ha afrontado una actuación tan singular como la de este jueves en la Feria de Córdoba. Sin grandes lujos técnicos. Ni siquiera una prueba de sonido en condiciones. “Nos decían que por normativa municipal no se podía probar, pero hemos llegado y había gente haciéndolo. Nosotros no hemos podido, así que haremos lo que podamos antes de tocar”, explicaba Gálvez horas antes del bolo.

Nada de eso parecía preocupar demasiado a un grupo acostumbrado a sobrevivir en escenarios improbables durante años de carretera europea. “El equipo es limitado, todo será un poco batallero”, reconoce. “Pero también nos apetece reivindicar que hay otra forma de vivir la Feria”.

Porque Viva Belgrado no entiende su presencia en el recinto ferial como una provocación ni como una enmienda al modelo tradicional. Más bien al contrario. “No creo que sea una cosa contra la otra. Todo puede convivir”, defiende Gálvez. “Con todo el respeto al flamenco y al folclore, también hay una parte de la Feria que nos pertenece y que queremos celebrar”.

18 años después de su primer concierto

La relación del músico con la Feria viene además de muy atrás. Mucho antes de giras internacionales, festivales europeos o discos aclamados por la crítica. Muchísimo antes de que Viva Belgrado se consolidara como uno de los nombres fundamentales del post-hardcore español.

“Mi primer concierto en la Feria fue con 18 años, en 2008. Precisamente en la caseta Juan XXIII”, recuerda. El grupo se llamaba Hamster Project. “Éramos muy malos. Pero reconozco que me hacía ilusión volver 18 años después al mismo sitio e intentar hacerlo un poco mejor”, dice el músico, uno de los letristas más brillantes de su generación.

La actuación, efectivamente, ha tenido inevitablemente algo de reencuentro sentimental. También de anomalía cordobesa. Porque, como reconocía el propio Cándido, probablemente haya gente que acuda al concierto simplemente porque está en la Feria y es gratis, aunque jamás iría a ver a la banda a una sala.

“Me está escribiendo mucha gente conocida diciéndome que se van a pasar”, comentaba. Y ahí aparece una contradicción muy cordobesa: “Da un poco de coraje que hacemos conciertos mucho más currados, con muchísimo mejor sonido y producción, y luego mucha gente se vaya a quedar con esto, que será mucho más precario”.

Aun así, el músico confiaba en que el contexto tiene algo especial. “Va a estar muy bien de ambiente. Creo que será una celebración colectiva bonita”. La propia selección de canciones ha estado adaptada al entorno. Menos electrónica ambiental y capas atmosféricas; más músculo guitarrero. “Vamos a priorizar la parte más cañera porque el contexto lo merece y además es más sencillo técnicamente”, explicaba. “Formación de banda de rock tradicional y ya está. Que se formen buenos pogos en la Feria también tiene su gracia”.

El concierto llegaba además en un momento especialmente ilusionante para la banda. Viva Belgrado ya tiene grabado su próximo disco. “Lo grabamos en enero, acabamos de terminar las mezclas y ahora estamos con toda la parte gráfica, vídeos y fabricación”, adelanta Gálvez.

Mientras tanto, la Feria de Córdoba sumaba esta noche un escenario poco habitual: una de las bandas más respetadas del underground nacional tocando entre farolillos, albero y olor a algodón de azúcar. Un concierto seguramente imperfecto, quizá hasta caótico, pero precisamente por eso muy coherente con la trayectoria de un grupo que aprendió hace tiempo que la épica también cabe en los márgenes.

300.000 euros.

Es lo que quiere darle el Ayuntamiento a un festival de música privado que se celebra en El Arenal y que, en su segundo año, no ofrece ningún concierto exclusivo que no pueda verse en cualquier otra ciudad de España (o se haya visto ya en Córdoba).

Es lo que quiere darle el Ayuntamiento a otro festival de música privado que se celebra en la plaza de toros bajo la idea de que estimulará la oferta cultural en verano, pese a que no ofrece conciertos ni en julio ni en agosto.

Es poco más de la mitad de los casi 550.000 euros que ha inyectado este año el Ayuntamiento de Córdoba al club de fútbol de la ciudad, que está en manos privadas y juega en el equivalente a segunda división.

Es también la cantidad que ha aportado el Ayuntamiento de Córdoba para apoyar el Rally Sierra Morena este año.

Es el 83% de la subvención nominativa de 360.000 euros que el Ayuntamiento de Córdoba ha destinado este año a la Agrupación de Hermandades y Cofradías.

Es el 6% de los cinco millones de euros que ha pagado el Ayuntamiento de Córdoba por hacerse con el edificio de Caballerizas Reales para, a continuación, comenzar el proceso administrativo para cedérselo a una entidad privada.

Es el 66% de la cantidad anual de 450.000 euros que destinó el Ayuntamiento de Córdoba a la fundación TBA21 -Thyssen-Bornemisza Academy- durante cada uno de los tres ejercicios que este organismo estuvo exponiendo su colección en el Centro de Creación Contemporánea de Córdoba (C3A), un edificio del que no era titular.

300.000 euros.

Es la cantidad por la que el Ayuntamiento de Córdoba podría haberse hecho con tres cines de verano que suman 4.500 metros cuadrados de suelo urbano (catalogado como jardín y equipamiento cultural y deportivo) ubicado en el Casco Histórico de Córdoba, donde las zonas verdes no abundan en comparación con el granito y el adoquín.

300.000 euros.

El 29% del valor catastral de poco más de un millón de euros que tienen esos tres cines de verano, el Delicias, el Fuenseca y el Olimpia, que forman parte del patrimonio emocional de miles de cordobeses.

300.000 euros.

Ese es el precio de una oportunidad histórica para la ciudad de Córdoba que se ha esfumado y ni siquiera nos enteramos.

Supongo que son cosas que pasan. Y que, si pasan por la Junta de Gobierno Local en plena Feria de Córdoba, mejor que mejor.

En loop

Contaba recientemente Ed O'Brien, guitarrista miembro de Radiohead, que tras el fin de la gira del grupo en 2018 entró en una especie de depresión de la que le costó mucho salir. Y también que la reciente gira del grupo británico de 2025 le ha colmado de una felicidad que espera (esperamos) que se repita en el futuro próximo y, a la vez, le ha ayudado a dar la forma definitiva a las ideas musicales que había en su interior. Entre esas dos giras, O'Brien —el George Harrison de Radiohead, si aceptamos que Thom Yorke y Jonny Greenwood son los McCartney y Lennon de la banda— sacó un primer disco en solitario bajo el acrónimo EOB.

Ahora, acaba de publicar el segundo. Y es un derroche de talento que hace justicia al título del disco, Blue Morpho, como si EOB hubiera tenido que metamorfosearse en Ed O'Brien para llegar a ofrecer un conjunto de canciones tan precioso (y preciso) como éste. Un ejercicio de reconstrucción emocional: siete piezas que convierten la ansiedad, el aislamiento y la búsqueda espiritual en música expansiva, elegante y profundamente humana.

Grabado entre la naturaleza húmeda y casi mística de Gales y el estudio londinense The Church, Blue Morpho encuentra a O’Brien alejándose del formato rock más reconocible para abrazar texturas ambient, psicodelia folk, electrónica orgánica y pulsos cercanos al jazz contemporáneo, con mucho peso del afrobeat y la música brasileña. Hay algo hipnótico en cómo fluyen estas canciones, como si estuvieran pensadas más para habitarse que para escucharse de forma convencional. La producción de Paul Epworth y las colaboraciones de músicos como Shabaka Hutchings amplían todavía más ese carácter espiritual y envolvente de unas composiciones cuyos arreglos remiten más a Johnny Greenwood que los últimos discos de Johnny Greenwood.

Pero lo más fascinante del disco es comprobar cómo alguien que lleva décadas formando parte de una de las bandas más influyentes del siglo XXI todavía parece dispuesto a empezar de nuevo. Blue Morpho suena a descubrimiento, a músico liberado de expectativas y reconciliado consigo mismo. Y, a la vez, recuerda que hace ya diez años que vio la luz A moon shaped pool, el último LP de un grupo cuyos miembros no dejan de mostrar al mundo que siguen teniendo muchas cosas que decir.

La Gerencia Municipal de Urbanismo (GMU) de Córdoba llevará a la próxima Comisión de Licencias, prevista para el 2 de junio, varios expedientes relacionados con apartamentos turísticos que supondrán la creación de 11 nuevas unidades de alojamiento turístico en distintos puntos de la capital.

Entre los asuntos incluidos en el orden del día destaca la rehabilitación de un edificio con cambio de uso para la creación de tres apartamentos turísticos en la confluencia de la calle San Fernando con Romero Barros. El proyecto ha sido promovido por Hotel Maestre S.A. y contempla la transformación del inmueble situado en el número 73 de San Fernando y el número 2 de Romero Barros.

A esta iniciativa se suma otro expediente para la implantación de tres apartamentos turísticos en la calle Albéniz, promovido por Induprom S.L. El proyecto afecta a las puertas 2 y 3 de la escalera E del número 14 de esta vía.

El mayor de los proyectos incluidos en la comisión será el impulsado por Galiot Pérez S.L., que prevé la creación de cinco apartamentos turísticos de una llave en la calle Campo Madre de Dios, 30.

En conjunto, las actuaciones supondrán la incorporación de 11 nuevos apartamentos turísticos al parque alojativo de Córdoba, en un momento en el que el crecimiento de este tipo de establecimientos continúa generando debate en la ciudad sobre el equilibrio entre la actividad turística y el acceso a la vivienda residencial.

La Comisión de Licencias también abordará otros expedientes urbanísticos relacionados con promociones de viviendas, reformas, cambios de uso de locales y actuaciones comerciales e industriales repartidas por distintos barrios de la capital.

Un incendio registrado en la noche de este jueves en una vivienda de la calle Torremolinos de Córdoba se ha saldado sin personas afectadas, aunque el piso ha quedado completamente calcinado, según informan a este periódico diversas fuentes.

El aviso se recibió a las 23:24 horas y en la llamada se alertaba de que podía haber personas atrapadas en el interior del inmueble, ubicado en la primera planta. Sin embargo, a la llegada de los efectivos de emergencias se comprobó que no había nadie afectado por el fuego, aunque había vecinos intentando apagar el incendio, que llenó de humo el bloque.

Los bomberos trabajaron en las labores de extinción hasta las 00:20 horas, momento en el que se dio por finalizada la intervención. El incendio provocó importantes daños materiales y dejó la vivienda totalmente calcinada.

Hasta el lugar se desplazaron efectivos de Policía Local y Policía Nacional. Estos últimos iniciaron una investigación tras descubrir una plantación de marihuana, e instruir las diligencias pertinentes por un delito contra la salud pública.

La falta de protección patrimonial de los cines de verano de Córdoba, unida a la negativa del Ayuntamiento de Córdoba a hacerse con los cines Fuenseca, Delicias y Olimpia por 300.000 euros, ha frustrado una oportunidad única para que las administraciones públicas pudieran hacerse con estos espacios a un precio muy ventajoso para el erario público. Con ello, por el momento, se viene abajo una de las cuestiones que con mayor ahínco han planteado vecinos y colectivos cinéfilos de la ciudad: la posibilidad de que estas tres instalaciones pasen a ser de titularidad municipal o andaluza y, con ello, se las proteja de otros fines distintos a la proyección de cine en periodo estival.

Lo cierto es que, técnicamente, solo el Ayuntamiento de Córdoba disponía del derecho de tanteo y retracto cuando se enteró de la compraventa de los tres cines por parte del empresario hostelero Antonio Amil. En su caso, decidió renunciar expresamente a él en marzo de 2025 y luego a principios de 2026. A pesar de ello, en la escritura de compraventa firmada el pasado 26 de marzo, el notario dejó por escrito su advertencia a las partes sobre “la posibilidad de ejercicio de derecho de retracto” por parte de la Junta de Andalucía.

Sin embargo, fuentes cercanas a la operación aseguran que esa parte de la escritura y la posterior notificación de la transacción al Gobierno Andaluz tuvo un carácter meramente formal o de cortesía, ya que la Junta no tendría herramientas legales para intervenir de forma preferente en la transmisión de los inmuebles, al no estar los cines incluidos en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz ni en el Inventario de Bienes Reconocidos del Patrimonio Histórico Andaluz.

La clave reside en el propio encaje patrimonial de los cines de verano. La Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía establece que solo los bienes inscritos en el catálogo autonómico quedan sometidos al régimen de tanteo y retracto de la administración andaluza. Y los históricos recintos cordobeses no cuentan con esa consideración. Paradójicamente, se trata de algunos de los espacios culturales más singulares de Córdoba, supervivientes de una tradición cinematográfica prácticamente desaparecida en España. Sin embargo, su protección actual es exclusivamente urbanística y no patrimonial.

La actual protección

Concretamente, el Plan Especial de Protección del Casco Histórico (PEPCH) los incluye dentro del Catálogo de Bienes Protegidos con la calificación de “jardines públicos”. El problema es que esa figura no garantiza específicamente ni la continuidad de la actividad cinematográfica ni la conservación de los cines como patrimonio cultural inmaterial. De hecho, el propio redactado urbanístico contempla usos muy amplios.

Los espacios quedan definidos “para albergar pistas polideportivas al aire libre, compatibles con su uso como espectáculo de temporada”, lo que abre la puerta a actividades deportivas, musicales, teatrales o incluso hosteleras vinculadas a usos culturales. En la práctica, esto significa que los solares están blindados frente a operaciones inmobiliarias residenciales, pero no necesariamente frente a cambios profundos en su actividad histórica.

La ausencia de una protección patrimonial específica también ha impedido que la Junta de Andalucía pudiera intervenir directamente en la reciente compraventa, una circunstancia que colectivos ciudadanos consideran clave en la pérdida de oportunidades para avanzar hacia una titularidad pública de estos espacios. Precisamente por ello, plataformas vecinales y entidades culturales vienen reclamando desde hace años una declaración como Bien de Interés Cultural (BIC), una figura que sí incorporaría los cines al Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz y reforzaría notablemente su blindaje legal.

En la práctica, con los últimos movimientos nada ha cambiado: esos tres cines sencillamente han pasado de un propietario particular a otro. Pero la posibilidad de que se aumente su protección patrimonial y con ello se aleje el fantasma de la especulación sigue abierta. La Junta de Andalucía tiene todavía la capacidad de iniciar de oficio una declaración BIC mediante decreto del Consejo de Gobierno.

Pero, por ahora, los cines de verano continúan protegidos únicamente como espacios urbanísticos y no como elementos patrimoniales esenciales de la memoria cultural de Córdoba.

La delegación territorial de la Junta de Andalucía no ha respondido a las preguntas enviadas por este periódico en el momento de la publicación de esta noticia.

La cartelera cinematográfica del 29 de mayo mezcla grandes estrellas de Hollywood, clásicos que regresan a la gran pantalla y una notable presencia del cine español. Entre los estrenos más esperados destaca El drama, un drama romántico protagonizado por dos superestrellas: Zendaya (Euphoria, Dune) y Robert Pattinson (The Batman, Crepúsculo).

Tras la cámara está Kristoffer Borgli (Dream Scenario). La película sigue a una pareja que, a pocos días de su boda, ve cómo su relación se tambalea tras una serie de revelaciones inesperadas. El film combina tensión emocional, humor incómodo y suspense psicológico en una de las propuestas más mediáticas del fin de semana.

El drama histórico también encuentra su espacio con El caso Hübener, una historia protagonizada por Rupert Evans ambientada en la Alemania nazi. La película narra la vida de Helmuth Hübener, un joven de 16 años que decide crear un pequeño grupo de resistencia tras presenciar la persecución de los judíos por parte del régimen. La cinta reconstruye el coraje de unos adolescentes enfrentados a una maquinaria totalitaria y pone el foco en el valor de la disidencia incluso en los contextos más oscuros de la historia europea.

El suspense español llega con La silla, una angustiosa propuesta protagonizada por Jaime Lorente (La casa de papel, Disco, Ibiza, Locomía) centrada en Daniel Lonces, un exitoso escritor de novelas de misterio cuya vida cambia radicalmente cuando queda accidentalmente atrapado en una silla sin posibilidad de liberarse. Lo que comienza como una situación absurda evoluciona hacia una intensa lucha psicológica y física por la supervivencia, mientras el protagonista intenta salvar no solo su vida, sino también la de su familia.

Más thriller, en este caso más policiaco, hay con Mallorca Confidencial, una película protagonizada por Lolita, dirigida por David Ilundain (B, Uno para todos). Estrenada en el último festival de Málaga, el film se centra en el crimen organizado y las luchas familiares en la Mallorca de 2007, con el foco puesto en Chusa, la poderosa matriarca de un poblado marcado por el narcotráfico, cuyo imperio empieza a tambalearse por intereses urbanísticos y secretos familiares.

También hay suspense, pero mucho más drama en A la cara, una de las propuestas españolas más llamativas de la semana. Javier Marco (Josefina) escribe y dirige una película que aborda el odio en redes sociales y sus consecuencias reales, y que cuenta para ello con dos actores en estado de gracia: Manolo Solo (Tarde para la ira) y Sonia Almarcha (El Reino).

Los más pequeños tienen también un nuevo estreno: Saliendo del nido, una propuesta de animación que viene desde Tailandia y que sigue a Arturo el Chivo, un joven repartidor que deberá rescatar a siete polluelos reales secuestrados justo antes de una coronación. Humor, acción y aprendizaje personal se mezclan en una propuesta dirigida al público infantil y familiar, con un mensaje sobre la responsabilidad y el crecimiento personal.

Y dos reestrenos: El señor de los anillos: El retorno del rey, que culmina el mayo de hobbits que vuelven a los cines. La más premiada película de Peter Jackson (King Kong) se llevó 11 premios Óscar y permitió cerrar el arco de Elijah Wood (El señor de los anillos: La comunidad del anillo), Viggo Mortensen (Green Book) y Ian McKellen (X-Men) en su viaje para salvar la Tierra Media.

Y otro hitazo que cumple años: Shrek. Uno de los personajes más queridos de la animación vuelve a la gran pantalla para celebrar su 25 aniversario. La película dirigida por Andrew Adamson (Las crónicas de Narnia: El león, la bruja y el armario) y Vicky Jenson (El espantatiburones) recupera las aventuras del ogro más famoso del cine. Con las voces originales de Mike Myers (Austin Powers), Cameron Diaz (Algo pasa con Mary) y Eddie Murphy (Superdetective en Hollywood), el film regresa convertido ya en un clásico generacional.

El colectivo creativo andaluz La cabaña ha lanzado una campaña de micromecenazgo en la plataforma Verkami para financiar la fase final de Bajo la higuera, un cortometraje musical centrado en el subconsciente, el deseo y la feminidad. El proyecto, desarrollado en Córdoba durante casi dos años, busca recaudar 3.500 euros para cubrir los últimos gastos de producción y organizar un evento de presentación.

La cantante y compositora LaLola es una de las principales impulsoras del proyecto. Además de participar como intérprete, firma la composición musical de la obra, concebida como uno de los ejes narrativos y sensoriales del cortometraje, dirigido por Marina Osuna a partir de una idea original de Cristina Colmenero.

Bajo la higuera plantea una narración basada en la transformación de su protagonista. La historia sigue a una canéfora, figura inspirada en las doncellas de la mitología clásica que portaban cestas en rituales sacrificiales, que emprende un recorrido destinado a alterar el orden establecido. Frente a la estructura tradicional del “viaje del héroe”, la protagonista asume su transformación y permanece en el espacio simbólico de la cueva.

El título alude a la higuera como símbolo asociado al conocimiento, la noche y el mundo de los sueños. El proyecto incorpora también referencias literarias como la obra de Lewis Carroll, utilizando la madriguera como metáfora del mundo interior y de un entorno poblado por criaturas, sombras y espejos.

El rodaje se ha desarrollado en distintos paisajes de Andalucía. La pieza combina música e imagen mediante máscaras, títeres, elementos escénicos y personajes simbólicos, además de referencias a la historia del arte. El equipo está integrado mayoritariamente por mujeres y cuenta con participación de profesionales vinculadas a Córdoba. La dirección artística y teatral corresponde a Cristina Colmenero. En la producción audiovisual participa Marina Osuna, Clara Puerto, Kira Noland o AnaLanz, mientras que el acompañamiento musical corre a cargo de LaLola y las de atrás. El proyecto cuenta con el apoyo del Colectivo Azabache, integrado por mujeres del sector audiovisual cordobés.

Los fondos recaudados se destinarán a la fase de postproducción, incluyendo edición, corrección de color y producción musical, así como a la organización de un evento de presentación en Córdoba con concierto, performance y sesión de DJ. La campaña ofrece recompensas para los mecenas con aportaciones entre 10 y 800 euros. Entre ellas figuran menciones en los créditos, postales, bolsas de tela, camisetas e invitaciones para el acto de presentación. La aportación más elevada incluye un concierto privado de LaLola junto al equipo del proyecto en Córdoba para un máximo de 15 personas.

La campaña (a la que se puede acceder en este enlace: https://www.verkami.com/locale/es/projects/43221-bajo-la-higuera) ha superado el 50 % de su objetivo de financiación, con más de 2.000 euros recaudados, y afronta sus últimos días. La entrega de recompensas y la celebración del evento de presentación están previstas entre agosto y septiembre de 2026.

Operarios de Adif han colocado este miércoles la señalización definitiva de la estación ferroviaria Córdoba-Julio Anguita, culminando así la implantación del nuevo nombre del complejo.

Aunque desde septiembre del año pasado la infraestructura ya contaba con un rótulo provisional con la nueva denominación, no ha sido hasta ahora cuando se ha completado la instalación de la cartelería definitiva, perfectamente visible en la entrada principal a la estación, que da a la plaza de las Tres Culturas. El proyecto contempla además la sustitución de los otros cuatro rótulos exteriores y la actualización de la cartelería interior para adaptarla a la nueva denominación oficial.

El cambio de nombre fue publicado en junio en el Boletín Oficial del Estado (BOE) tras una resolución del Ministerio de Transportes. La iniciativa partió en 2024 del Colectivo Prometeo, que fue impulsado por el exalcalde de Córdoba Julio Anguita, y que logró reunir más de 5.000 firmas. Posteriormente, el cambio de nombre fue respaldado por el Pleno del Ayuntamiento de Córdoba con el apoyo de todos los grupos municipales salvo Vox.

La estación estrenó simbólicamente su nueva denominación el pasado 16 de septiembre en un acto que reunió a numerosos vecinos en la plaza de las Tres Culturas. En el homenaje participaron familiares de Anguita, así como representantes políticos y simpatizantes de distintas formaciones. En aquella ocasión se instaló un rótulo provisional en la entrada principal.

La decisión del Ayuntamiento de Córdoba de renunciar a ejercer el derecho de tanteo y retracto sobre los cines de verano Fuenseca, Delicias y Olimpia ha provocado una inmediata reacción de colectivos ciudadanos, asociaciones vecinales y partidos de la oposición, que consideran que el Consistorio ha dejado pasar una “oportunidad histórica” para garantizar la protección pública de estos espacios emblemáticos.

Uno de los pronunciamientos más contundentes ha sido el de la Plataforma La Filmoteca se queda en Medina y Corella, que ha mostrado su “indignación” y tristeza tras conocerse la operación de compraventa de los cines. El colectivo lamenta que Córdoba “ha perdido, una vez más, la oportunidad de adquirir la propiedad de estos espacios urbanos que ocupan los cines de verano, que tanto cuidó y amó el empresario cinematográfico Martín Cañuelo”.

La plataforma recuerda que los tres recintos están protegidos urbanísticamente por el PGOU y destaca su valor patrimonial y medioambiental dentro del casco histórico, subrayando que suman unos 2.700 metros cuadrados que funcionan como “islas medioambientales únicas” en pleno centro urbano.

Además, el colectivo alerta de que el nuevo propietario es el empresario Antonio Amil, el mismo que el pasado año planteó utilizar el subsuelo de los cines para construir aparcamientos, una propuesta que fue rechazada tanto por la ciudadanía como por la Gerencia Municipal de Urbanismo. La plataforma también critica que el Ayuntamiento haya renunciado “dos veces” al derecho de tanteo y retracto previsto en la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía y considera que, de haber adquirido los cines, el Consistorio podría haber impulsado su declaración como Bien de Interés Cultural (BIC), blindando así definitivamente estos espacios frente a cualquier intento especulativo.

Solicitud de información

En la misma línea se ha pronunciado el Consejo de Distrito Centro, que ha remitido un escrito formal al alcalde, José María Bellido, solicitando acceso al expediente relacionado con el cambio de titularidad de los cines y la subrogación del contrato de arrendamiento municipal de Fuenseca y Delicias.

El órgano vecinal recuerda el “notorio interés” que ha mantenido durante años en la defensa de los cines de verano y reivindica que la adquisición pública era “la opción más clara y estable para garantizar su pervivencia”. En su escrito, fechado el 26 de mayo de 2026, el Consejo de Distrito también recuerda iniciativas anteriores como su oposición a los aparcamientos subterráneos proyectados bajo los recintos o sus propuestas para que el Ayuntamiento asumiera la propiedad de los mismos.

También se ha pronunciado la asociación de vecinos San Lorenzo Existe, cuyo portavoz, Manuel Ortega, ha señalado que la venta a un particular de estos espacios supone una verdadera “catástrofe patrimonial, un retroceso importante en la protección del patrimonio cordobés y un avance de gigante en la privatización”. “Que se haya permitido la privatización de este espacio público por no ejercer el derecho que le corresponde al Ayuntamiento de retracto, es decir, que bien podría haber comprado perfectamente los cines de verano, indica que el patrimonio histórico y cultural de la ciudad de Córdoba le importan bien poco al alcalde, José María Bellido, y a la señora Albás, menos todavía”, dice Ortega, que ha anunciado que “va a estar muy pendiente de cómo se van a desarrollar los acontecimientos para seguir actuando en consecuencia”.

Hurtado lamenta la oportunidad perdida

Las críticas también han llegado desde la oposición municipal. El portavoz del PSOE en el Ayuntamiento, Antonio Hurtado, ha reprochado a José María Bellido que no convocara a los grupos municipales para debatir la posible adquisición de los cines, pese a tratarse, según sus palabras, de “un tema de ciudad” sobre el que existe “una enorme preocupación y un importante debate social”.

Hurtado ha comparado la actuación del actual alcalde con la del exregidor Andrés Ocaña, quien sí reunió a los portavoces municipales cuando se estudió la compra de los cines a Rafael Gómez Sandokán hace más de una década. El dirigente socialista considera que Córdoba “ha perdido otra oportunidad histórica” para garantizar la supervivencia de unos espacios que, además de su valor cultural, podrían haber servido para reforzar la oferta de equipamientos públicos del casco histórico y actuar como “refugio climático” en el centro de la ciudad.

Asimismo, Hurtado ha acusado al alcalde de actuar de manera “unilateral” gracias a la mayoría absoluta del PP y ha contrapuesto la negativa a invertir 300.000 euros en la compra de los cines con los planes municipales para darle “1,2 millones de euros a sus empresas allegadas para hacer conciertos muy lucrativos”.

Efectivos del Servicio de Prevención, Extinción de Incendios y Salvamento (SPEIS) de Córdoba han sofocado el incendio originado en una vivienda abandonada en la zona de Las Margaritas.

Según el SPEIS, el incendio se originó sobre las 0:00 de la noche en la calle Rosvita.

Las mismas fuentes precisan que en la vivienda había mobiliario abandonado y basura, y que los indicios apuntan a que el incendio se originó en el interior.

El Ayuntamiento de Córdoba, con el conocimiento expreso del alcalde, José María Bellido, rechazó hace más de un año ejercer su derecho de tanteo y retracto para quedarse, por un precio muy asequible, los históricos cines de verano Olimpia, Delicias y Fuenseca, después de que sus propietarios comunicaran formalmente al Consistorio un preacuerdo de compraventa de los tres recintos.

La operación fue trasladada al Ayuntamiento mediante un escrito registrado el 3 de marzo de 2025 por la empresa Esplendor Cinemas, propietaria de los inmuebles, junto a la sociedad Dreamworld Star, arrendataria de los espacios y futura compradora. En ese documento, ambas partes notificaban la intención de vender conjuntamente los tres cines por un importe global de 400.000 euros (finalmente, Dreamworld Star los ha adquirido por 300.000).

Once años antes, en 2014, Martín Cañuelo los había comprado en una subasta pública en una operación que no llegó a los 500.000 euros: el Delicias fue comprado por 200.000 euros, el Fuenseca por 160.000 y el Olimpia por 95.000 euros. En el documento por el que buscaban suscitar el interés del Ayuntamiento, desde Esplendor Cinema indicaban que los inmuebles afectados eran espacios “de público y notorio conocimiento por el pueblo de Córdoba dada su ancestral dedicación” a esta actividad cultural, según recoge el propio preacuerdo de compraventa, al que ha tenido acceso este periódico.

La comunicación remitida al Ayuntamiento tenía como finalidad que el Consistorio pudiera ejercer, si así lo consideraba oportuno, el derecho de adquisición preferente que contempla la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía para este tipo de bienes catalogados. Sin embargo, apenas una semana después, el 10 de marzo de 2025, el alcalde de Córdoba, José María Bellido, notificó oficialmente la renuncia municipal a ejercer ese derecho de tanteo y retracto.

En el oficio firmado por el regidor se señala que, “una vez analizada la opción más conveniente para el interés público y rentabilidad social de este municipio”, el Ayuntamiento había decidido “renunciar al ejercicio del derecho de tanteo y retracto” sobre estos tres inmuebles.

La compra, no obstante, no se hizo efectiva entonces. El empresario Antonio Amil aún soñaba hace un año con poder ejecutar su plan de reconversión de los cines de verano en parking para residentes, algo que acabó siendo tumbado por la Gerencia de Urbanismo el verano pasado. Así que, a principios de este año, por segunda vez, se volvió a preguntar al Ayuntamiento si quería hacerse con los cines de verano, esta vez por 300.000 euros. La respuesta volvió a ser la misma. Y Antonio Amil ha sido quien, finalmente, se ha quedado con ellos.

Por tres millones en 2004

Con esta decisión, el Ayuntamiento dejó escapar la posibilidad de incorporar a patrimonio público tres de los espacios culturales más emblemáticos de la ciudad, una reclamación que tanto colectivos ciudadanos como los partidos de la oposición vienen planteando desde el fallecimiento de Martín Cañuelo en 2023. De hecho, tras la renuncia expresa del Consistorio en marzo de 2025, en numerosos plenos municipales se han sucedido las peticiones para que el Ayuntamiento adquiera los cines de verano, al tiempo que se impulsó una campaña de recogida de firmas reclamando su titularidad pública.

La negativa municipal contrasta además con el interés que históricamente mostraron anteriores corporaciones por estos recintos. Ya en 2009, el Ayuntamiento de Córdoba estaba dispuesto a desembolsar 1,2 millones de euros únicamente por el Cine Fuenseca, dentro de una operación planteada durante el mandato de Andrés Ocaña (IU). Aquel año, el entonces propietario de los cines, el empresario Rafael Gómez Sandokán, propuso entregar los recintos para saldar parcialmente la deuda urbanística que mantenía con el Consistorio por diversas construcciones irregulares. La operación no prosperó, aunque Urbanismo llegó a disponer de una partida presupuestaria de 1,2 millones para acometer la expropiación del Fuenseca.

Todavía antes, en 2004, el Ayuntamiento gobernado por Rosa Aguilar (IU) llegó a valorar una operación global para hacerse con los tres recintos por alrededor de tres millones de euros. Aquel movimiento se produjo cuando Rafael Gómez ofreció ceder los cines a la ciudad a cambio de desbloquear una controvertida operación urbanística vinculada a una promoción inmobiliaria en Carrera del Caballo. La propuesta acabó frustrándose en medio de una fuerte polémica política.

Pero es que, además, el Ayuntamiento tiene experiencia como comprador de un cine de verano. Fue en 2008, cuando el Consistorio se hizo con el Cine Andalucía por más de 1,2 millones de euros. El equipamiento pasó a manos públicas, pero no como espacio cultural, sino como parque público para los vecinos de la zona.

El cantaor Bernardo Miranda (Fernán Núñez, 1988) regresa al panorama discográfico en este 2026 con el lanzamiento de su segundo álbum de estudio, titulado A través del tiempo. Este nuevo trabajo discográfico ha cobrado vida en los estudios de La Droguería, un espacio íntimo en el que el artista ha podido trabajar con gran comodidad y que él mismo define como un lugar idóneo que permite “parar y reflexionar” en medio del acelerado ritmo de vida actual.

Este disco marca el cierre de un ciclo personal y académico ligado a la finalización de sus estudios del grado superior de Cante Flamenco en el año 2025. A través de la investigación para su trabajo de fin de carrera, Miranda ha estructurado un mensaje centrado en su relación con cada estilo, ofreciendo una producción concebida por y para los aficionados que huye de efectismos superficiales y reafirma su vocación natural por el “cante para adelante”.

Para este proyecto, Miranda ha confiado el toque a la guitarra de David Caro, a quien considera “la persona perfecta” por su elegancia, sensibilidad y su capacidad incondicional para darle soporte y no dejarle caer. El álbum se completa con un equipo artístico integrado el compás y los jaleos de Abel Harana y Roberto Jaén, la percusión de Javier Rabadán y el bajo eléctrico de Chemi López, responsable asimismo del proceso de grabación llevado a cabo entre los meses de marzo y octubre de 2025.

Este segundo álbum llega nueve años después de su debut en 2017 con De Cante Vengo. Miranda reafirma así una carrera forjada con disciplina y un profundo respeto por las estéticas cantaoras de maestros como Morente, Marchena o Antonio Mairena.

Una trayectoria avalada desde sus inicios por un brillante palmarés que incluye galardones como los obtenidos en el concurso de Calasparra (2009), el Premio de la Diputación de Córdoba (2010), Desencaja (2012) o, más recientemente, el Yunque de Plata del XXV Concurso Internacional de Cante Jondo Yunque Flamenco, organizado por la Federación de Entidades Culturales Andaluzas en Catalunya (Fecac).

De momento, el disco solo se puede adquirir en CD, siguiendo la política de La Droguería de potenciar el formato físico frente al streaming. A través del tiempo está disponible en este enlace y en otras tiendas especializadas.

Una mujer de aproximadamente 30 años ha resultado herida este martes en un accidente de tráfico registrado en la zona de Cruz de Juárez, en Córdoba, según han informado testigos presenciales y ha confirmado el Centro Coordinador de Emergencias 112 Andalucía.

El siniestro se produjo sobre las 16:00 horas y en él se vieron implicados un turismo y una motocicleta. Hasta el lugar se desplazaron efectivos de la Policía Local y sanitarios del 061, que atendieron a la víctima en el lugar de los hechos.

Por el momento no han trascendido más detalles sobre el estado de salud de la mujer ni sobre las circunstancias exactas en las que se produjo la colisión.

La Policía Local se ha hecho cargo de la investigación para esclarecer las causas del accidente.

La Feria de Córdoba 2026 ya tiene los premios a los espacios más bonitos. El jurado encargado de valorar las distintas casetas del recinto ferial ha dado a conocer este martes el fallo de los tradicionales premios, reconociendo el trabajo de asociaciones y peñas que cada año contribuyen a mantener viva la esencia de la celebración.

En la categoría de Mejor Caseta, el primer premio, dotado con 600 euros, ha recaído en La Bodega de PTV – Asociación Trabajadores de PTV, situada en la calle Judería, 1. El segundo puesto, premiado con 400 euros, ha sido para Real Círculo de la Amistad, en Judería, 12, mientras que el tercer premio, con una dotación de 250 euros, ha reconocido a Gloria Bendita – Asociación Gastronómica Gloria Bendita, ubicada en Mezquita, 10.

Por su parte, el galardón a la Mejor Portada ha sido para La Sacristía – Asociación Cultural Coso de Tejares, localizada en Cristo de los Faroles, 2, y premiada con 600 euros. El segundo premio, dotado con 400 euros, fue para La Bodega de PTV, que suma así un nuevo reconocimiento en esta edición, y el tercero, con 250 euros, para La de Siempre – Asociación Cultural La de Siempre, en Corredera, 3.

Además, el jurado también distinguió el apartado de Mejor Patio, donde el primer y único premio, dotado igualmente con 600 euros, fue para La Gitanilla – Peña Amigos de las Gitanillas, situada en Corredera, 6.

La empresa Tierra Creativa ha desmentido las declaraciones realizadas por la delegada de Cultura del Ayuntamiento de Córdoba, Isabel Albás, después de que esta asegurara este lunes que la reclamación presentada sobre el proceso de adjudicación de Cosmopoética 2026 corresponde “a una persona particular y no a una empresa”.

La sociedad adjudicataria aspirante ha mostrado a este periódico que sí existe una impugnación formal registrada por la mercantil Espacio Tierra Creativa SL contra el procedimiento de contratación del festival literario. Según la documentación presentada en el Registro General del Ayuntamiento el pasado 14 de mayo, la empresa formuló un “escrito de alegaciones, advertencia de falsedad documental y solicitud de exclusión de licitadores” dentro del expediente de contratación de Cosmopoética 2026.

El documento aparece presentado oficialmente por Espacio Tierra Creativa SL, y firmado electrónicamente por Juan de la Cruz Ramos Pemán en representación de la empresa. La entrada quedó registrada el 14 de mayo de 2026 a las 20.15 horas. Además, hay otro escrito, realizado por la directora del proyecto, Estefanía Cabello.

En ambos documentos, la empresa denuncia “graves irregularidades y falsedades esenciales” en las ofertas presentadas por otras dos licitadoras y sostiene que se habría falseado la relación de autores internacionales incluidos en algunas propuestas. La reclamación se centra especialmente en los nombres del escritor cubano Leonardo Padura y de la novelista estadounidense Siri Hustvedt.

Tras las declaraciones realizadas este lunes por Isabel Albás, fuentes próximas a Tierra Creativa insisten en que la reclamación no fue presentada únicamente por Cabello a título personal, sino que forma parte de una acción formal emprendida por la propia empresa concurrente al concurso público. Por ello, exige una rectificación pública a la concejala de Cultura por sus declaraciones. La empresa sostiene que Isabel Albás afirmó en prensa un dato “falso” al señalar que la reclamación partía únicamente de una persona particular y no de una empresa. Por ello, reclama que “subsane y rectifique inmediatamente el posible daño efectuado”.

Anuncia que acudirá a la vía contencioso-administrativa

Asimismo, tras la rueda de prensa de este lunes, Tierra Creativa acusa al Ayuntamiento de continuar adelante con la adjudicación pese a las pruebas aportadas el pasado 14 de mayo y pese a la ausencia del informe técnico solicitado por la propia Delegación de Cultura. La empresa sostiene que el Ayuntamiento ha vulnerado su derecho de acceso al expediente. Según afirma, el pasado 6 de mayo solicitó revisar los proyectos presentados al concurso, pero asegura que, a fecha del 25 de mayo, “no se ha puesto a disposición la información requerida”, mientras el procedimiento seguía adelante.

Asimismo, la mercantil insiste en que las empresas señaladas reconocieron públicamente haber trabajado con “agentes en España” y contactos editoriales para acreditar la disponibilidad de autores internacionales, una práctica que considera insuficiente y contraria a los requisitos del pliego. Tierra Creativa interpreta esas declaraciones como una confirmación de que los autores incluidos en las propuestas no estaban realmente cerrados ni confirmados.

También cuestiona la actuación del Ayuntamiento por no haber adoptado medidas cautelares tras recibir la documentación aportada. La empresa sostiene que continuar adelante con la adjudicación pese a las alegaciones podría vulnerar los principios recogidos en la Ley de Contratos del Sector Público.

En este contexto, Tierra Creativa anuncia ya que acudirá a los tribunales. “Se interpondrá inmediatamente recurso a esta adjudicación y las acciones legales pertinentes en la vía contencioso-administrativa, sin perjuicio de dar traslado a la jurisdicción penal si fuera necesario”, señalan desde la empresa a este periódico.

Para terminar, plantean además varias preguntas públicas dirigidas al Ayuntamiento y a la Mesa de Contratación. Entre ellas, cuestiona cómo pudo mantenerse la adjudicación definitiva en la Junta de Gobierno Local si, según asegura, el viernes anterior se había encargado un informe técnico sobre las alegaciones presentadas. También reclama explicaciones sobre el sistema de valoración subjetiva empleado en el concurso, preguntando por qué la evaluación recayó en un único técnico municipal y qué mecanismos de control se aplicaron para garantizar la imparcialidad y transparencia del procedimiento. Finalmente, Tierra Creativa advierte de que toda esta situación “pone en serio peligro la reputación, continuidad y aceptación popular del Festival Cosmopoética” y reclama una investigación “a fondo” sobre el proceso de adjudicación del certamen literario.

Albás asegura que desconocía el escrito cuando dio la rueda de prensa

La teniente de alcalde Isabel Albás ha asegurado en declaraciones a este periódico que desconocía el escrito cuando dio la rueda de prensa en la mañana de este lunes. La concejala asegura que el escrito estaba dirigido a Contratación, y no a su área. La edil ha insistido en que su departamento revisará el asunto.

El Ayuntamiento de Córdoba ha aprobado la convocatoria de la primera edición del Premio Internacional de Pintura Ciudad de Córdoba, un nuevo certamen artístico promovido por la Delegación de Cultura que repartirá un premio único de 30.000 euros a la obra ganadora.

La iniciativa, cuyas bases han sido aprobadas por la Junta de Gobierno Local, busca reforzar la proyección cultural de la ciudad y fomentar la creación contemporánea mediante una convocatoria abierta a artistas mayores de 18 años que presenten trabajos originales no premiados anteriormente.

El concurso permitirá a cada participante presentar un máximo de dos obras, que podrán concurrir de manera independiente o formar parte de una misma serie artística. Las creaciones deberán haber sido realizadas con posterioridad al año 2020 y podrán desarrollarse con temática y técnica libre.

Las bases contemplan el uso tanto de materiales tradicionales, entre ellos óleo, temple, tinta o lápiz, como de técnicas y soportes más contemporáneos, como acrílico, resina sintética, esmaltes o textil. El plazo para la presentación de solicitudes será de dos meses a partir del día siguiente a la publicación oficial de la convocatoria en el Boletín Oficial de la Provincia.

La comisión evaluadora estará presidida por el alcalde de Córdoba, José María Bellido, y contará también con la participación del coordinador general de Cultura, Juan Miguel Moreno Calderón, y de la delegada de Cultura y Patrimonio Histórico, Isabel Albás, además de cuatro profesionales vinculados al ámbito de la pintura y la crítica artística, aún por designar.