La titular del Juzgado de Instrucción número 3 del Tribunal de Instancia de Córdoba ha incoado diligencias previas para investigar si el alcalde de Obejo, Pedro López Molero (PP), incurrió en un presunto delito de prevaricación administrativa por la tramitación del proceso extraordinario de estabilización de una plaza de conductor de autobús y microbús del Ayuntamiento.

El regidor estaba llamado a declarar el 16 de julio, si bien, en declaraciones a Cordópolis, ha indicado que finalmente será el próximo mes de noviembre, después de que la comparecencia inicialmente prevista para julio fuera aplazada por la saturación del juzgado.

La investigación parte de la denuncia presentada por un ciudadano que participó en el proceso selectivo convocado por el Consistorio en 2022 y que sostiene que toda la actuación administrativa estuvo dirigida a que una trabajadora que ya ocupaba el puesto mediante contratos temporales obtuviera definitivamente la plaza como personal laboral fijo, circunstancia que finalmente se produjo en noviembre de 2024.

La denuncia no cuestiona únicamente el resultado del concurso de méritos, sino todo el procedimiento previo. El denunciante sostiene que las bases de la convocatoria fueron diseñadas para favorecer a esa aspirante al otorgar 0,026 puntos por cada día trabajado en el Ayuntamiento de Obejo, frente a 0,005 puntos por día en cualquier otra administración pública, sin valorar en ningún caso la experiencia profesional en empresas privadas. A su juicio, ese sistema hacía “imposible” que cualquier candidato ajeno al Consistorio pudiera competir en igualdad de condiciones.

Además, mantiene que la plaza nunca debió incluirse en el proceso extraordinario de estabilización previsto por la Ley 20/2021, al no cumplir el requisito de haber estado ocupada de forma ininterrumpida por personal temporal durante los tres años anteriores al 31 de diciembre de 2020. Según expone, entre los distintos contratos temporales existieron periodos en los que el puesto permaneció vacante, lo que impediría acogerse a ese procedimiento excepcional.

La denuncia también pone el foco en las sucesivas contrataciones temporales de la misma trabajadora desde 2017, que considera carentes de la publicidad y concurrencia exigibles, y concluye que todas esas actuaciones respondían a un mismo propósito: consolidar definitivamente a esa empleada en el puesto, privando al resto de aspirantes de concurrir en condiciones de igualdad, mérito y capacidad.

La defensa del alcalde

En conversación con este periódico el pasado 26 de junio, Pedro López Molero rechazó cualquier actuación arbitraria y defendió que la decisión de incluir la plaza en el proceso extraordinario de estabilización no correspondió a la Alcaldía.

“El alcalde no estabiliza. Eso es un informe de Secretaría”, afirmó el regidor, quien aseguró que fue el secretario municipal quien determinó qué puestos reunían los requisitos para acogerse al proceso extraordinario previsto por el Estado. Asimismo, sostuvo que el Ayuntamiento contaba con el respaldo jurídico de la Diputación de Córdoba y que el conflicto radica únicamente en la discrepancia del denunciante sobre si la plaza debía haberse cubierto mediante un procedimiento ordinario o mediante estabilización.

Durante esa conversación, López Molero se comprometió a remitir a este periódico el informe de Secretaría en el que, según aseguró, se fundamentó la inclusión de la plaza investigada en el proceso extraordinario de estabilización. Sin embargo, transcurridas dos semanas desde aquella conversación, el alcalde todavía no ha facilitado dicho documento, por lo que este periódico no ha podido comprobar el contenido del informe al que alude su defensa.

El procedimiento judicial continúa en fase de instrucción y será la autoridad judicial la que determine, tras la práctica de las diligencias acordadas, si existió alguna actuación contraria a derecho en la tramitación de este proceso selectivo.

Los bomberos del Servicio de Prevención, Extinción de Incendios y Salvamento (SPEIS) de Córdoba han tenido dos actuaciones poco habituales durante la pasada noche. En la primera de ellas, han sacado a una serpiente de pequeño tamaño de una lavadora y en la segunda han extraído a una cría de jabalí de un antiguo aljibe.

Sobre las 22:50, los bomberos acudieron a una vivienda en el camino pecuario de Las Quemadillas tras recibir una llamada por la presencia de una serpiente. Según el SPEIS, el reptil estaba en el tambor de una lavadora y fue extraído y devuelto a la naturaleza.

Poco después, a las 23:39, se desplazaron a la urbanización Campoviejo, cerca de Cerro Muriano, tras recibir una llamada por la caída de un jabalí en un antiguo aljibe.

A su llegada, tomaron precauciones para comprobar la presencia de la madre, que, según señalan, estaba cerca. El rescate fue rápido y la cría fue devuelta al campo sin más incidentes.

El incendio forestal declarado este sábado en la serranía de Rute ha sido dado por controlado por los profesionales del Infoca. A las 11:30 de la mañana de este domingio, un grupo de especialistas y un vehículo de tierra del Plan Infoca continuaba en la zona quemada, ubicada cerca del casco urbano de la localidad.

El incendio se inició sobre las 14:30 del sábado 11 de julio en el término municipal de Rute (Córdoba) y provocó una importante reacción de los dispositivos de seguridad locales y del operativo andaluz contra incendios. En un primer balance, difundido en torno a las 15:30 horas, se movilizaron 44 efectivos por tierra, junto con un importante despliegue aéreo integrado por dos helicópteros semipesados, un helicóptero pesado, cuatro aviones de carga en tierra, dos aviones anfibios ligeros y un avión de coordinación.

Una hora después, alrededor de las 16:30 horas, el operativo fue ampliado ante la evolución del incendio. En la actualización del dispositivo, los medios terrestres aumentaron hasta 70 efectivos, incorporándose además dos vehículos autobomba y una Unidad Médica para dar apoyo al personal desplegado.

Además, un bombero de 24 años del operativo resultó herido por luxación en el hombro y fue trasladado al Hospital de Cabra, según informaron fuentes del Centro Coordinador de Emergencias 112 Andalucía, que precisaron que, en un primer momento, en la contención inicial del fuego participaron efectivos de la Policía Local y la Guardia Civil, así como bomberos del Consorcio Provincial.

Sobre las 17:50, el Infoca dio el incendio por estabilizado, con los equipos de extinción trabajando para acabar con las llamas. Aun se desconoce la superficie afectada por el fuego, aunque algunos de los vecinos de la zona hablan de no menos de 200 hectáreas.

En lo peor del episodio, se llegó a cortar una carretera, aunque el fuego estaba localizado en una zona en la que el núcleo más expuesto era el refugo de la Asociación para la Defensa del Borrico (Adebo) fundada en Rute en 1989, por Pascual Rovira, y donde había animales que, afortunadamentre, no tuvieron que ser evacuados ni han sufrido daños.

Pascual Rovira confirmó a este periódico en ese momento en su finca más cercana a las llamas había varios animales, y que el fuego se quedó a unos 100 metros, avanzando hacia arriba y sin que sufrieran daños sus instalaciones. El activista lamentó que el tren de borrascas registrado a comienzos de año derribó una gran cantidad de árboles en la zona que no fueron retirados y que, junto a la vegetación abundante, hicieron de combustible para el incendio.

Dice Blanca del Rey, nacida Blanca Ávila Molina en la Córdoba de 1946, que es un “geranio trasplantao”. Aceptando la metáfora, uno casi diría que es un olivo en un alcorque de Madrid. Porque, a sus 80 años, aún se le ve recia, sobria y tremendamente erguida. Imbatible ante el paso del tiempo, abonada a una elegancia de estrella de cine de los años 40 que le lleva acompañando décadas como la dama y reina del tablao más famoso del mundo: el Corral de la Morería.

Un tablao que echó a andar en 1956. Para entonces, Blanca tenía diez años, pero ya había debutado en el Gran Teatro de Córdoba (lo hizo con seis años), el mismo escenario en el que, este sábado y en el marco del 45 Festival de la Guitarra, se estrenará mundialmente La Reina Blanca, un espectáculo de Francisco López que reúne a -atentos- David Coria, Eduardo Guerrero, Manuel Liñán, Marco Flores, Olga Pericet, Úrsula López, Florencia Oz y Marta Gálvez, en torno a la figura de la bailaora y coreógrafa que ideó la soleá del mantón.

Tres días antes del estreno, Blanca del Rey aparece puntual por el Gran Teatro acompañada de la pintora María José Ruiz. Se presta a todo lo que le piden los periodistas, obligados a charlar en el hall del teatro por la coincidencia con los sonoros ensayos de la Orquesta de Córdoba. Un buen rato después, ya en silencio, Blanca del Rey posará en el centro de un espacio en el que debutó por primera vez en el año 1952, y en el que es posible que este sábado de una de sus (pen)últimas pataitas.

PREGUNTA (P.). Me gustaría que me contaras cómo estás viviendo este homenaje qué te rinde al Festival de la Guitarra. Este La Reina Blanca, que además, te pone a ti en el centro.

RESPUESTA (R.). Yo es que quisiera... (se frena) Quisiera encontrar las palabras. Me faltan, cuando me emociono mucho, tengo un problema porque no me salen las palabras. Es tanta la emoción que siento, que se me va todo, ¿no? Y una de las cosas que siento es una ternura y un amor increíble hacia este teatro en el que yo bailé con seis años. Y además, quiero mandar un abrazo maravilloso a todos los artistas que van a participar, que no tengo palabras para dar gracias. Y a Paco López, decirle que es como si fuera un hijo del alma mío.

Solo me sale dar las gracias, porque hay otros artistas que también se merecen esto, ¿no? Y me han elegido a mí. Yo le doy mil gracias a Paco López porque ha sido él. Él ha sido el que ha movido todo, el que se ha molestado… Y también a la directora de este teatro, a la que conozco desde hace muchísimos años, a Ana Linares, que es una señora maravillosa y lleva el teatro de maravilla. Es decir, quiero darle las gracias a Córdoba, darle las gracias a todos, es que no tengo suficientes palabras... No me salen.

La imaginación, cuando se pone en marcha, es lo que te hace ser diferente

P. ¿Cómo te enteraste de que querían hacer un espectáculo en tu honor?

R. Fue un día Paco López a cenar con nosotros al Corral de la Morería. Mis hijos ya lo sabían. Porque querían que yo les diera el sí o el no. Y estuvimos charlando y, de buenas a primeras, me dice: “Bueno, he venido a cenar, pero también a proponerte esto, ¿tú qué piensas?”. Me dejó sin palabras. Pero porque yo ya estoy fuera de todos los territorios.

P. Que no han sido pocos los que has pisado.

R. Muchos territorios he pisado, sí.

P. Vamos a hablar de esa niña que tenía seis años cuando se subió al Gran Teatro. Háblame un poco de aquella Córdoba y de esa “Blanquita”, como te hacías llamar.

R. Pues era entrañable. Era entrañable, había mucha inocencia. Había mucha ilusión desde pequeña. Yo, como nunca tuve presión porque nadie me enseñó, pues fui inmensamente feliz. A mí me enseñó la vida, me enseñó el saber ver. Me enseñó el agarrarme a cualquier cosa para llevármelo a mi terreno. Y tuve la suerte de bailar en el Zoco de Córdoba donde iban todas las bailaoras de Andalucía. Eso fue para mí la búsqueda de referentes. Y no hablo de copiar, porque no te da ni tiempo a copiar, pero sí lo respiras. Ese es el mejor aprendizaje. Junto con tus ganas y tu imaginación. La imaginación, cuando se pone en marcha, es lo que te hace ser diferente. Y en esa época todos éramos diferentes porque había muy poca gente que se pudiera pagar una academia, estábamos en posguerra. Y te tenías que buscar las habichuelas.

P. ¿Cómo era aquella Córdoba? ¿Cómo la recuerdas?

R. No sé, la gente era... Se respiraba muy bien, había tranquilidad, las casas estaban abiertas, en mi casa no había llaves. Eso te daba seguridad, no nos damos cuenta, pero el miedo destruye mucho a una persona. Y tenías seguridad, la seguridad de que nadie te iba a robar. Yo te hablo como una persona de la calle. Yo no era intelectual para valorar qué era mejor, si estar encerrado en una dictadura o tener las puertas abiertas de tu casa. Es la paradoja que tiene toda situación. Y la paradoja de aquella dictadura era que tú, que eras nada, pues vivías sin problemas de seguridad. ¿Sabes? Y todo era una ilusión, y todo era imaginación, porque una caja de zapatos podía ser el coche donde ponías tus muñequitas... Como no te daban nada hecho, pues tu imaginación crecía. Hoy, no sé hasta qué punto nos están destruyendo la mente.

P. Esto desde luego destruye muchísimo, los móviles.

R. Los móviles, las pantallas, las televisiones… Que todo eso está bien, pero no sabemos dosificarlo. Que una serie está bien, pero no sabemos dosificarla. Que el internet es fantástico, sí, pero hay que saberlo utilizar. Claro. Entonces si tú no sabes utilizar todas esas herramientas que te pueden ayudar para crecer, pues el ser humano se va a la parte del mínimo esfuerzo. Y su mente se duerme. Sí. Y si su mente se duerme, está bien para los que necesitan que las mentes se duerman, pero muy mal para ti.

P. ¿Tu mente está siempre trabajando?

R. Yo creo que me moriré así. Mi mente trabajando siempre. Porque como soy jurásica, no me he enganchado a las nuevas tecnologías. Como mucho tengo el teléfono, y como mucho me pongo a mirar alguna entrevista en YouTube que me interesa de salud, pero no estoy todo el día enganchada. Bueno, mis amigas que están conmigo me ven: “Que te llaman al teléfono”, me dicen. Es que yo ni no lo cojo, ¿sabes?

P. ¿Y el flamenco qué papel jugaba en aquella Córdoba de la posguerra?

R. Yo es que era pequeña. Yo bailaba en el Zoco hasta las 12 de la noche, porque no me dejaban hasta otro horario, pero no iba a fiestas ni nada.

Hay quien todavía quiere que el flamenco sea un arte involutivo

P. Claro, eras una niña. Te fuiste de aquí con 14. Eso lo descubriste después en Madrid, ¿no? ¿Cómo fue aquel salto?

R. El salto fue duro. Yo soy un geranio trasplantado. Yo tenía aquí a mis amigas, tenía mi ambiente, mi familia… Y, de buenas a primeras, mi madre dice: “Nos vamos a dar un paseo a Madrid”. Para nosotros era cruzar el océano Pacífico en aquella época. Con los trenes de madera, no se me olvidan. Muy limpios, pero de madera. Y llegué a Madrid y nos daba miedo salir a la calle. Claro. Nos daba miedo todo, porque además, antes de salir le decían a mi madre que Madrid es mucho Madrid. Así que, cuando llegamos a Madrid de una ciudad tan moralista como ésta, estábamos muy asustadas. Hasta a los tres o cuatro meses no fuimos a ver la Gran Vía, que es que se dice muy pronto.

Recuerdo el miedo. Mucho miedo, mucho miedo. Luego nos dimos cuenta de que Madrid era una ciudad muy segura, que todo estaba muy bien y que, sobre todo, había muchas oportunidades. Porque yo, por ejemplo, hoy no estaría haciendo esta entrevista si hubiera aceptado irme a Estados Unidos. Con las propuestas que teníamos de cine, que le ponían a mi madre un contrato que decía que estaría hasta que ellos creyeran conveniente estudiando arte dramático, danza, declamación… Bueno, me iban a moldear para hacer cine, para hacer danza... Pues como todas estas que han triunfado.

P. Pero también hubo muchas que se quedaron por el camino también.

R. Claro, eso es lo que le decían Berlanga y Tito Fernández a mi madre, dos grandes directores. E inclusive Sáenz de Heredia, porque en el Corral se juntaba una intelectualidad impresionante. Eso era increíble, era el ágora. Aquello, en la parte de abajo que tenía mi marido hecho como un museo con cuadros, pues ahí iban Antonio Gala, Umbral... Bueno, toda la intelectualidad de Madrid. Y entonces, a mi madre le decían los directores de cine, y Emilio Piedra también: “Mire usted, primero, su hija no sabe el idioma. Segundo, aquello es un sitio donde meten a la niña y a usted como en una cárcel, aunque esté todo abierto. Porque la niña se va a tener que levantar a las 6 de la mañana, y se va a acostar a la 1 o a las 2 de la mañana estudiando. Primero estudiando. Le van a meter una paliza, porque no está acostumbrada a aprender rápidamente y no tiene el idioma. Y porque necesitan tener resultados. Porque aquello es una industria”. Y mi madre decía: “¡¿Cómo que es una industria?! Eso es un centro de arte”. “No, señora. Eso es una industria. ¿Sabe usted? Es como un lugar donde se hacen chorizos. Ahí se mete carne y se vende en el mercado”. Mi madre ponía una cara... La asustaron mucho. Pero, al final, ves hoy en día biografías de aquellas grandísimas actrices y madre mía de lo que me libré. Y eso que aquellas triunfaron.

P. Triunfaron, pero desde luego pagaron un precio por ello.

R. Eso es. Si no triunfa el ser humano, el artista tampoco ha triunfado. Eso es una paradoja también.

P. ¿Tú te acuerdas de la primera vez que entraste en el Corral de la Morería?

R. ¿Cuándo debuté?

P. Sí, tu primer recuerdo.

R. Bueno, la noche que debuté estaba Rock Hudson en la barra así (imita a un señor apoyado en la barra de un bar). Ese fue un día glorioso. Ese fue un día que debía de tener un paletismo encima tremendo. Yo iba a bailar temblando ya, porque iba a bailar por primera vez y me encuentro a esa personalidad tan arrolladora, tan guapísimo, tan simpático, tan humilde, tan cercano... Yo es que me quedé con una cara de tonta, que no sé ni cómo iría porque él se acercaba a mí sonriendo... Yo llevaba una flor aquí (se toca el pelo) para hacer el efecto flor bailando. Y me quitó la flor como la llevaba y la puso encima de la barra del corral. No puedo seguir contando lo que pasó, salvo que debí de bailar fatal. Yo sé que bajé al camerino llorando, diciéndole a mi madre: “He bailado muy mal mamá”. “Bueno, pues ya mañana bailarás mejor, yo qué sé”. Y le dije: “Es que estaba ahí ese señor tan guapo del cine”. “¿Pero quién es?”. “No sé, un señor muy guapo del cine” (Se ríe)

P. ¿Qué tenías, 14 años?

R. 14 años de los de entonces. Que yo iba al corral con calcetines altos y con mis trenzas aquí...

P. Luego cuentas que tuviste que parar 10 años, ¿no?

R. Sí, porque me casé… Es que yo me casé con mi marido (Manuel del Rey, dueño del Corral de la Morería) con la condición de no volver a bailar. Porque la mentalidad del hombre de antes no tiene nada que ver con la mentalidad del hombre de hoy. Y mi marido venía de una generación que... Yo, sin embargo, fíjate, en la familia de mi madre había gente valiosísima, con unas voces increíbles. Vamos, uno de mis familiares es director de un ballet lírico en Estados Unidos. Se marchó allí porque en Madrid cerraron el ballet lírico español. Pero bueno, lo que te quiero decir es que la naturaleza al final es la que la es. Nosotros tenemos una voz interior que a veces no escuchamos. Esa voz interior te está diciendo tienes que bailar.

P. ¿Y cuándo la escuchaste tú? ¿Cómo viviste aquella década?

R. La empecé a oír porque me sentía mal. La mente es lista y es torpe. Porque la mente te dice: “No puedes bailar, así es que no bailes”. Pero luego tu naturaleza, que forma también parte de la mente, te dice: “Pero por qué no vas a bailar, si tú naciste bailando”. Te falta algo; tú no puedes estar aquí así de cualquier forma. Entonces te empiezas a sentir cansada. Te empiezas a sentir triste. Y tú dices: “Bueno, ¿yo por qué estoy triste, si yo soy feliz y tengo mis hijos y tal?”. Y me puse a estudiar Historia del Arte. Me puse porque yo, ves, soy muy vital. Pero no me llenaba lo suficiente. Así es que, bueno, pues al final, pues convencí a mi marido.

No hay una voz tan increíble como la de Morente: viene de debajo de todas las tierras de la humanidad

P. ¿Te costó?

R. Sí, me costó un par de años.

P. Es curioso que en el flamenco de aquellos años hay muchas mujeres con personalidades fuertes, pero hay muchísimas más que se han quedado a medio hacer por esto de lo que hablamos.

R. A lo mejor no han tenido una madre tan fuerte y tan guerrillera y que creyera tanto en su hija o en su hijo. Yo soy lo que soy por mi madre. Yo siempre lo digo: Es por mi madre que yo no he tenido esa personalidad de no aceptar lo que no quiero. Y también es por ella que yo siempre he sido y sigo siendo muy de querer entender al otro para yo no equivocarme. Mi madre me ayudó en todo. Todo. Soy lo que soy por ella.

P. Y también fue ella la que te metió el gusanillo del flamenco.

R. No, en mi familia ellos son líricos. Pero mis tías, una de ellas era muy flamenca cantando. Tenía una voz increíble. Rafaela, mi tía Rafaela, tenía una voz (levanta las manos). Bueno en Semana Santa, que era cuando el marido la dejaba que cantara una saeta, pues se te ponían los pelos de punta...

P. Bueno, de algún modo estabas encaminada hacia el mundo del arte, ya sea por un lado o por otro.

R. El arte es arte, sabes, y engloba todas las capacidades del ser humano. Cuando metemos el arte en departamentos estancos, nos estamos perdiendo todo el universo de entender bien qué hay ahí de verdad. Nos limitamos. El arte es soñar, si no sueñas, ni siquiera estás vivo. Es decir, lo ideal es no estar demasiado con los pies en la tierra, ni vivir con la cabeza en las nubes, sino tener un equilibrio. Pues, igual pasa cuando ves una obra de arte: tienes que tener un equilibrio. Tu mente no puede estar configurada a las nuevas formas del arte, porque necesitas también cultivarte con los clásicos para entender quién pinta bien y quién no pinta, ¡caramba!, quién es marketing. Porque hay pintores que tienen un buen marketing y otros pintores que están, pues en sus casas haciendo obras de arte, y no los conoce todo el mundo que debería conocerlos.

Bueno, hablando de quien pinta, tenéis aquí una pintora que es algo increíble. Pero increíble, María José (Ruiz). Y no lo digo porque ella esté aquí, porque es que yo lo digo en todos sitios. Es que María José es una cosa impresionante. No es la perfección formal, eh, es otro mundo el de ella.

P. Hemos hablado de poesía, hemos hablado de arte, de pintura, hemos hablado de música, hemos hablado de danza, lo que tengo bastante claro es que usted no puede vivir sin el arte.

R. Sí, no puedo vivir sin arte. Porque necesito respirar. Yo creo que todo el mundo necesita respirar, pero no se lo han enseñado. ¿Sabes? Es decir, la gente va a los museos porque va a un sitio. Si viene a Madrid hay que ir al Prado, ¿no?. Aquí hay un museo maravilloso que además es una pintura que no se parece a ninguna otra, que es la de Julio Romero de Torres. Esa es la Andalucía verdadera, la profunda, la seguiriya, la soleá. Esa es, el tercio doliente, el tercio de las entrañas. Entonces, la gente no entiende el flamenco si no ve una pintura y es capaz de entenderla de verdad. Julio Romero de Torres, Lorca, como Falla, fueron flamencos. Y son los tres que uno en la música, otro en la poesía y otro en la pintura, retratan perfectamente la Andalucía verdadera. La Andalucía profunda.

P. ¿Usted dónde se sitúa en el debate este sobre el origen del flamenco? ¿Es usted de las que lo vincula con lo andalusí y con lo árabe?

R. Lo primero es que la riqueza del flamenco, la base que tiene, es el folclore de todas las regiones de España. Por eso es un milagro. Porque una farruca es una muñeira, ¡caramba! Es que unas alegrías es una jota aragonesa en su base. Y claro que tenemos también de árabe, y también tenemos de hindúes. Viene una línea clara, perfectamente trazada. Yo hice ese estudio con Yehudi Menuhin y Ravi Shankar, que son dos personalidades universales de la historia. Es que nuestra música es un agujero negro del espacio, que rompe todo y no se sabe dónde estalla.

P. El que sea una música sin origen claro a mí me parece una de las cosas más bonitas que tiene el flamenco.

R. Es que hay que pensar muy bien lo que es el flamenco. Es una música que no está escrita, que no está precreada y que, de buenas a primeras, por ejemplo un guitarrista, en su memoria más íntima, más creada en soledad, con más dificultades, sin una partitura, coge y es capaz de crear algo. Es decir, yo no conozco ninguna música en todas partes del mundo que he estado que sea, que tenga eso.

P. De hecho a mí un musicólogo me dijo eso, que el flamenco no cabe en la partitura.

R. Es que ni siquiera cabe cuando lo intentan. Cuando lo intentan escribir, muchas veces hay muchas cosas que no son capaces de meter. No se puede escribir. Es que ni siquiera puedo hacer una comparación con el poema. Porque el poema se escribe, porque el poema se medita, porque el poema se puede rectificar. La improvisación en el arte flamenco es la huida feliz del artista. Y está luego lo que yo llamo el autoaplauso silencioso.

El flamenco es un agujero negro del espacio, que rompe todo y no se sabe dónde estalla

P. ¿A qué se refiere?

R. Es la manera que se tiene de rejuvenecerse el artista en la música, en el baile. Es decir, es como un reto, ¿no? Te metes en un jardín complicadísimo y no sabes cómo vas a salir… Pero sales. Y es dificilísimo. Y, precisamente por difícil, el guitarrista, el músico, se rompe el alma para entender lo que está haciendo, para valorar lo que está haciendo. Hay días que ama su guitarra y días que la odia. Porque ahí tenemos declaraciones de genios como Manolo Sanlúcar y Paco de Lucía, ¿no? Es como aquello que decía Truman Capote: “Tú me diste el don y también el látigo para flagelarme”.

P. Los guitarristas desde luego tienen tendencia a flagelarse.

R. Bueno, y los que bailamos, y los que tenemos una compañía de 22 personas. Imagínate una compañía de 22 personas: a veces son 22 problemas. En una época en la que no tenías economía para tener un repetidor, para tener alguien que se dedicara a esto o aquello. Todo tenías que hacerlo tú. Todo tú. Todo tú. Yo decía, hoy en día digo, ¿cómo he podido? Porque mucha gente se ha creído que, porque yo soy la mujer de Manuel del Rey, a mí mi marido me daba dinero para tener esa compañía. Y no es cierto. Mi hijo, que fue el que dirigió esa compañía, decía: “Mira, mamá, si entre tú y yo no podemos sacar esto adelante, lo dejamos, porque tú tienes tu espacio para bailar como te dé la gana”. Pues así es. Y no... Es decir, que mucha gente ha pensado y piensa que yo he tenido esa compañía porque tenía un dinero ahí que me estaba apoyando. Y de ninguna manera, no lo hemos permitido nosotros.

P. Del Corral de la Morería, me gustaría que me hablaras de varias personas. La primera de ellas, Fosforito, que nos dejó en noviembre.

R. Bueno, yo la época de que estuvo Fosforito trabajando en el corral, que estuvo 4 años con la Paquera de Jerez, bueno... no era mi época. Yo estaba aquí, era muy niña. Pero mi marido lo adoraba. Lo adoraba porque era un señor. Lo adoraba por su seriedad en su trabajo. Tenían mucha relación y, de hecho, cuando murió mi marido, Fosforito nos escribió una carta a nosotros preciosa. Era una persona muy educada Fosforito, muy educada. Una persona con una visión increíble. Y las cosas que me contaba mi marido era que bueno... que tenía dos voces tan dispares como era la Paquera de Jerez, que tiraba para arriba y hacía el corral así (amaga con levantarse), y Fosforito, que le salía de las entrañas y hacía a la gente llorar.

P. Otra persona, Paco de Lucía.

R. Pues mira, Paco de Lucía presentó sus dos discos más famosos en el Corral. No estuvo contratado por el Corral, pero los directivos de Philips iban al Corral con mucha asiduidad, ¿no? Y cuando presentaba Paco el single de Entre dos aguas, lo presentó allí. Y luego lo mismo con Fuente y Caudal. Pero porque Philips cerraba el Corral de la Morería y daba una fiesta allí, como ahora, pues los hace Cartier para dar sus fiestas.

P. Y otra última persona por la que te pregunto, que es Enrique Morente.

R. Se me rompe el alma cuando hablo de Enrique Morente, que era mi amigo del alma. Es que creo que no está suficientemente valorado Enrique Morente. No hay una voz tan increíble como la de Enrique Morente. Es decir, Enrique Morente, cuando tú cierras los ojos y lo escuchas… Te pido que hagas la prueba: Cierra los ojos y es una voz cavernosa, vieja, que te lleva a un tiempo que no puedes saber qué tiempo es. Es intemporal, su voz. Es una voz ancestral. Es una voz que viene de debajo de todas las tierras de la humanidad. El tono de su voz te hace estremecerte. Es decir, Omega es el disco de todos los discos. Es el disco de todos los discos de que hay en la tierra. Eso te lo digo no porque yo le quería, que lo quería mucho. Y además, me iba a cantar cuando me iba a retirar. Pero es que no ha existido y difícilmente va a existir otra voz como la de él.

P. Y eso que a ti te gusta estar con los jóvenes, ¿no?

R. Me encantan.

P. ¿Cómo ves al flamenco joven de ahora?

R. Pues mira, cuando dicen las mayores y los mayores: “Es que lo de antes, tal”. Yo digo: ¿lo de antes, y lo de ahora qué? Es que no sabes ver lo de ahora. No sabes cómo te transmiten. Es decir, hay quién quiere el flamenco como un arte involutivo. Y no podríamos soportar el flamenco bailando siempre lo mismo, el mismo brazo, la misma coreografía. No, no. Afortunadamente, esta juventud de hoy han recreado el flamenco. Y mira que yo, cuando tenía 40 años y veía un brazo que no fuera muy flamenco, cuando a lo mejor metían algo contemporáneo (que lo aflamencaban además), no me convencía. Yo era retrógrada en ese sentido, ¿sabes? Pero, poco a poco, como he tenido esa suerte de tener una mente muy abierta, de pararme a pensar, pues empecé a verlo de otra forma. “Oye, pues es que ese sí que ha puesto el brazo bien. Y es contemporáneo. Y ya empecé a fijarme en las nuevas formas y creatividad de la juventud. Y dije: ”Amigo mío, esto es otra evolución“. Y, perdona, pero es una maravillosa evolución la que han hecho. Maravillosa. Con un respeto enorme al flamenco. Maravillosos. Es decir, yo no tengo palabras para agradecer a la nueva juventud lo que están haciendo. Una labor increíble.

P. Cuando se publique esta entrevista ya habrá sido el espectáculo. No sé el sábado si habrás dado tu última o tu penúltima pataíta.

R. Si me la piden... si tú me dices ven, lo dejo todo.

La improvisación en el arte flamenco es la huida feliz del artista

La convocatoria de subvenciones para grandes festivales culturales impulsada por el Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) ha recibido un nuevo revés de la Intervención General del Ayuntamiento de Córdoba. No es el primero. El informe emitido el pasado 7 de julio constituye el cuarto pronunciamiento desfavorable del órgano de control interno sobre los distintos intentos del gobierno municipal de financiar con fondos públicos el Córdoba Live y el Califas Fest, dos eventos organizados por Riff Music y Grupo Mundo, dos de las principales promotoras de conciertos de España.

Durante más de un año, el Ayuntamiento ha ido modificando la fórmula jurídica para sacar adelante estas ayudas, pese a la postura contraria de toda la oposición y los sucesivos reparos del órgano fiscalizador del Ayuntamiento. Primero lo intentó a través de subvenciones nominativas, después se intentó completar su tramitación con un Plan de Subvenciones del Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) antes del cierre del ejercicio 2025, más tarde se amplió la financiación del IMAE en su plan para 2026 para que incluyera los fondos del año anterior y se anunció una convocatoria pública en concurrencia competitiva -cuyas bases aún no se han elaborado y que incluyen festivales celebrados hace un año-.

Ninguna de esas vías ha logrado evitar los reparos de la Intervención, que ha sido muy taxativa al apuntar que detrás de todas estas tramitaciones se puede encontrar una ayuda directa a las empresas no suficientemente justificada. Esta es la cronología de un choque entre el equipo de Gobierno del PP y la Intervención que no tiene muchos precedentes.

Julio de 2025: primer informe contra las subvenciones directas

El primer informe desfavorable llegó en julio de 2025, cuando el órgano advirtió de que, en la tramitación inicial de la ayuda, iniciada un mes antes, no constaba un “Plan Estratégico de Subvenciones” propio del IMAE que respalde la concesión de 300.000 euros del remanente (entonces, solo se contemplaba “patrocinar” al Córdoba Live.

Textualmente, la interventora señalaba que, “entre otros requisitos, es necesario que la subvención nominativa que, en su caso se conceda, debe estar previamente contemplada en el Plan Estratégico de Subvenciones del Instituto Municipal de las Artes Escénicas, extremo que se comprobará en el correspondiente informe de fiscalización”.

Octubre de 2025: segundo rechazo

Pese al primer informe, el gobierno municipal decidió continuar con la tramitación, impulsando el Plan de Subvenciones, que, además de los 300.000 euros para el Córdoba Live, pasó a incluir otros 300.000 para el Califas Fest. Pero también se encontró con el segundo rechazo de la Intervención que concluyó que el plan propuesto invertía el orden de planificación legalmente establecido.

Entendía el órgano fiscalizador que, en lugar de ser una herramienta programática que define objetivos y líneas de actuación, “se adapta el plan estratégico para dar cobertura a dos subvenciones que ya estaban definidas con anterioridad a la elaboración del Plan Estratégico que ahora se propone”.

Aun así, el Ayuntamiento mantuvo su intención de conceder las ayudas. Finalmente, no llegaron a abonarse, no porque la Intervención modificara su criterio, sino porque la tramitación no pudo completarse antes del cierre del ejercicio presupuestario de 2025.

Mayo de 2026: nuevo reparo técnico

El tercer informe desfavorable se emitió el 4 de mayo de 2026 y ya no analizaba directamente las subvenciones, sino la modificación presupuestaria diseñada para dotar al IMAE de 800.000 euros adicionales con los que financiar, entre otras actuaciones, una nueva convocatoria destinada a grandes festivales.

La Intervención concluyó que el organismo autónomo no podía generar ese crédito porque la aprobación del suplemento presupuestario por parte del Ayuntamiento no constituía un “compromiso firme de ingreso”, requisito exigido por la normativa para incorporar esos fondos al presupuesto del IMAE.

Además, la Intervención volvía alertar de que pensaba examinar el plan de subvenciones. “La tramitación del gasto en tales condiciones pudiera determinar, en su caso, responsabilidad contable exigible ante la jurisdicción competente”, llegaba a decir en su valoración.

Julio de 2026: la convocatoria pública tampoco convence

A pesar de ello, se llevó a Pleno y se aprobó con los votos en solitario del PP. El nuevo revés no ha tardado en llegar. La Intervención ha vuelto a emitir un cuarto informe de disconformidad. El órgano fiscalizador considera que la convocatoria pretende financiar actividades desarrolladas desde enero de 2025, por lo que, a su juicio, pierde el carácter incentivador propio de las subvenciones y se convierte en “una transferencia de fondos a posteriori para cubrir costes pasados”.

Además, recuerda toda la secuencia seguida durante los dos últimos años y sostiene que, tras los distintos cambios introducidos en la tramitación, “más bien podría parecer que esta convocatoria se configura para dar cobertura a unos proyectos y beneficiarios que ya se encuentran previamente definidos”.

Pese a este cuarto informe desfavorable, el IMAE ha rechazado todos los argumentos de la Intervención, ha formulado una discrepancia formval y ha decidido continuar la tramitación para que sea el Pleno del Ayuntamiento quien resuelva el conflicto entre ambos órganos.

Un incendio forestal declarado durante la tarde de este sábado en el término municipal de Rute (Córdoba) continúa activo y ha obligado a reforzar de forma progresiva el dispositivo de extinción. Un bombero de 24 años del operativo ha resultado herido por luxación en el hombro y ha sido traslado al Hospital de Cabra, informan desde el 112 Andalucía.

En un primer balance, difundido en torno a las 15:30 horas, se movilizaron 44 efectivos por tierra, junto con un importante despliegue aéreo integrado por dos helicópteros semipesados, un helicóptero pesado, cuatro aviones de carga en tierra, dos aviones anfibios ligeros y un avión de coordinación.

Una hora después, alrededor de las 16:30 horas, el operativo fue ampliado ante la evolución del incendio. En la actualización del dispositivo, los medios terrestres aumentaron hasta 70 efectivos, incorporándose además dos vehículos autobomba y una Unidad Médica para dar apoyo al personal desplegado. Los medios aéreos se mantienen sin cambios.

Sobre las 17:50, el Infoca ha dado el incendio por estabilizado, con los equipos de extinción trabajando para acabar con las llamas. Aun se desconoce la superficie afectada por el fuego.

Córdoba volverá a convertir una plaza en un cine al aire libre para reclamar la reapertura de sus históricos cines de verano. Tras la gran acogida de la primera convocatoria celebrada en la plaza de la Fuenseca, un grupo de ciudadanos ha organizado una segunda proyección simbólica que tendrá lugar este domingo 12 de julio, a las 22:15 horas, en la plaza de San Agustín.

La iniciativa nace con el mismo objetivo que la anterior: reivindicar el valor cultural, patrimonial y sentimental de unos espacios que forman parte de la identidad de Córdoba y cuya ausencia supondría una pérdida irreparable para la ciudad.

Los organizadores apelan precisamente a esa identidad compartida con un mensaje cargado de simbolismo: “Como mayo sin patios, como verano sin silla en la puerta, como zaguán sin corriente, como julio sin olor a jazmín, como agosto sin persiana bajada, como salmorejo sin telera, como velá sin campanitas, como azotea sin tendedero, como la cuesta del Bailío sin encalar. Como Córdoba sin Córdoba. Como un cine de verano convertido en solar”.

La convocatoria invita a los asistentes a acudir con su propia silla para participar en una proyección de Viaje a la luna, el clásico de Georges Méliès, que contará con acompañamiento musical en directo. La sesión tendrá una duración aproximada de 15 minutos y pretende convertir, una vez más, el espacio público en un lugar de encuentro ciudadano y de defensa del patrimonio cultural. “Si los cines de verano no abren, abrimos las plazas. Esta vez, la luna baja a San Agustín”, señalan los convocantes.

La primera convocatoria, celebrada el pasado 29 de junio en la plaza de la Fuenseca, reunió a centenares de personas que disfrutaron de una proyección bajo las estrellas en una imagen que evocó el ambiente de los tradicionales cines de verano cordobeses. La respuesta ciudadana confirmó el arraigo que estos espacios mantienen entre varias generaciones de cordobeses.

La movilización surge ante la incertidumbre que rodea el futuro de los cines de verano Fuenseca, Delicias y Olimpia. No obstante, los organizadores insisten en que su reivindicación trasciende cualquier procedimiento administrativo o situación urbanística concreta. “Los cines de verano no son solo solares ni parcelas: forman parte de la memoria compartida de varias generaciones de cordobeses y cordobesas”, sostienen.

Asimismo, recuerdan que la convocatoria tiene un carácter exclusivamente ciudadano y que no está promovida por ningún organismo, partido político, asociación ni institución.

A Paco de Lucía le volvía loco el fútbol. A los aficionados cordobeses de Paco de Lucía, también. Y, si uno conoce un poco la ciudad de Córdoba y a sus habitantes, parecía obvio que la coincidencia este viernes del partido de España en el mundial con el concierto de la Fundación Paco de Lucía en La Axerquía iba a pesar en la taquilla. Y eso que fue una noche que invitaba al flamenco, con una temperatura inusualmente fresca para el julio cordobés.

Liberados de la calima, un par de centenares de personas esperaban con una quietud muy poco flamenca los primeros compases del homenaje al maestro de Algeciras, que ha reunido a todo un star system del flamenco actual en su honor. El silencio imperante demostró que lo peor no era la entrada, sino que los presentes (arriba y abajo del escenario) tardaron en entrar en calor, como si (opinión subjetivísima) renunciar al fútbol hubiera supuesto un sacrificio del que costara recuperarse. También hay que celebrar que el concierto transcurriera en sus primeros compases sin la molesta estampa de decenas de móviles siguiendo el encuentro, que se decidía cuando ya llevaba un cuarto de hora.

El espectáculo arrancó con Antonio Sánchez -sobrino de Paco de Lucía y segunda guitarra del maestro durante años- acompañado por Piraña a la percusión y Duquende y David de Jacoba al cante, mientras una gran imagen de Paco de Lucía presidía el escenario como recordatorio permanente del verdadero protagonista de la velada. El bajo eléctrico de Joni Losada se sumó con una evocación de Yo soy gitano, abriendo un recorrido por distintas etapas del universo musical del maestro.

La estructura del espectáculo fue reuniendo a los distintos integrantes del ambicioso elenco, aunque alternando entre números en solitario y en formación. Juan Habichuela Nieto aportó una de las primeras emociones con una pieza dedicada a Paco, antes de dejar paso al siempre elegante piano de Chano Domínguez, que también arremetió en soledad contra el destino como pocos pianistas del mundo saben hacer. Más tarde llegaron Josemi Carmona y Diego del Morao junto a Piraña, formando un sólido trío al que se incorporó María Terremoto para interpretar Zambra Gitana y Solo quiero caminar, dos de las páginas más reconocibles del repertorio del guitarrista algecireño.

La escenografía apenas variaba, más allá de la omnipresente fotografía de Paco y algunas imágenes que tampoco eran demasiado subversivas, sino del todo convencionales. En general, el formato terminó resultando excesivamente fragmentado. Los continuos cambios de formación provocaban pequeños tiempos muertos que rompían el ritmo del espectáculo, acercándolo por momentos más a la grabación de una gala televisiva con público que a un concierto concebido como una experiencia viva y continua.

No es que se racaneara la emoción. Uno de los momentos más delicados llegó con la cantaora onubense Sandra Carrasco, acompañada por Diego del Morao y Antonio Sánchez. Sin embargo, varios problemas de sonido empañaron su actuación. Los constantes acoples castigaron especialmente las voces de Carrasco y Duquende, mientras la ausencia de un cuerpo de palmas y jaleos en buena parte de los números con cante restó fuerza y espontaneidad a los pasajes más festivos.

Así transcurría el directo hasta que salió el bailaor Farru. Su intervención fue, probablemente, el punto de inflexión de la noche. Pasada ya la hora de actuación, el baile (y muy particularmente la conexión con Piraña -el más fino de la noche en todos los números-) consiguió despertar por fin a un público que hasta entonces había permanecido sorprendentemente contenido. Fue la primera vez que el teatro respondió con verdadero entusiasmo, poniéndose en pie.

En el tramo final, Diego del Morao (todo nervio y profundidad en sus momentos en solitario) volvió a quedarse acompañado únicamente por Piraña, antes de que Chano Domínguez regresara junto a Duquende para protagonizar otro de los momentos más celebrados de la velada.

Pero si hubo un nombre que terminó por conectar emocionalmente con el público fue Antonio Rey. Su solo condensó ese pellizco, esa sensibilidad y esa capacidad melódica que inevitablemente remiten al universo de Paco de Lucía. Con un emotivo trémolo —dedicado al cielo y al maestro— firmó el instante de mayor intensidad artística del concierto y consiguió levantar definitivamente a un teatro que encaró entonces una despedida mucho más festiva.

Pese al extraordinario nivel individual de todos los participantes, Paco de Lucía Legacy dejó una sensación agridulce. El talento nunca estuvo en cuestión. Sobre el escenario se reunieron algunos de los músicos que mejor han entendido y prolongado el lenguaje de Paco de Lucía. Lástima que aquello pareciera una sucesión de números, en vez de una reunión de estrellas.

La comparación con el homenaje celebrado en este mismo escenario en 2021 resulta inevitable. Aquella cita, con figuras como Jorge Pardo o Carles Benavent que estuvieron en el legendario quinteto de Paco, respiraba una mayor sensación de espontaneidad, de improvisación y de celebración colectiva. Esta nueva propuesta, pese a la calidad incuestionable de sus intérpretes, se mostró más encorsetada y menos emocionante de lo que cabría esperar cuando se invoca el legado de ese dios de la guitarra que fue Paco de Lucía.

Él, seguramente, habría tocado el Spain de Chick Corea en cuanto España metió anoche el segundo a Bélgica. Por la escuadra.

La Intervención General del Ayuntamiento de Córdoba ha vuelto a emitir un informe de fiscalización de disconformidad contra el procedimiento impulsado por el Instituto Municipal de Artes Escénicas (IMAE) de Córdoba para repartir 1,4 millones de euros en subvenciones destinadas a festivales y ferias culturales, de los que 1,2 millones corresponden a empresas privadas y otros 200.000 euros a entidades sin ánimo de lucro.

Se trata del cuarto informe desfavorable emitido por el órgano de control interno sobre este asunto, después de que durante 2025 y 2026 ya rechazara distintas fórmulas empleadas por el IMAE para financiar con 600.000 euros los festivales Córdoba Live y Califas Fest, y advirtiera de lo que ahora ha ocurrido: el órgano fiscalizador censura totalmente el plan de subvenciones porque vuelve a entender que detrás subyace la intención de realizar “una transferencia de fondos a posteriori para cubrir costes pasados”, al entender que pretende financiar actividades ya ejecutadas durante 2025.

El informe, firmado el pasado 7 de julio, mantiene tres reparos que motivan la fiscalización de disconformidad del expediente: la existencia de errores en el Plan Estratégico de Subvenciones, la inclusión de gastos realizados en 2025 dentro del periodo subvencionable y la insuficiente justificación del régimen europeo de ayudas de Estado.

Sin embargo, el aspecto más contundente del documento es el relativo a la posibilidad de subvencionar proyectos desarrollados entre el 1 de enero de 2025 y el 31 de diciembre de 2026. Según Intervención, aunque la Ley General de Subvenciones permite en determinados supuestos financiar actividades ya realizadas, esa posibilidad no puede interpretarse de forma aislada, sino en conexión con el principio de anualidad presupuestaria recogido en la Ley de Haciendas Locales.

El órgano fiscalizador sostiene que imputar al presupuesto de 2026 gastos correspondientes a un ejercicio ya cerrado “entra en conflicto con el principio de anualidad y temporalidad de los créditos presupuestarios”. A su juicio, las bases pueden admitir que determinados gastos comiencen antes de publicarse la convocatoria, pero no que se financien actividades correspondientes a un ejercicio completo ya concluido.

La interventora hace memoria

Pero el informe va mucho más allá del debate estrictamente jurídico. Intervención reconstruye toda la cronología seguida por el IMAE durante los dos últimos años para intentar financiar estos festivales y concluye que la convocatoria actual constituye un nuevo intento de sacar adelante unos proyectos que ya habían sido objeto de varios expedientes anteriores.

Recuerda así que en abril de 2025 el IMAE trató inicialmente de canalizar estas aportaciones mediante contratos de patrocinio publicitario, fórmula que fue descartada tras un informe desfavorable del Órgano de Apoyo a la Junta de Gobierno Local. Posteriormente se optó por modificar el Plan Estratégico de Subvenciones para introducir ayudas nominativas dirigidas a empresas privadas, una iniciativa que también recibió un informe contrario de Intervención, que ya entonces advirtió de que el objetivo parecía ser “dar un revestimiento formal a una aportación” destinada a proyectos que ya estaban ejecutados en gran medida.

El órgano de control recuerda igualmente que, en los últimos días de 2025, el IMAE intentó tramitar de urgencia esas subvenciones nominativas, aunque los expedientes fueron devueltos por contener errores y deficiencias que impedían su fiscalización.

Ya en 2026, prosigue el informe, el organismo modificó nuevamente el Plan Estratégico de Subvenciones para sustituir aquellas ayudas directas por una convocatoria en régimen de concurrencia competitiva destinada a festivales de gran formato, incrementando además la dotación económica precisamente en las cantidades que no pudieron concederse el año anterior y ampliando el periodo subvencionable hasta incluir 2025.

A la vista de todos esos antecedentes, Intervención sostiene que la nueva convocatoria no persigue realmente incentivar nuevas actividades culturales, sino financiar proyectos que ya fueron ejecutados.

Podría parecer que esta convocatoria se configura para dar cobertura a unos proyectos y beneficiarios que ya se encuentran previamente definidos

“La subvención busca promover la realización de una actividad de utilidad pública o interés social. Si la actividad ya se ha materializado y finalizado en ejercicios anteriores sin el paraguas de una convocatoria previa, el gasto carece de efecto incentivador. No se está fomentando nada; se está realizando una transferencia de fondos a posteriori para cubrir costes pasados”, afirma literalmente el informe.

Además, advierte de que no consta suficientemente acreditado que se respeten los principios de igualdad y libre concurrencia, ya que “más bien podría parecer que esta convocatoria se configura para dar cobertura a unos proyectos y beneficiarios que ya se encuentran previamente definidos”.

Junto a este reproche principal, Intervención también detecta otros dos incumplimientos. El primero afecta a la discrepancia entre las aplicaciones presupuestarias recogidas en el Plan Estratégico de Subvenciones y las incluidas en la convocatoria, entendiendo que el expediente no debía continuar hasta que el Pleno corrigiera formalmente ese error material.

El segundo cuestiona la fundamentación jurídica del régimen europeo de ayudas de Estado, al considerar insuficiente la referencia contenida en las bases al Reglamento europeo sobre ayudas culturales, cuya redacción no aparece adecuadamente actualizada ni justificada en el expediente.

Aunque estas tres cuestiones motivan la fiscalización de disconformidad, el informe incorpora además dos observaciones adicionales. Por un lado, recuerda que la convocatoria debía haberse tramitado preferentemente durante el primer trimestre del año y alerta del escaso margen temporal existente para resolverla antes del cierre presupuestario. Por otro, señala defectos formales en la firma de algunos informes incorporados al expediente.

El IMAE no se rinde y rechaza todos los reparos

Pese al contenido del informe, el IMAE ha decidido mantener íntegramente su criterio y continuar la tramitación del expediente. En un informe-propuesta elaborado por el Departamento de Administración del organismo, el servicio gestor sostiene que no comparte las conclusiones de Intervención respecto a la inclusión de actuaciones realizadas en 2025, la supuesta vulneración del principio de anualidad, la eventual predeterminación de beneficiarios ni las objeciones sobre ayudas de Estado.

Respecto al principal reproche, el IMAE argumenta que la propia Ley General de Subvenciones permite expresamente financiar actividades “ya realizadas” y recuerda que la Ordenanza Municipal de Subvenciones admite que las convocatorias incluyan actuaciones desarrolladas en el ejercicio corriente o en el inmediatamente anterior. A su juicio, el principio de anualidad no impide subvencionar actividades ejecutadas en 2025 porque la obligación presupuestaria del Ayuntamiento no nace cuando el beneficiario realiza el gasto, sino cuando se concede formalmente la ayuda y se reconoce la obligación de pago.

Para reforzar su posición, el IMAE acompaña su informe de una batería de ejemplos de convocatorias de subvenciones de otras administraciones que, a su juicio, demuestran que es una práctica habitual financiar actividades iniciadas o desarrolladas en el ejercicio anterior. Entre los precedentes citados figuran varias convocatorias del propio Ayuntamiento de Córdoba, como las ayudas al fomento del deporte del IMDECO, que financian actividades desarrolladas entre 2025 y 2026, o la convocatoria Transforma Córdoba 2025, cuyo periodo de ejecución comenzaba en diciembre de 2024 pese a sufragarse con cargo al presupuesto de 2025. El IMAE también menciona ayudas de los ayuntamientos de Madrid, Mijas, Segovia, Colmenar Viejo y Tres Cantos, así como convocatorias del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (INAEM) y del Institut Valencià de Cultura, todas ellas con periodos subvencionables que abarcan actuaciones iniciadas antes de la publicación de las respectivas convocatorias.

El organismo sostiene igualmente que la normativa específica en materia de subvenciones debe prevalecer sobre la legislación general de Haciendas Locales y cita jurisprudencia del Tribunal Supremo para defender esa interpretación. En relación con el supuesto error del Plan Estratégico de Subvenciones, el IMAE sostiene que se trataba únicamente de una rectificación material cuya existencia no justificaba paralizar el expediente y recuerda que el Pleno ya aprobó finalmente esa corrección el pasado 8 de julio.

El Consejo Rector del IMAE ha asumido ese informe de discrepancia y ha acordado elevarlo al Pleno municipal, órgano competente para resolver el conflicto entre el servicio gestor y la Intervención General. Mientras tanto, el organismo mantiene su intención de continuar la tramitación de la convocatoria, con el tiempo corriendo en contra de unas bases que ya van tarde para la mayoría del sector, e ignorando, por cuarta vez, los informes desfavorables del órgano fiscalizador del Ayuntamiento.

La decisión del Ayuntamiento de Córdoba de solicitar a la Junta de Andalucía que estudie el ejercicio del derecho de retracto sobre los antiguos cines de verano Delicias, Fuenseca y Olimpia ha reabierto un nuevo debate jurídico sobre el alcance real de esa figura prevista en la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía.

El alcalde, José María Bellido, remitió este miércoles un escrito a la Consejería de Cultura en el que sostiene que la Administración autonómica podría subrogarse en la compraventa de los tres inmuebles al considerar que se encuentran dentro del ámbito del Conjunto Histórico de Córdoba y que la transmisión se habría producido sin la comunicación previa prevista en el artículo 17 de la Ley 14/2007.

En el posterior Pleno, Bellido insistió varias veces en que es la Junta la que tenía ese derecho preferente a adquirir los tres cines sobre el Ayuntamiento, a pesar de que él mismo, como alcalde, renunció dos veces a ejercerlo sin mencionar dicha preferencia en ningún momento del proceso (ni en 2025, ni en 2026, cuando finalmente el empresario Antonio Amil compró los cines).

Este viernes, fuentes de la propia Delegación Territorial de Cultura y Turismo han confirmado a este periódico que ninguno de los cuatro cines de verano de Córdoba —Delicias, Fuenseca, Olimpia y Coliseo San Andrés— figura inscrito individualmente en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz ni forma parte de manera individual del Inventario de Bienes Reconocidos del Patrimonio Histórico Andaluz.

Ese dato resulta relevante porque el artículo 17 de la Ley de Patrimonio Histórico limita expresamente el derecho de tanteo y retracto a los bienes inscritos en el Catálogo General. En el caso concreto de los Conjuntos Históricos, como ocurre con el casco histórico de Córdoba, la norma restringe además esa posibilidad a tres supuestos: inmuebles inscritos individualmente en el Catálogo General, aquellos expresamente señalados en las instrucciones particulares o los que, además de encontrarse dentro del Conjunto Histórico, estén incluidos en los catálogos urbanísticos y formen parte del Inventario de Bienes Reconocidos del Patrimonio Histórico Andaluz.

La confirmación de la Junta implica que los antiguos cines no cumplen, al menos, dos de esos requisitos esenciales, al no estar inscritos ni en el Catálogo General ni en el Inventario autonómico. Queda por dilucidar si, por el hecho de que formen parte del Conjunto Histórico de Córdoba y que éste sí goce de protección patrimonail, le otorga al Gobierno Andaluz la capacidad de ejercer el derecho de retracto. Desde el Gobierno Andaluz, por el momento, solo han dicho que ésta es “una cuestión interpretable” que aún no se ha valorado.

Una cuestión ya planteada tras la compraventa

La posibilidad de que la Junta pudiera intervenir en la operación ya fue analizada por este periódico cuando se supo que se había formalizado la venta de los inmuebles el pasado mes de mayo. En aquel momento, Cordópolis consultó tanto con el Gobierno Andaluz como con expertos jurídicos que participaron en la operación.

Estos últimos transmitieron entonces que la notificación remitida a la Administración autonómica tuvo un carácter exclusivamente formal, al entender que la Junta carecía de herramientas legales para ejercer un derecho de adquisición preferente sobre unos inmuebles que no cuentan con protección patrimonial autonómica específica.

Esas mismas fuentes sostenían que la protección de los cines es exclusivamente urbanística. Los tres recintos aparecen recogidos en el Plan Especial de Protección del Casco Histórico (PEPCH) dentro del Catálogo de Bienes Protegidos con la calificación de “jardines públicos”, una figura que preserva el destino general de los espacios, pero que no equivale a su inscripción en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz ni en el Inventario de Bienes Reconocidos.

Esa protección urbanística impide determinadas transformaciones urbanísticas, pero no activa por sí sola el régimen de tanteo y retracto previsto en la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía. El Ayuntamiento, sin embargo, ahora sostiene que la Junta debería, como mínimo, estudiar si esto es así.

La interpretación del Ayuntamiento y la del propietario

El Ayuntamiento sostiene que concurren las circunstancias necesarias para que la Junta estudie el ejercicio del derecho de retracto y ha pedido formalmente a la Consejería que analice la operación. El portavoz del Gobierno municipal y presidente de la Gerencia de Urbanismo, Miguel Ángel Torrico, ha defendido desde que trascendió la compraventa que el Consistorio no podía intervenir directamente, en base a dos informes.

Esos dos informes son uno de 2024 del secretario del Pleno centrado en si el Consistorio podría llevar a cabo la actividad de cines de verano y otro de este año 2026 centrado en los efectos que tenía el cambio de propietario en el alquiler para eventos municipales de los cines que mantiene desde hace años el Gobierno Local. La realidad es que ninguno de esos dos informes mencionan en ninguna parte que es la Junta de Andalucía la que tiene preferencia en el derecho de tanteo y retracto.

Por su parte, el actual propietario insiste en que toda esta cuestión se estudió desde el principio y que la Junta de Andalucía no tiene el derecho de tanteo y retracto, que corresponde al Ayuntamiento por tener alquilados los cines hasta octubre (de hecho, Amil ha avanzado que en los próximos días volverá a ofrecerles el derecho de tanteo, ya que ha recibido una nueva oferta de 850.000 euros por los cines y entiende que el Consistorio tiene preferencia sobre el posible comprador).

En cualquier caso, el Ayuntamiento lo que ha pedido es que sea la Administración autonómica la que deba pronunciarse sobre esa interpretación jurídica y determinar si concurren o no los presupuestos legales para ejercer el retracto solicitado por el Ayuntamiento. Si la Junta dice que sí, técnicamente estaría dentro del plazo de seis meses para adquirirlos por 300.000 euros (ese fue el precio por los que los compró Antonio Amil a los herederos de Martín Cañuelo). Si dice que no, el capítulo se tendrá que dar por cerrado.

La Junta pide tiempo

Fuentes de la Consejería de Cultura consultadas por este periódico evitan adelantar cuál será el criterio jurídico definitivo sobre la petición remitida por el alcalde y recuerdan que el departamento acaba de iniciar una nueva etapa tras los recientes cambios en el Gobierno andaluz.

“Es un tema que se va a estudiar y que queremos ver con todas las garantías, pero es que aún no ha dado tiempo”, señalan las mismas fuentes, que piden paciencia hasta que el nuevo equipo de la Consejería de Cultura tome posesión y pueda analizar la documentación remitida por el Ayuntamiento antes de adoptar una decisión.

Efectivos del Servicio de Extinción de Incendios y Salvamento (SPEIS) y del Infoca han intervenido este viernes para sofocar un incendio declarado entre el polígono industrial de Pedroches y la Campiñuela, en Córdoba, según la información facilitada por el Centro Coordinador de Emergencias 112 Andalucía. Horas más tarde, el propio Infoca ha especificado que estas llamas han sido controladas.

Las primeras llamadas de aviso al 112 se han recibido sobre las 13:40 y situaban el fuego al final del Puente del Asland. Los alertantes indicaban que estaban ardiendo unos plásticos en la calle Artesanos, a la altura de las vías del tren, frente a la antigua fábrica de cementos Asland.

Posteriormente, otros ciudadanos han localizado el incendio en las inmediaciones de La Campiñuela, por lo que los servicios de emergencia han movilizado a los bomberos del SPEIS para extinguir las llamas.

Desde la Policía Local se ha trasladado al 112 que el incendio presentaba apariencia de afectar a una zona forestal, motivo por el que se ha dado aviso al Plan Infoca para que valore la situación y determine el posible riesgo.

Finalmente, el Plan Infoca ha activado un dispositivo que ha permitido controlar el incendio forestal declarado en el paraje de La Campiñuela. En concreto, ha movilizado a 27 efectivos por tierra, una autobomba y un helicóptero ligero para trabajar en la extinción del fuego, aunque ahora no hay ningún miembro en la zona.

El Servicio de Prevención y Extinción de Incendios y Salvamento (SPEIS) de Córdoba ha informado de que se ha dado por extinguido el incendio que se inició en la tarde de este jueves junto al polígono de Las Quemadas, y que afectó a la circulación por la vía del tren y a la carretera N-IV.

Según el SPEIS, el fuego quedó extinguido durante la noche y el retén estuvo refrescando la zona para descartar la posibilidad de que se reavive, ya que había troncos y ramas que seguían expulsando humo.

El retén que se quedó en el último turno del jueves ya ha vuelto a la base, si bien se está monitorizando el estado de la zona para asegurarse de que no hay nuevos conatos de incendio.

Los bomberos acudieron desde el parque de El Granadal sobre las 15:35 del jueves a sofocar un incendio declarado en una cuneta de la carretera antigua N-IV cercana a la salida hacia el tanatorio, según indicaban numerosos alertantes al servicio de Emergencias 112, ya que el fuego había provocado una intensa humareda.

Fuentes municipales confirmaron a este periódico que el humo, dispersado por las rachas de viento de esa tarde, había afectado al tráfico y se había cortado la circulación en la antigua Nacional IV, al no existir visibilidad. Además, se trazó una línea de seguridad para evitar que el tanatorio fuera afectado, sin que fuera necesario su desalojo.

Por su parte, Adif informó de que la humareda llegó a provocar que se supendieran los trenes de la línea Córdoba-Alcolea, afectando también a los trenes de Alta Velocidad entre Madrid y Andalucía.

Sobre las 20:28, Adif indicó que la incidencia se había solucionado y que la circulación de trenes tendía a normalizarse. Y fuentes municipales confirmaron que el tráfico por carretera quedaba abierto a las 20:41, quedando sofocado el incendio mientras un retén de bomberos permanecía en el lugar.

Se activó, además de a los bomberos, a la Guardia Civil de Tráfico y a la Policía Local, siendo también avisado de manera preventiva el dispositivo de lucha contra incendios del Infoca, que finalmente intervino tambié con un grupo de siete bomberos forestales y un camión autobomba.

El Festival de la Guitarra bajará el telón este sábado tras celebrar su 45 edición. En los próximos días, se nos dirá que ha sido un éxito. Habrá rueda de prensa y, casi con toda seguridad, se volverán a poner sobre la mesa los datos de taquilla. Si se superan las 25.000 entradas —algo que no ocurre desde 2018—, se venderá como un triunfo. Si no, ya se encontrará otra manera de presentar el balance: el año pasado el argumento fue la media de espectadores por espectáculo.

Personalmente, me parece un error medir el éxito de un festival hecho desde lo público y que ofrece música en directo a precios razonables por el número de entradas vendidas. Ese no debería ser el baremo con el que una institución pública pretenda competir —si es que ese es realmente el objetivo— en un mercado tan hipertrofiado como el de los festivales. Entre otras cosas porque a ningún festival privado se le exige rendir cuentas públicamente sobre sus cifras de asistencia, ni se cuestionan los datos que ofrece.

Esta edición ha tenido aciertos y errores. Como todas. Lo que resulta difícil de discutir es que ha habido calidad, aunque esa calidad no siempre coincida con los gustos de cada uno. Rycardo Moreno, Vicente Amigo, José Antonio Rodríguez, Cañizares, Paco Peña, el dream team reunido este viernes para el espectáculo dedicado a Paco de Lucía, Los Planetas o Lagartija Nick son nombres que, por sí solos, sostienen un festival que quiera rendir homenaje a la guitarra. Basta con echar un vistazo a otros festivales similares para comprobarlo.

A ello se ha sumado una apuesta especialmente interesante por el bajo eléctrico con Juanfe Pérez, Stanley Clarke y MonoNeon, tres conciertos que han ampliado el concepto de la guitarra y han invitado al público a explorar nuevos territorios sonoros.

Donde quizá la programación ha mostrado más debilidades ha sido en las propuestas dirigidas al gran público. Salvo Siloé, ninguno de los grandes nombres más cercanos al pop consiguió llenar La Axerquía. Aunque el verdadero espanto de esta edición ha sido incluir en la programación un concierto tributo a Dire Straits. Es absolutamente indiferente que se llenara el Gran Teatro, un concierto tributo es una propuesta absolutamente impropia de un festival que aspira a ser un referente cultural y no una sucesión de espectáculos de consumo rápido.

El Festival de la Guitarra se despedirá este sábado con un estreno absoluto: un homenaje a la gran Blanca del Rey. Y, como suelo decir, conviene fijarse en la letra pequeña del cartel. A veces, los nombres que no aparecen en el cartel son tan o más importantes que los que sí están.

Y, solo de cuando en cuando, compensan la sensación tan cordobesa de creerse programador del festival de la guitarra cada vez que anuncian el cartel.

En loop

Ahora que todo es luz y calor, vengo con lo contrario: Exhale es el esperado encuentro entre Batu y Donato Dozzy, dos figuras bastante fascinantes dentro la electrónica contemporánea (el primero, joven y vinculado al dubstep y la bass music, el segundo, veterano, artífice de algunos de los mejores trabajos techno europeos de este siglo). Fruto de una colaboración nacida de la improvisación y consolidada en el estudio de Dozzy en Roma, el álbum explora un territorio donde el techno, el dubstep, el ambient y la experimentación son las cuatro patas de una mesa, construidoa a partir de la precisión rítmica, la tensión y una constante sensación de movimiento.

A lo largo de ocho piezas, ambos productores ponen en común sus universos sonoros sin renunciar a su identidad. Las texturas hipnóticas y la profundidad atmosférica características de Dozzy se entrelazan con la energía rítmica y el minucioso trabajo de diseño sonoro de Batu. Exhale es todo menos un disco veraniego. O podría serlo, si tu idea de verano es perderte en una cueva remota y fría.

El delegado de Seguridad y Vía Pública del Ayuntamiento de Córdoba, Jesús Coca, ha evitado aclarar este jueves si el Consistorio conserva las imágenes de las cámaras de videovigilancia de las zonas donde, días antes de las elecciones andaluzas, aparecieron los carteles anónimos que desincentivaban el voto al PSOE usando la imagen de la exalcaldesa Isabel Ambrosio.

Tras responder a una pregunta por escrito en el pasado Pleno, este jueves la cuestión ha sido formulada de forma oral por el concejal del PSOE José Antonio Romero, quien ha recordado que, tras la denuncia presentada por Ambrosio en el juzgado, el portavoz socialista solicitó al equipo de gobierno que preservara las grabaciones de las cámaras de la Policía Local y de Movilidad.

Romero ha reprochado que el gobierno municipal respondiera únicamente que las imágenes no habían sido solicitadas por el juzgado y ha insistido en que la cuestión no era esa. “La pregunta de hoy no es si se la han solicitado del juzgado o no, es si, tal como el portavoz del Grupo Socialista cuestionó, se han guardado esas imágenes”, ha planteado.

En su respuesta, Coca no ha contestado expresamente a esa cuestión y se ha limitado a afirmar que “por normativa de seguridad privada tiene que hacerse la petición vía judicial, que no ha llegado todavía”.

Tras esa contestación, el edil socialista ha interpretado que las imágenes no fueron conservadas. “Entiendo, entonces, por su respuesta, que no se han guardado las imágenes”, ha señalado.

Durante el debate, Romero ha asegurado además haber visto “personalmente” un vehículo con el logotipo del Ayuntamiento y de la empresa pública Cecosam que, según ha dicho, era el mismo que utilizaban quienes colocaban los carteles contra Isabel Ambrosio. Por ello, ha reclamado conocer cuándo fue utilizado ese vehículo, quién lo conducía y quién estaba colocando los carteles, al tiempo que ha anunciado que el Grupo Socialista solicitará por escrito toda la información relativa a ese coche y a su utilización durante aquellos días.

Por su parte, Coca ha evitado pronunciarse sobre esas afirmaciones y ha manifestado que el propio gobierno municipal también tiene interés en esclarecer los hechos. “A nosotros nos gustaría saber también quién y cuál es ese coche, en el supuesto. O sea, que nos unimos a la petición del señor Romero”, ha concluido el delegado de Seguridad.

El propietario de los cines de verano Delicias, Fuenseca y Olimpia, Antonio Amil, volverá a ofrecer al Ayuntamiento de Córdoba el derecho de tanteo sobre los tres inmuebles, esta vez a partir de una oferta de compra de 850.000 euros presentada por una asociación cordobesa vinculada a las artes escénicas.

Según ha explicado el empresario en declaraciones a Cordópolis, el escrito será registrado entre este viernes y comienzos de la próxima semana y permitirá al Consistorio decidir si iguala las condiciones económicas de la operación para adquirir los espacios.

Amil asegura que la entidad interesada desarrolla desde hace años su actividad en Córdoba y ha diseñado un proyecto cultural que compatibiliza la conservación de los antiguos cines con una programación estable de artes escénicas y actividades para los barrios. Aunque ha rehusado identificar a la asociación hasta que se formalice la comunicación al Ayuntamiento, sostiene que se trata de una iniciativa “muy atractiva” para la ciudad y que él mismo continuaría vinculado al proyecto como colaborador.

Asimismo, el propietario afirma que ha rechazado otras ofertas de compra porque considera que esta propuesta garantiza la continuidad del uso cultural de los tres recintos. “Queremos que esos espacios sigan teniendo cultura”, ha señalado Amil, que sostiene que esta nueva operación supone, a su juicio, que el Ayuntamiento sí dispone ahora de una vía para hacerse con los inmuebles si realmente existe voluntad política.

Fórmulas administrativas

“Le vamos a hacer llegar al Ayuntamiento un nuevo derecho de tanteo para que decida si quiere comprar o no los espacios”, ha insitido, antes de discrepar de la interpretación jurídica defendida por el equipo de gobierno municipal en torno al derecho de retracto.

Mientras el Ayuntamiento sostiene que únicamente la Junta de Andalucía podría ejercer esa facultad sobre los inmuebles, Amil insiste en que la Administración autonómica carece de esa competencia porque los cines no están declarados individualmente como bienes protegidos dentro del Catálogo al que hace mención la Ley de Patrimonio. El Ayuntamiento, según el equipo jurídico, sí que tiene ese derecho, puesto que mantiene un alquiler sobre dos de los tres espacios (y que sigue vigente hasta octubre, mes a partir del cual no se renovará).

Respecto al futuro de los cines, mantiene que el cierre de este verano no responde a una falta de interés empresarial, sino a la imposibilidad de obtener las autorizaciones necesarias para proyectar películas con seguridad jurídica. A su juicio, existen fórmulas administrativas para compatibilizar la actividad cinematográfica durante los meses estivales con el resto de usos culturales previstos para estos espacios.

Finalmente, el propietario asegura que continuará buscando soluciones que permitan mantener el carácter cultural de los tres antiguos cines de verano, ya sea mediante la adquisición por parte del Ayuntamiento o a través del proyecto impulsado por la asociación cordobesa interesada en la compra.

La defensa del futuro de los cines de verano de Córdoba volvió este jueves al Pleno municipal con un debate marcado por un amplio consenso sobre la necesidad de preservar este patrimonio singular, aunque con profundas discrepancias sobre cómo hacerlo y, sobre todo, sobre la gestión que el Gobierno municipal ha realizado en los últimos años.

El debate llegaba después de un nuevo giro de guion, conocido este mismos jueves, tras hacerse pública una carta del alcalde, José María Bellido, reclamando a la Junta de Andalucía que ejerza el derecho de tanteo y retracto y adquiera los cines Delicias, Fuenseca y Olimpia. Aunque desde el PP han insistido en que esta acción no es un cambio de postura, todos los grupos políticos y también la ciudadanía presente en el Pleno, lo han interpretado de ese modo, y eso ha ayudado a que, por encima de las fórmulas, vuelva a quedar claro en que hay unanimidad en la necesidad de preservar y proteger los cines de verano.

El debate ha sido largo, pero menos bronco de lo esperado. La novedad, otro golpe de efecto no previsto, llegó al final, cuando el alcalde hizo uso de la palabra para lanzar una propuesta: crear una mesa o comisión de seguimiento integrada por los grupos políticos y la coordinadora SOS Cines de Verano con el objetivo de supervisar el cumplimiento de los acuerdos plenarios y “reconstruir la confianza”.

Antropología y etnografía

La sesión comenzó con la intervención de la antropóloga Mónica Alonso, una de las impulsoras de la solicitud para declarar Bien de Interés Cultural (BIC) los cuatro cines de verano de Córdoba. Alonso defendió que la propuesta municipal de convertir estos espacios en refugios climáticos con proyecciones culturales puede ser compatible con su protección patrimonial, aunque insistió en que resulta “imperativo” iniciar cuanto antes la declaración BIC.

Recordó que Córdoba es la única ciudad española que conserva cines de verano en su Casco Histórico y definió estos espacios como “patios culturales que prolongan el patio cordobés a escala de barrio”, además de constituir “una respuesta arquitectónica única al clima de nuestra ciudad”. A su juicio, la ciudad tiene ante sí una oportunidad para convertirse en un referente europeo en la conservación del patrimonio etnológico. “Protegerlos no los frena, los dignifica y garantiza su valor social”, afirmó, antes de señalar que el actual Ayuntamiento puede pasar a la historia como el que salvó un patrimonio único.

Luego arrancó el debate político el portavoz de Hacemos Córdoba, Juan Hidalgo, que atribuyó el cambio de posición del Gobierno municipal a la presión ejercida por la plataforma ciudadana SOS Cines de Verano. “Han conseguido doblar la cuchara de un Gobierno con mayoría absoluta”, afirmó, recordando que Bellido pasó de considerar el problema “irresoluble” a pedir ahora la intervención de la Junta de Andalucía.

Hidalgo reprochó además al Ejecutivo local que no haya desarrollado la moción aprobada por unanimidad en 2023 para instar a la Junta a iniciar la declaración BIC y acusó al alcalde de haber renunciado en dos ocasiones (y de forma “irregular”, a su juicio) al ejercicio del derecho de tanteo y retracto sobre los cines. A su juicio, el Ayuntamiento ha mantenido durante estos años una voluntad clara de abandonar estos espacios.

Frente a esas críticas, el portavoz del PP, Miguel Ángel Torrico, aseguró compartir “al cien por cien” la exposición realizada por Mónica Alonso y reconoció que el Gobierno municipal ha tenido “un déficit de explicación” sobre su hoja de ruta. Defendió que siempre se ha actuado conforme a la legalidad y sostuvo que la intención del Ejecutivo ha sido recuperar estos espacios como refugios climáticos que mantengan un uso cinematográfico de carácter cultural, pero no de exhibición comercial.

“No podemos proyectar Torrentes”, resumió Torrico para diferenciar el modelo planteado por el Ayuntamiento del funcionamiento tradicional de los cines comerciales. Asimismo, insistió en que corresponde a la Junta de Andalucía iniciar la declaración BIC y ejercer, si lo considera oportuno, el derecho de tanteo y retracto previsto en la Ley de Patrimonio.

Desde el Grupo Socialista, Antonio Hurtado abrió su intervención recordando la figura de Martín Cañuelo y calificando de “quijotesca” su labor en defensa de los cines de verano. Después cargó contra Bellido, al que acusó de convertir el Casco Histórico en “un dormitorio para turistas y despedidas de soltero”, y aseguró no confiar en el Gobierno municipal tras las renuncias al derecho de tanteo y retracto, que considera carentes de justificación técnica y jurídica. El portavoz socialista defendió la expropiación como la vía más adecuada para garantizar la conservación de los cines y anunció que ha puesto la actuación municipal en manos de abogados para analizarla.

La portavoz de Vox, Marta León, coincidió en considerar los cines de verano parte de la identidad cultural de Córdoba y mostró su sorpresa porque la petición a la Junta para ejercer el derecho de tanteo y retracto no se hubiera realizado antes de este jueves. No obstante, otorgó al Gobierno municipal un “voto de confianza”, aunque advirtió de que su grupo permanecerá vigilante para comprobar el cumplimiento de los acuerdos.

Segundo y tercer turno

El debate mantuvo la tensión durante los sucesivos turnos de palabra. Torrico pidió a la oposición mirar “más hacia adelante que hacia atrás” y aseguró que el Ayuntamiento cumplirá la moción aprobada. Hurtado replicó que el cambio de posición del PP responde únicamente al intento de apagar “el incendio que ustedes mismos han provocado” y reveló que ya en 2023, él mismo había trasladado al Ayuntamiento la disposición de los herederos de Martín Cañuelo a vender los cines al consistorio, que no dio entonces ningún paso hacia ello.

Por su parte, Hidalgo habló de “cinismo político” por parte del Gobierno municipal y sostuvo que el cambio de rumbo solo se ha producido gracias a la presión ciudadana. En su última intervención propuso además reconocer la figura de Martín Cañuelo incorporando su archivo personal al Archivo Municipal y honrando su nombre en algún espacio de la ciudad.

El encargado de cerrar el debate fue el alcalde, José María Bellido, que agradeció el trabajo desarrollado por Mónica Alonso e hizo un repaso cronológico del cumplimiento de la moción aprobada en 2023. Reiteró que la competencia principal para ejercer el derecho de tanteo y retracto corresponde a la Administración autonómica y justificó el cambio de escenario señalando que ahora concurren circunstancias nuevas, ya que el propietario ha dejado de ejercer la actividad y carece de licencia, lo que abre el plazo legal para que la Junta pueda ejercer el retracto. Posteriormente, añadió, será necesario modificar el planeamiento urbanístico vigente porque “no nos convence el actual”.

El alcalde rechazó además las acusaciones de haber favorecido la especulación urbanística y recordó que fue su Gobierno quien rechazó el proyecto de aparcamientos previsto para esos suelos. Finalmente, admitió que es necesario recuperar la confianza entre los distintos actores implicados y lanzó una propuesta que marcó el cierre del debate: impulsar una mesa de trabajo con representación de todos los grupos municipales y de la coordinadora SOS Cines de Verano para supervisar el cumplimiento de la moción y acompañar el proceso de recuperación de estos espacios.

En las votaciones posteriores, la moción presentada por el PSOE fue rechazada con los votos en contra del PP, el apoyo del PSOE y Hacemos Córdoba y la abstención de Vox. La iniciativa del PP salió adelante gracias a los votos favorables de populares y Vox, mientras PSOE y Hacemos Córdoba optaron por la abstención. Por último, la propuesta de Hacemos Córdoba fue rechazada al votar en contra el PP, con el apoyo de Hacemos y PSOE y la abstención de Vox.

La moción aprobada es la siguiente:

El Ayuntamiento de Córdoba ha solicitado formalmente a la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía que valore el ejercicio del derecho de retracto sobre la compraventa de los cines de verano Delicias, Fuenseca y Olimpia, situados en el Casco Histórico de la ciudad, al considerar que podrían concurrir las circunstancias previstas en la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía para proteger este patrimonio.

En un nuevo giro de guion, el alcalde de Córdoba, José María Bellido, ha remitido este miércoles un escrito a la Consejería en el que pone en conocimiento de la Administración autonómica la transmisión de estos tres inmuebles, que tuvo lugar el pasado mes de marzo. Entiende el regidor que al estar ubicados en el Conjunto Histórico de Córdoba, están incluidos en el ámbito del Plan Especial de Protección del Casco Histórico y del Inventario de Bienes Reconocidos del Patrimonio Histórico Andaluz, lo que faculta a la Consejería para adquirirlos por el precio al que se vendieron (300.000 euros).

El Ayuntamiento entiende que, según la información que venía en la escritura de compraventa, la transacción se habría formalizado sin que se hubiera realizado la notificación previa a la Consejería competente en materia de patrimonio histórico, un trámite exigido por el artículo 17 de la Ley 14/2007, de Patrimonio Histórico de Andalucía cuando se transmiten inmuebles protegidos.

Ante esta situación, el Consistorio ha solicitado a la Junta que lleve a cabo las actuaciones de comprobación e instrucción que considere oportunas y que valore, en su caso, el ejercicio del derecho de retracto previsto en la legislación autonómica. Este mecanismo permite a la Administración subrogarse en la posición del comprador cuando no se ha cumplido con la obligación legal de comunicación previa o cuando la transmisión se ha producido en condiciones distintas de las notificadas.

Sin embargo, este periódico ya abordó este asunto en los días posteriores a la toma de conocimiento de la compraventa de los inmuebles. En aquel entonces, fuentes jurídicas implicadas en la operación, aseguraron que esa parte de la escritura y la posterior notificación de la transacción al Gobierno Andaluz tuvo un carácter meramente formal o de cortesía, ya que la Junta no tendría herramientas legales para intervenir de forma preferente en la transmisión de los inmuebles, al no estar los cines incluidos en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz ni en el Inventario de Bienes Reconocidos del Patrimonio Histórico Andaluz.

Torrico recuerda los informes jurídicos que impidieron al Ayuntamiento ejercer el retracto

El portavoz del Gobierno municipal y presidente de la Gerencia Municipal de Urbanismo, Miguel Ángel Torrico, ha defendido que la iniciativa remitida a la Junta confirma la posición que el equipo de gobierno ha mantenido desde el inicio del debate sobre los antiguos cines de verano. Torrico ha reiterado que el Ayuntamiento “no podía” ejercer el derecho de tanteo y retracto sobre los inmuebles, ya que, según los informes jurídicos de los que dispone el Consistorio, la competencia corresponde a la Junta de Andalucía en aplicación del artículo 17 de la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía.

En este sentido, ha explicado que el escrito enviado por el alcalde persigue que sea la Administración autonómica la que estudie la posibilidad de ejercer ese derecho dentro del plazo legal de seis meses desde que tuvo conocimiento de la transmisión de los inmuebles.

El portavoz municipal ha señalado que la Junta ya ha trasladado verbalmente al Ayuntamiento su disposición a analizar esta posibilidad, aunque deberá completar previamente todos los informes jurídicos, administrativos y económicos que resulten necesarios antes de adoptar una decisión.

Asimismo, Torrico ha vuelto a apelar a los informes jurídicos para justificar que el Ayuntamiento tampoco podía acogerse al derecho de tanteo previsto en la legislación de arrendamientos, al tratarse de una explotación temporal de los cines de verano y no de un arrendamiento permanente. Según ha recordado, la única vía que el Consistorio podía explorar era una eventual adquisición por derecho privado, posibilidad que fue planteada al empresario en una reunión mantenida a principios del pasado mes de junio.

Finalmente, ha defendido que el objetivo del Gobierno municipal pasa por recuperar estos espacios para usos ciudadanos compatibles con su protección patrimonial, como refugios climáticos, actividades vecinales y culturales y, siempre dentro de los límites que permita la legislación vigente, la celebración de proyecciones cinematográficas durante la temporada estival.

A la espera de La Odisea, de Christopher Nolan, la gran apuesta comercial de julio en los cines llega de la mano de Disney con Vaiana, la adaptación en imagen real (live action) del clásico contemporáneo de animación. Dirigida por Thomas Kail, la película devuelve al público a Motunui con la debutante Catherine Lagaʻaia como la intrépida navegante y con Dwayne Johnson (Jumanji: Bienvenidos a la jungla, Fast & Furious 7, Black Adam) recuperando su papel de Maui tras haberle puesto voz en la versión animada original y en la secuela.

La película narra el viaje de Vaiana más allá del arrecife de su isla de Motunui hasta llegar al semidiós Maui (Dwayne Johnson) con la idea de convencerlo para que le ayude a devolverle la prosperidad a su pueblo.

El cine español estará representado este fin de semana por Haciendo amigos, la nueva comedia de David Marqués (Campeonex, El club del paro). La historia reúne a Quim Gutiérrez (Primos), Antonio Resines (Los Serrano, La buena estrella) y Megan Montaner (30 monedas, El secreto de Puente Viejo) en una divertida confusión que lleva a dos atracadores a esconderse en un grupo de teatro formado por personas con discapacidad, iniciando una convivencia que terminará cambiando su forma de ver la vida.

Desde Francia llega La copia perfecta, un thriller dirigido por Jean-Paul Salomé (La sindicalista, Mamá María) e inspirado en la historia real de uno de los mayores falsificadores de billetes de la Europa de posguerra. Reda Kateb (Un profeta) interpreta al brillante Jan Bojarski, mientras Sara Giraudeau (Le Bureau des Légendes) participa en un relato donde la persecución policial termina convirtiéndose en un intenso duelo psicológico.

La cuota europea se completa con la alemana Marielle lo sabe todo, dirigida por Frédéric Hambalek, que se pudo ver en la última Berlinale. La película convierte un elemento fantástico en una sátira sobre las relaciones familiares cuando la hija de un matrimonio aparentemente perfecto desarrolla poderes telepáticos capaces de descubrir todos los secretos de sus padres. Julia Jentsch (Sophie Scholl: Los últimos días) y Felix Kramer (Dark) protagonizan esta mezcla de comedia incómoda y drama sobre las mentiras cotidianas.

El Mayo Festivo cordobés es, sin lugar a dudas, la temporada alta en Córdoba, y uno de los grandes reclamos turísticos de la primavera andaluza. Pero, como todo, no es un evento que sea inmune a los cambios. Y es que, según la Estadística de Movimientos Turísticos en Fronteras del Instituto Nacional de Estadística (INE), en los últimos tres mayos (2024, 2025 y 2026), cada vez se escucha más italiano entre los Patios, las Cruces y la Feria de Córdoba.

Aunque Francia sigue siendo el principal mercado emisor de visitantes extranjeros, Italia es el país que más ha crecido en los tres últimos ejercicios, tras analizar la citada estadística. Globalmente, los datos muestran que Córdoba ha pasado de recibir 15.836 turistas internacionales en mayo de 2024 a 19.467 en 2026, un incremento cercano al 23%. Como siempre, Europa continúa siendo el gran motor del turismo extranjero y concentra más del 90% de los visitantes internacionales.

Dentro de este crecimiento destaca especialmente Italia. Los turistas italianos han aumentado de 2.242 en 2024 a 3.137 en 2026, un crecimiento cercano al 40%, acercándose cada vez más a Francia. De hecho, la distancia entre ambos mercados se ha reducido de forma notable, reflejando el creciente interés del público italiano por vivir celebraciones como la Batalla de las Flores, las Cruces de Mayo, el Festival de los Patios o la Feria de Nuestra Señora de la Salud.

El mercado francés, por su parte, mantiene una notable fidelidad. Es, históricamente y sin que nadie le tosa, el que mantiene el liderazgo todo el año. También en mayo, en el que sumó 3.550 visitantes este último año. Sus cifras permanecen prácticamente estables durante el periodo analizado, sin bajar de los 3.000. De hecho, entre Francia e Italia concentran cerca del 40 % del turismo europeo que llega a Córdoba en mayo.

Otros mercados europeos e internacionales

Por su parte, también muestran una evolución positiva otros mercados europeos como Bélgica, Austria o Irlanda, mientras que Alemania, Dinamarca y Grecia registran ligeros descensos respecto a ejercicios anteriores. Europa sigue concentrando la práctica totalidad del turismo internacional que visita Córdoba durante mayo, aportando más del 90 % de los viajeros extranjeros. La consolidación de estos mercados confirma el creciente posicionamiento internacional del Mayo Festivo, cuya combinación de patrimonio, tradición y cultura continúa despertando un notable interés fuera de España.

Más allá de Europa, los mercados de largo radio continúan ganando protagonismo. América mantiene a Estados Unidos, México y Canadá como principales emisores de turistas hacia Córdoba, mientras que Brasil y Colombia figuran entre los países con mejor evolución reciente. En Asia, Japón, China y Corea del Sur consolidan su recuperación y muestran el creciente interés del mercado asiático por un destino que combina patrimonio mundial, tradición y experiencias culturales singulares.

En el mercado nacional, la evolución ha sido diferente. Tras alcanzar los 154.442 turistas en mayo de 2024, la ciudad registró un descenso hasta los 132.238 en 2025, recuperándose este año hasta los 145.055 visitantes. Aunque todavía no se alcanzan las cifras récord de hace dos años, la recuperación es evidente.

Andalucía continúa siendo, con mucha diferencia, el principal mercado emisor, aportando más de 63.700 turistas en mayo de 2026, seguida por Castilla-La Mancha, Cataluña, la Comunitat Valenciana y Extremadura. Entre ellas destaca el crecimiento continuado de Extremadura y la recuperación de Castilla-La Mancha, mientras que Cataluña y la Comunitat Valenciana siguen siendo dos de los mercados que más visitantes aportan, aunque todavía por debajo de los niveles registrados en 2024.

En conjunto, la evolución de los tres últimos mayos confirma una doble tendencia: el mercado nacional recupera impulso, mientras el turismo internacional continúa creciendo de forma sostenida y diversificando sus mercados de origen. Italia simboliza mejor que ningún otro país ese crecimiento, convirtiéndose en el gran protagonista del auge internacional del Mayo Festivo cordobés.

El artista sueco Jay-Jay Johansson, una de las voces más reconocibles del pop electrónico europeo de las últimas décadas, será uno de los grandes protagonistas de la edición 2026 de Noches Eclécticas de Viana, el ciclo de conciertos que volverá a convertir el Patio de Columnas del Palacio de Viana en un escenario para propuestas musicales de primer nivel.

Según el cartel anunciado por la organización, Johansson actuará el viernes 25 de septiembre, poniendo el broche final a un programa que también contará con Las Migas y Alice Wonder durante los dos viernes anteriores.

Con una trayectoria iniciada en los años noventa, Jay-Jay Johansson ha construido una carrera marcada por la elegancia de su voz, el jazz, la electrónica, el trip hop y el pop de autor. El músico sueco alcanzó reconocimiento internacional con discos como Whiskey (1996), Tattoo (1998) o Poison (2000), consolidándose como uno de los artistas europeos más personales de su generación. En sus trabajos más recientes (el último es Backstage, de hace apenas un año) ha mantenido esa mezcla de sofisticación sonora y melancolía que lo ha convertido en un habitual de los festivales y auditorios del continente.

El ciclo arrancará el 11 de septiembre con Las Migas, formación flamenca femenina distinguida con dos premios Grammy Latinos y convertida en una de las principales referencias de la fusión entre flamenco y músicas del mundo.

Una semana después, el 18 de septiembre, será el turno de Alice Wonder, una de las voces más destacadas del panorama nacional. La artista madrileña ha evolucionado desde el indie y el folk pop alternativo, hasta lograr ser una de las voces más personales de la escena musical española.

Los tres conciertos se celebrarán en el Patio de Columnas del Palacio de Viana, con inicio previsto a las 21.30 horas y apertura de puertas a las 21.00 horas. El precio de las entradas será de 15 euros, pudiéndose adquirir tanto en la web del Palacio de Viana como en las propias instalaciones.