La Comisión Provincial de Patrimonio Histórico, adscrita a la Delegación de Cultura, Patrimonio Histórico y Deporte de la Junta de Andalucía en Córdoba y presidida por el delegado territorial, Eduardo Lucena, ha informado favorablemente el proyecto de ampliación de la red hidráulica de protección contra incendios en la planta baja de la Mezquita Catedral. La intervención, según ha informado la Administración autonómica en una nota, está destinada a reforzar la seguridad de este bien patrimonial excepcional, mediante la implantación de nuevos puntos de suministro de agua para la actuación de los servicios de emergencia.

El proyecto contempla la extensión de la red contra incendios ya existente en las cubiertas del monumento con el fin de dotar a la planta baja de tomas de agua que permitan la conexión de mangueras en caso de siniestro. Esta mejora responde a la necesidad detectada durante las labores de extinción del incendio registrado en agosto del pasado año, cuando fue necesario que un vehículo de bomberos accediera al interior de la sala de oración al no existir hidrantes en el interior del edificio.

Además el proyecto prevé la instalación de una red hidráulica completamente soterrada, una solución para garantizar la máxima integración con el inmueble histórico. De este modo, se ha descartado la colocación de bocas de incendio equipadas por el impacto visual y físico que supondrían sobre el monumento.

La nueva infraestructura estará formada por un anillo interior de tubería de acero galvanizado que rodeará el crucero de la Mezquita Catedral. La red discurrirá bajo el pavimento y contará con doce arquetas equipadas con tomas siamesas, cuyas tapas estarán realizadas con la misma solería existente, preservando así la imagen y percepción del conjunto monumental. Además, dispondrá de una doble alimentación de agua, conectada tanto a la acometida existente junto a la Puerta de Santa Catalina como a la nueva sala de bombas situada en el Patio de los Naranjos.

La Comisión Provincial de Patrimonio ha valorado que la actuación se encuentra plenamente justificada por razones de seguridad y protección del bien cultural. En este sentido, considera que la intervención contribuye a reducir los riesgos asociados a un posible incendio y se ajusta a los criterios establecidos en la legislación patrimonial andaluza para actuaciones de rehabilitación destinadas a adaptar los bienes culturales a las necesidades de conservación y seguridad.

La propuesta presenta un impacto visual muy reducido al tratarse de una instalación enterrada. No obstante, dado que las obras implican la apertura de zanjas y la intervención en el subsuelo del monumento, donde pueden existir restos arqueológicos y otros elementos patrimoniales, la autorización incorpora una serie de prescripciones destinadas a garantizar la adecuada protección de estos valores.

Entre ellas, se establece la obligatoriedad de realizar los trabajos bajo control arqueológico, adoptando en cada fase de la obra las medidas necesarias para minimizar cualquier afección al patrimonio histórico. Asimismo, se deberá comunicar el inicio de la intervención y, una vez finalizados los trabajos, presentar una memoria acompañada de documentación fotográfica que recoja el desarrollo completo de la actuación, el resultado final obtenido y el correspondiente programa de mantenimiento de la instalación.

La Mezquita Catedral constituye uno de los principales referentes del patrimonio histórico y artístico de Andalucía. Declarada Monumento Nacional Histórico-Artístico en 1882, cuenta con la máxima protección patrimonial como Bien de Interés Cultural (BIC) y forma parte de la Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco. La actuación aprobada permitirá seguir avanzando en la conservación preventiva de este monumento único, compatibilizando las necesidades de seguridad con la preservación de sus excepcionales valores históricos, arqueológicos y arquitectónicos.

El Cabildo Catedral de Córdoba ha inaugurado este miércoles la restaurada Puerta de San Ildefonso de la Mezquita-Catedral, marcando el final de un exhaustivo proyecto de conservación que dio comienzo hace año y medio, el 11 de febrero de 2025, y que se ha desarrolado tras las intervenciones de emergencia acometidas previamente, en los años 2018 y 2022, para asegurar el recinto.

Según ha informado la institución capitualar en una nota, el estado inicial de la portada presentaba patologías severas, tales como disgregación del material, fisuras, desprendimientos y, especialmente, el daño provocado por morteros y cementos incompatibles aplicados en restauraciones del pasado.

Los especialistas han retirado selectivamente estos añadidos y han empleado técnicas de limpieza combinadas, incluyendo microproyección y tecnología láser, adaptando el método al estado de cada material.

A lo largo del proceso, el equipo de restauración ha realizado importantes hallazgos. Así, al retirar antiguos revestimientos, afloraron restos que podrían pertenecer a una estructura históricamente adosada a la fachada, los cuales han sido preservados para su estudio arqueológico.

Además, en las dovelas del dintel oriental, el desmontaje de una de las piezas permitió documentar el sistema constructivo empleado en una intervención histórica atribuida al escultor Mateo Inurria.

Especialmente relevante ha sido la localización de indicios de policromía en el tímpano del arco central, donde se han identificado restos de posible esmalte o vidriado verde en el mosaico, así como trazas de tonalidades rojizas originales.

El rigor científico ha guiado toda la intervención, ya que en las zonas superiores, donde la pérdida de la decoración de ataurique y epigrafía era casi total, se ha evitado la falsificación histórica, recuperando únicamente las líneas arquitectónicas esenciales para la lectura del conjunto.

El proyecto ha concluido con la limpieza de la puerta de madera y sus herrajes, la aplicación de tratamientos hidrofugantes y la instalación de un discreto sistema electrificado de protección contra las aves para asegurar el mantenimiento futuro.

La Comisión Provincial de Patrimonio Histórico de Córdoba, adscrita a la Delegación de Cultura, Patrimonio Histórico y Deporte de la Junta de Andalucía en Córdoba y presidida por el delegado territorial, Eduardo Lucena, ha informado favorablemente del proyecto básico y de ejecución y el proyecto de musealización del futuro Centro de Interpretación del Castillo de Hornachuelos (Córdoba), una actuación impulsada por el Ayuntamiento del municipio que permitirá avanzar en la conservación y difusión de este destacado enclave patrimonial de la provincia.

La intervención, según ha informado la Junta en una nota, contempla la rehabilitación de un inmueble situado en el número 14 de la calle Castillo, un edificio que hasta hace pocos años tuvo uso residencial y que ocupa parte de las estructuras históricas de la fortaleza. El inmueble se apoya sobre elementos medievales del castillo y conserva también vestigios defensivos de gran interés patrimonial, como parte del antemuro, la liza y un cubete artillero del siglo XV.

El proyecto, redactado con la participación de especialistas en restauración y arqueología, se tramita de forma conjunta con la correspondiente intervención arqueológica y con la propuesta museográfica que dotará de contenido al futuro espacio expositivo.

La actuación permitirá conservar el edificio existente y adaptarlo a su nuevo uso cultural, creando un equipamiento destinado a divulgar la historia y la evolución del Castillo de Hornachuelos y de su entorno. Para ello, se habilitarán diferentes espacios interpretativos y expositivos distribuidos en dos plantas.

En la planta baja se ubicarán el punto de información, un espacio audiovisual, una sala dedicada al paisaje y los servicios complementarios del centro. La planta superior albergará una sala expositiva con una maqueta del castillo, un área para actividades participativas y una sala de recreación virtual que permitirá al visitante conocer la configuración histórica de la fortaleza.

Además, el patio exterior, que ocupa el espacio de la antigua liza, será recuperado como zona para la celebración de eventos culturales y exposiciones temporales, eliminando construcciones añadidas que actualmente carecen de valor patrimonial.

Entre las actuaciones previstas destacan la restauración de elementos históricos vinculados al castillo, como el muro sur de la fortaleza, la barbacana y el cubete artillero, mediante técnicas y materiales compatibles con los sistemas constructivos tradicionales. El proyecto incorpora además una memoria específica de restauración para garantizar la adecuada conservación de estos elementos.

La Comisión Provincial de Patrimonio ha valorado positivamente la intervención al considerar que contribuye a la conservación y rehabilitación de un inmueble estrechamente ligado al monumento, al tiempo que posibilita su uso público como espacio de interpretación y difusión cultural.

También ha destacado que el proyecto ha sido elaborado por un equipo técnico interdisciplinar con experiencia acreditada en actuaciones previas sobre el castillo y que las soluciones constructivas planteadas resultan, con carácter general, adecuadas y respetuosas con los valores patrimoniales del conjunto.

La actuación cuenta con un presupuesto de 163.954,99 euros y será financiada a través del programa Patcul de la Consejería de Turismo, Justicia, Desregulación y Administración Local, destinado a promover la sostenibilidad turística mediante la puesta en valor del patrimonio cultural andaluz.

El acuerdo favorable de la comisión incorpora diversas prescripciones orientadas a garantizar la máxima protección de los valores históricos y arqueológicos del inmueble. Entre ellas, se establece la necesidad de concretar determinados aspectos técnicos de la nueva cubierta, aclarar las características de las carpinterías exteriores, emplear materiales acordes con el carácter monumental del recinto en el patio histórico y evitar cualquier afección de las instalaciones a los elementos defensivos conservados.

Las obras deberán ejecutarse bajo control arqueológico permanente, las actuaciones de restauración serán desarrolladas por personal especializado y, una vez concluidos los trabajos, se deberá presentar una memoria técnica que incluya documentación gráfica y fotográfica del proceso y del resultado final.

El Castillo de Hornachuelos cuenta con la máxima protección patrimonial como Bien de Interés Cultural (BIC) y constituye uno de los principales referentes históricos del municipio. La creación de este centro de interpretación permitirá mejorar el conocimiento del monumento por parte de vecinos y visitantes, al tiempo que favorecerá su conservación y difusión como recurso cultural y turístico de primer nivel.

El Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH), organismo de la Consejería de Cultura, Patrimonio Histórico y Deporte de la Junta de Andalucía, pone a disposición en su página web una nueva ruta cultural por los paisajes de interés cultural de la provincia de Córdoba.

Según informa la Junta en una nota, el recorrido, pensado para obtener una experiencia directa e inmersiva en el entorno, propone un total de ocho hitos o etapas. La ruta comienza en el paisaje de Madinat al-Zahra y finaliza en el paisaje recreado de la Sierra de Santa Eufemia, transcurriendo por Almodóvar del Río, el paisaje vitivinícola de Montilla, el del agua en Iznájar, Montoro, el paisaje oleícola de Los Pedroches y el minero del Alto Guadiato.

El IAPH hace una invitación a descubrir las diferentes maneras en que las personas se han relacionado con el medio físico a lo largo de la historia y cómo esta interacción ha modelado el territorio y configurado los paisajes que hoy podemos contemplar. Desde la antigua capital califal y a lo largo del estrecho corredor que describe el río Guadalquivir el visitante se adentra en un espacio de fuertes contrastes y gran riqueza paisajística.

La iniciativa forma parte del trabajo de documentación y estudio que el Instituto viene realizando desde hace más de tres décadas. Su vocación por la difusión se plasma en la Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía, una plataforma que reúne una amplia información sobre el patrimonio cultural andaluz y casi cuarenta rutas --por las ocho provincias andaluzas-- que prestan especial atención a temas escasamente conocidos como el patrimonio contemporáneo, el patrimonio inmaterial y el paisaje cultural.

De forma concreta, la provincia de Córdoba está representada en la Guía Digital con ocho rutas culturales que permiten aproximarse a su patrimonio desde diferentes perspectivas. Entre ellas se encuentran recorridos por el patrimonio arqueológico de la provincia y por la minería en Sierra Morena, así como un itinerario por el patrimonio de la modernidad en el valle del Guadalquivir. La nueva propuesta amplía esta oferta incorporando una lectura territorial de los paisajes de interés cultural cordobeses y de las relaciones históricas entre las sociedades y el medio.

La nueva ruta que ahora se presenta es resultado de la dilatada experiencia del IAPH en documentación de los paisajes culturales a través de su Laboratorio del Paisaje y el Registro de Paisajes de Interés Cultural de Andalucía, que ya integra 118 paisajes andaluces. Este instrumento contribuye al conocimiento de sus valores culturales y a sensibilizar a la ciudadanía y a las administraciones sobre la importancia de su preservación y gestión.

Todas estas propuestas, incluida la nueva ruta por los paisajes de interés cultural de Córdoba, ofrecen información sobre los valores culturales de cada territorio y los bienes patrimoniales relacionados, facilitando tanto la preparación del recorrido como su interpretación durante la visita. La Guía Digital permite además descargar los materiales asociados a los itinerarios y exportar su cartografía en formato GPX, para ser visualizada en aplicaciones y dispositivos GPS, o en formato KML, compatible con herramientas como Google Earth o Google Maps.

La Asociación Amigos de Ategua ha abierto el plazo de inscripciones para asistir el sábado 17 de octubre a un concierto a la caída del sol en el enclave arqueológico situado en la Barriada de Santa Cruz, protagonizado por la Orquesta de Plectro de Córdoba. La cita se enmarca dentro del ciclo “Atardeceres en Ategua”, que propone citas culturales coincidentes con la puesta de sol, especialmente espectacular desde la loma en la que se ubica este Bien de Interés Cultural que alberga restos constructivos que van desde el Calcolítico hasta la Edad Media.

El evento está incluido en el calendario de actividades que Amigos de Ategua desarrollan este año gracias al convenio firmado con la Delegación de Cultura de la Diputación de Córdoba. Este convenio tiene como objetivo dar relevancia y poner en valor el Enclave de Ategua a nivel comarcal, en los aspectos cultural, social y turístico. El fin es integrar Ategua en la oferta cultural de la provincia a través de una programación cultural permanente y diversa a lo largo del año, divulgando el enclave como espacio de relevancia para la comarca. La convocatoria cuenta con la colaboración de la Junta de Andalucía, titular del Enclave Arqueológico, cuya directora, Camino Fuertes, ofrecerá una bienvenida divulgativa sobre Ategua.

El concierto de la Orquesta de Plectro de Córdoba se suma a la celebración en este 2026 del Año Falla, que conmemora el 150 aniversario del nacimiento del compositor y el 80 de su fallecimiento. La actividad es gratuita y cuenta, dada la singularidad del entorno, con un aforo restringido de 200 plazas, estando 50 de ellas destinadas a usuarios que se trasladen en un autobús que fleta la organización. Las inscripciones podrán realizarse a través de la web ategua.es.

La Orquesta de Plectro de Córdoba

Desde su presentación en Febrero de 1996, la Orquesta de Plectro de Córdoba ha desarrollado una intensa labor de difusión de la Música Cordobesa en particular y la música andaluza y española en general, con más de 500 conciertos nacionales e internacionales que les han llevado a participar en los festivales más importantes de su género.

Bajo el título de “En torno a Manuel de Falla” interpretarán, además de obras del propio autor, piezas de Martínez Rücker, Albéniz o Lorca, entre otros. En esta ocasión, la orquesta estará acompañada de las castañuelas de Susana García Jaén, la bandurria solista de Oscar Muñoz, el laúd solista de Francisco León y las guitarras solistas de Javier Villafuerte y Fernando Camacho. La formación está dirigida por Juan Luis González, siendo el director asistente Javier Villafuerte.

El Cabildo Catedral de Córdoba ha informado este miércoles de que, “tras la exitosa y multitudinaria celebración de los cultos anuales en honor a Nuestra Señora de la Fuensanta Coronada, que han culminado recientemente con su solemne novena y su tradicional procesión, la sagrada imagen será retirada temporalmente del culto por la necesidad de someter a la talla a un riguroso estudio de conservación preventiva”.

Según ha detallado la institución capitular en una nota, el paso de los años, la exposición ininterrumpida a la veneración pública y a los traslados propios de su festividad hacen imprescindible realizar una evaluación técnica detallada de la obra.

El propósito principal de esta medida es garantizar la preservación material de una de las devociones más históricas y arraigadas de la ciudad de Córdoba, asegurando así que su incalculable valor artístico y espiritual perdure en las mejores condiciones para las futuras generaciones.

Para llevar a cabo esta delicada labor, el Cabildo Catedral ha depositado su confianza en la empresa de conservación y restauración Regespa, entidad de reconocida trayectoria en la preservación del patrimonio histórico. El equipo de especialistas de Regespa será el encargado de acometer, en una primera fase, un diagnóstico pormenorizado del estado estructural y superficial de la policromía y el soporte de la talla. A partir de los resultados y conclusiones que arroje este estudio previo y la oportuna autorización de los organismos competentes, se determinarán las líneas de actuación a seguir.

Pasear entre las ruinas del que fuera Palacio Imperial en el yacimiento de Cercadilla para conocer de cerca este enclave patrimonial y, de paso, el proyecto de investigación y excavación arqueológica que se lleva a cabo actualmente en él. Eso es lo que han podido hacer en la mañana de este lunes un grupo de veinte personas que han estrenado las visitas en las jornadas de puertas abiertas que se han organizado en el yacimiento para dar a conocer entre la ciudadanía la actividad arqueológica que se está desarrollando en el yacimiento, de la mano del equipo de especialistas que lo realiza y, con ello, conocer de primera mano la importancia de Cercadilla en la historia de Córdoba.

La intervención arqueológica en la que está inmersa el yacimiento ahora, por parte de la Universidad Pablo de Olavide (UPO), trata de identificar cómo se llevó a cabo la transformación de la Trichora norte del Palacio de Maximiano Hercúleo cuando pasa de ser edificio de dicho palacio a convertirse en el punto más importante del centro de culto cristiano en el que se convierte después. Ese edificio posterior presenta un especial interés por constituir el espacio principal de la reutilización del Palacio Imperial como centro de culto cristiano, siendo uno de los más importantes complejos cristianos de la Córdoba tardoantigua y altomedieval, en torno al que se concentra una importante necrópolis. En el interior de dicho edificio se localizó en 1992 el anillo sello del obispo Sansón, así como la lápida del obispo Lampadio, obispos de Córdoba de los que no se tenía constancia hasta entonces.

Y eso precisamente es lo que han podido conocer hoy de cerca el público visitante, explica a Cordópolis el profesor de Arqueología de la UPO y director de la investigación arqueológica en Cercadilla, Rafael Hidalgo. “Les hacemos una introducción al yacimiento, les explicamos todas las excavaciones e investigaciones hechas a lo largo del tiempo y la secuencia estratigráfica, antes de hacer la visita a la excavación”.

La investigación que va cumpliendo la hipótesis de estudio

En la excavación, de mano de los especialistas del equipo, han podido comprobar cómo los trabajos que se vienen realizando vienen de certificar “que las hipótesis se están cumpliendo”, es decir, cómo se puede ver que el interior del edificio del Palacio Imperial se transforma de las tres naves transversales que tenía a un edificio nuevo donde esas naves se derruyen y se construyen otras tres longitudinales, “de planta basilical, que se adapta a las necesidades y características del uso cristiano”, precisa Hidalgo. Además, en ese proceso, se construye con materiales distintos y la estratigrafía muestra esa fase, sumando así datos que expliquen cómo fue todo ese proceso y evolución del edificio.

Entre los visitantes que han paseado hoy por Cercadilla, “muchos cordobeses que conocían el yacimiento, sabían de él, de la polémica por la construcción de la estación... gente interesada por su patrimonio”, resumen el director del proyecto. Porque de eso se trata, de acercar este enclave arqueológico a la ciudadanía y dar a conocer los trabajos que se realizan en él. “La sociedad tiene que ser conocedora de lo que hacemos los arqueólogos en su ciudad”.

Igualmente, el proyecto contempla una vertiente en la que el yacimiento funciona como laboratorio para enseñar arqueología a alumnado universitario, además de ser objeto de la propia investigación y análisis arqueológico.

Las visitas a Cercadilla se desarrollarán durante toda esta semana y también el viernes y sábado de la próxima, en grupos de veinte personas. Este lunes, en el estreno, las preguntas y cuestiones del público no han faltado, interesados en descubrir la historia del yacimiento que tenían a sus pies y junto al que tantas veces habían pasado pero que, para muchos, sigue siendo un gran desconocido.

La Gerencia Municipal de Urbanismo (GMU), la Universidad de Córdoba (UCO) y la Universidad Pablo de Olavide (UPO), como parte del acuerdo suscrito para la puesta en valor de yacimiento de Cercadilla, han organizado unas jornadas de puertas abiertas a la zona del conjunto arqueológico en el que se está interviniendo como parte del Curso Internacional de Metodología de la Investigación Arqueológica.

Las visitas, que serán realizadas por miembros del equipo científico de la excavación, se llevarán a cabo entre los días 14 y 19 de septiembre a las 10:00 h; mientras que los días 25 y 26 del mismo mes, se realizarán dos entradas guiadas. La primera de ellas tendrá lugar a las 10:00 horas y la segunda a las 11:30 horas. Las personas interesadas deben solicitar la reserva de la visita en el correo electrónico: arqueolo@upo.es Tras la confirmación de inscripción, el punto de encuentro será la entrada al yacimiento, situada en la Avenida Vía Augusta, junto al aparcamiento de la estación de ferrocarril.

El Curso Internacional de Metodología de la Investigación Arqueológica, reúne desde el pasado 7 de septiembre a estudiantes de grado y posgrado de ramas del conocimiento vinculadas directamente a la arqueología, con el Palacio Imperial de Córdoba como objeto principal de estudio. El itinerario formativo del curso ha suscitado el interés de 26 alumnos nacionales e internacionales, lo cual supone la cobertura de la totalidad de las plazas ofertadas.

Bajo la dirección del profesor de la UPO, Rafael Hidalgo; y con la participación de profesorado de la Universidad de Córdoba, está previsto el desarrollo de una intervención arqueológica puntual en la Trichora norte del Palacio de Maximiano Hercúleo, uno de los espacios secundarios que se dispusieron entorno al gran salón del trono. De esta forma, los inscritos en estas jornadas formativas podrán trabajar de forma directa sobre un espacio de gran importancia histórica bajo el control y seguimiento del jefe de la Oficina de Arqueología de la GMU, Juan Murillo.

El edificio en que se realizará la actuación presenta un especial interés por constituir el espacio principal de la reutilización del Palacio Imperial como centro de culto cristiano, siendo uno de los más importantes complejos cristianos de la Córdoba tardoantigua y altomedieval, en torno al que se concentra una importante necrópolis. En el interior de dicho edificio se localizó en 1992 el anillo sello del obispo Sansón, así como la lápida del obispo Lampadio, obispos de Córdoba de los que no se tenía constancia hasta entonces.

La ciudad de Córdoba vivirá este viernes y sábado una de las citas culturales más esperadas del arranque de curso. La novena edición de La Noche del Patrimonio convertirá el casco histórico cordobés en una gran plataforma de creación contemporánea, música, arte y divulgación. La iniciativa, promovida por el Grupo de Ciudades Patrimonio de la Humanidad de España junto al Ayuntamiento, se articula sobre sus tres ejes habituales: Escena Patrimonio, Vive Patrimonio y Abierto Patrimonio.

La programación arrancará el viernes con tres actividades. A las 21:00, la Plaza de San Agustín acogerá el concierto La Córdoba de Ramón Medina, una cita donde la Orquesta de Plectro de Córdoba y el Coro El Limonero repasarán el cancionero tradicional de la ciudad. A las 22:00, la emblemática Plaza de Capuchinos se convertirá en pasarela para la propuesta Córdoba eterna, en la que Mancini Costura y Córdoba de Moda unirán alta costura con filigrana y artesanía local.

De manera paralela, la Sala Orive será el escenario del festival Escena Patrimonio mediante dos pases (22:00 y 23:00) del espectáculo Amor Amado Amén, obra en la que el bailaor y coreógrafo Manuel Liñán explora la emoción y la búsqueda del contacto humano.

Danza contemporánea, ópera barroca y flamenco para el sábado

La jornada del sábado concentrará la mayor oferta de espectáculos y actividades distribuidas por enclaves monumentales. En el apartado de las artes escénicas, el coreógrafo Antonio Ruz y la compañía La Normal presentarán a las 22:30 en la Puerta del Puente Liminal, una intervención que dialoga con el monumento mediante danza, luz y música electrónica. La música culta y el flamenco también tendrán protagonismo en el Palacio de Orive con la ópera barroca Il Primo Uomo (22:30), en el Museo Arqueológico con el recital del cantaor Gregorio Maya (22:00) y en el Museo de Bellas Artes con la actuación Romancero andalusí a cargo de Sephardica (22:00).

El teatro de época y la interpretación plástica sumarán citas destacadas a lo largo del sábado. El Aula de Teatro de la Universidad de Córdoba llevará a la Posada del Potro dos funciones (21:30 y 23:00) de los Entremeses de Miguel de Cervantes, en el mismo emplazamiento que el genial escritor citó en El Quijote. A su vez, la compañía Mojo de Caña escenificará en la Sala Orive (22:00 y 23:30) la propuesta Tableaux vivants, dando vida a los lienzos más célebres de Julio Romero de Torres.

Recreaciones históricas y pasacalles por el casco antiguo

La divulgación histórica ocupará las plazas de la ciudad a través de propuestas familiares e itinerantes. La Plaza Jerónimo Páez albergará a las 21:00 la exhibición Gladiadores de Córdoba, mientras que el Foso de la Calahorra acogerá las Justas a pie y combates medievales a las 21:30. A las 22:00, la Puerta de la Luna será el marco del monólogo dedicado a Averroes, antes de que comiencen los pasacalles de gran formato: la recreación del desfile romano Augusto en la Colonia Patricia (23:00, de Gran Capitán al Templo Romano) y el cortejo histórico de El último viaje de Fernando el Católico (23:30, con salida en la Diputación).

Como cierre del programa, la sección Abierto Patrimonio permitirá la visita nocturna y gratuita a una docena de recintos monumentales durante el sábado. La Mezquita-Catedral y el conjunto arqueológico de Medina Azahara abrirán sus puertas desde las 19:00 hasta las 00:00, incluyendo en la ciudad califal la visita nocturna teatralizada El susurro del agua. A partir de las 21:00 se sumarán a las jornadas de puertas abiertas la Sinagoga, los Baños del Alcázar Califal, el Templo Romano, la Torre de la Calahorra, el Patio de San Basilio 44 y los museos de Bellas Artes, Taurino, Julio Romero de Torres y Arqueológico. Todas las propuestas serán de acceso libre hasta completar el aforo.

Mucho antes de la llegada de los romanos a la Península Ibérica ya había una ciudad en Córdoba. De origen probablemente turdetano, la Corduba prerromana se levantaba sobre la Colina de los Quemados, en la zona que hoy ocupa el Hospital Provincial, el parque Cruz Conde y la Ciudad de los Niños, además de los colegios mayores. A orillas del Guadalquivir, que siempre fue el río grande del sur de la Península, la Corduba turdetana fue sin lugar a dudas el origen de la Córdoba actual, la que supuestamente fundó Claudio Marcelo hace más de 2.000 años justo enfrente.

Los promotores de un proyecto de un camping a orillas del Guadalquivir, justo entre los puentes de Andalucía y de San Rafael, han tenido que acometer una intervención arqueológica preventiva que se ha topado con lo que parecen ser las murallas de aquella primera ciudad de Corduba, el lugar en el que empezó todo. Esta empresa, llamada Altanea, pidió permisos a la Gerencia Municipal de Urbanismo en la primavera del 2024. La Gerencia, a través de su servicio de Arqueología, le exigió que antes de acometer cualquier obra tenía que asegurarse que algunas de las infraestructuras proyectadas no se iban a topar con ningún yacimiento arqueológico.

Altanea le encargó los trabajos a la empresa cordobesa Arqueobética. Esta entidad, a su vez, contrató una “prospección magnética” a la entidad CM Prospections, que ha elaborado y publicado los primeros esbozos de su informe, elaborado en mayo del año pasado. El estudio se realizó “en una ladera orientada al sureste”, justo entre el parque Cruz Conde y el río Guadalquivir, en las inmediaciones del Colegio Mayor Séneca. En la zona en la que muchos arqueólogos han situado la defensa de la ciudad prerromana de Córdoba.

“A pesar de la presencia de depósitos de escombros modernos, los datos magnéticos revelaron la ubicación de varios vestigios arqueológicos importantes dentro del área estudiada”, detalla el informe inicial, al que ha tenido acceso este periódico. Así, se ha detectado “una amplia sección de cimientos, que podría haber marcado el trazado de una muralla defensiva. Fuera de esta presunta muralla, también se identificaron restos de un gran edificio y una calle prehistórica que conducía a una posible puerta de entrada” a la antigua ciudad.

De momento, el informe se ha quedado ahí. Ahora será el servicio de Arqueología de la Gerencia y la Delegación de Cultura de la Junta de Andalucía las que decidan la entidad del hallazgo y cómo afecta al proyecto de construcción del camping, si es compatible o si bien hay que hacer algún tipo de modificación o integración de los restos.

La historia de dos ciudades

En Córdoba coexistieron, durante unas decenas de años, dos Córdobas: la turdetana y la romana. La turdetana, la original, se localizaba sobre la llamada Colina de los Quemados (el hoy Parque Cruz Conde), rodeada por la vaguada formada por dos arroyos y el Guadalquivir. La Corduba romana es más moderna y fue creada sobre otra colina a apenas 750 metros de distancia, también sobre una terraza con vistas al Guadalquivir y rodeada por dos vaguadas formadas por arroyos. Esta colina está coronada hoy por los alrededores de la Plaza de las Tendillas.

El profesor Ángel Ventura ha logrado fechar de una manera bastante aproximada la fundación de la Córdoba romana por parte de Claudio Marcelo. Pero, ¿y la Córdoba turdetana? “La campaña de excavaciones de 1992 permitió precisar la secuencia estratigráfica” de la Colina de los Quemados, detallan los arqueólogos Murillo y Jiménez, que asegura que este estudio situó “los inicios de la ocupación en el III milenio antes de Cristo y detectando, por primera vez, las evidencias de la continuidad en el hábitat hasta finales del siglo II antes de Cristo, con posterioridad al inicio de la presencia romana en el Valle del Guadalquivir”.

Los arqueólogos, además, sostienen que la ciudad turdetana de Corduba tuvo que tener la suficiente importancia como para que el municipio romano posterior mantuviese el nombre. De hecho, la fuerza de nombre fue tal que con la refundación de la Córdoba romana en el año 43 antes de Cristo (después de que Julio César la arrasara, pero eso es otra historia) se le cambió la nomenclatura por la de Colonia Patricia. Pese a esta sustitución, los cordobeses siguieron llamando Corduba a su ciudad y posteriormente los musulmanes se referían a ella como Qurtuba. El nombre ha llegado a nuestros días con el único cambio de una vocal y la evidente castellanización con una tilde sobre la o.

El Cabildo Catedral de Córdoba avanza en la ejecución del proyecto de conservación y restauración de la fachada sur de la Mezquita-Catedral, tras haber cumplimentado de manera satisfactoria todos los requerimientos técnicos y administrativos para obtener las autorizaciones tanto de la Delegación Territorial de Cultura como de la Gerencia Municipal de Urbanismo (GMU).

Según ha informado la institución capitular en una nota, este ambicioso proyecto, cuya documentación original se presentó en la primavera de 2022, tiene un doble objetivo: por un lado, recuperar el esplendor de las cinco grandes pinturas murales ubicadas en la hilada inferior de balcones del muro de la quibla de Al-Hakam II y, por otro, solventar de forma definitiva las patologías estructurales originadas por filtraciones de agua desde el andén superior.

La intervención cuenta con la autorización de la Delegación Territorial de Cultura y Patrimonio Histórico de la Junta de Andalucía desde el 15 de junio de 2022, además de la pertinente licencia municipal de obras concedida por la Gerencia Municipal de Urbanismo del Ayuntamiento de Córdoba en noviembre de 2023.

Los trabajos comenzaron en 2023 con la restauración pictórica de los escudos. Las cinco pinturas al fresco, que datan del siglo XVIII y representan de forma alterna los escudos del obispo Pedro de Salazar y Góngora y los de la Fábrica, presentaban mal estado. Su exposición directa a las inclemencias meteorológicas y a la humedad del río Guadalquivir provocó la aparición de grietas y lagunas.

Sin embargo, el mayor riesgo derivaba de una intervención realizada en los años 80, en la que se aplicaron repintes y barnices sintéticos que estaban generando tensiones y el desprendimiento progresivo de la policromía original en forma de 'peeling'.

La intervención pictórica se ha centrado en una limpieza combinada mecánica y química para retirar estas capas que producían el daño, la consolidación del soporte con morteros de inyección y resinas específicas, y la reintegración cromática reversible.

Actualmente, los esfuerzos se concentran en atajar el origen de las filtraciones. Para ello, el proyecto arquitectónico contempla la extracción controlada del pavimento de losas cerámicas del andén superior, el saneado profundo de los morteros base y la instalación de una lámina continua de plomo impermeabilizante sobre la que se dispondrá de nuevo el pavimento de losas. El proyecto concluirá con la limpieza y resanado de las superficies exteriores del muro, afectadas por las filtraciones de humedad desde su coronamiento.

Madinat Al Zahara (o Medina Azahara) no llegó ni al siglo de vida. La ciudad palatina del califa cordobés Abderramán III abrió sus puertas en el año 940. En el 1016 fue arrasada hasta los cimientos por los bereberes. Pero en esos 75 años de vida, Medina Azahara fascinó a Europa Occidental y se convirtió en uno de los cénit de la arquitectura andalusí (junto a la Mezquita, la Alhambra o la Giralda).

Abderramán III proyectó la construcción de la ciudad desde la que decidió gobernar Al Andalus, a un puñado de kilómetros de Qurtuba, como una enorme y lujosa finca de recreo. Medina Azahara fue una almunia, pero a lo grande. Y en este tipo de construcción los jardines ocupan un papel central, tanto a nivel estético como, también, económico. Esa es una de las principales conclusiones del estudio desarrollado por el Instituto Arqueológico Alemán, que a través de un proyecto “no invasivo” ha podido reconstruir cómo eran aquellos admirados y enormes jardines de Medina Azahara, alimentados por el agua milenaria que le aportaba el antiguo acueducto romano del Aqua Vetus, construido en el siglo I para suministrar la saludable agua de Sierra Morena a la ciudad de Corduba.

Esos jardines, de los que en la actualidad solo se ha excavado su parte monumental, un pequeño espacio dividido en dos (Jardín Alto y Jardín Bajo), era a la vez una enorme extensión de terreno en la que no había menos de 9.000 árboles cultivados de forma geométrica. Esos árboles eran principalmente olivos. Pero también encinas o almeces. Y a su sombra crecía (y se cultivaba) una exuberante vegetación que también se utilizaba en el día a día para el funcionamiento de una ciudad en la que cabían ejércitos enteros, la corte de uno de los mayores estados europeos del siglo X (cuando no del mundo) y recibía constantemente la llegada de embajadas del extranjero.

Para reconstruir la fisonomía exacta de este vergel medieval sin dañar el terreno agrícola actual, el equipo científico liderado por el arqueólogo Felix Arnold recurrió a técnicas de teledetección avanzadas entre 2017 y 2018. Por un lado, se realizó un análisis topográfico de alta resolución mediante tecnología LiDAR utilizando las nubes de puntos del Instituto Geográfico Nacional. Por el otro, el geofísico Tomasz Herbich llevó a cabo una prospección geomagnética con magnetómetros de puerta de flujo (fluxgate gradiometers) sobre una superficie de 10 hectáreas.

El resultado fue espectacular: el mapa magnético desveló con total nitidez la ubicación de muros ocultos, andenes peatonales de piedra, balsas de agua y, lo más sorprendente, miles de anomalías magnéticas correspondientes a las zanjas y hoyos de plantación de los árboles que llevaban más de un milenio enterrados bajo los sedimentos.

32 hectáreas

Con una extensión totalizada de 32 hectáreas (320.000 metros cuadrados), el jardín de Medina Azahara no era solo el espacio verde más grande de la Córdoba califal, sino un gigante a escala mundial. El estudio revela que este jardín superaba en tamaño al de los califas fatimíes en El Cairo (de unas 11 hectáreas) y competía directamente con los colosales jardines imperiales de la dinastía abasí en Samarra (Irak).

Esta escala desmesurada respalda una hipótesis fascinante de los investigadores: en su fundación en el año 940, el complejo no fue diseñado como una “ciudad” real. Carecía de mezquita aljama, de mercados y de las infraestructuras necesarias para albergar una población urbana común. En su origen, Abderramán III concibió este espacio como una gigantesca finca de recreo y producción agropecuaria. De hecho, los textos de la época sugieren que su nombre inicial no fue Medina (ciudad), sino Munyat al-Zahrā (la Almunia de la 'Ciudad que brilla').

Mantener con vida un bosque geométrico de más de 9.000 árboles en el riguroso verano cordobés requería un esfuerzo de ingeniería monumental. Para ello, Abderramán III rehabilitó el acueducto romano de Valdepuentes (el antiguo Aqua Vetus), construido en el siglo I bajo el mandato del emperador Augusto para abastecer a la Córdoba romana.

El agua del acueducto llegaba por el norte de la finca y se almacenaba en grandes albercas reguladoras antes de ser distribuida por gravedad. El diseño hidráulico andalusí aprovechó la topografía natural de forma magistral: los tres grandes canales principales de irrigación corrían de norte a sur aprovechando ligeras lomas del terreno. De este modo, el agua se desbordaba lateralmente hacia las parcelas cultivadas. Los amplios andenes peatonales, construidos en las depresiones o vaguadas, actuaban como colectores secundarios que canalizaban y evacuaban el agua sobrante hacia el exterior, según detalla este estudio.

La prospección geofísica detectó acequias de tierra secundarias espaciadas a tan solo dos metros de distancia entre sí. Esto demuestra que, bajo la copa protectora de los olivos, encinas, almeces y fresnos, los andalusíes cultivaban un jardín en varios niveles, una técnica agrícola que optimizaba el agua y el espacio, y que todavía hoy es común en los oasis y huertas tradicionales en zonas de Marruecos.

Los análisis de polen han confirmado que en este nivel inferior crecía una exuberante variedad de plantas ornamentales, flores y hierbas aromáticas. Entre ellas destacaban los mirtos (arrayanes), los azufaifos, la lavanda, las adelfas, la albahaca y el apio caballar. Así, el vergel califal fusionaba de manera fluida su función estética y de recreo con una altísima productividad agrícola orientada a abastecer a la enorme corte del califato.

La perspectiva del califa y la geometría del triángulo equilátero

La planificación espacial del vergel seguía el modelo clásico del čahār-bāġ (jardín cuatripartito o jardín crucero de origen persa). Dos grandes avenidas peatonales de entre cinco y diez metros de ancho se cruzaban en el centro dividiendo el jardín en cuatro inmensos cuadrantes.

Sin embargo, el jardín no formaba un cuadrado perfecto; medía 620 metros de longitud de este a oeste y 520 metros de norte a su sur. El estudio desvela que esta proporción corresponde de manera casi exacta a la geometría de un triángulo equilátero. Lejos de ser un error, esta asimetría estaba meticulosamente calculada para adaptarse al campo visual humano. Si el jardín hubiera sido más profundo, los bordes laterales habrían quedado fuera de la vista de un espectador situado en el centro de las terrazas superiores. Gracias a esta proporción áurea, el califa podía contemplar todo su imperio verde de un solo vistazo, sin necesidad de mover la cabeza.

Para disfrutar de esta panorámica privilegiada, en la esquina noroeste, sobre una colina que se elevaba diez metros sobre el jardín, se levantó un gran palacio fortificado de gruesos muros que hacía las veces de gran mirador califal: El Belvedere (manẓar). En el extremo opuesto, en el muro sur, la prospección detectó una gran puerta monumental con entrada en doble recodo. Las intensas anomalías térmicas captadas por los magnetómetros revelan que este edificio fue destruido por un incendio pavoroso, un mudo vestigio arqueológico del trágico saqueo de la ciudad a manos de las tropas bereberes en noviembre de 1009.

Por último, el estudio aclara la posición que ocupaban el Jardín Alto y el Jardín Bajo dentro del conjunto. Estos espacios amurallados e íntimos, que son los únicos excavados arqueológicamente en la actualidad, no pertenecían al plan original del año 940.

Fueron “intrusiones” arquitectónicas posteriores. El Jardín Alto se construyó entre los años 953 y 957 para acompañar la edificación del célebre Salón Rico. Concebidos como auténticos jardines secretos se cerraron al exterior mediante altos muros para aislar visualmente a los cortesanos de la inmensidad del paisaje agrícola exterior. En ellos se practicaba una jardinería mucho más delicada, variada e intensiva, destinada exclusivamente al disfrute íntimo del soberano y las recepciones diplomáticas de mayor rango.

Todas las piedras de Medina Azahara no siempre permanecieron entre las ruinas de la ciudad palatina. Durante siglos, sus materiales fueron reutilizados en otras construcciones de Córdoba y de otros lugares, hasta el punto de que la antigua ciudad califal terminó convertida en una fuente de materiales para nuevas obras. Ahora, dos documentos notariales permiten seguir uno de esos viajes: el de cien carretadas de piedra que salieron de “Córdoba la Vieja” en 1477 con destino a una ermita de Córdoba.

La sección El Archivo recomienda de la Junta de Andalucía ha dedicado su documento destacado de julio de 2026 a las evidencias documentales de la reutilización de materiales de Medina Azahara en la desaparecida ermita de San Sebastián. El trabajo parte de documentación conservada en el Archivo Histórico Provincial de Córdoba (AHPCO) y la relaciona con otras fuentes históricas, planos y fotografías conservados en el Archivo Municipal. El protagonista de esta historia es un edificio que hoy ya no existe y del que, sin embargo, han quedado documentos, fotografías y referencias que permiten reconstruir parte de su historia. La ermita de San Sebastián se encontraba extramuros de Córdoba, en las inmediaciones del Campo de San Antón, y estuvo vinculada a la religiosidad popular de la ciudad. Pero su historia comienza mucho antes, en las ruinas de Medina Azahara.

Tras la conquista cristiana de Córdoba y la progresiva pérdida de memoria sobre el significado de las ruinas de Madinat al-Zahra, la antigua ciudad palatina pasó a aparecer en la documentación bajomedieval con nombres como Córdoba la Vieja o Castillo de Córdoba la Vieja. Según la información de la Junta, las ruinas fueron convirtiéndose progresivamente en una fuente de materiales de construcción. Sillares, capiteles, columnas y otros elementos arquitectónicos fueron extraídos y reutilizados en edificios de diferentes épocas. No se trataba de un fenómeno exclusivo de la Córdoba cristiana. La propia Medina Azahara había incorporado materiales procedentes de construcciones anteriores. La Junta recuerda, a partir de la bibliografía de Jonathan M. Bloom, que durante la construcción de la ciudad palatina se reutilizaron antiguas columnas de mármol y otros elementos de época romana.

La pista de esta reutilización cristiana aparece en el fondo De la Torre y del Cerro, conservado en el Archivo Histórico Provincial de Córdoba. Según los documentos, el 23 de abril de 1477 Juan Rodríguez, albañil, se comprometió a ejecutar los cimientos de la iglesia de San Sebastián. La escritura detalla incluso cómo debían realizarse esos trabajos, con dos hiladas de piedra cortada y nivelada, una capa de transición y determinados encuentros constructivos. El 27 de abril de 1477, el carretero Gonzalo Ruiz se comprometió a transportar para las obras “çien carretadas de piedra de Córdoba la Vieja”. Es decir, cien cargas de piedra procedentes del lugar que la documentación bajomedieval utilizaba para referirse a Medina Azahara tenían como destino la construcción de la ermita de San Sebastián. Entre las piedras había perpiaños y medios sillares, piezas destinadas a desempeñar funciones concretas dentro de los muros.

Esta historia demuestra que el aprovechamiento de Medina Azahara no se limitaba a grandes edificios. Según explica la Junta, hasta ahora los grandes episodios documentados de reutilización de materiales de la ciudad califal se habían relacionado sobre todo con construcciones de mayor entidad. Pero el caso de San Sebastián muestra que esas piedras también llegaron a obras mucho más modestas, vinculadas a la religiosidad cotidiana de los cordobeses. San Sebastián era considerado protector frente a la peste. Después de la Peste Negra de 1348, Córdoba sufrió nuevos brotes epidémicos durante el siglo XV. Así, las ermitas dedicadas a este santo respondían a una necesidad de protección espiritual ante una amenaza que formaba parte de la vida cotidiana de la época.

Las cien carretadas de piedra procedentes de Córdoba la Vieja no significan que toda la ermita estuviera construida con materiales de Medina Azahara. De hecho, las evidencias gráficas posteriores muestran un sistema constructivo mixto. La ermita tenía muros encalados de fábrica económica, arcos de ladrillo en el interior y un uso selectivo de la sillería en determinados elementos, como la portada.

Una ermita que también terminó desapareciendo

La ermita de San Sebastián sobrevivió durante varios siglos. Las fuentes permiten seguir su existencia hasta el siglo XVIII y, posteriormente, hasta mediados del XIX, cuando el edificio se encontraba abandonado y en estado de ruina. En el expediente municipal conservado en Córdoba aparecen las dificultades para determinar incluso la propiedad del inmueble. Diversos particulares solicitaron su arrendamiento o enajenación, mientras que el Ayuntamiento mantenía dudas sobre el origen de la ermita, su fundador y la existencia de posibles derechos particulares sobre ella. En 1857, según el expediente municipal, la ermita todavía permanecía en pie, pero poco después desapareció. Según el historiador Teodomiro Ramírez de Arellano, en sus Paseos por Córdoba, en 1873 la ermita ya había sido desmontada y que sus distintos elementos habían tomado nuevos destinos: imágenes trasladadas, retablos reutilizados y materiales incorporados a otras construcciones.

La Comisión Provincial de Patrimonio Histórico de Córdoba, que preside el delegado territorial de Cultura de la Junta de Andalucía en Córdoba, Eduardo Lucena, ha informado favorablemente el proyecto técnico de reparación, mantenimiento y conservación de diversas cubiertas del Colegio de Santa Catalina, inmueble declarado Bien de Interés Cultural (BIC) y situado en la Plaza de la Compañía de la capital cordobesa.

La actuación, según ha informado la Junta en una nota, tiene como objetivo solucionar los problemas de filtraciones y humedades detectados en distintas zonas del edificio, garantizando la conservación de sus elementos históricos y la continuidad de su uso educativo, que mantiene desde hace siglos.

El proyecto contempla tres intervenciones principales centradas en la cubierta de la galería norte del patio barroco, la cubierta situada al norte de la escalera imperial y la cubierta junto al crucero de la iglesia, espacios donde se han detectado deterioros derivados fundamentalmente de la deficiente evacuación de las aguas pluviales y del envejecimiento de algunos elementos constructivos. La actuación más relevante se desarrollará en la galería norte del patio barroco, actualmente utilizada como laboratorio y que presenta los daños más importantes.

Los estudios realizados han constatado la existencia de vigas fracturadas y graves problemas de pudrición en parte de la estructura de madera de la cubierta, circunstancia que ha obligado incluso a apuntalar la zona para garantizar la seguridad. Para resolver esta situación se desmontará la cubierta existente, incluyendo la estructura de madera deteriorada, el entablado y la teja, que será recuperada siempre que su estado lo permita.

Posteriormente se ejecutará una nueva estructura de características similares a la original, incorporando sistemas que mejoren la protección frente a la humedad y favorezcan una correcta evacuación de las aguas. Además, se actuará sobre la cubierta situada junto a la escalera imperial mediante la mejora del sistema de recogida y conducción de aguas pluviales y se corregirán las patologías detectadas en la zona de encuentro con el crucero de la iglesia, donde la caída de agua está provocando daños recurrentes sobre la cubierta.

La Comisión Provincial de Patrimonio ha valorado positivamente la propuesta al considerar que responde a una necesidad real de conservación del inmueble y plantea soluciones compatibles con sus valores históricos y arquitectónicos. No obstante, el acuerdo incorpora varias prescripciones destinadas a reforzar la protección patrimonial del edificio durante la ejecución de los trabajos.

Entre ellas, se establece que una vez desmontada la cubierta deberá evaluarse individualmente el estado de cada una de las piezas de madera para favorecer la conservación y reutilización de aquellos elementos originales que se encuentren en buenas condiciones. Del mismo modo, este criterio deberá aplicarse a otras galerías del patio si finalmente fuera necesario intervenir en ellas. Además, la Comisión también considera que debe mantenerse visible el techo de madera de la galería, por tratarse de la solución constructiva original y la más adecuada desde el punto de vista patrimonial.

Igualmente, plantea estudiar la recuperación de la antigua buhardilla que existía en este espacio y de la que aún se conserva la fachada, lo que contribuiría a mejorar la ventilación y facilitar futuras labores de mantenimiento. Igualmente, las obras deberán desarrollarse bajo control arqueológico para garantizar la adecuada documentación y protección de cualquier elemento histórico que pudiera aparecer durante la intervención.

Bien de Interés Cultural Fundado por la Compañía de Jesús en el siglo XVI, el conjunto integrado por la iglesia y el antiguo colegio constituye uno de los principales ejemplos de arquitectura religiosa y docente de la ciudad. El edificio conserva una compleja organización en torno a diversos patios históricos, entre los que destacan el patio de acceso, el patio barroco o 'patio rojo' y el denominado 'patio blanco', así como la monumental escalera imperial y numerosas dependencias que mantienen la estructura original del antiguo colegio jesuita.

La Iglesia de San Salvador y Santo Domingo de Silos y el Colegio de Santa Catalina fueron declarados conjuntamente Bien de Interés Cultural con la categoría de Monumento en el año 2001. Además, el inmueble se integra en el Conjunto Histórico de Córdoba, uno de los espacios patrimoniales más relevantes de Andalucía y de España.

Las obras de rehabilitación de la antigua sede de la Real Academia de Córdoba, en el número 9 de la calle Ambrosio de Morales, han comenzado a revelar el valor histórico, artístico y simbólico de un inmueble cuyo estado de conservación es más delicado de lo que inicialmente se había previsto. Entre los hallazgos realizados durante los primeros meses de intervención destaca la identificación, en su artesonado policromado, de un escudo con las armas cuarteladas de Castilla y León.

El alcalde de Córdoba, José María Bellido, y el presidente de la Gerencia Municipal de Urbanismo (GMU), Miguel Ángel Torrico, han visitado los trabajos, que comenzaron el pasado mes de abril y ejecuta la empresa Antroju SL por un importe de adjudicación de 571.758,23 euros y un plazo de ocho meses. La actuación tiene como objetivo la rehabilitación integral de las cubiertas, la consolidación estructural del edificio y la eliminación de las patologías provocadas por las filtraciones. De forma complementaria, está prevista la adecuación de la planta baja para su futura visita pública.

Durante estos cuatro meses, los trabajos previos han permitido conocer con mayor precisión el estado real del inmueble y descubrir elementos que permanecían ocultos tras intervenciones realizadas en distintas épocas.

Uno de los primeros trabajos ha sido la retirada de numerosos falsos techos. Los técnicos han localizado dobles falsos techos correspondientes a diferentes periodos, mientras que el desmontaje de los techos de cañizo ha requerido una intervención manual y selectiva debido a que los rollizos se encuentran embebidos en los muros. También se han localizado importantes sobrecargas en los forjados de madera. En ellos existían rellenos de gran espesor y elevado peso procedentes de actuaciones anteriores que no cumplen ninguna función estructural y que cargan innecesariamente unas vigas que presentan un estado de deterioro.

La intervención ha permitido además sacar a la luz una estructura mucho más compleja de lo que podía apreciarse a simple vista. Se han descubierto numerosos pilares de madera ocultos en los muros que reciben las cargas de las cerchas de la cubierta. En el patio, algunas columnas que aparentaban estar construidas con piedra artificial son en realidad revestimientos que esconden pilares estructurales de fundición de los siglos XIX y XX.

Un escudo de Castilla y León en el artesonado

El hallazgo más singular hasta el momento se encuentra en el artesonado policromado. Los trabajos de restauración han permitido identificar un escudo con las armas cuarteladas de Castilla y León. El mismo motivo aparece, junto a un león rampante con bordura de castillos vinculado a la heráldica histórica de Córdoba desde el antiguo sello del Concejo, documentado desde el siglo XIII, en el capitel del mainel de la ventana ajimezada de la fachada del inmueble.

Esta fachada, considerada la más antigua y mejor conservada del edificio, se asienta sobre la muralla romana. La presencia de este programa heráldico en diferentes elementos arquitectónicos refuerza, según la GMU, el excepcional valor histórico, artístico y simbólico del inmueble. Mientras avanzan los trabajos de investigación y consolidación, las obras se centran actualmente en el desmontaje de las tejas de la crujía sur, colindante con un bloque de apartamentos.

El diagnóstico realizado durante la intervención ha resultado más desfavorable que el establecido en el estudio de reconocimiento inicial elaborado por el laboratorio CEMOSA. Por el momento no se ha ejecutado ninguna reparación estructural definitiva, y los trabajos se han centrado en labores de prevención, investigación y estudio. Entre los principales problemas detectados destaca un importante ataque de termitas que afecta a numerosos elementos de madera y presenta indicios de actividad reciente o activa. La situación obligará a plantear un tratamiento integral específico contra estos insectos.

También se han localizado daños severos provocados por el agua. Entre ellos figuran los deterioros de las cabezas de las vigas de la entrada principal, afectados por filtraciones procedentes del balcón, y otros daños en la crujía situada hacia la calle Ambrosio de Morales. En algunas zonas ha sido necesario establecer medidas de seguridad y acordonar espacios.

La gravedad del estado de conservación ha obligado igualmente a realizar numerosos apeos. Se han apuntalado vigas y parte de los forjados de la planta baja y se ha ejecutado un apeo de urgencia en la cubierta de par y nudillo de la crujía Este debido a su mal estado. Ante la complejidad de la estructura mixta que está apareciendo durante la intervención, la GMU ha encargado a CEMOSA un nuevo y exhaustivo estudio estructural que permita evaluar el funcionamiento global del edificio y determinar con precisión el alcance de los daños.

La prioridad pasa ahora por la restauración integral de las cubiertas, considerada fundamental para garantizar la supervivencia del inmueble. La intervención tendrá que realizarse de forma sectorizada, debido a las diferentes características de las cubiertas: una zona oeste plana, una zona norte a un agua y las zonas sur y este a dos aguas con galerías.

También está pendiente la inspección de la estructura de la cubierta octogonal del patio central. Para poder acometerla y sustituir los elementos que se encuentren en mal estado será necesario instalar un gran andamiaje espacial que ocupará todo el patio. El montaje comenzará en los próximos días, después de haberse pospuesto para no interferir en las complejas labores de desescombro que se han desarrollado en el perímetro.

El alcalde de Córdoba, José María Bellido, ha señalado que la prioridad de esta primera fase es “salvar el edificio”, después de que los trabajos hayan puesto de manifiesto el avanzado deterioro que presentaba. “Se encontraba muy deteriorado y corríamos el riesgo de perder para siempre un importante elemento patrimonial de nuestra ciudad”, ha afirmado. Bellido ha asegurado que el Gobierno local continuará trabajando en la recuperación del inmueble para que, una vez finalizadas las actuaciones, pueda abrirse al público.

El alcalde ha destacado asimismo los elementos que están apareciendo durante la intervención, entre ellos el artesonado mudéjar policromado y los motivos que lo decoran, que permitirán recuperar parte de la historia de un edificio con una larga trayectoria vinculada a la ciudad.

Del Cabildo Viejo a la Real Academia

El inmueble municipal está catalogado con nivel de protección monumental (MV-41) y acumula varios siglos de historia. Entre los siglos XIV y 1583 fue sede del Cabildo Viejo de Córdoba. A partir de 1838 albergó la Fonda Rizzi, restaurante y Café Suizo. Posteriormente, entre 1928 y 1964, los actuales inmuebles de los números 9 y 9 bis fueron ocupados por la Oficina Principal del Monte de Piedad.

El 8 de enero de 1976 el edificio se convirtió en sede permanente de la Real Academia de Córdoba. En 1991 se elevó a pública la escritura de segregación y compraventa mediante la que el Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Córdoba vendió al Ayuntamiento el inmueble objeto de la actuación, correspondiente al número 9 bis. Cinco años después, el 13 de junio de 1996, se formalizó la cesión gratuita del derecho de superficie a favor de la Real Academia de Córdoba por un periodo de 75 años.

En 1997 se incorporaron a la sede los inmuebles colindantes de los números 7 y 9. Posteriormente, la Academia renunció al derecho de superficie, con lo que el inmueble revirtió al Ayuntamiento de Córdoba.

El Ayuntamiento de Córdoba ha iniciado los trámites para inscribir formalmente en su Inventario Municipal de Bienes y Derechos el uso del Museo Julio Romero de Torres, ubicado en la Plaza del Potro. Esta medida busca regularizar una situación administrativa anómala, ya que, aunque el inmueble es propiedad de la Diputación Provincial de Córdoba, el Consistorio es quien gestiona el servicio público museístico y posee la titularidad de la colección de obras de arte desde su creación en 1931.

La relación jurídica sobre el edificio se regía por un convenio de cesión de uso firmado en 1990, el cual ya ha finalizado su vigencia. Actualmente, el Ayuntamiento se encuentra en una situación de “precario”, gestionando el espacio gracias a la tolerancia de la Diputación, pero sin un título actualizado que respalde dicha posesión.

Esta falta de respaldo en el inventario municipal supone un obstáculo crítico: sin este asiento oficial, las partidas presupuestarias destinadas al mantenimiento e inversiones en el museo no podrían ejecutarse ni fiscalizarse correctamente, lo que condenaría al edificio a un deterioro paulatino del que el propio Ayuntamiento sería responsable.

La “fuerza de lo fáctico” como base jurídica

Para solventar este bloqueo, la Unidad de Patrimonio ha invocado la doctrina de la “fuerza vinculante de lo fáctico”. Según el informe técnico, el derecho no puede ignorar una realidad pública y evidente: el Ayuntamiento es quien asume de forma efectiva la gestión, conservación y mejora de las instalaciones.

Como prueba de esta gestión continuada, el Consistorio aporta que dispone de una plantilla municipal de ordenanzas para la vigilancia, un equipo técnico para la dirección y catalogación, y que el edificio está incluido en la Póliza de Seguro Municipal con un valor de continente de 792.167,04 euros para el año 2026.

El inmueble, declarado Bien de Interés Cultural (BIC) con categoría de Monumento, cuenta con una superficie de 335 metros cuadrados distribuidos en dos plantas y seis salas expositivas. Una vez aprobado el asiento por la Junta de Gobierno Local, la gestión administrativa recaerá en la Delegación de Cultura y Patrimonio Histórico-Unidad de Museos.

Con este paso, el Ayuntamiento de Córdoba garantiza la seguridad jurídica necesaria para continuar invirtiendo en uno de los espacios culturales más emblemáticos de la ciudad, asegurando la preservación del legado del pintor Julio Romero de Torres a pesar de las complejidades de la titularidad del edificio.

A las 21.15 horas del viernes 8 de agosto de 2025, una columna de humo comenzó a salir del lateral oriental de la Mezquita Catedral de Córdoba. En pocos minutos, las llamas eran visibles desde el exterior del monumento Patrimonio Mundial y cientos de personas empezaban a concentrarse en el entorno de la calle Magistral González. Lo que inicialmente parecía un incendio localizado terminó convirtiéndose en la emergencia patrimonial más importante vivida por Córdoba en décadas. Hoy, un año después, el interior de la zona afectada dista mucho de la de hace 365 días. Así es la cronología del que fue el tercer incendio que sufrió la Mezquita de Córdoba en su milenaria historia.

El fuego comenzó en una dependencia situada junto a la capilla del Espíritu Santo, en la ampliación de Almanzor. Aquella estancia no tenía uso litúrgico: era utilizada por el Cabildo como almacén para maquinaria de limpieza y para guardar sillas empleadas en las celebraciones religiosas. Las primeras hipótesis apuntaron desde el principio a una barredora eléctrica que estaba cargando sus baterías, aunque el informe de la Policía Nacional determinó posteriormente que la máquina no estaba enchufada. El incendio se inició precisamente en ese punto antes de propagarse con enorme rapidez hacia la cubierta de madera del edificio.

Desde el inicio del incendio, una de las preguntas que más resonaba en la sociedad era la siguiente: ¿qué hacían estos aparatos en una capilla de un monumento patrimonio de la Unesco? Para el Cabildo, no suponían un posible peligro. “Las barredoras llevan muchos años ahí y nunca ha pasado nada, hasta ahora”, llegó a asegurar el deán-presidente del Cabildo, Joaquín Alberto Nieva Mezquita, tan solo un día después del incendio.

Tres dotaciones del Servicio de Prevención, Extinción de Incendios y Salvamento (Speis) de Córdoba llegaron al monumento en cuestión de minutos. El principal temor era que las llamas alcanzaran las históricas cubiertas de madera y terminaran extendiéndose hacia el bosque de columnas de la Mezquita. Fuera del recinto comenzaban a congregarse cientos de vecinos y turistas mientras la Policía Local acordonaba completamente el entorno. Las imágenes del humo saliendo del monumento dieron la vuelta al mundo prácticamente en tiempo real. A las 21.26 horas, Cordópolis publicó la primera información confirmando el incendio.

En ese momento, únicamente se sabía que varias dotaciones de bomberos trabajaban en el interior del edificio y que el fuego afectaba a una zona todavía sin evaluar. Las llamas ascendieron rápidamente hasta la cubierta y comenzaron a afectar varias capillas del sector oriental. La situación recordaba inevitablemente al incendio de Notre Dame de París seis años antes. Durante algunos minutos existió un auténtico temor a que pudiera producirse una pérdida patrimonial irreparable.

Los equipos de extinción trabajaron desde varios frentes. Su prioridad fue impedir que el fuego atravesara las cubiertas y alcanzara otras dependencias del edificio. El conocimiento previo del monumento –gracias a simulacros y planes de intervención realizados con anterioridad– resultó decisivo para contener el incendio, según apuntó el alcalde de Córdoba, José María Bellido, horas después del incendio.

Pasadas las 22.00 horas, los bomberos consiguieron estabilizar el incendio, que fue extinguido a las 00.00. Sin embargo, continuaron refrescando la zona durante buena parte de la noche para evitar posibles reproducciones. Cuando parecía que la emergencia había terminado, sobre la 01.00 horas del 9 de agosto, el techo de la capilla de La Asunción terminó desplomándose. Pese a la magnitud del incendio y a las pérdidas materiales y patrimoniales, no hubo que lamentar ningún daño material.

Bomberos de París, Madrid y el Infoca acudieron a la capital cordobesa para conocer el protocolo seguido durante el incendio. Además, el pasado mes de marzo, el Cabildo llegó a ser galardonado por los propios bomberos de Córdoba durante la gala de la primera edición de los premios del Speis, lo que supuso “un importante respaldo a la labor que realiza la institución capitular en materia de seguridad y prevención”.

9 de agosto: el día de la reapertura

Contra todo pronóstico, la Mezquita Catedral abrió sus puertas al público al día siguiente. El mensaje del Cabildo Catedralicio era claro: el monumento había sufrido daños importantes, pero la estructura general estaba fuera de peligro. A primera hora de la mañana, en el Patio de los Naranjos, el jefe del Speis, Daniel Muñoz, y el deán-presidente del Cabildo explicaron en rueda de prensa lo que hasta ese momento se sabía de las posibles causas y las consecuencias de llamas.

El daño real, en términos de área afectada, abarcó aproximadamente de 25 a 50 metros cuadrados de una superficie total de 13.000 metros cuadrados. Los daños en obras escultóricas, pictóricas o retablísticos estuvieron “muy localizados”. De hecho, en la capilla que colapsó, resultó dañada la parte alta del retablo de La Anunciación. Además, se produjo “la caída de alguna imagen que se desprendió del retablo”, como pudo ser el caso del “cuadro de la Virgen con el Arcángel del Ático del retablo de la Encarnación, de la O”. Otra capilla que resultó afectada fue la que se encontraba anexa a la que servía como almacén, foco del incendio. En esa capilla, el techo “estaba prácticamente destruido” y quemado, aunque no colapsó del todo. El resto sufrió daños colaterales. Las capillas más importantes, como la del Espíritu Santo y San Nicolás, “no colapsaron gravemente”. Asimismo, “el agua de la extinción también produjo algunos daños”, aunque no se pudo especificar más debido al trabajo de análisis que se estaba llevando a cabo en aquel momento.

Denuncias y quejas por el almacenamiento de mobiliario en un monumento Patrimonio de la Unesco

Tras el incendio y durante días posteriores se fueron sucediendo las quejas y denuncias de asociaciones y partidos que reclamaban al Cabildo explicaciones de por qué se almacenaban aparatos y elementos eléctricos como las barredoras en un monumento patrimonio de la Unesco. La primera en hacerlo fue la Junta Islámica, que reclamó información a la institución propietaria de la Mezquita sobre “su vigilancia cuando se cierra al público, medidas de seguridad y prevención de riesgos ante sucesos como este o similares, utensilios de extinción, alarmas, etc.”. Además, condenó las reacciones intolerantes que se han vertido en redes sociales, “afortunadamente pocas”, en las que algunos usuarios celebraban el suceso. Un mes después, el Cabildo remitió a la Junta Islámica toda la información disponible sobre el incendio, gesto de “transparencia” que la entidad agradeció.

Por su parte, la Plataforma Mezquita de Córdoba puso el foco en una de las principales preocupaciones que la entidad lleva años denunciando: el almacenaje de mobiliario y estructuras en el interior del templo“. Asimismo, el secretario general del PCE, Enrique Santiago, tachó de ”nefasta“ la gestión de la Mezquita por parte de la Iglesia y volvió a demandar el control del Estado sobre el monumento. En esta misma línea también se pronunció Adelante Andalucía. El PSOE, por su parte, apelaba a ”aprender de los errores“ , IU hablaba de ”negligencia“ del Cabildo y Podemos exigía que la Iglesia asumiera íntegramente el coste de la restauración de los daños.

Mientras que esto ocurría, la Unesco solicitaba al Gobierno de España un informe pormenorizado de las causas, consecuencias y las medidas adoptadas para proteger el documento, y la Junta de Andalucía defendía la gestión del Cabildo. Apenas un mes después del incendio, fue la propia Unesco la que reconoció la “gestión ejemplar” del Cabildo ante el siniestro. Este ambiente se trasladó al Ayuntamiento de Córdoba, donde el portavoz del gobierno municipal, Miguel Ángel Torrico, tachó de “absurdo” reabrir el debate sobre la titularidad de la Mezquita. En el Pleno de septiembre de 2025, PSOE y Hacemos llevaron una moción conjunta sobre la gestión pública del monumento.

10 de agosto: el inicio de la fase de emergencia

Desde el primer momento tras el incendio, toda la zona afectada pasó a fase de emergencia, clave para poder llevar a cabo la restauración. La intervención para actuar fue solicitada por el Cabildo el 10 de agosto y autorizada por la Junta de Andalucía un día después, lo que permitió iniciar inmediatamente las primeras actuaciones de aseguramiento y recuperación. Así, se procedió a la retirada, revisión y estudio detallado de restos, al desmontaje de las estructuras de madera de las cubiertas afectadas, a la instalación de una sobrecubierta para prever alguna inclemencia meteorológica, sustitución de las canales de plomo y al pintado de las bóvedas de las naves 3 y 4 que se encontraban manchadas de hollín. Una vez que finalizó esta fase, el Cabildo procedió a redactar el proyecto de restauración que en octubre remitió a Cultura para su aprobación.

12 de agosto: visita de Icomos al monumento

El presidente del Comité Nacional Español de Icomos (Consejo Internacional de Monumentos y Sitios), Juan Carlos Molina Gaitán, visitó la Mezquita Catedral apenas cuatro días después del incendio. En rueda de prensa, reconoció que, durante una visita realizada en primavera de 2025 a este monumento, su organización había abordado con el Cabildo la cuestión del almacenaje de enseres y maquinaria dentro del monumento, y que, en aquel momento, la institución eclesiástica les informó de que estaban trabajando en la adquisición de espacios externos para este fin.

Justamente un día antes de esta visita, el deán presidente aseguró a La Hora de La 1 que “nunca se nos había dado ningún tipo de advertencia sobre esta capilla”, a preguntas sobre qué hacía una capilla convertida en almacén para productos de limpieza y sillas de madera apiladas. Hay que recordar que, además, la Unesco advirtió en la Guía para la gestión del riesgo de incendios, publicada en 2024, sobre este tipo de riesgos.

Octubre: archivo de las diligencias y aprobación de la primera fase de la restauración

Una vez que la Policía Nacional finalizó su informe sobre el incendio, lo remitió a los tribunales. A principios de octubre, el Juzgado de Instrucción número 2 de Córdoba acordó el sobreseimiento provisional de las diligencias previas incoadas dado que el origen del fuego fue fortuito. Los agentes de la Policía concluyeron que el inicio del incendio estuvo en las baterías de unas barredoras eléctricas que en ese momento no estaban puestas en carga.

Fue también durante este mes de octubre cuando el Cabildo remitió a la Junta de Andalucía el proyecto de la primera fase de la reforma y cuando la institución eclesiástica recibió el visto bueno de la Comisión Provincial de Patrimonio Histórico de Córdoba. Hay que señalar que, desde el primer momento, el Cabildo aseguró que toda la restauración correría a cargo de su “fondo de contingencia” y que lo único que le pedía a la Administración era agilidad en los trámites burocráticos. Esta primera fase de la restauración se centró en la restitución de las cubiertas dañadas en la nave 1, abarcando las capillas del Baptisterio, San Nicolás de Bari, la Anunciación, Espíritu Santo y el vestíbulo de la Puerta de San Nicolás.

Noviembre: el mes de los homenajes

Con la primera fase de la restauración siguiendo su curso, el Cabildo reconoció el pasado mes de noviembre la labor de profesionales e instituciones que actuaron ante el incendio de la Mezquita Catedral. Bomberos, Policía Nacional, Policía Local, Emergencias 112, el 061, personal de mantenimiento y de seguridad del monumento, conservadores y restauradores, además del Ayuntamiento de Córdoba, la Gerencia de Urbanismo, la Subdelegación del Gobierno y la Junta de Andalucía recibieron un cordobán como homenaje.

Junio: presentación de la segunda fase de la restauración

A principios de este mes, el día 5, el Cabildo Catedral presentó ante la Delegación Territorial de Cultura de la Junta de Andalucía la segunda fase del proyecto de restauración. Esta nueva intervención se centra en la zona del vestíbulo de la Puerta de San Nicolás y la capilla de la Expectación, espacios más afectados por el fuego, y abarca una superficie aproximada de 70 metros cuadrados. Estos trabajos tienen como objetivo la restauración de muros, arcos, pavimentos, rejas, fustes, capiteles, cimacios y demás elementos de la envolvente interior del vestíbulo de la Puerta de San Nicolás.

Hasta el 30 de junio de 2026, el coste acumulado de los trabajos de recuperación asciende a 461.433,91 euros. Esta cantidad incluye 162.730,63 euros correspondientes a la participación de los equipos propios de albañilería y mantenimiento del Cabildo y 298.702,28 euros destinados a actuaciones, materiales y servicios técnicos prestados por proveedores externos especializados.

Los equipos propios del Cabildo han dedicado un total de 8.399 horas de trabajo a las labores desarrolladas desde el incendio, una cifra que refleja la dimensión del esfuerzo humano, técnico y económico desplegado para asegurar las estructuras, reparar los daños y avanzar en la recuperación de las zonas afectadas.

Julio: aprobación de la segunda fase

Poco más de un mes después de la presentación de este segundo proyecto, la Comisión Provincial de Patrimonio lo aprobó el 16 de julio y, actualmente, el Cabildo ya ha culminado el 80% de la recuperación de la zona afectada por el incendio. No obstante, el proceso desarrollado durante este año no se ha limitado a reparar los daños ocasionados por el incendio. El Cabildo también ha impulsado nuevas medidas para reforzar la prevención y la protección de la Mezquita Catedral. Entre ellas se encuentra el futuro sistema de nebulización destinado a proteger el crucero y el coro de la Catedral frente a posibles incendios, en la línea de las soluciones utilizadas en grandes monumentos europeos como Notre Dame de París. También se estudia la mejora de la red de hidrantes en cota cero y la instalación de nuevas bocas de incendio equipadas.

El balance a los 365 días del incendio deja una lección meridiana: la excelencia en la extinción y en la posterior restauración no debe eclipsar los errores de gestión que permitieron convertir una capilla de un monumento Patrimonio Mundial de la Humanidad en un almacén de maquinaria. Con el 80% de la recuperación ya completada y nuevos sistemas de alta tecnología en camino, el verdadero examen para el Cabildo y las administraciones ya no es cómo apagar un fuego en tiempo récord, sino garantizar que la conservación preventiva no vuelva a poner jamás en riesgo un templo como la Mezquita Catedral de Córdoba.

La Comisión Provincial de Patrimonio Histórico de Córdoba, adscrita a la Delegación Territorial de Turismo, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía y presidida por el delegado Eduardo Lucena, ha informado favorablemente el proyecto de conservación de los muros oeste y sureste del Patio de Armas del Castillo del Moral de Lucena (Córdoba), al considerar que la intervención resulta compatible con los valores patrimoniales y culturales de este Bien de Interés Cultural (BIC).

La actuación, según informa la Junta en una nota, tiene como objetivo principal detener el proceso de deterioro que presentan los paramentos de mampostería del Patio de Armas, afectado en gran medida por la degradación de morteros de cemento aplicados en intervenciones realizadas durante las décadas de 1980. Según la documentación técnica analizada, la incompatibilidad de estos materiales con los elementos constructivos originales ha contribuido a acelerar el deterioro de los muros.

Entre las patologías detectadas destacan la pérdida de argamasa original en las juntas, el desprendimiento de fragmentos de mortero de cemento Portland empleados en anteriores restauraciones y la presencia de colonización biológica -hongos y líquenes-, especialmente bajo los aliviaderos de evacuación de aguas pluviales. Además, se han identificado manchas de humedad por capilaridad, más acusadas en el lienzo sureste.

Para corregir estas afecciones, el proyecto contempla una serie de actuaciones de conservación y restauración, entre ellas la limpieza y desinfección de las bioalteraciones existentes, el saneado de morteros degradados, la eliminación selectiva de juntas de cemento incompatibles y la consolidación de las fábricas mediante rejuntado con mortero de cal natural hidráulica y arena caliza, materiales compatibles con los originales del inmueble.

Además, se prevé estudiar soluciones para mejorar la evacuación de las aguas pluviales mediante la posible ampliación de los aliviaderos existentes, así como localizar el origen de las humedades detectadas para adoptar medidas preventivas que contribuyan a la conservación futura del monumento.

La Comisión Provincial de Patrimonio ha incorporado varias prescripciones técnicas destinadas a garantizar el respeto a los valores históricos del castillo. Entre ellas, se recuerda que las reintegraciones deberán ser claramente reconocibles y evitar cualquier efecto mimético con los elementos originales.

También se establece que cualquier intervención en los aliviaderos deberá integrarse adecuadamente en el conjunto, utilizar materiales compatibles y ejecutarse bajo criterios de reversibilidad.

Junto a ello, la resolución recuerda la obligación de comunicar el inicio de las obras y de presentar, una vez concluidos los trabajos, una memoria final que documente detalladamente el proceso de intervención, incluyendo reportaje fotográfico, planos de patologías y actuaciones realizadas, así como el presupuesto desglosado de las obras.

Enclave histórico

El Castillo del Moral de Lucena constituye uno de los monumentos más emblemáticos de la localidad. Declarado Monumento Histórico-Artístico por Decreto de 3 de junio de 1931, goza de la máxima protección patrimonial como Bien de Interés Cultural y forma parte del Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz.

Conocido popularmente por haber sido prisión del rey nazarí Boabdil tras su captura en la batalla de Martín González en 1483, el castillo alberga actualmente el Museo Arqueológico y Etnológico de Lucena. Además, su Patio de Armas se utiliza como espacio público para actividades culturales y espectáculos, compatibilizando así la conservación del patrimonio con su función social y cultural.

El monumento presenta una planta aproximadamente rectangular con cuatro torres principales -Moral, Coso, Homenaje y Damas- unidas por un paso de ronda. El conjunto está rodeado por un segundo recinto amurallado que conforma el denominado foso o pasillo de defensa, conservando numerosos elementos defensivos de gran interés histórico y arquitectónico.

La intervención autorizada permitirá avanzar en la conservación de este destacado enclave patrimonial, contribuyendo a garantizar su protección y disfrute por parte de vecinos y visitantes en las mejores condiciones de seguridad y conservación.

El Cabildo Catedral de Córdoba ha iniciado los trabajos de conservación y restauración de la Puerta de San Nicolás de la Mezquita-Catedral, que está situada en el lienzo oriental del monumento, en la calle Magistral González Francés, en elmarco de una actuación que cuenta con una inversión de 160.000 euros y que ha comenzado con el montaje de los andamios necesarios para desarrollar la intervención.

Según ha informado la institución capitular en una nota, los trabajos serán ejecutados por la empresa especializada Anbar, bajo la dirección técnica de la restauradora Anabel Barrena, y forman parte del proyecto impulsado por el Cabildo para rehabilitar progresivamente todas las puertas exteriores del monumento.

De este modo, la intervención en San Nicolás da continuidad a las realizadas anteriormente en las puertas de Santa Catalina, San Sebastián, San José, Grada Redonda y de la Concepción Antigua, que fueron objeto de trabajos de conservación con anterioridad.

El deán presidente del Cabildo Catedral, Joaquín Alberto Nieva, ha destacado que esta actuación “constituye un nuevo paso en el compromiso permanente del Cabildo con la conservación de la Mezquita-Catedral y con la protección de todos los valores históricos, artísticos y constructivos que reúne el monumento”.

Igualmente, Nieva ha subrayado que “el objetivo del Cabildo es preservar la Mezquita-Catedral con el máximo rigor técnico y garantizar que las generaciones futuras puedan seguir disfrutando de un patrimonio excepcional que pertenece a Córdoba y constituye una referencia cultural de alcance universal”.

La Puerta de San Nicolás forma parte de la ampliación oriental de la antigua mezquita ordenada por Almanzor entre los años 987 y 989. Con unas dimensiones aproximadas de 13 metros de altura por once de anchura, presenta una composición en la que se combinan piedra, ladrillo, mármol, madera y elementos metálicos.

Su configuración actual responde en buena medida a la restauración realizada en 1908 por el escultor Mateo Inurria, bajo la dirección del arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. La portada presenta un esquema tripartito articulado en torno a un arco central de herradura, elementos decorativos de ataurique, ladrillo y mortero, celosías de mármol y una puerta de madera revestida con planchas de latón.

Los estudios previos han identificado un estado de deterioro que afecta especialmente a los elementos ornamentales de la portada. Entre las principales patologías se encuentran la arenización y pérdida superficial de los sillares de calcarenita, la aparición de grietas y fisuras, la erosión de los relieves, el desprendimiento de piezas y la pérdida puntual de atauriques, morteros y elementos de barro cocido.

La fachada presenta también costras negras y depósitos de suciedad derivados de la contaminación ambiental, colonización de líquenes y hongos, restos vegetales, oxidaciones en las planchas de latón y diferentes alteraciones ocasionadas por la humedad y la exposición continuada a los agentes atmosféricos. Algunos paneles decorativos se encuentran separados de su soporte y presentan riesgo de desprendimiento, lo que hace necesaria una actuación de fijación y consolidación.

La intervención tendrá como prioridad preservar los materiales originales y estabilizar las zonas más vulnerables. Antes de comenzar la limpieza se acometerán trabajos de preconsolidación sobre los elementos que presenten problemas de cohesión, desprendimientos o procesos avanzados de arenización. Los trabajos incluirán la limpieza manual, mecánica y química de la fachada, seleccionando en cada zona el procedimiento más adecuado para evitar daños sobre los materiales históricos.

En los elementos originales cubiertos por costras negras se contempla el empleo de equipos láser, una técnica especialmente precisa que permite eliminar los depósitos perjudiciales sin utilizar productos abrasivos. También se aplicarán tratamientos biocidas para eliminar líquenes, hongos y musgos, y se retirarán restos vegetales, nidos de insectos, clavos, alambres y otros elementos ajenos a la portada.

Las partes afectadas por grietas, pérdida de cohesión o riesgo de caída serán fijadas y consolidadas, mientras que las oquedades y fisuras se sellarán con morteros compatibles.

La actuación contempla igualmente la reintegración volumétrica de las zonas que hayan perdido elementos esenciales para su estabilidad o para la correcta lectura del conjunto. Estas reposiciones se ejecutarán de forma diferenciada y reversible, respetando los restos históricos y evitando recreaciones que puedan confundirse con los materiales originales.

La puerta de madera, revestida con planchas de latón, recibirá un tratamiento específico para eliminar la suciedad, estabilizar los procesos de oxidación y corrosión, reparar deformaciones y pérdidas, y aplicar una protección frente a futuros daños ambientales. Una vez concluidos los trabajos, la fachada se incorporará al programa de mantenimiento permanente de la Mezquita-Catedral.

El seguimiento incluirá la revisión de cornisas, canaletas, juntas y zonas de evacuación de aguas, el control de la vegetación y el biodeterioro, la limpieza periódica de la puerta y la aplicación de medidas para evitar los daños ocasionados por las aves.