Taller Banegas (España), fundado y dirigido por el artista Alejandro Fernández Banegas, ofrece 'Interludio’ en el patio del Museo Arqueológico de Córdoba. Propone una pausa en el tiempo y contrapone dos muestras vegetales: la conservación de las guindillas secas y la fugacidad de los crisantemos.

En una estructura central en el patio, 'vestida' con tela de fibra de coco', racimos de guindillas secas cuelgan por todo el espacio, sobre un cesto del que sale un ramo de crisantemos. Los elementos principales -guindillas y crisantemos-, hablan de la huella etnográfica y del paso del tiempo, en un museo en el que precisamente las distintas etapas de la historia se abren paso a través de la arqueología. Aquí tienes sus imágenes.

Flora 2026 ya ha abierto sus puertas en Córdoba para que el público pueda contemplar las creaciones de su novena edición, desvelando así la sorpresa que cada año aguarda en este evento, convertido en epicentro del arte floral contemporáneo a nivel mundial. En esta ocasión, lo hace con la temática de 'lo efímero', la identidad del propio festival que cada año atrae a miles de visitantes para ver unas instalaciones con fecha de caducidad. Pero este año, lo efímero deja de ser solo una condición material de Flora para convertirse en inspiración y motor de creación.

“Que gran parte de los que nos rodea es efímero es algo que el ser humano sabe desde que empezó a mirarse a sí mismo, pero la contemporaneidad ha intensificado esta realidad (...) Todo cambia de manera veloz”. Bajo esa premisa, cinco artistas llegados de Francia, Corea del Sur, Reino Unido, Estados Unidos y España han sido los encargados de crear sus instalaciones florales en otros tantos recintos para esta edición del festival.

Los más curiosos esperaban la apertura de puertas de los patios a media mañana de este viernes y, en seguida, todos se han llenado de un ir y venir de visitantes y de grupos concertados, también de escolares, para descubrir el secreto de este año en las instalaciones. Las instalaciones se pueden visitar desde este viernes 16 de octubre hasta el día 21, en horario ininterrumpido entre las 11:00 y las 20:00, en el Palacio de la Merced -sede de la Diputación-, el Palacio de Viana, el Palacio de Orive, el Museo Arqueológico y en el Patio de los Naranjos de la Mezquita Catedral.

Y, como en cada edición de Flora, Cordópolis ha realizado una ruta por los cinco patios y sus instalaciones, como sugerencia que pueda servir de guía a los lectores para conocer de cerca las creaciones de este año.

'No puedo esperar más al futuro' (Palacio de la Merced)

Flover NYC (Estados Unidos) es el estudio encargado de la creación que se puede ver en el Patio Barroco del Palacio de la Merced, sede de la Diputación Provincial de Córdoba. Un enorme patio difícil de intervenir por sus dimensiones, pero también por su estilo que, sin embargo, el artista ha cogido como escenario para contraponer a su barroquismo la sencillez de las líneas de la naturaleza y su color verde predominante.

Un tapiz de hierba verde viste el cuadrado principal del patio, donde se ofrece al espectador un paisaje con dos montículos de tierra, césped, flores y un árbol, que comparten espacio con la presencia inesperada de un perro robótico en movimiento. La naturaleza persiste, sobrevive y se transforma, en un canto a la supervivencia, la regeneración y la esperanza en un mundo lleno de incertidumbres y cambiante.

Las flores y plantas que se muestran en esta creación son alocasia, clavel, flor de eneldo, hipericum, nerine, ruscus y statice, que componen la instalación donde el sonido del agua de la fuente central se acompaña con un paisaje sonoro de Marko Tirtanic.

'El murmullo' (Palacio de Viana)

El inglés Hamish Powell ha instalado su creación ‘El murmullo’ en el Patio de Columnas del Palacio de Viana. Los colores amarillos y ocres son la esencia de esta creación compuesta por cuatro composiciones escultóricas en movimiento, creadas con una malla sobre la que se han ido poniendo cientos de flores de una única variedad: Helichrysum o flor de papel.

La belleza de lo pasajero ha inspirado el concepto de efímero y, concretamente, las composiciones que miles de estorninos hacen volando en el cielo cuando se desplazan y que cambian constantemente. El murmullo de los estorninos es el que da nombre precisamente a la obra, que con el movimiento genera imágenes que siempre son distintas, que cambian, que son efímeras.

El visitante puede, además, “dibujar su propio murmullo”, en una suerte de atril con papel transparente y rotulador para marcar la silueta que desee mirando a la obra. Con esas imágenes, tras Flora, el autor compondrá una obra digital.

'Cataclismo' (Palacio de Orive)

El estudio francés Mas Rasa, creado por Noé Lebreton, ganó el concurso de Patio Talento y ofrece su instalación 'Cataclismo' en el Patio del Palacio de Orive. El nombre no deja lugar a dudas y el autor ha recreado la imagen de una marisma cuando ha pasado un viento huracanado por ella. La vegetación, arrastrada por el vendaval, se muestra empotrada en un rincón del patio.

Las cañas y la enea de una marisma componen la mayor parte de la obra, tumbadas por el viento y arrastradas hacia una parte del patio. Pero también se pueden ver miles de semillas que están a punto de germinar. Componen la belleza que queda después de un desastre natural, de donde la naturaleza vuelve a resurgir y florecer.

Con la música de Roman Dutour y el olor profundo a las cañas como acompañantes, el visitante puede rodear el espacio con las cañas alcanzando hasta la segunda planta del edificio.

'Interludio' (Museo Arqueológico)

Taller Banegas (España), fundado y dirigido por el artista Alejandro Fernández Banegas (Ciudad Real) ofrece 'Interludio’ en el patio del Museo Arqueológico de Córdoba. Propone una pausa en el tiempo y contrapone dos muestras vegetales: la conservación de las guindillas secas y la fugacidad de los crisantemos.

En una estructura central en el patio, 'vestida' con tela de fibra de coco', racimos de guindillas secas cuelgan por todo el espacio, sobre un cesto del que sale un ramo de crisantemos. Los elementos principales -guindillas y crisantemos-, hablan de la huella etnográfica y del paso del tiempo, en un museo en el que precisamente las distintas etapas de la historia se abren paso a través de la arqueología.

La música de Gustav Mahler acompañan al espectador, sumergido en una escena de tonos marrones y rojizos, donde cada instante es efímero.

'Halcyon' (Patio de los Naranjos de la Mezquita Catedral)

La coreana Sohee Park está detrás de la creación ‘Halcyon’ para el Patio de los Naranjos de la Mezquita-Catedral. Halcyon es una palabra inglesa que da nombre a un instante placentero que se desvanece, que es efímero. Y ese instante en el que se ha inspirado es una salpicadura de agua que en un instante sube y desaparece.

La instalación se sitúa en la fuente del Patio de los Naranjos y, como esa salpicadura, se desborda. El espacio se transforma en un paisaje botánico, con multitud de plantas -desde mazorcas de maíz a vainas de frijoles, calas, hojas de palmera y dátiles, entre otros-, que colorean de verde, ocre, amarillo, naranja y otros tonos la creación.

Están presentes desde raíces a tallos, ramas y flores, que componen el ciclo de la vegetación, hasta marchitarse y volver a iniciar la vida. En el agua, trozos de espejo flotan y crean un universo de reflejos de la propia instalación y también del entorno en el que se encuentra. Y, todo ello, con el sonido del murmullo del agua de la fuente, en una constante pero efímera escena.

Los cinco artistas de Flora 2026 compiten por hacerse con el primer premio de 25.000 euros y el segundo de 10.000 de la edición, cuyos ganadores se conocerán en la noche de este mismo viernes 16 de octubre.

Profesionales de museos, universidades y centros de investigación de toda España se dan cita, los próximos 8 y 9 de octubre, en el Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba, que gestiona la Consejería de Cultura, Patrimonio Histórico y Deporte, para participar en las jornadas técnicas 'Tesoros en el Museo: fuentes para el conocimiento', un encuentro que tiene el objetivo de profundizar en el valor histórico, técnico y social de los grandes hallazgos arqueológicos, su contribución al conocimiento del patrimonio cultural y su difusión entre la ciudadanía.

En una nota de prensa, la Junta ha explicado que estas cuestiones se encuentran dentro de las líneas estratégicas del Gobierno andaluz respecto al “rico patrimonio cultural” que albergan sus museos y conjuntos arqueológicos, que deben ser, en palabras de la consejera de Cultura, Patrimonio Histórico y Deporte, Patricia del Pozo, “instituciones vivas y abiertas a los ciudadanos, que promuevan la conservación e investigación científica de los grandes hallazgos arqueológicos de Andalucía, así como el fomento del conocimiento de nuestra historia y nuestra cultura”.

El programa de estas jornadas técnicas organizadas por el Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba pretende ofrecer una visión multidisciplinar de estos conjuntos arqueológicos, abordando la historia de los descubrimientos, así como los procesos de investigación y conservación asociados a ellos. Entre los contenidos previstos, destacan las ponencias dedicadas al tesoro de los Almadenes y a los testimonios de investigadores, protagonistas y descendientes vinculados a este hallazgo, aportando una perspectiva singular sobre la memoria y el contexto de la investigación arqueológica.

La protección del patrimonio frente al expolio constituirá igualmente otro de los ejes de las jornadas, con la participación del Cuerpo Nacional de Policía, que expondrá su labor especializada en este ámbito y presentará el caso de la 'Operación Leona' como ejemplo de recuperación y defensa de los bienes culturales.

La arqueología subacuática tendrá también un espacio destacado con la presentación de los pecios Delta I y Delta II de Cádiz, así como del conocido caso de la fragata Nuestra Señora de las Mercedes, uno de los episodios más relevantes relacionados con la recuperación y protección del patrimonio cultural subacuático español.

Otro de los bloques estará dedicado a la orfebrería visigoda, con el análisis de los tesoros de Torredonjimeno y Guarrazar, así como la presentación de los resultados obtenidos en el marco del Proyecto Au. Asimismo, representantes de los museos de Sevilla, Cádiz, Huelva y Jaén darán a conocer diversos conjuntos arqueológicos y colecciones de especial relevancia, entre ellos la necrópolis tartésica de La Joya y el Tesoro de Charilla, contribuyendo a ofrecer una panorámica amplia de la riqueza patrimonial conservada en Andalucía.

El programa se completará con un apartado dedicado a la numismática andalusí, en el que el Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba presentará el conjunto de Haza del Carmen, considerado el mayor depósito conocido de moneda califal de plata, así como los dirhemes de Cruz Conde, dos referentes para el conocimiento de la circulación monetaria en al-Ándalus.

Con esta iniciativa, el Museo Arqueológico y Etnológico, que gestiona la Junta de Andalucía, refuerza su compromiso con la investigación, la conservación y la difusión del patrimonio arqueológico. Las jornadas favorecerán el intercambio de conocimiento entre especialistas de distintas disciplinas y acercarán al público los avances y resultados de la investigación sobre algunos de loconss conjuntos arqueológicos más relevantes conservados en España.

Las jornadas se desarrollarán en el salón de actos de la Delegación Territorial de Cultura, Patrimonio Histórico y Deporte de la Junta de Andalucía. El acceso será libre y gratuito, sin necesidad de inscripción previa. La programación se celebrará en dos sesiones: el jueves 8 de octubre, a partir de las 17,00 horas, y el viernes 9 de octubre, desde las 9,00 horas.

La senadora del PP por Córdoba Cristina Casanueva ha criticado este lunes “la paralización absoluta” que sufre el proyecto de ampliación y reforma del Museo Arqueológico de Córdoba y ha exigido al Gobierno de España que “explique qué pasa realmente y cuándo prevé licitar e iniciar las obras”.

“Un año más, el PP vuelve a poner de manifiesto la situación de un proyecto fundamental para la cultura, para la historia y para el patrimonio de Córdoba y de toda la provincia, que continúa sin avances pese al tiempo transcurrido”, ha explicado la popular a los medios de comunicación.

Según ha expuesto, “es un proyecto que debería haberse redactado en un plazo de 12 meses y vamos camino de los 48 meses, mientras las obras ni siquiera han comenzado”, al tiempo que ha lamentado que “el proyecto permanezca guardado en un cajón y atrapado en una sucesión de trámites e informes”.

La senadora cordobesa ha recordado que desde el Grupo Popular en el Senado se ha realizado “un seguimiento continuado de esta actuación durante toda la legislatura, con más de 20 solicitudes de información y preguntas escritas”, ante lo que ha calificado como “una falta de transparencia y opacidad por parte del Gobierno”.

En este sentido, Casanueva ha destacado que “el proyecto básico, necesario para poder solicitar la licencia de obras al Ayuntamiento y tramitar las autorizaciones correspondientes ante la Junta de Andalucía, está redactado y pagado desde 2023”. Asimismo, ha mencionado que “en 2024 el Gobierno se comprometió a solicitar la licencia y a licitar las obras a finales de ese año”. “Han pasado dos años desde ese compromiso y no sólo no se ha licitado la obra, sino que ni siquiera se ha solicitado la licencia”, ha reprochado.

También, la popular ha cuestionado “la sucesión de informes que, según las respuestas recibidas por parte del Gobierno, estarían condicionando el avance del proyecto”. “Primero faltaba el control de calidad, después el informe del IPCE y ahora se dice que falta un informe de la Dirección General de Patrimonio Cultural y Bellas Artes”, ha citado, para apuntar que “en febrero ya se comunicaba que estaba pendiente de ese informe y, ocho meses después, seguimos exactamente igual”.

“Consecuencias económicas”

Para Casanueva, “esta situación evidencia una maraña administrativa que impide avanzar en una infraestructura cultural estratégica para la ciudad y la provincia”. “No se puede permitir que un proyecto tan importante siga atascado eternamente”, ha avisado.

La senadora ha advertido, además, de “las consecuencias económicas que puede tener prolongar los plazos de ejecución”. “Cada mes de retraso es un mes en el que aumentan los costes por la inflación y por el incremento del precio de los materiales de construcción”, ha explicado, al tiempo que ha señalado que “la ausencia de Presupuestos Generales del Estado (PGE) durante los últimos ejercicios puede complicar todavía más la ejecución de una actuación que estaba prevista con financiación propia”.

Ante ello, ha reclamado al gobierno de Sánchez que “concrete cuántos informes quedan pendientes, por qué no se ha solicitado todavía la licencia de obras al Ayuntamiento y cuándo se va a licitar e iniciar definitivamente la actuación”. “El Museo Arqueológico no puede seguir atrapado en una maraña administrativa y Córdoba necesita inversiones, necesita que se ponga en valor su patrimonio y necesita que el Gobierno de España cumpla con sus compromisos”, ha afirmado.

Asimismo, ha subrayado que “la paralización del proyecto no afecta únicamente a la infraestructura museística, sino también a la conservación, mantenimiento y puesta en valor de los restos arqueológicos, además de limitar el impacto que una actuación de estas características puede generar en términos de empleo, actividad económica y proyección cultural de la provincia”.

“Estamos hablando de uno de los grandes referentes del patrimonio”, ha defendido, para resaltar que “el Museo Arqueológico conserva piezas fundamentales de toda la provincia y merece una actuación a la altura de su importancia”.

“El compromiso del PP”

Casanueva ha contrapuesto esta situación con “el compromiso del PP con la cultura en las administraciones en las que gobierna, como la Diputación, el Consistorio de la capital y la Junta de Andalucía, donde se apuesta por la inversión cultural, tanto en infraestructuras como en las necesidades de conservación y puesta en valor del patrimonio”.

En definitiva, la senadora ha exigido que “se deje de dilatar este proyecto, que se liciten de una vez por todas las obras y que se ponga en valor el patrimonio de todos los cordobeses”, a la vez que ha enfatizado que “Córdoba no puede seguir esperando”.

Una de las piezas más emblemáticas del patrimonio arqueológico cordobés permanece fuera de la vista del público desde hace más de un año. El célebre cervatillo de bronce de Medina Azahara, una de las obras más representativas del arte califal andalusí, lleva almacenado en el sótano del Museo Arqueológico de Córdoba desde su regreso de una exposición internacional celebrada en Nueva York entre noviembre de 2024 y marzo de 2025, sin que haya vuelto a exhibirse.

Según ha podido saber este periódico a través de varias fuentes conocedoras de la situación del museo, el cervatillo regresó directamente a las dependencias de almacenamiento tras formar parte de la muestra Madinat al-Zahra: The Radiant Capital of Islamic Spain, organizada en el Institute for the Study of the Ancient World (ISAW) de la Universidad de Nueva York. Una vez de vuelta, la pieza se ha mantenido inaccesible al público.

Desde la Consejería de Cultura, consultada por este periódico, han confirmado que el cervatillo no está entre los fondos visitables del museo en este momento. “Se está estudiando una nueva fórmula expositiva”, han señalado las fuentes consultadas, sin especificar el sentido ni dar un plazo para explicarlo.

Por su parte, al menos una de las fuentes consultadas asegura a este periódico que el cervatillo fue sometido a un proceso de limpieza cuando llegó, aunque desde el Gobierno Andaluz insisten en que a la escultura no le pasa nada. Al mismo tiempo, se insiste en que el personal del museo desconoce los motivos por los que la escultura continúa sin exhibirse y señala que se trata de una decisión que corresponde a la dirección del centro, algo que tampoco ha sido confirmado ni negado por el Gobierno Andaluz.

El cervatillo fue una de las piezas más destacadas de la exposición dedicada a la ciudad califal de Medina Azahara, declarada Patrimonio Mundial por la Unesco en 2018. La muestra reunió 111 obras procedentes de cuatro museos andaluces y de importantes instituciones internacionales, con el objetivo de acercar al público estadounidense la historia del Califato de Córdoba y el esplendor artístico de la ciudad palatina fundada por Abderramán III.

En el caso del Museo Arqueológico de Córdoba, la institución cedió una treintena de piezas de su colección estatal, entre ellas algunos de sus capiteles más destacados y el célebre cervatillo, convertido desde hace décadas en uno de los grandes símbolos del arte califal.

Una pieza de leyenda

La escultura, que es propiedad del Ministerio de Cultura, fue realizada en bronce a mediados del siglo X y presenta una cuidada decoración de palmetas y roleos repartida por todo el cuerpo. Conserva además la marca del taller en el pecho y los orificios donde originalmente se fijaba la cornamenta. Los especialistas consideran que formó parte de una fuente monumental de Medina Azahara, actuando como surtidor de agua en uno de los palacios de la ciudad.

Las fuentes árabes medievales describen la existencia de complejos sistemas hidráulicos decorados con figuras animales en la ciudad palatina. Incluso una antigua leyenda sostiene que cuatro cervatillos de bronce fueron objeto de una maldición lanzada por un brujo como castigo al califa por representar seres vivos, prohibidos según una interpretación estricta del islam. La tradición asegura que aquella maldición provocaría la destrucción de Medina Azahara antes de cumplir un siglo y que los cuatro animales quedarían dispersos para no reunirse jamás.

Más allá del componente legendario, sí está documentada la existencia de varias esculturas zoomórficas muy similares. Una cierva de bronce sobredorado se conserva en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid, mientras que otra pieza prácticamente gemela forma parte de la colección del Museo de Arte Islámico de Doha, adquirida en una subasta internacional. También se conocen leones, pavos reales, gallos y otras esculturas que, con alta probabilidad, proceden igualmente de Medina Azahara y hoy se encuentran repartidas por distintos museos y colecciones.

El cervatillo tuvo además un largo recorrido antes de instalarse en el Museo Arqueológico de Córdoba. Tras la desamortización fue depositado en el antiguo Museo de Bellas Artes de la ciudad y posteriormente pasó a la colección arqueológica estatal. Durante años ha sido una de las piezas más admiradas por los visitantes y uno de los iconos del museo.

Sin embargo, desde su regreso de Nueva York en marzo de 2025 permanece fuera del circuito expositivo. Más de un año después, quienes visitan el Museo Arqueológico no pueden contemplar una de las obras más singulares del patrimonio andalusí cordobés, sin que se hayan hecho públicos los motivos de su ausencia de las salas.

El Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba, dependiente de la Consejería de Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía, ha inaugurado este miércoles la exposición temporal 'Tesoros en el Museo: Almadenes y Torredonjimeno', con la asistencia del delegado territorial, Eduardo Lucena.

Esta propuesta pretende acercar al público dos de los hallazgos arqueológicos más singulares descubiertos hace ahora un siglo y constituye una muestra excepcional de la riqueza patrimonial de Andalucía.

La exposición, que podrá visitarse en la institución museística hasta el próximo 25 de octubre, reúne por primera vez en un mismo discurso expositivo dos conjuntos considerados por los expertos como tesoros, por su extraordinario valor histórico, arqueológico y artístico, aunque pertenecientes a épocas y realidades culturales muy diferentes.

Tesoro de los Almadenes

Por un lado, se presenta el denominado tesoro de los Almadenes, hallado en 1926 en las proximidades de la mina homónima, en el término municipal de Alcaracejos (Córdoba). Este conjunto, vinculado al ámbito cultural céltico de la Península Ibérica, está integrado por diversas piezas de plata, entre las que destacan vasos, fíbulas, torques, brácteas y fragmentos de cadenas, además de cerca de un centenar de denarios romanos acuñados entre mediados del siglo II y mediados del siglo I antes de nuestra era.

La ocultación de este conjunto se produjo con posterioridad a esta última fecha, en unas circunstancias que continúan siendo objeto de estudio e investigación. Su composición constituye un valioso testimonio de las dinámicas sociales, económicas y culturales desarrolladas en el Sur peninsular durante la Antigüedad.

Tesoro de Torredonjimeno

Junto a él, la muestra exhibe una selección del tesoro de Torredonjimeno (Jaén), uno de los conjuntos más relevantes de la orfebrería visigoda peninsular. Datado en torno al siglo VII d.C., que está formado por piezas de carácter litúrgico entre las que destacan cruces lisas, repujadas y decoradas con piedras preciosas, además de fragmentos de láminas epigráficas, perlas y colgantes.

Estas obras mantienen una estrecha relación tipológica y artística con otros hallazgos emblemáticos de la época visigoda, especialmente con el célebre Tesoro de Guarrazar, considerado una de las principales referencias de la orfebrería altomedieval europea.

El recorrido expositivo también aborda las circunstancias del descubrimiento del tesoro de Torredonjimeno y los distintos avatares que determinaron su dispersión. Como consecuencia de estos hechos, parte de las piezas se perdió y el conjunto quedó repartido entre diversas instituciones.

En la actualidad, el mayor número de elementos se conserva en el Museu d'Arqueologia de Catalunya, mientras que otros grupos forman parte de las colecciones del Museo Arqueológico Nacional y del propio Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba.

Los especialistas vinculan la ocultación de este tesoro a los episodios de inestabilidad generados por la llegada de los musulmanes a la Península Ibérica a comienzos del siglo VIII d.C., circunstancia que otorga a estas piezas un singular valor histórico como testimonio material de un momento de profunda transformación política y cultural.

Una excavación en un solar en la avenida de Medina Azahara ha aflorado unos restos arqueológicos de origen islámico. La excavación preventiva se desarrolla antes de la construcción de un bloque de viviendas. La empresa Rusafa es la que está llevando a cabo los trabajos.

Fuentes del gobierno andaluz han precisado que aunque el informe de la excavación y su memoria no han sido entregados, sí que consta que el origen de los restos son islámicos. Otras fuentes apuntan a que podría tratatarse de una zona residencial, de la expansión de los arrabales islámicos del siglo X, en plena expansión de la Córdoba primero emiral y posteriormente califal.

En Ciudad Jardín se localizan en primera instancia restos islámicos y a pocos centímetros suelen aflorar los romanos. De hecho, es una de las zonas en las que más enterramientos romanos se han localizado, por su cercanía a la vía que conectaba Córdoba con Sevilla. También por la ubicación del anfiteatro, de enormes dimensiones, y por ser un lugar que acogía enterramientos de gladiadores.

En el caso de los arrabales islámicos, la urbanización de Qurtuba se extendió a límites incluso superiores al casco urbano actual. Durante la expansión urbana de los últimos años han aparecido, se han documentado y en muchos casos se han desmontado una infinidad de arrables islámicos. Muchos expertos en arqueología han lamentado la escasa conservación e integración de los mismos en el lugar en el que fueron hallados.

Ahora, en este solar se ha llevado a cabo una excavación, en la que se está documentando todo lo hallado. Posteriormente, el informe se enviará a la Comisión de Patrimonio, con una propuesta de conservación o no. Será finalmente la Comisión la que decida qué hacer con estos restos una vez estudiados.

La Sección Segunda de la Audiencia Provincial de Córdoba ha confirmado el archivo de la denuncia presentada por la exdirectora del Museo Arqueológico de Córdoba, María Dolores Baena Alcántara, y ha descartado de manera definitiva la existencia de delitos de acoso laboral o falsedad documental por parte de la secretaria de la Delegación de Cultura, Valle Fuentes Velasco, y el delegado provincial, Eduardo Lucena.

El tribunal ha dictado el auto número 282/2026, mediante el que desestima íntegramente el recurso de apelación interpuesto por la exdirectora y ratifica la resolución previa del Juzgado de Instrucción número 7 de Córdoba, que ya había acordado el archivo de la causa penal, según consta en el fallo. La defensa de Fuentes ha sido ejercida por el abogado cordobés José María Ruiz Mateo.

La resolución considera que no existen “indicios suficientes” para sostener la acusación de acoso laboral y concluye que los hechos denunciados responden a problemas organizativos y de funcionamiento interno del museo, sin que pueda apreciarse una actuación deliberada de hostigamiento contra la denunciante.

En este sentido, la sala subraya que no ha quedado acreditado que los investigados desarrollaran conductas dirigidas a degradar profesionalmente a Baena. Asimismo, señala que la escasez de personal y las dificultades organizativas del Museo Arqueológico no pueden atribuirse a una actuación consciente contra la exdirectora. El auto añade además que las decisiones administrativas cuestionadas forman parte del ámbito de organización y funcionamiento de la Administración y no constituyen ilícito penal alguno.

La resolución recuerda igualmente la existencia de una sentencia previa del Juzgado de lo Social número 3 de Córdoba, que ya había descrito un entorno laboral conflictivo en el museo y había desestimado otra reclamación promovida por la propia denunciante.

Rechazo de la acusación de falsedad documental

Uno de los aspectos centrales del recurso hacía referencia a la supuesta manipulación de un informe administrativo fechado el 19 de diciembre de 2023. Sin embargo, la Audiencia Provincial rechaza de forma contundente esta acusación y avala plenamente la autenticidad del documento. La sala concede especial relevancia al informe emitido por la Agencia Digital de Andalucía, destacando la fiabilidad del sistema de firma electrónica y sellado temporal utilizado por la Junta de Andalucía.

Según recoge el auto, cualquier modificación posterior del contenido del documento habría generado necesariamente un error de integridad detectable por el sistema informático, por lo que considera inviables las hipótesis planteadas por la acusación particular. De hecho, el tribunal llega a calificar esas hipótesis de “rocambolescas”, al requerir supuestos fallos de seguridad o manipulaciones técnicas para las que no existe prueba alguna.

Dos resoluciones judiciales coinciden en descartar delito

Con esta decisión, la Audiencia Provincial confirma en todos sus extremos el archivo decretado en enero de 2026, consolidando así el criterio de dos órganos judiciales distintos que coinciden en negar la existencia de conductas penalmente relevantes.

La defensa de Valle Fuentes Velasco considera que la resolución posee una “extraordinaria relevancia jurídica y pública”, ya que, a su juicio, desmonta de forma exhaustiva las acusaciones formuladas durante el procedimiento. El abogado defensor, José María Ruiz Mateo, sostiene además que el auto confirma “la inexistencia absoluta de actos de hostigamiento o persecución laboral”, así como “la plena autenticidad, integridad y trazabilidad del documento administrativo cuestionado”.

Los museos y conjuntos culturales andaluces, gestionados por la Consejería de Cultura y Deporte, se suman a la conmemoración del Día Internacional de los Museos, que se celebra el 18 de mayo y que instituyó en 1977 el Consejo Internacional de Museos (ICOM, por sus siglas en inglés), con el objetivo de “lograr una mayor integración de estas instituciones culturales en la sociedad”.

En Córdoba, el Conjunto Arqueológico Madinat al-Zahra ha preparado una visita temática al museo entendido como lugar de encuentro, mientras que el Museo de Bellas Artes celebra la efeméride con un recorrido lúdico por las salas siguiendo el cuento 'Marina: La niña que olvidó los colores'.

Por su parte, el Arqueológico y Etnológico de Córdoba propone una visita para grupos reducidos a los almacenes y el laboratorio de restauración; y se presentarán las actas de las jornadas técnicas que analizaron a los efebos de Pedro Abad como piezas excepcionales.

La actividad en la provincia se completa con las propuestas del Centro de Creación Contemporánea de Andalucía (C3A): una visita comentada de Cecilia Bengolea a su exposición 'El ruido que habla'; un espectáculo escénico y musical creado por Christian Lagata y Enrique del Castillo; y la apertura de los estudios de los artistas residentes en el centro para la visita y el encuentro con el público.

Según ha detallado la Junta en una nota, las propuestas, que se celebrarán en torno al día de la efeméride y que suman más de medio centenar, están dirigidas a todas las edades y abarcan, entre otras, desde la presentación de ponencias científicas a espectáculos de danza, pasando talleres de fabricación de sandalias romanas y orfebrería; itinerarios guiados y teatralizados, aproximaciones a la música mediterránea, acceso a laboratorios de restauración y estudios de artistas en residencia, sin olvidar las visitas para personas con discapacidad.

La edición de este año se celebra bajo el título 'Museos uniendo un mundo dividido', con la que ICOM pretende destacar el potencial de estos espacios para actuar como puente entre las divisiones culturales, sociales y geopolíticas, fomentando el diálogo, el entendimiento, la inclusión y la paz.

En ese sentido, la consejera de Cultura y Deporte, Patricia del Pozo, ha destacado la función que cumplen los museos y conjuntos andaluces en la “salvaguarda del patrimonio, ofreciendo, además a la sociedad un espacio para el aprendizaje y el entendimiento”.

La programación comenzará el 13 de mayo en el Museo de Almería con un recital de canciones tradicionales a cargo de personas mayores y jóvenes del CEIP Madre de la Luz. A esta actividad se suma una visita comentada, a cargo de la jefa del departamento de Conservación e Investigación, María del Mar Capel, en torno a una pieza del museo: un fragmento pétreo del Paleolítico.

Además, este espacio también organiza visitas comentadas para personas con discapacidad auditiva, una actividad de narración oral en torno a la institución, danza y un concierto de una banda de metales.

Por su parte, el Conjunto Monumental de la Alcazaba de Almería propone un taller de cantos africanos, impartido por el fundador del Coro Ciudad de Almería, José Azurmendi; a lo que se suma una visita guiada para conocer cómo era la vida cotidiana de los habitantes del recinto.

Las actividades en la provincia se completan en el Enclave Arqueológico de Villaricos, en Cuevas de Almanzora, con un taller didáctico sobre cómo fabricaban con barro los juguetes en el Imperio Romano. Las propuestas en la provincia de Cádiz se concentran en el Museo de la capital, con una visita guiada por las salas de arqueología para ilustrar cómo este territorio ha sido punto de encuentro entre culturas de Europa y África. A ello se suma una recreación histórica que propone un recorrido por la historia del miedo.

Otras provincias

El Museo Arqueológico de Granada propone varias actividades, como una representación a cargo de la Agrupación Jacaranda 11, constituida en un 80% por afiliados a la Once sobre sor Juana Inés de la Cruz; un concierto en torno a la historia del saxofón a cargo del Real Conservatorio Superior de Música 'Victoria Eugenia'; un taller familiar sobre piezas singulares del centro que podrían encontrarse en una bodega de un barco fenicio; una visita teatralizada sobre la auténtica historia de Doña Elvira; y un itinerario por un arqueólogo profesional a la colección permanente.

Un concierto es la actividad que ha elegido el Museo de Bellas Artes de Granada para conmemorar esta fecha. Lo ofrecerá el grupo Yanub con un recorrido por las músicas del Mediterráneo. El Museo Casa de los Tiros propone también una cita musical, a cargo del grupo Contratemps que se adentrará en la música espiritual cubana y que forma parte del Festival de Música Antigua de Granada.

Además, este centro acogerá un taller familiar, donde los participantes crearán su propio puzle de la ciudad; y una conferencia concierto sobre la tertulia granadina 'La Cuerda'. La programación se completa con una visita guiada a las áreas reservadas del Museo de la Alhambra.

El Museo de Huelva conmemora esta efeméride con un concierto que pretende arrojar una mirada contemporánea a la copla y la Generación del 27, en una propuesta escénica de Irene Reina y Olaya Hernando Arribas.

Por su parte, el Museo de Jaén, ofrece numerosas actividades, que incluyen itinerarios temáticos en torno a la colección, narración oral, un debate sobre las instituciones museísticas, una visita a sus talleres y almacenes; y dos conciertos a cargo del Brassisimo Quintet y la 'big band' Mab Band Garay. Además, con motivo de esta efeméride, se inaugurarán dos nuevos espacios expositivos.

Además, el Museo Íbero organiza un taller familiar de cine y otro sobre fabricación de sandalias romanas. En la provincia, el Museo de Artes y Costumbres Populares del Alto Guadalquivir, en Cazorla, acoge una visita teatralizada en torno a la historia del Castillo de la Yedra; mientras que en el Arqueológico de Úbeda se puede asistir a 'Los viajeros del tiempo', una obra teatral para toda la familia.

Finalmente, el Museo Arqueológico de Linares presenta una muestra con selección de manufacturas en hueso, asta y marfil de su colección de piezas del Conjunto Arqueológico de Cástulo; y una exposición de acuarelas de Jesús Rodríguez Jiménez Realidad virtual en los Dólmenes de Antequera El esplendor de la Alcazaba es el eje de la visita conmemorativa que ha organizado el Museo de Málaga, donde los participantes, de la mano de un especialista en Arte, podrán acercarse a las cerámicas, inscripciones, aspectos religiosos y elementos que dan una idea de la vida de las elites y el personal que estaba a su servicio en el palacio.

Además, el Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera ofrece diversas propuestas orientadas escolares y público general, como una experiencia inmersiva con gafas de realidad virtual, el conocimiento de los sonidos inherentes al contexto prehistórico dirigido a miembros de una fundación centrada en la salud mental, visitas guiadas a sus exposiciones temporales y un taller de arte.

En Sevilla, el Museo de Bellas Artes acoge una conferencia de Jaime Martínez Davison con motivo de la presentación de la donación familiar de la obra de Santiago Martínez 'Inauguración de la exposición iberoamericana de 1929'. Por su parte, el Museo de Artes y Costumbres Populares ha programado un concierto didáctico con músicas de distintas culturas del mundo.

El Museo Arqueológico, en el Centro Logístico de La Rinconada, y en colaboración con la Asociación de Amigos de la institución, organiza un taller escolar de cerámica prehistórica, utilizando como modelos piezas de su colección.

El Museo Arqueológico de Córdoba acoge la exposición temporal 'Bronce, plata y almagra en la Córdoba almohade', una propuesta expositiva que conmemora el noveno centenario del nacimiento de Averroes (1126-1198), una de las figuras más universales del pensamiento medieval.

La muestra, según ha informado la Junta de Andalucía en una nota, invita al público a realizar una inmersión sensorial y científica en la cultura material de la Córdoba almohade, centrándose en la segunda mitad del siglo XII y el primer tercio del XIII, una etapa de gran esplendor vinculada al poder oficial del Estado almohade.

A través de una cuidada selección de piezas procedentes de sus fondos, el Museo Arqueológico pone de relieve la excepcional calidad artística y técnica alcanzada en este periodo histórico, a pesar del carácter fragmentario con el que habitualmente han llegado hasta nosotros sus vestigios arqueológicos.

Entre los principales hitos de la exposición destaca el Ajuar de Bronce de la Plaza de Chirinos, considerado un conjunto de referencia en la arqueología peninsular por la extraordinaria factura de sus braserillos, pebeteros y candiles.

La muestra subraya, igualmente, el potencial económico del periodo almohade mediante un destacado conjunto numismático, en el que sobresalen las más de 8.000 monedas del tesorillo de Priego -dirhams y fracciones- junto a la plata procedente de la Finca Berlanga, en el término municipal de Hornachuelos.

La exposición se completa con un apartado dedicado a la arquitectura y la vida doméstica, donde se exhiben pinturas murales con lacería roja realizadas con almagra, recuperadas en la avenida de las Ollerías. Estos restos permiten reconstruir la sofisticación estética de los espacios habitados en la Córdoba medieval.

Programación paralela

Con el objetivo de fomentar la transferencia de conocimiento y la participación de la ciudadanía, el Arqueológico ha diseñado una programación complementaria asociada a la exposición. Entre las actividades previstas se incluye una conferencia técnica sobre investigación y conservación, que tendrá lugar el domingo 12 de abril a las 12,00 horas, a cargo de las restauradoras Irene Cabeza y Sonia Bolea, centrada en los complejos procesos de salvaguarda de las pinturas murales de las Ollerías.

La mediación cultural y el aprendizaje constituyen otro de los ejes del proyecto, con visitas guiadas todos los sábados a las 11,00 horas y la adaptación del Programa Educativo del museo para el curso 25/26, orientado a que los centros docentes se acerquen a la historia a través de la cultura material del periodo almohade.

Asimismo, se desarrollarán talleres de arqueología experimental, entre los que figuran el modelado de un león surtidor de fuente del siglo XII (18 y 19 de abril) y distintas sesiones familiares como 'Tesoros almohades' (25 de abril), 'Mensajes ocultos en las casas almohades' (10 de mayo) o 'Con el barro en casa' (6 de junio).

Museo accesible e inclusivo

Como espacio abierto a toda la sociedad, el Museo Arqueológico de Córdoba pone en marcha un programa inclusivo específicamente diseñado para personas con diversidad funcional y colectivos vulnerables.

A través de metodologías de interpretación emocional y el uso de reproducciones materiales, se garantiza el acceso universal al legado de Averroes, eliminando barreras físicas y cognitivas y reforzando el compromiso del museo con la igualdad y la cohesión social.

Los museos y conjuntos gestionados por la Dirección General de Museos y Conjuntos Culturales de la Junta de Andalucía verán modificados algunos de sus horarios durante la Semana Santa que se celebrará del 28 de marzo al 5 de abril. Así los días 30 de marzo, lunes, los centros permanecerán cerrados, mientras que el martes 31 de marzo, miércoles 1 de abril y sábado 4 de abril abrirán en horario de día laborable habitual, mientras que el jueves 2, viernes 3 y domingo 5 de abril lo harán en horario de festivo.

En concreto, según han detallado fuentes de la Consejería de Cultura y Deporte a Europa Press, en Córdoba, el Conjunto Arqueológico de Madinat al-Zahra abrirá del 21 de marzo al 20 de junio, de martes a jueves de 09,00 a 18,00 horas, mientras que viernes y sábados lo hará de 09,00 a 21,00 horas, y domingos, festivos y lunes víspera de festivo de 09,00 a 15,00 horas. Con motivo de la Semana Santa, permanecerá abierto tanto el Jueves como el Viernes Santo de 09,00 a 15,00 horas.

El Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba y el Museo de Bellas Artes de Córdoba abrirán hasta el 15 de junio de martes a sábado de 09,00 a 21,00 horas, y domingos y festivos de 09,00 a 15,00 horas, con apertura especial el Jueves y Viernes Santo de 09,00 a 15,00 horas.

Otras provincias andaluzas

Mientras, en la provincia de Almería, el Conjunto Arqueológico Alcazaba de Almería abrirá del 21 de marzo al 20 de junio, de martes a sábado de 09,00 a 21,00 horas, y domingos, festivos y lunes víspera de festivo de 09,00 a 15,00 horas. Permanecerá cerrado los lunes, salvo vísperas de festivo. Además, abrirá sus puertas el Jueves y Viernes Santo de 09,00 a 15,00 horas.

Asimismo, el Museo de Almería mantendrá el mismo horario: de martes a sábado de 09,00 a 21,00 horas, y domingos, festivos y lunes víspera de festivo de 09,00 a 15,00 horas. No obstante, el espacio museístico cerrará los lunes, salvo vísperas de festivo. Igualmente, tanto el Jueves como el Viernes Santo abrirá de 09,00 a 15,00 horas.

En la provincia de Cádiz, el Conjunto Arqueológico de Baelo Claudia abrirá del 21 de marzo al 20 de junio, de martes a sábado de 09,00 a 21,00 horas, y domingos, festivos y lunes víspera de festivo de 09,00 a 15,00 horas. Como en los casos anteriores, permanecerá cerrado los lunes salvo vísperas de festivo. Además, el Jueves y Viernes Santo abrirá de 09,00 a 15,00 horas.

Por su parte, el Museo de Cádiz tendrá un horario idéntico, con apertura especial el Jueves y Viernes Santo de 09,00 a 15,00 horas.

En la provincia de Granada, el Museo Arqueológico y Etnológico abrirá hasta el 15 de junio, de martes a sábado de 09,00 a 21,00 horas, y domingos y festivos de 09,00 a 15,00 horas. Asimismo, el Jueves y Viernes Santo tendrá una apertura especial de 09,00 a 15,00 horas.

El Museo de Bellas Artes de Granada abrirá de 09,00 a 18,00 horas de martes a sábado hasta el 31 de marzo, y de 09,00 a 20,00 horas desde el 1 de abril hasta el 14 de octubre, mientras que domingos y festivos lo hará de 09,00 a 15,00 horas. En este último horario, también abrirá el Jueves y Viernes Santo con motivo de la Semana Santa.

Además, en esta misma provincia, la Casa de los Tiros abrirá hasta el 15 de junio, de martes a sábado de 09,00 a 21,00 horas, y domingos y festivos de 09,00 a 15,00 horas, con apertura especial el Jueves y Viernes Santo de 09,00 a 15,00 horas.

En la provincia de Huelva, el Museo de Huelva abrirá de martes a sábado de 09,00 a 21,00 horas, y domingos, festivos y lunes víspera de festivo de 09,00 a 15,00 horas, permaneciendo cerrado los lunes salvo vísperas de festivo. Además, el Jueves y Viernes Santo abrirá de 09,00 a 15,00 horas.

En Jaén, el Conjunto Arqueológico de Cástulo abrirá hasta el 20 de junio, de martes a sábado de 09,00 a 21,00 horas, y domingos, festivos y lunes víspera de festivo de 09,00 a 15,00 horas. De forma excepcional, abrirá el Jueves y Viernes Santo de 09,00 a 15,00 horas.

Por otro lado, el Museo Arqueológico de Úbeda, el Museo de Artes y Costumbres Populares del Alto Guadalquivir, el Museo de Jaén y el Museo Íbero abrirán de martes a sábado de 09,00 a 21,00 horas, y domingos y festivos de 09,00 a 15,00 horas, con apertura especial el Jueves y Viernes Santo de 09,00 a 15,00 horas.

En la provincia de Málaga, el Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera abrirá hasta el 20 de junio, de martes a jueves de 09,00 a 18,00 horas, viernes y sábados de 09,00 a 21,00 horas, y domingos, festivos y lunes víspera de festivo de 09,00 a 15,00 horas. Asimismo, el Jueves y Viernes Santo abrirá de 09,00 a 15,00 horas.

El Museo de Málaga abrirá de martes a sábado de 09,00 a 21,00 horas, y domingos, festivos y lunes víspera de festivo de 09,00 a 15,00 horas. Del mismo modo, el Jueves y Viernes Santo permanecerá abierto de 09,00 a 15,00 horas.

Por último, en Sevilla, el Conjunto Arqueológico de Carmona abrirá desde el 1 de abril al 20 de junio, de martes a jueves de 09,00 a 18,00 horas, viernes y sábados de 09,00 a 21,00 horas, y domingos, festivos y lunes víspera de festivo de 09,00 a 15,00 horas, con desalojo de salas 15 minutos antes del cierre. Asimismo, el Jueves y Viernes Santo abrirá de 09,00 a 15,00 horas.

El Conjunto Arqueológico de Itálica abrirá también del 1 de abril al 20 de junio, de martes a jueves de 09,00 a 18,00 horas, viernes y sábados de 09,00 a 21,00 horas, y domingos, festivos y lunes víspera de festivo de 09,00 a 15,00 horas. Igualmente, el Jueves y Viernes Santo abrirá de 09,00 a 15,00 horas.

Asimismo, el Museo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla y el Museo de Bellas Artes de Sevilla abrirán hasta el 15 de junio y el 31 de junio, respectivamente, de martes a sábado de 09,00 a 21,00 horas, y domingos y festivos de 09,00 a 15,00 horas, con apertura especial el Jueves y Viernes Santo de 09,00 a 15,00 horas.

La Junta de Andalucía, a través de su Delegación Territorial de Turismo, Cultura y Deporte en Córdoba como órgano de contratación, ha licitado la redacción de sendos planes de autoprotección para el Museo Arqueológico y Etnológico y para el Silo de Córdoba, que sirve de almacén al museo, por un importe conjunto de 10.450 euros (IVA incluido) y con una duración del contrato de nueve meses.

Así lo recoge el expediente de la licitación publicado en la plataforma de contratación pública de la Junta de Andalucía, consultada por Europa Press, expecificando que la fecha límite para formalizar las ofertas será el próximo 9 de marzo a las 15:00 y que el lugar de presentación de las mismas será el propio Museo Arqueológico, ubicado en la Plaza Jerónimo Páez, 7.

Con este contrato de servicio se deberán proporcionar dos planes de autoprotección, uno de ellos paa el edificio de ampliación, situado en la Plaza Jerónimo Páez 7, que fue inaugurado en 2011, con exposición abierta al público, 'Córdoba, encuentro de culturas', distribuida en dos plantas más sótano.

También dispone este edificio de biblioteca especializada, zona de actividades educativas y zonas de acceso restringido, que incluyen dependencias administrativas, archivo, taller de restauración, almacén y muelle de carga. Cuenta con 35 trabajadores, 2.000 metros cuadrados útiles y disponde de un Plan de Emergencias elaborado en 2020.

El otro plan de autoprotección a elaborar se refiere al edificio de área de reserva, el Silo de Córdoba, ubicado en la Cañada Real de Mestas, s/n. Se trata de un antiguo silo de grano de once plantas, inaugurado en 1951, cedido en 1996 a la Junta de Andalucía y declarado Bien de Interés Cultural (BIC) en 2015. Desde 2005 está destinado a área de reserva o almacén del museo en siete plantas más sótano, con dos salas de investigadores o áreas de trabajo de catalogación y taller. Cuenta con tres trabajadores y 1.800 metros cuadrados de parcela, disponiendo de un Plan de Autoprotección elaborado en 2009.

Los medios materiales y auxiliares asociados al servicio serán proporcionados por el adjudicatario, y el plazo de ejecución de la prestación asociada a este contrato finalizará, en todo caso, el próximo 1 de noviembre del presente año 2026.

La senadora del PP por Córdoba Cristina Casanueva ha lamentado este viernes que “el gobierno de Sánchez y Montero esté ocultando información a los cordobeses sobre el proyecto de ampliación y rehabilitación del Museo Arqueológico de Córdoba, pendiente desde hace muchos años”.

Según ha explicado la popular en una nota, “sabemos por una respuesta parlamentaria que ese proyecto de ejecución de obras de rehabilitación en este museo se recepcionó por parte del Ministerio de Cultura el 1 de agosto de 2025”, por lo que han solicitado “una copia del proyecto y nos han dicho que no, aduciendo que va a salir a licitación pública”. En palabras de Casanueva, “esto es otra tomadura de pelo”.

“También sabemos que no tienen fechas, ni plazos, ni han iniciado los trámites de licencias para llevar a cabo la obra”, ha indicado la senadora, quien ha manifestado que “el gobierno de Sánchez y Montero niega a los cordobeses la información sobre un proyecto muy demandado en la ciudad, en el sector turístico y cultural, y cuya redacción ha costado 500.000 euros, más aún cuando este proyecto debería haber sido licitado en 2024 como se comprometió el propio Gobierno central”.

En este sentido, Casanueva ha aseverado que “ni la Junta de Andalucía ni al Ayuntamiento de Córdoba tienen conocimiento de que se haya solicitado la licencia de obra, con lo cual está muy retrasado este proyecto que debía estar ejecutándose ya, y que supone otro agravio para los intereses de Córdoba”.

A juicio de la popular, “un Gobierno de España que lleva tres años sin Presupuestos Generales del Estado evidencia una vez más que no tiene ningún interés en poner en valor el patrimonio arqueológico que atesora Córdoba y su provincia, que supone un bien cultural de máximo nivel y un atractivo para el turismo”.

Desde el PP seguirán reclamando “información y compromiso real con este proyecto, con inversión y fechas de ejecución para la rehabilitación del Museo Arqueológico de Córdoba”. “Exigimos que de una vez por todas haya un compromiso real por el Gobierno de ejecutar este proyecto, por todo lo que supone en materia cultural y patrimonial, y para el desarrollo turístico y económico de Córdoba”, ha declarado Casanueva.

El Museo Arqueológico de Córdoba, dependiente de la Consejería de Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía, acogerá el próximo miércoles, 4 de febrero, a las 19,00 horas, la presentación del catálogo oficial de la exposición '8 mosaicos, 8 historias', a cargo de sus comisarios, Ángel Ventura Villanueva y Sebastián Vargas Vázquez.

Según ha indicado la Junta en una nota, el delegado territorial de Cultura y Deporte, Eduardo Lucena, ha explicado que “este acto permitirá profundizar en el proyecto de investigación que da origen a la exposición, que puede visitarse en el museo hasta el próximo 1 de marzo, y que constituye la base fundamental para la interpretación histórica, artística y cultural de los mosaicos expuestos”.

Durante la presentación, los comisarios abordarán las claves metodológicas y científicas del trabajo desarrollado, poniendo de relieve el valor del catálogo como una herramienta esencial para la difusión del conocimiento, así como para la comprensión global y rigurosa del proyecto expositivo.

Como ejemplo de la labor realizada en el marco de esta investigación, se analizará uno de los conjuntos más representativos de la muestra, el denominado Mosaico de los poetas, destacando tanto su valor artístico como su significado simbólico, e integrándolo en su correspondiente contexto histórico y cultural.

Asimismo, se expondrá la idea central que articula la exposición, que concibe cada mosaico como una historia propia y como un testimonio directo del pasado, capaz de aportar información relevante sobre la sociedad, las creencias y las expresiones artísticas de su tiempo. En este sentido, el catálogo se presenta como una pieza clave para reforzar el discurso expositivo y facilitar al público una lectura más profunda y completa de las obras.

Con esta actividad, el programa cultural asociado a la exposición '8 mosaicos, 8 historias' consolida su apuesta por la investigación, la divulgación y la puesta en valor del patrimonio histórico, mediante un enfoque narrativo, accesible y riguroso, en línea con los objetivos del Museo Arqueológico de Córdoba y de la Consejería de Cultura y Deporte.

El futuro de la esperada reforma del Museo Arqueológico de Córdoba vuelve a estar en duda tras la última respuesta oficial del Ejecutivo en el Senado. A pesar de que el compromiso inicial era recepcionar el proyecto básico y de ejecución a finales de 2025, el Gobierno de España ha reconocido ahora que no puede aportar una fecha concreta sobre la emisión del informe preceptivo que debe validar los trabajos.

Esta falta de concreción se produce tras una pregunta escrita formulada por los senadores del Partido Popular por Córdoba, quienes han solicitado más transparencia sobre los plazos del Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE). La respuesta gubernamental, a la que ha tenido acceso este periódico, justifica la demora alegando que el tiempo necesario para que el IPCE emita su informe “depende de la carga de trabajo y disponibilidad de medios personales” de los servicios de Arqueología y Arquitectura.

La situación de parálisis no es nueva para la institución cordobesa. El proyecto para la culminación de la reforma y ampliación del museo se formalizó en noviembre de 2022, adjudicándose su redacción al arquitecto Fernando Calvo por un importe superior al medio millón de euros. Sin embargo, tres años después, el proceso sigue sin avanzar significativamente.

Hasta hace apenas unos meses, el Ministerio de Cultura mantenía el año 2025 como el plazo previsto para la recepción del trabajo. De hecho, en septiembre de 2025, el Gobierno aún aseguraba que la recepción del proyecto de ejecución era un “paso crucial” para materializar una obra que cuenta con una inversión estimada de unos nueve millones de euros y un plazo de ejecución aproximado de 36 meses.

La intervención planteada es de una gran ambición arquitectónica y cultural, ya que busca integrar los restos arqueológicos para crear “una especie de museo dentro de un teatro romano”, respetando simultáneamente la singularidad del Palacio de los Páez de Castillejo. Este edificio, sede del museo desde 1959 y declarado Monumento Histórico Artístico en 1962, es el eje central de una reforma que se considera la segunda fase de un plan de modernización iniciado originalmente entre 1998 y 2011.

Una urna cineraria de cerámica con una antigüedad de aproximadamente 2.000 años ha sufrido un percance en el Museo Arqueológico de Córdoba. La rotura se ha producido mientras se realizaban trabajos para sustituir el cristal de la vitrina donde se exponía la pieza.

Fuentes cercanas a la institución han confirmado el incidente, indicando que se produjo un “pequeño percance” durante las labores rutinarias para el cambio del cristal del expositor.

La pieza afectada es una urna funeraria (cineraria) elaborada en cerámica de arcilla clara. Su cronología revela su gran valor, ya que abarca un periodo entre el siglo I a. C. y el siglo I d. C., ubicándola firmemente en la época romana.

La vasija, de 24 centímetros de altura y 19 centímetros de diámetro, procede de una tumba hallada en el importante yacimiento arqueológico de Llanos del Pretorio. En el momento de la rotura, la pieza formaba parte de la exposición temporal Los ajuares funerarios en la Córdoba romana y se encontraba catalogada en la vitrina 0.

Daño reparable y proceso de restauración

Desde la Delegación de Cultura de la Junta de Andalucía han querido tranquilizar a la ciudadanía y a la comunidad arqueológica. Han asegurado que, a pesar de la importancia histórica de la pieza, el daño es completamente reparable.

La urna ya ha sido retirada de la exposición y ha pasado de manera inmediata a las dependencias de conservación del museo para iniciar su proceso de restauración, que correrá a cargo de expertos en patrimonio, según el Gobierno Andaluz.

La titulad del Juzgado de Instrucción número siete de Córdoba ha vuelto a activar la causa de la denuncia presentada en su día por María Dolores Baena, exdirectora del Museo Arqueológico de Córdoba, frente al delegado de Cultura, Eduardo Lucena, y una técnica de la Delegación. Según la providencia firmada por la jueza el pasado 1 de diciembre, se han concedido un nuevo plazo a la Fiscalía y las partes para que presenten nuevos escritos.

Según han confirmado fuentes judiciales, la magistrada ha atendido las peticiones de la acusación, ejercida por Sanivo Abogados, y la ejecución de pruebas periciales pendientes. Por otra parte, ha planteado en una providencia una posible nulidad de su propio auto de archivo, algo que aún no es firme, ya que está pendiente del pronunciamiento de las partes.

La exdirectora del Museo planteó en su demanda que el informe con el que se justificó su cese fue creado ad hoc y que por tanto el mismo no tendría validez legal alguna.

La denuncia inicial, presentada por Baena en el Juzgado de Instrucción número 7 de Córdoba, se amplió tras descubrirse la existencia de un informe “inesperado” durante el proceso judicial. Según el relato de la defensa de Baena, la Junta aportó un primer informe del responsable informático de la Delegación de Córdoba, en el que se certificaba la validez de las firmas sin presentar documentación técnica que sustentara tal afirmación. A raíz de esa insuficiencia, la parte denunciante solicitó mayor información, petición que fue denegada judicialmente y recurrida, hasta que finalmente se presentó un informe pericial independiente que cuestiona los argumentos técnicos de la Junta.

A pesar de que la Consejería presentó un segundo informe en respuesta a la presión judicial, la defensa de Baena sostiene que este sigue sin aclarar cuestiones clave, razón por la cual se ha aportado un nuevo contrainforme que vuelve a poner en tela de juicio la fiabilidad del documento digital.

Ahora se van a practicar todas las pruebas periciales y diligencias que ha planteado la abogada de Baena, una vez que la providencia en la que la jueza plantea la nulidad de su propio auto se haga efectiva.

El Museo Arqueológico y el Museo de Bellas Artes de Córdoba, dependientes de la Consejería de Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía, inauguran este martes 2 de diciembre la exposición 'Dobles Miradas_fuera de serie', dentro del ciclo expositivo 'Dobles Miradas', que busca superar la tradicional separación por etapas históricas, tipologías y disciplinas, ofreciendo una lectura conjunta del rico legado cultural cordobés.

En esta ocasión, según ha informado la Junta en una nota, el diálogo se establece entre dos piezas artísticas nunca expuestas, conservadas en los almacenes de ambos museos y que revelan la huella de una personalidad artística experimentada. La muestra invita a reflexionar sobre la misión fundamental de los museos, que es preservar y transmitir el patrimonio cultural heredado, incluso cuando su estado de conservación plantea interrogantes sobre su origen y autoría.

En este caso concreto se presentan 'Talla de Cristo Crucificado', que es un fragmento en madera, originalmente policromada, correspondiente al torso y la cabeza de una imagen de Cristo vivo en la cruz.

Pese a su conservación fragmentaria, consecuencia de un incendio, sus rasgos delatan la buena factura de la obra, que se refleja en la elegante proporción de sus volúmenes, la estudiada inclinación de la cabeza, el cuidadoso tallado del cabello y los elementos capilares o el correcto modelado de la caja torácica, el abdomen y los músculos intercostales. Esta obra data probablemente del siglo XVII y es de autor anónimo.

La escultura se acompaña de 'Cuadro de Jesús atado a la columna', una pintura anónima que representa a Jesucristo en el momento de la flagelación. La imagen, de medio cuerpo y con el torso desnudo, sugiere estar maniatado a la espalda ante una columna baja. Aunque presenta una notable pérdida de capa pictórica, se aprecia un correcto tratamiento lumínico y anatómico, que apunta a la mano de un todavía anónimo, pero experimentado pintor barroco.

La posibilidad de contemplar estas piezas, rescatadas del anonimato y puestas en diálogo, permite valorar cómo el tiempo y la fragilidad material no impiden reconocer la fuerza expresiva y el valor histórico que encierran. La exposición permanecerá abierta al público hasta el 28 de diciembre de 2025, en el Museo Arqueológico de Córdoba.

El Juzgado de Instrucción número siete de Córdoba ha acordado el archivo de la denuncia presentada en su día por María Dolores Baena, exdirectora del Museo Arqueológico de Córdoba, frente al delegado de Cultura, Eduardo Lucena, y la técnica Valle Fuentes al no apreciarse la existencia de delito de acoso laboral ni de conducta penalmente relevante por parte de los investigados. 

La resolución judicial, que pone fin a la instrucción –salvo los recursos que pudieran interponerse–, destaca que se han “practicado las diligencias que se han estimado suficientes para un total esclarecimiento de los hechos denunciados”, incluyendo prácticamente la totalidad de las solicitadas por la denunciante (declaraciones, prueba documental, testifical y pericial). 

Tomando en consideración una previa sentencia del Juzgado de lo Contencioso-Administrativo número 5 de Córdoba, que ya rechazó la existencia de acoso laboral y el conjunto de diligencias practicadas, el auto señala que “no podemos por menos que rechazar la existencia del acoso laboral denunciado”, subrayando que respecto a Valle Fuentes, ni siquiera en la propia denuncia se detalla un solo comportamiento concreto que pueda calificarse como acoso hacia María Dolores Baena. 

Además, respecto Lucena, más allá de la escasa relación entre ambos y de apreciaciones subjetivas de compañeros de la denunciante, tampoco se ha acreditado, ni siquiera de forma indiciaria, una actitud de hostigamiento. 

En el fundamento jurídico tercero, la resolución concluye de forma expresa que, a la vista de las numerosas diligencias practicadas, “podemos concluir que no se atisba que los investigados hubieran desplegado un comportamiento subsumible en el tipo penal referido, que se hubiere dirigido a anular a la denunciante, ni que desarrollaran actos de gravedad e intrínsecamente degradantes para aquella” 

El despido obedeció a un motivo objetivo y concreto 

El auto también se hace eco de la sentencia contencioso-administrativa que declaró ajustado a derecho el despido de la denunciante, señalando que ha quedado acreditado, “sin género de dudas”, que dicha decisión no respondió a una animadversión personal, sino a un motivo objetivo y concreto, recogido en el informe de 19 de diciembre de 2023 al que se refiere la propia sentencia. El informe, que no fue impugnado en la vía contencioso-administrativa, ha sido objeto de intenso debate en el presente procedimiento penal, sin que ello haya permitido desvirtuar su contenido. 

En relación con el documento cuya validez fue puesta en duda por la denunciante, la instructora realiza una afirmación categórica sobre su autenticidad, destacando que “no cabe ninguna duda a esta instructora sobre la integridad y trazabilidad del documento: en el mismo consta la fecha y la hora de las tres firmas obrantes a su pie, constando además una información detallada de los diferentes accesos al documento, cuya integridad y autenticidad, por tanto, resulta absolutamente detallada”. 

El Museo Arqueológico de Córdoba, dependiente de la Consejería de Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía, acoge desde este miércoles la exposición '8 Mosaicos-8 Historias: un viaje al arte romano en el Museo Arqueológico de Córdoba', que podrá visitarse hasta el 1 de marzo del próximo año 2026.

La muestra, tal y como ha explicado el delegado territorial de Cultura y Deporte, Eduardo Lucena, presenta una selección de ocho mosaicos romanos reconstruidos virtualmente en el marco del proyecto 'Vivere in urbe', dirigido por los profesores Ángel Ventura (Universidad de Córdoba) y Sebastián Vargas (Universidad de Sevilla).

Gracias a técnicas avanzadas de fotogrametría, se han podido recomponer más de 800 placas musivas, de las cuales ocho se exhiben ahora por primera vez en su integridad mediante impresiones a escala 1:1, acompañadas de fragmentos originales y documentación arqueológica.

El Museo Arqueológico de Córdoba conserva uno de los conjuntos de mosaicos romanos más relevantes de Hispania, con cerca de 1.200 placas procedentes, en su mayoría, de la antigua Colonia Patricia de Corduba, capital de la provincia Bética en época romana.

Estos mosaicos, fechados entre los siglos I y VI d.C., constituyen una fuente excepcional para comprender la arquitectura doméstica y la cultura visual de la Córdoba romana.

Tres espacios

La exposición se distribuye en tres ámbitos, en los dos patios del Palacio de los Páez de Castillejo, con una exhibición de las reproducciones a tamaño real junto a sus emblemas originales, y en la sala de exposiciones temporales, con una propuesta pedagógica con materiales técnicos, teselas y reconstrucciones de las capas estructurales de los mosaicos.

La parte de audiovisual y divulgativa ofrece un recorrido por la historia, técnica y significado de los mosaicos, integrados en una domus virtual en 3D. Cada uno de los ocho mosaicos seleccionados narra una historia vinculada a la función de la estancia donde se encontraba originalmente, mediante figuras mitológicas, escenas báquicas, criaturas marinas o motivos florales decoraban bibliotecas, termas o comedores de las residencias de la élite cordobesa. En su conjunto, reflejan el gusto estético y la ideología de sus propietarios.

Visitas guiadas

La nueva propuesta expositiva podrá visitarse en el horario habitual del museo, e incluirá visitas guiadas todos los fines de semana hasta final de año, conducidas por especialistas en historia y arqueología romana. Las reservas deberán realizarse a través del portal del Museo Arqueológico de Córdoba.

En paralelo, el museo acogerá un programa de talleres y actividades educativas en torno al arte musivario, dirigidos tanto a público infantil como adulto, e impartidos por el especialista Darío Rodríguez.

Los talleres infantiles, organizados por franjas de edad, se celebrarán los días 16 y 21 de noviembre, y 12 y 20 de diciembre, mientras que los talleres intensivos para adultos tendrán lugar el 22 de noviembre (técnica indirecta) y el 13 de diciembre (doble técnica directa). Además, el programa inclusivo del museo incorpora un taller especial en colaboración con la asociación Córdoba Acoge, fomentando la integración cultural a través del patrimonio.

El Programa Educativo ofrecerá también visitas escolares adaptadas, con contenidos didácticos que permitirán a los estudiantes acercarse al arte romano desde una perspectiva práctica y participativa.

Jornadas técnicas

Con motivo de la inauguración, el Museo Arqueológico organiza las Jornadas Técnicas '8 Mosaicos-8 Historias', que reunirán a especialistas en mosaicos romanos de toda Hispania. Las sesiones se celebrarán el 13 de noviembre por la tarde y el 14 de noviembre por la mañana en el Teatro Cómico Principal de Córdoba, con acceso libre hasta completar aforo.

Las ponencias abordarán temas como la iconografía báquica en los hogares cordobeses, la función ideológica de los mosaicos en la Bética, o los avances en conservación y análisis estilístico. Destaca la presentación dedicada al Mosaico de los Poetas, pieza emblemática del museo. El programa completo de las jornadas puede consultarse en el Portal del Museo Arqueológico de Córdoba.