La ciudad de Rabat ha inaugurado este lunes la imponente Torre Mohamed VI, el edificio más alto de Marruecos, diseñado por el arquitecto cordobés Rafael de la Hoz. El acto ha estado presidido por el príncipe heredero Moulay El Hassan, acompañado de autoridades y representantes de las empresas implicadas en el proyecto.

Con una altura de 250 metros, la torre se alza como un nuevo icono del skyline marroquí. El edificio, desarrollado en colaboración con el arquitecto Hakim Benjelloun, cuenta con 55 plantas sobre un podio de cuatro niveles y una superficie construida de más de 100.000 metros cuadrados. Su silueta, visible a más de 50 kilómetros, se levanta a orillas del río Bouregreg, consolidándose como un referente arquitectónico en la región.

El proyecto ha sido promovido por O Tower, filial de O Capital Group, y combina múltiples usos en su interior. Entre ellos destaca un hotel de lujo operado por la marca Waldorf Astoria, además de oficinas, apartamentos de alto standing, espacios comerciales, restaurantes y una plataforma de observación panorámica con vistas a la capital y su entorno.

La Torre Mohamed VI incorpora también un marcado enfoque en sostenibilidad y eficiencia energética. Entre sus principales características figuran más de 4.000 metros cuadrados de paneles fotovoltaicos distribuidos entre la fachada sur y la cubierta del podio, con el objetivo de alcanzar certificaciones medioambientales de alto nivel como LEED Gold y HQE.

Los espacios interiores han sido diseñados por la firma belga FLAMANT, completando un proyecto que sitúa a Rafael de la Hoz como uno de los nombres clave en la arquitectura internacional contemporánea.

El próximo 24 de marzo, el Consejo Rector de la Gerencia Municipal de Urbanismo (GMU) abordará dos informes técnicos que certifican un nuevo retraso en la protección del patrimonio arquitectónico de Córdoba. Tras más de 24 años de intentos, la ciudad se ve obligada a reiniciar gran parte del proceso administrativo para dotarse de un Catálogo de Bienes Protegidos debido a la necesidad de adaptar toda la documentación a la actual legislación autonómica.

La necesidad de este catálogo no es nueva. El propio Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) de 2001 ya instaba en su artículo 8.1.2 a la redacción de un documento que protegiera los edificios históricos y elementos singulares fuera del Conjunto Histórico. Este mandato llevó a la contratación de los trabajos en el año 2000, pero el expediente ha sufrido “muchos avatares” a lo largo de más de dos décadas, según admite la Gerencia en sus informes.

En los últimos estudios, se cifró en 330 los edificios construidos en el siglo XX que eran de interés para su protección urbanística: Edificios como el Campus de Rabanales, el Puente Romano, el Arcángel San Rafael, San Cayetano, Puerta Nueva, la Facultad de Derecho, el edificio de Agrónomos, algunos panteones de los cementerios municipales y obras de grandes arquitectos como Rafael de la Hoz, Juan Cuenca, Arturo Ramírez o Amadeo Rodríguez, entre otros.

Durante estos años de trámite, la ciudad ha perdido algunos de sus edificios singulares. Pasó hace años con el Pabellón de la Juventud en el Sector Sur. También con algunos chalets de interés construidos en El Brillante. Fueron derruidos. El pabellón es hoy un solar. Algunos chalets se han convertido en edificios nuevos que acogen mutinacionales de las hamburguesas.

A pesar de que recientemente se intentó reactivar el proceso ante la “preocupación por la desaparición irreversible de elementos de valor patrimonial”, los informes técnicos que se presentan ahora revelan que el camino emprendido ha chocado con la nueva realidad normativa.

El choque con la Ley LISTA

La parálisis actual tiene su origen en un conflicto de competencias legales. Urbanismo decidió retomar un documento de 2014 que fue aprobado inicialmente por la Junta de Gobierno Local en julio de 2024. Sin embargo, la Consejería de Fomento, Articulación del Territorio y Vivienda de la Junta de Andalucía emitió un informe concluyente: el Catálogo contenía determinaciones que excedían las facultades de un instrumento complementario según la nueva Ley de Impulso para la Sostenibilidad del Territorio de Andalucía (LISTA).

Según la Junta, el documento pretendía incluir nuevos bienes y modificar la regulación general (como los niveles de protección), tareas que la ley reserva ahora a instrumentos de ordenación general o de desarrollo, y no a un catálogo complementario.

Ante este escenario, la Junta de Gobierno Local acordó recientemente desistir de la tramitación que estaba en curso. Esta decisión implica también dejar sin efecto la suspensión de licencias y autorizaciones que pesaba sobre el ámbito del Catálogo desde julio de 2024, lo que deja a los edificios de interés en una situación de mayor vulnerabilidad administrativa mientras se tramita el nuevo plan.

Para llevar a cabo esta adaptación a la LISTA y su reglamento, la Gerencia de Urbanismo reconoce que los documentos actuales no sirven tal y como están. Por ello, el informe propone iniciar a la mayor brevedad posible el procedimiento para la contratación de los trabajos necesarios que permitan adaptar el catálogo obrante en la Gerencia a la nueva legalidad.

Este nuevo paso administrativo busca “flexibilizar el régimen jurídico” del patrimonio y evitar que cualquier pequeño ajuste en una ficha individual obligue en el futuro a tramitar una compleja innovación del Plan General. Sin embargo, el resultado inmediato es que, 24 años después de que se proyectara, Córdoba sigue sin tener aprobada definitivamente la norma que debe velar por la arquitectura cordobesa del siglo XX.

A escasos 240 metros de la Mezquita de Córdoba, se levanta una fachada singular a caballo entre el pastiche neomudéjar y el regionalismo andaluz que se expandió como un reguero de pólvora a principios del siglo XX. El frontispicio es de una simetría hipnótica, sencilla y orientalizante, que evoca sin disimulos el poderoso influjo que el gran monumento andalusísigue ejerciendo en medio mundo un milenio después.

Hablamos de la conocida como Casa Cabrera, ubicada en el número 4 de la Plaza de Abades, uno de los rincones más bellos y discretos de la ya masificada Medina cordobesa. Sobre un tibio fondo ocre, se alzan tres plantas rematadas por un coqueto torreón encajado en la azotea. Del oratorio islámico cordobés saltan a la vista sus irrepetibles arcos de herradura bicolores que enmarcan los balcones de la segunda planta y también del belvedere o mirador característico de la arquitectura burguesa.

Sus tres alfices encuadran los arcos con la elegancia colorista de la azulejería andaluza, la misma que adorna los sofitos sobre los que descansan los seis balcones del edificio. Todas las azulejerías son distintas y ninguna distorsiona en el conjunto geométrico de la casa, hoy dedicada a viviendas, salvo la planta baja en que se ubica la taberna El Barón.

La Casa Cabrera está a punto de cumplir un siglo y es una de las obras más sobresalientes del arquitecto Francisco Azorín, turolense afincado en Córdoba, donde diseñó más de un centenar de inmuebles, parte de los cuales ya han sido pasto de la piqueta. A pocos metros de este ejemplo del regionalismo andaluz, en la Plaza de la Alhóndiga, el arquitecto aragonés también dejó en 1917 su personalísima impronta en la antigua Casa del Pueblo hoy transformada en tablao flamenco.

También el arco de herradura es protagonista de la sorprendente portada, pero esta vez con un estilo que bascula más claramente hacia el modernismo. Para empezar, se trata de un arco gigante asentado sobre el suelo y convertido en puerta de entrada del edificio. La fachada es más sobria, de piedra vista y carente de guiños andalusíes como los que aderezan la Casa Cabrera. Es un edificio inscrito en el Catálogo de Bienes Protegidos del Conjunto Histórico, aunque el interior fue víctima del abandono y profundamente remodelado décadas atrás.

No es casualidad que Francisco Azorín acometiera el proyecto de la sede socialista. El arquitecto fue un destacado dirigente del PSOE, amigo personal de su fundador, Pablo Iglesias. Se instaló en Córdoba en 1912 como alto funcionario del Ministerio de Hacienda y ya en 1918 resultó elegido concejal de la alianza republicano-socialista.

Vivió en la calle Claudio Marcelo, según documenta el historiador José Serafín Aldecoa, y fue arquitecto municipal de Écija y de la Diputación provincial, aunque sus obras más reseñables las diseñó en su propio estudio profesional. “Su obra está marcada por las tres corrientes en boga: regionalismo, historicismo y modernismo”, resalta Aldecoa. Y uno de sus objetivos como arquitecto comprometido fue la promoción de viviendas sociales con precios asequibles para las capas más vulnerables. El prototipo de Azorín era la casa unifamiliar rodeada de jardín inspirada en el concepto residencial inglés.

De hecho, el gran proyecto urbanístico del arquitecto turolense fue la planificación de Ciudad Jardín, cuya propuesta original no llegó a cuajar por la muerte repentina de su promotor Diego Serrano. La plasmación años después del ensanche del mismo nombre dista mucho del modelo de planeamiento concebido por Azorín. Otra obsesión del arquitecto fue la mejora del saneamiento urbano de Córdoba cuando apostó por la conservación del viejo alcantarillado califal.

Sin embargo, quienes más han investigado su figura y obra han sido el geógrafo Francisco R. García Verdugo y el catedrático de Historia del Arte Alberto Villar Movellán, uno de los máximos expertos en regionalismo andaluz. Para Villar, Francisco Azorín fue un “arquitecto independiente no adscrito a ninguna corriente” y destaca su dedicación tenaz en la mejora de los saneamientos, la vivienda social y la apuesta decidida por la construcción de escuelas. En aquellos años, según recuerda Aldecoa, en Córdoba había 1.500 puestos escolares para 8.000 niños y niñas. El colegio Rey Heredia, hoy centro ciudadano junto a la Torre de la Calahorra, fue obra suya.

Masón, precursor del esperanto y dirigente socialista, Azorín fue concejal de Córdoba en 1918 y diputado en las Cortes Constituyentes de 1931

El tercero de los inmuebles que destacamos en este reportaje está situado en la Plaza de la Almagra, número 8, conocido antiguamente como Casa Pérez Barquero porque perteneció al empresario vinícola. Precisamente, en el local de la planta baja abrió sus puertas durante años el Mesón La Parra, antes de reutilizarse como tienda de muebles hoy clausurada. La fachada conserva dos balcones acristalados en la primera planta y arcos regionalistas en la segunda, que también evocan vagamente a las dovelas de la Mezquita. El edificio presenta en la actualidad un estado deplorable.

Destacado masón, Azorín fundó la logia Turdetania en Córdoba y se hizo llamar paradójicamente Franco mucho antes de que el general golpista acabara a cañonazos con la primera experiencia democrática de España. Promovió el esperanto como idioma universal capaz de unir a la clase trabajadora de todo el planeta. Otra utopía que acabó arrinconada en el desván de la historia.

Fue uno de los principales redactores del Manifiesto Andalucista de Córdoba de 1919, que abogaba por la creación de una Federación Hispánica para liquidar definitivamente la “vieja España”. Se adscribió al sector socialista de Julián Besteiro e Indalecio Prieto frente al ala radical representado por Largo Caballero y fue parlamentario de las Cortes Constituyentes de la II República.

La rebelión militar del 18 de julio le pilló con los pies en el tren camino de Málaga. Nunca regresó a Córdoba. Tras el avance de los golpistas en el sur, huyó a Cataluña y posteriormente a Francia, donde fue cónsul de la República en Toulouse. El 7 de julio de 1939 llegó a México como decenas de miles de exiliados que jamás volvieron a su tierra.

Allí falleció el 27 de diciembre de 1975, hace exactamente 50 años. Su obra permanece escondida en algunas de las plazas perdidas del casco histórico de Córdoba.

La ministra de Vivienda y Agenda Urbana, Isabel Rodríguez, ha entregado el Premio Nacional de Arquitectura 2023 a los arquitectos Ángela García de Paredes de Falla e Ignacio García Pedrosa, fundadores del estudio Paredes Pedrosa Arquitectos. La ceremonia, celebrada en la Mezquita-Catedral de Córdoba, pudo seguirse en directo a través del canal de YouTube del Ministerio y contó con la colaboración del Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba (COACo), así como con la actriz y arquitecta Leonor Martín como maestra de ceremonias.

Tras la entrega del premio, la ministra subrayó la relevancia de la obra de los galardonados, destacando ante todo su aportación al espacio público: “Es en lo público donde encontramos también el espacio de convivencia y, quizás, son días en los que necesitamos reclamar más la convivencia y el valor de lo público”. En este sentido, agradeció la labor y el compromiso de la pareja de arquitectos en la construcción de viviendas públicas: “Vuestro trabajo ha sido una inspiración y lo reivindico como ese legado para construir parte del Estado del Bienestar que nos queda por consolidar”.

El acto, que reunió a destacadas personalidades del ámbito institucional y profesional, contó con la participación del Secretario General de Agenda Urbana, Vivienda y Arquitectura, Iñaqui Carnicero Alonso-Colmenares, quien resaltó la sólida carrera de los galardonados, así como su visión de la arquitectura como disciplina al servicio de la sociedad. “El jurado ha reconocido una trayectoria de más de tres décadas. Un equilibrio entre pensamiento y acción, con vocación pública y cultural. Una arquitectura coherente, que dialoga con la sociedad, con la memoria, con su tiempo. Una arquitectura que se puede vivir y también escuchar. Como una partitura silenciosa donde se entrelazan el ritmo, la armonía, el silencio y el tiempo.”

Tras recibir el reconocimiento, Ángela García de Paredes expresó, en nombre de ambos, su profundo agradecimiento por el premio y resaltó su deseo de hacerlo “extensivo a una generación con la que iniciamos nuestros estudios hace cinco décadas y que tuvo la fortuna de proyectar y construir la arquitectura que un nuevo país necesitaba”.

Por otro lado, en su discurso alabó las enseñanzas de su padre, José María García de Paredes, “quien nos enseñó una forma de ser arquitectos y nos transmitió el valor de contar con nombres de la arquitectura de otros tiempos y también de las diversas artes en las que nos apoyamos en cada proyecto”. De Paredes afirmó que este apoyo en la cultura “amplía nuestro mundo arquitectónico y nos permite ver o imaginar nuevos horizontes, más allá de dar solución a la realidad y a las necesidades materiales”.

Por su parte, Emilio Tuñón, Premio Nacional de Arquitectura 2022, pronunció una laudatio en la que elogió la trayectoria del tándem galardonado, resaltando su labor conjunta a lo largo de cinco décadas de colaboración profesional indisoluble y recordando a aquellas personalidades que ayudaron a fraguar la trayectoria profesional de la pareja.

El arquitecto mencionó grandes referentes como José María García de Paredes, gran mentor de los galardonados; Isabel de Falla; Rafael de La-Hoz; Tomás Marco o Gustavo Torner, entre otros, y finalizó su intervención proclamando su “admiración por su original forma de hacer compatibles su fascinación por las grandes ideas y su indudable pragmatismo”.

La celebración del Premio Nacional de Arquitectura 2023 en Córdoba —ciudad en la que se encuentra una de sus obras más representativas, la Biblioteca Pública de Córdoba, galardonada con el Premio Internacional de Arquitectura B. Cappochin en 2022— encarna “el fuerte impacto transformador y la regeneración del tejido cultural nacional” de la obra de Paredes Pedrosa, tal y como destacó el jurado en su fallo, anunciado el pasado mes de noviembre.

En este sentido, la Mezquita-Catedral de Córdoba, edificio transformado y adaptado a lo largo de los siglos, sirvió también como espacio para representar con gran acierto la capacidad de la arquitectura “de sumar en lugar de sustituir, de construir sin aplastar lo anterior. Una lección que está muy presente en la obra de Ángela García de Paredes e Ignacio García Pedrosa”, como afirmó también el Secretario General en su intervención.

Tras el acto de reconocimiento, los asistentes y galardonados se trasladaron al Patio de los Naranjos, donde Juan Manuel Cañizares —Premio Nacional de Música 2023— ofreció una actuación para todos los presentes.

Una obra comprometida con la historia y el contexto

La singularidad de la obra de Paredes Pedrosa Arquitectos reside en un trabajo continuo en el que tradición y modernidad, la atención a la historia y vinculación a otras disciplinas artísticas, entre ellas la música, constituyen las guías de aprendizaje. Sus trabajos han sido reconocidos con la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes 2014 otorgada por el Gobierno de España y con el Premio de Arquitectura Española CSCAE 2007.

Por otro lado, destaca la importancia que otorgan al estudio e influencia del pasado, participando en proyectos que intervienen directamente con el patrimonio. Sus trabajos incluyen actuaciones en el edificio histórico del Banco de España, premiadas en la Bienal de Arquitectura Española 2018; la Villa Romana La Olmeda reconocida con el Premio Eduardo Torroja de Arquitectura e Ingeniería 2016; la Biblioteca de Ceuta que incorpora un yacimiento meriní es Finalista del Premio Aga Khan 2016, o, entre otros, el Espacio Torner en la Iglesia de San Pablo en Cuenca es Mención Especial Europa Nostra 2008.

Composición del jurado

El jurado del Premio Nacional de Arquitectura 2023, presidido por Iñaqui Carnicero Alonso-Colmenares, Secretario General de Agenda Urbana, Vivienda y Arquitectura, ha estado formado por Carme Pinós i Desplat, galardonada con el Premio Nacional de Arquitectura 2021; Emilio Tuñón Álvarez, galardonado con el Premio Nacional de Arquitectura 2022; Estrella de Diego Otero, a propuesta de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando; Luis Alemany, a propuesta de la Federación de Asociaciones de Periodistas de España; José Antonio Sosa Díaz-Saavedra, a propuesta de la Conferencia de Rectores de Universidades Españolas; Elisa Valero Ramos, a propuesta del Consejo Superior de Arquitectos de España; y Antón García-Abril, a propuesta de la Dirección General de Agenda Urbana y Arquitectura.

Asimismo, Maite Verdú Martínez, directora general de Agenda Urbana y Arquitectura, actuó como secretaria del jurado, y Elena Calama Martín, subdirectora general de Arquitectura y Edificación, como secretaria de actas.

Una trayectoria que perdura con el paso de los años. Y es que en Córdoba vivió un referente en la arquitectura a nivel mundial. Nacido en Madrid, pero afincado en la capital cordobesa, Rafael de la Hoz ha tenido una gran incidencia en la ciudad, en edificios como el Hospital Provincial, en barrios como el Parque Figueroa, o en instituciones públicas en la actualidad como el Palacio de la Merced. Esta emblemática ubicación ha acogido la presentación de la reedición del libro verde de este arquitecto, editado por el Colegio de Arquitectos de Córdoba, entre los que se encuentran Francisco Daroca, Juan Eusebio Benito y José Díaz.

Dicha presentación ha sido dirigida por el presidente de la Diputación, Salvador Fuentes, quien se ha dirigido a Rafael de la Hoz como un “enorme” arquitecto, “en todos los sentidos”, antes de dar paso a un Juan Eusebio Benito, decano del Colegio de Abogados, que ha descrito el proceso de la reedición. Este libro se reeditó en los años 90 y se basa en tres conceptos fundamentales.

Asimismo, el decano del Colegio de Abogados ha explicado que se editarán 400 ejemplares y que algunos de ellos irán destinados a las bibliotecas de toda la provincia, para que así el legado de Rafael de la Hoz pueda tener vigencia en toda la sociedad. Esta es una medida más que se une a la realizada en diciembre de 2024. La Sala Vimcorsa inauguró una exposición sobre el arquitecto que estuvo afincado en Córdoba y, por otro lado, en 2020 se presentó que recoge la influencia del profesional en la provincia cordobesa.

Por su parte, Salvador Fuentes tomó la palabra para hablar sobre las escuelas rurales. “Él define lo que es un arquitecto de lo público. Destaco la maqueta de las escuelas. Costaban 50.000 pesetas. Diseñó estos edificios y hay todavía en muchos pueblos. Yo me crié en una de esas. Tuvo una vocación social cuando más lo necesitaba el país. Solucionó la educación a miles de niños cordobeses”.

La reedición del libro, a detalle

Y es que, al final de la comparecencia y pese a que no estaba previsto que se realizara, José Díaz, arquitecto, y Francisco Díaz, ex decano del Colegio de Abogados, tomaron la palabra para desgranar cómo ha sido reeditar este libro. “Se hizo una selección de obras tras una investigación en el centro de trabajo de Rafael de la Hoz. Se edita este catálogo, que es un reflejo de lo que él mostró. Se hizo un criterio de las obras más relevantes de aquel archivo”, explica Díaz.

Además, Francisco Díaz ha detallado su trayectoria con el arquitecto. “Lo conocí siendo adolescente y ya me sorprendió su carácter. Colaboré en su estudio. Rafael de la Hoz ha sido una figura esencial en la arquitectura de Córdoba, y sobre todo a nivel mundial. Estaba reconocido por todo el mundo y era esencial que el Colegio de Arquitectos pusiera en valor sus obras. El resultado fue satisfactorio y me alegra que hoy se pueda reeditar”.

El Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba ha convocado la XVIII edición del Premio de Arquitectura Félix Hernández, que reconoce los mejores proyectos de arquitectura en la provincia de Córdoba. Podrán optar a este galardón obras o acciones arquitectónicas cuya fecha de terminación esté entre el 1 de enero de 2023 y el 31 de diciembre de 2024, ambos incluidos.

El plazo para presentar la documentación está ya abierto y termina el 2 de junio de 2025 a las 14:00 horas. El galardón, de carácter bienal y creado en 1981, persigue potenciar la excelencia en arquitectura de obras realizadas dentro del ámbito geográfico de la provincia de Córdoba, proyectando a la sociedad su importancia cultural y económica, y apoyando el entorno profesional.

Las bases de este galardón, que pueden ser consultadas íntegramente en la web del COACo, establecen reconocimientos en tres categorías: edificación de nueva planta que no tengan la naturaleza de efímeras; obras de reforma o rehabilitación, entendiendo por tales las intervenciones en edificios preexistentes; e intervenciones en un espacio público de nueva creación o preexistente.

El premio se ciñe a intervenciones arquitectónicas ya construidas, por lo que el COACo respalda así la arquitectura como herramienta de transformación y mejora de la calidad de la construcción en el territorio, más allá de las virtudes propias de un proyecto. 

Premios y criterios

El jurado estará compuesto por miembros de la Junta de Gobierno del COACo, representantes de las tres escuelas técnicas superiores de Arquitectura de Andalucía y por un arquitecto/a designado/a por el COACO. Valorará la calidad de la intervención, su dimensión social y su carácter innovador. El premio que se otorga consiste en la imposición de una placa acreditativa a la obra y a su autor, identificando a ambos como hitos de excelencia que pasan a formar parte del acervo cultural de Córdoba. El jurado también podrá conceder una mención a aquellas obras que entienda que merecen ser destacadas. Podrán ser los propios arquitectos quienes postulen sus trabajos al premio o su candidatura podrá ser presentada por otra persona interesada.

El fallo del jurado se dará a conocer en el mes de julio de 2025; la entrega de galardones y la imposición de la placa al edificio galardonado tendrá lugar en septiembre de 2025. El COACo ha renovado recientemente el diseño de la placa conmemorativa, a través de un concurso que ha ganado la propuesta ‘Veladuras’ del arquitecto colegiado Ángel Francisco Molina. 

El COACo convoca esta nueva edición en cumplimiento de los objetivos marcados en sus estatutos, como entidad defensora de los valores sociales, culturales y medioambientales de la arquitectura en beneficio de la sociedad donde ésta se desarrolla. 

Toda la información sobre el Premio, así como las bases se encuentran disponibles en la web del COACo. 

El convenio de colaboración entre el Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba (COACo) y la Gerencia Municipal de Urbanismo (GMU) de Córdoba para la agilización de la concesión de licencias ya da sus frutos. Desde enero de 2025 el COACo puede emitir informes técnicos urbanísticos que validen los proyectos de cara a obtener el visto bueno de Urbanismo. En estos tres primeros meses se ha recibido más de una treintena de expedientes y se han resuelto los primeros proyectos, que ya han obtenido sus respectivas licencias.

Según ha informado desde el Colegio, se trata de cuatro proyectos de conversión de local a viviendas, tres de reforma y obra nueva de viviendas unifamiliares y una instalación de ascensor, que han sido resueltos en un plazo aproximado de un mes y medio, un período significativamente inferior a los diez meses que, de media, se venía invirtiendo para este tipo de proceso.

Además, este modelo de colaboración pionero entre el Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba y la Gerencia Municipal de Urbanismo, amparado por la Ley de Impulso para la Sostenibilidad del Territorio de Andalucía (Lista), ha despertado el interés de otros colegios oficiales de arquitectos andaluces, como el Colegio Oficial de Arquitectos de Almería y el Colegio Oficial de Arquitectos de Granada, cuyos máximos representantes se han reunido con el equipo técnico del COACo y con los responsables de la Gerencia Municipal de Urbanismo para conocer de primera mano cómo se ha implementado este servicio.

El COACo ha creado un departamento específico en su organigrama para integrar la revisión de los expedientes. El procedimiento es sencillo: los promotores, arquitectos y otros ciudadanos interesados pueden remitir al Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba la documentación de su proyecto a través de la página web del COACo.

Tras un primer plazo para la subsanación de errores o completar la documentación necesaria, los técnicos del COACo supervisan la información y, en caso de obtener el informe técnico urbanístico positivo, se remite a la Gerencia Municipal de Urbanismo, que es la encargada de emitir un informe jurídico sobre el proyecto. Si esa propuesta de resolución es positiva, el expediente se eleva a la comisión de licencias que concederá el visto bueno final, lo que permitiría iniciar la ejecución de las obras contenidas en el proyecto.

Para el secretario de la Junta de Gobierno del COACo, responsable colegial del nuevo servicio, Víctor Manuel Díaz Huerta, “se ha evidenciado que la colaboración y esfuerzo de los responsables de la Gerencia Municipal de Urbanismo y Colegio Oficial de Arquitectos está ahora empezando a dar resultados, con las reducción de plazos obtenidos y que esta iniciativa ayuda a agilizar el desarrollo de proyectos, atendiendo así una demanda histórica de arquitectos, promotores y toda la ciudadanía en general”.

El objetivo, como recuerda el decano del COACo, Juan Eusebio Benito, es “colaborar desde nuestra institución al desarrollo económico de la ciudad y evitar obstáculos que ralentizan la puesta en marcha de este tipo de proyectos”.

Un ejemplo para otros colegios

Los colegios oficiales de arquitectos de Almería y Granada barajan ya implementar en su territorio este tipo de convenios con sus respectivas gerencias de urbanismo. Sus representantes se han reunido con los responsables de la Gerencia Municipal de Urbanismo de Córdoba y del COACo para conocer los detalles del proceso de trabajo.

El vicedecano del Colegio Oficial de Arquitectos de Granada, Luis Alberto Martinez Cañas, ha calificado esta iniciativa como “pionera” y ha asegurado que ya han trasladado al gobierno municipal de Granada el convenio aprobado en Córdoba. “Ahora hace falta que tengan la voluntad de seguir adelante con el ejemplo de Córdoba”, ha dicho Martínez Cañas.

El secretario del Colegio de Arquitectos de Granada, Francisco Sánchez, sostiene que “lo logrado en Córdoba podría ser un gran ejemplo para implantar un modelo similar en Granada” y ha aseverado que “lo que sí se ve es que para solventar estos problemas complejos lo único que hace falta es voluntad, y tanto la Gerencia Municipal de Urbanismo de Córdoba como el Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba han puesto encima de la mesa el problema, han apartado personalismos y eso es la clave para alcanzar el objetivo”.

Por su parte, el secretario del Colegio Oficial de Arquitectos de Almería, Javier Hidalgo, ha afirmado que pretenden replicar el modelo en el Ayuntamiento de Almería, y en los ayuntamientos de Vera y Níjar. “La misma problemática con el ritmo de las licencias que hay en Córdoba se da en Almería, así que teniendo la solución debemos aplicarla”, ha añadido.

El Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba y la Gerencia Municipal de Urbanismo de Córdoba aprobaron en julio de 2024 el convenio para la realización de tareas de carácter instrumental, material técnico, auxiliar o de apoyo en el ámbito urbanístico. Tras la adaptación de la estructura del COACo para acometer este trabajo, en enero de 2025 entró en servicio la recepción de expedientes para la tramitación de las licencias urbanísticas preceptivas.

José Luque Ruiz, uno de los cuidadores y parte del alma del singular patio de la Plaza de Las Tazas en Córdoba, ha fallecido este sábado 28 de diciembre, según ha podido confirmar este periódico.

Arquitecto de profesión, junto a su compañera Cristina Bendala, abrieron su patio como un oasis para ofrecerlo a visitantes de todo el mundo y, también, como espacio en el que celebrar actividades ligadas al mundo de la cultura y la vecindad.

José Luque Ruiz estudió Arquitectura en Sevilla y desarrolló casi toda su trayectoria profesional en Córdoba, donde fue arquitecto jefe de la Unidad Técnica de la Consejería de Educación de la Junta de Andalucía en la provincia cordobesa desde 1991 hasta su jubilación en 2005, impulsando la construcción de centros educativos.

Antes, asumió la jefatura del Servicio de Oficina Técnica de la Dirección General de Patrimonio. En su trayectoria profesional anterior también se había hecho cargo de la Unidad Técnica de Córdoba, coincidiendo con la puesta en marcha del Plan de Urgencia de Andalucía, con el que se construyeron distintos centros educativos en la provincia. Asimismo, desde su puesto colaboró con la Universidad de Córdoba en la edificación de distintos centros de estudios superiores.

Los restos de José Luque Ruiz han sido velados en el tanatorio de La Fuensanta de Córdoba, donde este domingo a las 13:00 se le ha despedido con una ceremonia.

En la década de 1970, el Ayuntamiento de Córdoba estaba en busca de una sede que reflejara la importancia institucional de la ciudad y su proyección hacia el futuro. El entonces alcalde Antonio Alarcón, el último regidor franquista de la ciudad, consciente de que la sede provisional de la calle Pedro López no estaba a la altura, encargó al reconocido arquitecto Rafael de La-Hoz Arderius el diseño de un nuevo edificio capitular.

De La-Hoz Arderius y su compañero Gerardo Olivares idearon entonces un ambicioso proyecto, que nunca llegó a realizarse, y cuyos planos pueden ahora conocerse en profundidad gracias a la exposición que se ha dedicado al centenario de Rafael de La-Hoz Arderius en la Sala Vimcorsa.

La ubicación elegida para el nuevo Ayuntamiento por parte de los urbanistas fue estratégica: los Jardines de La Victoria, un enclave verde que ofrecía la posibilidad de consolidar un nuevo centro urbano equilibrado entre el Casco Histórico y los crecimientos hacia Poniente. Colocado detrás del emblemático hotel Córdoba Palace -en lo que hoy es una escuela infantil y el centro de educación vial-, el proyecto buscaba aprovechar la nueva centralidad urbana que estaba surgiendo en la ciudad.

La propuesta de La-Hoz consistía en un conjunto de dos edificios interconectados. Uno, más emblemático, sería el rostro visible de la institución, mientras que el otro se dedicaría a funciones administrativas. El diseño, moderno e innovador, se basaba en un anillo cuadrangular flotante que rodeaba un gran patio central. Esta estructura aérea, que funcionaba como una plaza pública, simbolizaba la transparencia que el Ayuntamiento debía a sus ciudadanos.

Un trabajo vanguardista visto desde el presente

El edificio se presentaba como una obra adelantada a su tiempo. Su materialidad, con grandes paneles de vidrio semiareado, anticipaba soluciones arquitectónicas que más tarde aplicaría La-Hoz en el Edificio Castelar de Madrid. La transparencia no era solo un elemento estético, sino también se quería lanzar un mensaje político: una sede municipal abierta y accesible para todos.

Según contó al periodista Aristóteles Moreno el arquitecto Gerardo Olivares, quien trabajó en el proyecto junto a Rafael de La-Hoz, el diseño resolvía numerosos problemas urbanos. “El Ayuntamiento estaba en la zona de Capitulares. Era un lugar de mucho tráfico y sin aparcamientos”, contaba el arquitecto en un artículo publicado en ABC.

La localización propuesta, que según Olivares, fue idea del entonces alcalde, también tenía un carácter estratégico. “La idea era situarlo cerca de la estación y del gran centro comercial de El Corte Inglés, fortaleciendo la conexión con el crecimiento urbano”, recuerda el arquitecto, que rememoraba que la ubicación escogida presentaba la peculiaridad de que el edificio estaría rodeado de vías de circulación rápida, lo que lo convertía en una especie de “isla verde”.

Una entre varias opciones descartadas

El proyecto, sin embargo, no pasó de la esfera de las ideas y los planos. Aunque esbozado en 1974, nunca llegó a materializarse porque las vicisitudes políticas del momento aconsejaron a Alarcón desistir de su construcción. Siempre buscando alternativas, De La-Hoz propuso entonces trasladar el Ayuntamiento al Alcázar, pero esta opción también fue descartada.

No fue la única. En los años venideros hubo otras opciones sobre la mesa: el Palacio de Orive, la antigua casa del Corregidor de la plaza de la Corredera, la antigua facultad de Veterinaria o incluso la zona de los actuales ministerios. Finalmente, se decidió volver a la calle Capitulares, donde ya había estado la sede municipal. Se encargó un nuevo proyecto, que fue inaugurado en el año 1985, por Julio Anguita.

De todas aquellas ideas, eso sí, la única que parecía una mirada al futuro fue la que plantearon Gerardo Olivares y Rafael de La-Hoz. Los planos de aquel proyecto son una de las piezas más curiosas de la exposición que hay en Vimcorsa y que recoge otras muchas muestras de la maestría arquitectónica y urbanística de Rafael de La-Hoz Arderius.

Una investigación desarrollada por el Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba ha concluido que la mitad de las viviendas del parque residencial de la capital no están preparadas para garantizar el “confort térmico” de sus vecinos ni en verano ni en invierno.

Se trata principalmente de los edificios construidos antes de los años 80, cuando la inexistencia de una normativa sobre las condiciones térmicas en la edificación propició el desarrollo de bloques de viviendas sin aislamiento térmico, en los que sus vecinos necesitan un importante gasto energético para garantizar el confort durante los veranos e inviernos cordobeses.

El trabajo, desarrollado por tres arquitectos en el marco de las Becas de Investigación que ha financiado el COACo en 2023 y 2024, ha consistido en la realización de certificados energéticos de unas 16.000 viviendas de Córdoba y el desarrollo de unos modelos matemáticos para la evaluación del confort térmico, tanto en condiciones actuales, como en su proyección climática para el año 2050. Además, se han incorporado datos socioeconómicos de la población.

El principal resultado de este estudio es que el 97% de las viviendas analizadas, construidas antes de los años 80, tienen una certificación energética nivel E dentro de la escala A-B-C-D-E-F-G, siendo A la máxima calificación (muy eficiente energéticamente) y G la peor calificación (muy deficiente). Cabe recordar que las viviendas nuevas, construidas tras la aprobación de la última versión del Código Técnico de la Edificación, suelen situarse entre los niveles A y B de esta escala. Las conclusiones del estudio son extrapolables a la mitad del parque residencial de Córdoba, que comparten características constructivas con los inmuebles estudiados. 

Invierno, peor que el verano

El estudio profundiza en el comportamiento que tienen las viviendas energéticamente en función de parámetros como los materiales utilizados en su construcción, su orientación, las carpinterías, composición constructiva de fachadas y cubiertas, pero también criterios sociales y de renta. A partir de los datos recabados, la investigación concluye que la demanda energética de una vivienda de Córdoba para alcanzar el confort térmico es excesiva: en invierno supone el triple del valor de referencia; y en verano, el doble de esa demanda media.

Además, tras el análisis de las condiciones de confort, las viviendas analizadas en este estudio están el 99% del invierno fuera de confort térmico; y en verano, esa situación de falta de confort afecta al 55% del tiempo. 

El estudio hace una proyección sobre cómo se comportarán esas construcciones en 2050 si no se rehabilitan. Por ejemplo, en los denominados ‘bloques en H’, muy frecuentes entre los modelos constructivos del desarrollismo de los años 70 y presentes en barrios como Sector Sur, Figueroa, Fuensanta o Miralbaida, entre otros, la temperatura media interior de las casas en verano ascenderá dos grados, de los 28º actuales a 30º. 

La solución: la rehabilitación

El Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba señala como “indispensable” la priorización de la rehabilitación del parque edificatorio de Córdoba anterior a los años 80. Como afirma el director de las becas de investigación del COACo y catedrático de la Escuela de Arquitectura de Sevilla, Rafael Suárez, “está demostrado que la rehabilitación de un edificio residencial anterior a 1980 puede reducir su consumo energético entre un 30 y 60%, a la vez que supone una importante mejora de las condiciones de confort de sus usuarios”.

Los datos obtenidos por este intenso trabajo de campo llevado a cabo por los arquitectos becados José Alcántara, Teresa Blázquez y Carmen Calama se han volcado a una herramienta digital interactiva que permite consultar cuál es la situación de las viviendas analizadas. Eso facilitará el trabajo de los arquitectos de Córdoba que vayan a afrontar un encargo de rehabilitación, pero también puede guiar a las administraciones públicas ante la decisión sobre dónde priorizar actuaciones a nivel de barrio o de bloques concretos; también será de ayuda para los administradores de fincas, presidentes de comunidad o asociaciones vecinales que deseen saber cómo de eficientes son las viviendas en las que residen o de su entorno.

El objetivo del COACo es facilitar los procesos de rehabilitación, para cuyo desarrollo se dispone de Fondos Next Generation, y concienciar sobre la necesidad de actuar sobre un parque residencial muy envejecido como el de Córdoba. El decano del COACo, Juan Eusebio Benito, ha recordado que “cuando una vivienda está fuera de confort térmico, no solo tiene consecuencias sobre el bienestar de sus ocupantes, sino también sobre la calidad de vida y la salud de los mismos”. A juicio del decano de los arquitectos de Córdoba, “se debería priorizar la rehabilitación de barrios de Córdoba, con construcciones anteriores a los años 80 y gran densidad de población como Sector Sur, Moreras y Palmeras”. En estas zonas coinciden los niveles más bajos de renta, lo que deriva en una doble situación de exclusión: la pobreza estructural y la pobreza energética. Benito también ha recordado que “los planes de rehabilitación en las comunidades de vecinos pueden ejecutarse por fases, de manera que la inversión en la mejora en la eficiencia energética de esas viviendas pueda afrontarse progresivamente”.

El COACo dispone de una oficina donde se acompaña a particulares, comunidades y empresas en los procesos de rehabilitación y el acceso a las ayudas económicas existentes.

Con esta herramienta interactiva, abierta y gratuita, que estará a disposición de cualquier persona en la web del Colegio de Arquitectos, esta institución suma un hito más en favor de la mejora de la calidad de vida de los cordobeses. A la mencionada herramienta hay que añadir el Visor Urbanístico, impulsado junto al IMDEEC y que hace más accesible y legible la información correspondiente a la calificación del suelo y las ordenanzas de zona contenida en el PGOU de Córdoba y las relaciona con los datos catastrales. Igualmente, las becas de investigación de 2022, desarrollaron una herramienta visual para localizar en Córdoba los barrios con mayores necesidades de rehabilitación. 

El Catastro y el Colegio de Arquitectos de Córdoba compartirán información y documentación gráfica de edificaciones en esta ciudad, que podrán cotejar para sus diversas funciones y trabajos. El Boletín Oficial de la Provincia ha publicado este martes la resolución de la Dirección General del Catastro por la que se publica dicho convenio “en materia de gestión catastral”, en el que se estipula la colaboración entre ambas entidades.

El acuerdo constata que los Arquitectos colegiados disponen de información gráfica relativa a inmuebles urbanos y rústicos, la cual es obtenida por la realización de sus trabajos profesionales y que conllevan información con trascendencia catastral. Por contrapartida, precisan disponer de cartografía catastral digital permanentemente actualizada y georreferenciada para su uso en la redacción de proyectos, informes, tasaciones o dictámenes.

Se establece en este convenio que el Colegio de Arquitectos de Córdoba pondrá a disposición de la Dirección General del Catastro la documentación gráfica digital de que disponga, de los bienes inmuebles objeto de trabajos profesionales realizados y con trascendencia en la información catastral. Dicha documentación, previa autorización del promotor, se reflejará sobre la cartografía oficial de la Dirección General del Catastro y contendrá la referencia catastral, superficies, usos y designación, en su caso, de los distintos bienes inmuebles.

También se establece que el Colegio de Arquitectos se compromete a la colaboración en el mantenimiento catastral, “comunicando al Catastro aquellas incidencias de las que tengan conocimiento sus colegiados a través del ejercicio de su profesión”.

Obligaciones tributarias y Punto de Información Catastral

De otro lado, los arquitectos podrán tener acceso a la obtención electrónica de los datos catastrales precisos para sus trabajos profesionales, “lo que propiciará la mejora de las prestaciones a los ciudadanos, agilizando dicha actuación y confiriéndole un mayor grado de fiabilidad, transparencia y seguridad jurídica”.

Asimismo, “la asistencia de los colegiados a sus clientes en la confección y presentación de declaraciones ante el Catastro contribuirá a facilitarles el cumplimiento de sus obligaciones tributarias”. Y es que los colegiados, en régimen de encomienda, asistirán a los obligados tributarios de sus clientes, en la elaboración de declaraciones catastrales a través de la Sede Electrónica del Catastro. 

Los arquitectos colegiados podrán presentar las declaraciones catastrales correspondientes a aquellas alteraciones inmobiliarias que les sean encomendadas. Y el Colegio de Arquitectos asume el compromiso de establecimiento de un Punto de Información Catastral en su sede o en cualquiera de sus demarcaciones territoriales.

El Boletín Oficial de la Junta de Andalucía (BOJA) ha hecho público el cambio de nombre que ha efectuado el Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Córdoba, que, de ahora en adelante, pasará a llamarse Colegio Oficial de la Arquitectura Técnica de Córdoba.

Con este cambio de denominación se da cumplimiento a lo que se establece en el artículo 11 bis.4 de la Ley 12/2007, de 26 de noviembre, para la promoción de la igualdad de género en Andalucía, que dispone que los colegios profesionales de Andalucía deben adaptar su denominación a un uso no sexista del lenguaje.

Además, para esta nueva nomenclatura se ha eliminado el término “Aparejadores”, que hacía referencia a la antigua denominación de la profesión, que ha quedado obsoleta y que ha sido superada por la de superada por la de “Arquitecto Técnico”. Por tanto, se ha recurrido al término genérico de la profesión “Arquitectura Técnica”, evitando así un nombre

Esta decisión fue aprobada en la Junta General Extraordinaria que esta corporación profesional celebró el 15 de diciembre de 2023. Además, el Consejo Andaluz de Colegios Oficiales de Aparejadores y Arquitectos Técnicos también ha emitido un informe favorable sobre el cambio de denominación.

El presidente de la Gerencia Municipal de Urbanismo (GMU) de Córdoba, Miguel Ángel Torrico, y el decano del Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba, Juan Eusebio Benito, han firmado este miércoles el convenio de colaboración entre ambos organismos que permitirá a los segundos la realización de tareas de carácter instrumental, material, técnico auxiliar o de apoyo en el ámbito urbanístico. La firma de este convenio llega tras su aprobación en el Consejo Rector de la GMU, celebrado el 5 julio.

En una nota, el Ayuntamiento ha informado de que este convenio ha sido posible gracias a la implantación de la Ley de Impulso para la Sostenibilidad del Territorio de Andalucía (Lista) que, a través de su marco regulatorio establece la conveniencia y la oportunidad de que los ayuntamientos puedan poner en marcha este tipo de iniciativas.

En este sentido, el presidente de la GMU ha destacado “las importantes repercusiones para los ciudadanos de este acuerdo de colaboración público-privada que permitirá reducir significativamente los plazos de concesión de licencias y alcanzar el objetivo de resolución administrativa en un período inferior a los tres meses”.

Según las cláusulas del convenio suscrito, se establece la posibilidad de que los ciudadanos, a su libre elección y con un coste similar, puedan presentar una solicitud de licencia urbanística en el registro de la GMU o a través del Colegio de Arquitectos.

Al respecto, una parte de la tramitación de las licencias se realizará o bien en el Colegio, o bien en la GMU. La primera parte de la tramitación es la que puede realizar el Colegio: se comprueba que el expediente está completo, se solicitan los informes sectoriales necesarios y el Colegio realiza una comprobación previa de conformidad --debe emitir un Certificado de Conformidad Técnica y Urbanística (CTU), y un Informe Favorable de Verificación Urbanística--.

Desde ahí, continúa la tramitación exclusiva en la GMU, con la elaboración del Informe Técnico, posteriormente el Informe Jurídico, la propuesta de Resolución y la Resolución, tras pasar por la Comisión de Licencias.

“Una auténtica revolución”

Acerca de este convenio, Torrico ha indicado que “es una auténtica revolución por las implicaciones internas que tiene en el trabajo de la GMU”, dado que “implica una reorganización del servicio de licencias, dotarnos de nuevos modelos de tramitación administrativa, compartir experiencias con personas ajenas a la GMU, etc.”, y también es “la mayor apuesta por la colaboración público privada que hemos emprendido en muchos años”, ha valorado.

Así, el edil ha agradecido el trabajo de los técnicos de la Gerencia y la total disponibilidad y colaboración por parte del Colegio de Arquitectos durante las reuniones periódicas que se han celebrado en los últimos meses para “consolidar un acuerdo que, en el medio plazo, queremos extender a otros colegios profesionales”.

Por su parte, el decano del Colegio de Arquitectos ha agradecido a la Gerencia de Urbanismo su disposición para alcanzar este acuerdo. Benito considera “una muy buena noticia que este convenio de colaboración se haya alcanzado” y se ha mostrado “convencido de que permitirá agilizar la concesión de licencias, que es el objetivo final del mismo”.

El representante de los arquitectos entiende que “detrás de la propuesta del colegio de iniciar este proceso de colaboración con la administración reside el interés del Colegio de Arquitectos por ayudar a la ciudad y mejorar las condiciones de los arquitectos y sus clientes en los procesos de construcción en Córdoba”. El COACo espera suscribir convenios similares con otros municipios de la provincia.

El presidente de la Gerencia Municipal de Urbanismo (GMU), Miguel Ángel Torrico, ha señalado que la GMU aprobará el próximo martes un convenio con el Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba por el cual estos profesionales podrán asumir “la realización de tareas de carácter instrumental técnico en el ámbito urbanístico”, de modo que podrán emitir certificados con el objetivo de agilizar la concesión de licencias.

Tal y como ha explicado Torrico en rueda de prensa, “esto tiene una importante repercusión en los usuarios”, ya que va a suponer que quienes se acojan a lo previsto en este convenio tengan “una muy significativa reducción de los plazos de concesión de licencia y de todos los títulos necesarios que la ley prevé para la apertura de negocios o para la construcción de cualquier edificio, obra o instalación que haya de realizarse”.

Asimismo, el presidente de Urbanismo ha detallado que este convenio se enmarca en el contexto de la nueva Ley Integral de Sostenibilidad del Territorio de Andalucía (Lista), que permite “la colaboración con colegios oficiales profesionales para la realización de tareas de carácter instrumental, material técnico, auxiliar o de apoyo a las actuaciones de verificación, inspección y control del cumplimiento de las normativas correspondientes en el ámbito urbanístico”.

De este modo, ha subrayado que “Córdoba va a ser la primera capital de provincia que se dota de este modelo” en Andalucía, que faculta a la institución colegial, “siempre que sea una petición libre y voluntaria del usuario de sus proyectos, de tareas de carácter instrumental, de control, inspección y verificación de no cumplimiento de las normativas correspondientes en el ámbito urbanístico”.

Dicha actuación, según ha detallado Torrico, “se va a concretar en un documento formal que se llamará Informe Favorable de Verificación Técnico-Urbanística, el cual va a incluir un certificado de conformidad técnica y urbanística”. Esa actuación colegial, que ha de regirse por los todos los términos previstos por la ley, “provocará, al ser recibido por los técnicos de la Gerencia de Urbanismo, una mera comprobación formal del contenido del mismo, dándose por buena esa certificación de conformidad técnica y urbanística”, lo que conlleva “una importante reducción de los plazos”.

El convenio, que también se quiere llevar a los colegios profesionales de arquitectos técnicos y de ingenieros, entre otros, “no tiene dotación económica” y serán “los propios usuarios que recurran al Colegio de Arquitectos los que lo van a costear”.

La GMU, ha explicado Torrico, está trabajando en otra iniciativa para “dotar al municipio de una ordenanza en materia de licencias, declaraciones responsables y comunicaciones previas que esté adaptada a la Lista”, dado que la actual “data de los tiempos de la LOUA y, evidentemente, la regulación legal ha cambiado”.

El objetivo de dicha ordenanza será dar “seguridad jurídica a los operadores en materia de urbanismo que estén en la ciudad y al mismo tiempo favorecer la agilidad, la rapidez y la eficacia en sus trámites administrativos y urbanísticos”, ha apostillado Torrico.

La Fundación Arquitectura Contemporánea ha inaugurado este jueves FACTS, en la Sala Orive, con un coloquio entre los autores de propuestas reconocidas con los Premios de la Nueva Bauhaus Europea en sus distintas ediciones, y la patrona Martha Thorne.

El arranque del conocido como festival mediterráneo de la nueva Bauhaus ha arrancado con proyectos tan inspiradores y diversos como ‘Jardines en el aire’ (proyecto de Nomad Garden en Sevilla, premiado en la edición 2021), el proceso de ‘regeneración de las dunas metropolitanas de Barcelona’ (AMB-Área Metropolitana de Barcelona, premiado en 2022), y la propuesta ‘TOVA’ del IACC-Instituto de Arquitectura Avanzada (2023), que abre nuevas vías a la construcción de edificios mediante impresoras 3D con materiales sostenibles como la tierra.

El acto continuó con el espectáculo sonoro ‘New Dawn’ con el que el artista cordobés Juan López (La Rambla, 1980), que emplea una colección de composiciones musicales y paisajes sonoros que destacan por su intensidad dramática y una gran carga cinemática, invitando a explorar la naturaleza y otros espacios urbanos, entrelazando lo etéreo y lo mundano, lo orgánico y lo abstracto.

La Fundación Arquitectura Contemporánea promueve FACTS, el festival mediterráneo de la Nueva Bauhaus Europea, que se celebra en Córdoba hasta el 13 de abril, con el fin de reflexionar y visibilizar iniciativas inspiradoras en relación a los principios de sostenibilidad, belleza y comunidad, en su intersección con el arte, la ciencia, la tecnología y la sociedad (ACTS).

Este programa, financiado por el IMDEEC, ha sido seleccionado por la Comisión Europea para formar parte del Festival de la Nueva Bauhaus Europea (NEB Festival), que contará con eventos paralelos en Bruselas y otras capitales europeas. Córdoba, además, forma parte de la red internacional ‘CrAFt cities’, programa de la UE que tiene como finalidad avanzar hacia ciudades neutras desde el punto de vista climático, bellas e integradoras.

FACTS plantea como lema en esta edición ‘Back to basics: water, peace, calm’ (regreso a lo básico: agua, sombra, sosiego), tratando de provocar, desde miradas múltiples y complementarias a la ciudad mediterránea, aproximaciones lógicas y éticas que permitan satisfacer las necesidades básicas y mejorar la calidad de vida.

El prestigioso arquitecto británico Norman Foster se encuentra de visita por Córdoba y tras conocer el buque insignia de la capital, la Mezquita-Catedral, ha decidido adentrarse en la belleza monumental y floral que rezuma el Palacio de Viana, al que ha catalogado de “experiencia innovadora”.

Pluriempleado para poder estudiar, con 21 años inició su carrera de Arquitectura. La obra que le hizo popular fue el Banco de Hong-Kong y Shanghai, en 1985, un rascacielos de cristal de 47 plantas que destaca por la funcionalidad de los espacios, la iluminación natural y el uso de la tecnología como herramienta de creación arquitectónica. En 1988 le fueron asignados en España los proyectos de construcción de la línea de metro de Bilbao (inaugurado en 1995) y de la torre de comunicaciones de Collserola en Barcelona (en el Tibidabo), que fue vital para los Juegos Olímpicos de 1992.

Entre sus obras más representativas destacan la terminal aérea del tercer aeropuerto londinense (Stansted, Essex), la cúpula de vidrio del edificio restaurado del Reichstag alemán, la nueva sede del Commerzbank de Frankfurt (Alemania) de 62 pisos, la cúpula del patio central del Museo Británico (Londres), la torre de Swiss Re en Londres, el centro musical Sage Gateshead (Reino Unido), el puente del Milenio londinense y el Carré d´Art (Nimes). Norman Foster es el autor del puente más alto del mundo, que se eleva a 243 metros sobre el río Tarn (Francia) y sobrepasa en 23 metros la altura de la Torre Eiffel. Inaugurado en diciembre de 2004, está considerado el primer gran proyecto del siglo XXI.

Además de su visita a la Mezquita-Catedral y al Palacio de Viana, Foster ha acudido a Bodegas Campos. Según afirman desde la entidad cordobesa, el arquitecto habría asegurado que el todo el entorno de Bodegas Campos es un “lugar increíble”.

Foster posee el título nobiliario de Lord Foster of the Thames Bank desde 1999 y, entre otros honores, la Medalla de Oro del Real Instituto de Arquitectos Británicos (1983); el Premio Mies van der Rohe (1992); la Medalla de Oro del Instituto Americano de Arquitectos (1994); el Premio Pritzker (1999); el Premio Auguste Perret (2002); el Praemium Imperiale (Japón, 2002), el Premio Stirling de arquitectura (2004), el más importante del Reino Unido; el Madrid Creatividad (2006) y el Premio Príncipe de Asturias (2009).

El incendio de los dos edificios de diez y 14 plantas de Valencia es una “excepcionalidad y hay que llamar a la calma”. Así de rotundo se muestra en declaraciones a este periódico el catedrático en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla y perteneciente al Colegio de Arquitectos de Córdoba, Rafael Suárez, que entiende la preocupación que el siniestro ha generado en la ciudadanía, pero insiste en situar los hechos en el contexto adecuado.

Las imágenes de ambos edificios ardiendo asustan y desesperantes fueron las horas en las que los bomberos de Valencia trabajaron para socorrer a una pareja que se encontraba en el balcón de su vivienda intentando sortear las llamas. Por el momento, esta desgracia se ha saldado con diez personas fallecidas. Las causas del incendio se están investigando, pero la magnitud del mismo se debió, señalan los expertos, al material de la fachada. Unos técnicos aluden al poliuterano, aunque el Colegio de Arquitectos de Valencia señala que “el certificado final de obra indica que el aislante de la fachada no es poliuretano, sino un aislante mineral de lana de roca”, también inflamable.

La realidad es que, tal y como explica el arquitecto Suárez, hasta 2006, “poco o nada” había sobre qué materiales debían usarse en fachadas o cuál debían ser su fortaleza a los incendios. Sin embargo, todo cambió con el incendio de la Torre Windsor, en Madrid, en febrero de 2005. A raíz de ahí nació el Código Técnico de Edificación, que es de 2006. Desde entonces, “todo edificio se construye bajo esta normativa . De hecho, hoy en día se usan poliuretanos, pero no los que se colocaban en aquellos años, y con unas características de reacción al fuego mucho mayor. Además, deja claro qué materiales se pueden utilizar dependiendo de las plantas que tenga el edificio”.

Actualmente no hay un registro que pueda ser consultado para conocer directamente qué edificaciones de Córdoba se realizaron con la normativa anterior a la creación del Código Técnico de Edificación, primando hasta ese momento la normativa europea. Esta misma también cambió tras el incendio registrado en 2017 en la Torre Grenfell de Londres. En aquella ocasión ocurrió lo mismo: el fuego se propagó a través de la fachada. El resultado de aquel incendio fueron 80 muertos.

Por tanto, para conocer de qué materiales están hechos los edificios de Córdoba “habría que acudir a la Gerencia Municipal de Urbanismo y revisar proyecto por proyecto, algo que es imposible” por el esfuerzo que puede suponer. Además, sostiene, “una cuestión es el proyecto en papel y luego lo que finalmente se acaba ejecutando”.

Por ello, Suárez ha insistido en que no cunda la psicosis entre la ciudadanía y en ser conscientes de que “no se pueden mirar con los ojos de hoy las construcciones del pasado. El incendio de Notre Dame es un ejemplo. Los bomberos pueden hacer muy poco cuando un edificio de madera arde, pero ya no se construyen así. Les ocurrió lo mismo a los de Valencia. Lo que está claro es que la normativa española cambió cuando se produjo aquel incendio del Windsor, porque casos como ese y como el de los edificios de Valencia son muy puntuales”.

El Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba ha desarrollado una herramienta web que hace más accesible para el ciudadano la información urbanística de la ciudad. Se trata de un visor abierto y que puede ser consultado por cualquier persona interesada en conocer qué normativa afecta a una parcela o referencia catastral determinada. Este servicio está ya disponible en la página web del COACo (www.coacordoba.net), gracias a la financiación del IMDEEC a través de las ayudas ESAL 2023..

El objetivo principal es facilitar la accesibilidad de los usuarios a los datos públicos relacionados con el urbanismo en Córdoba. Mediante una interfaz sencilla, el ciudadano puede consultar de manera fiable y ágil qué directrices determina el PGOU para una parcela de la ciudad –usos permitidos, número de plantas, dotación de equipamientos, zonas verdes, etc.–, qué ordenanzas condicionan los posibles usos de la misma, qué grado de protección tiene ese espacio o bien las fichas de actuación de la Gerencia Municipal de Urbanismo. La información, vinculada también a los mapas del Instituto Cartográfico Nacional y a los datos del Catastro, puede ser segmentada por capas y establece filtros de búsqueda, lo que otorga a los mismos una mayor usabilidad.

Por el momento, en esta primera fase, se ha digitalizado la información de dos distritos de los diez con los que cuenta la ciudad: el distrito noroeste y el distrito sur. Según el decano del COACo “esta herramienta colabora en la activación económica de la ciudad, especialmente de sectores como el de la construcción y la arquitectura; contribuye al desarrollo social de Córdoba, al facilitar el acceso y la comprensión del PGOU; y podría resultar de interés a empresas o particulares con voluntad de crear nuevos negocios, adaptar locales existentes a nuevos usos, rehabilitar edificios, reformar o construir viviendas o de realizar estudios económicos sobre la ciudad”. 

El visor

La herramienta es interactiva y se presenta partiendo de una imagen aérea de la ciudad, a la que se superpone el parcelario catastral y el plano de calificación de usos y sistemas del PGOU. Con un solo clic sobre una parcela, el usuario obtiene información sobre sus datos catastrales, los planes de desarrollo urbanístico que afectan a esa parcela, las ordenanzas de aplicación en la misma, además de sus usos permitidos o su dirección postal. El visor distingue entre planeamiento tramitado y no tramitado.

Todos los datos enlazados estaban ya publicados en otras páginas web, lo que consigue el nuevo visor es un acceso más fácil a los mismos y la relación de diferentes fuentes en el mismo sistema, avanzando en su interoperabilidad. La información deja de ser estática, para pasar a ser interactiva, atendiendo a la demanda de colectivos que trabajan a diario manejando este tipo de indicadores e información vinculadas al parcelario.

Para su activación se han procesado los planos existentes en la Gerencia Municipal de Urbanismo de manera que ahora se presentan por capas. Todas las tecnologías que se han usado han sido de código abierto, sin coste para la administración. El trabajo ha sido desarrollado por la empresa Geoinnova a través de su Responsable del Área de Desarrollo y SIG, Patricio Soriano, bajo la coordinación del Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba, con la colaboración de los arquitectos Miguel Valcárcel y Jesús Carpintero y la dirección de Ángela Bascón y Manuel Abril. 

Experiencia piloto

El Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba ve de gran utilidad el visor urbanístico y por eso considera necesario que su desarrollo se extienda al resto de la ciudad. Al tratarse de una herramienta viva, propone al Ayuntamiento de Córdoba que siga avanzando en su desarrollo y se amplíe la cobertura de la misma al resto de los distritos de la ciudad. También, que se pueda mantener actualizado, según avance la tramitación urbanística o la aprobación de nuevas ordenanzas.

El pasado 11 de septiembre, Francisco Gómez de Tejada colgó en Twitter (o lo que hasta hace dos meses era Twitter) cuatro sorprendentes fotografías de las Torres Gemelas. En una aparecían los dos edificios envueltos en nubes desde una perspectiva aérea. La segunda focalizaba el Empire State enmarcado en las vertiginosas aristas de los ya desaparecidos rascacielos. En otra, se veían las Torres Gemelas en blanco y negro desde una inédita playa del Parque Battery. Y finalmente se retrataba a Minoru Yamasaki, el arquitecto de aquellos fatídicos iconos universales con una maqueta entre sus manos.

El perfil digital de Gómez de Tejada es un homenaje diario a la arquitectura y a la magia hipnótica de los objetos. Las decenas de fotografías, maquetas y enlaces que cuelga puntualmente cada semana es una forma de mirar el mundo con los ojos de un arquitecto que vive en un pueblo de 30.000 habitantes de la Campiña Sur cordobesa. Su cuenta social está a punto de alcanzar los 22.000 seguidores y figura entre las diez más influyentes de arquitectura en España.

Justo ahora cumple quince años en activo. Empezó a trabajar un año antes de que Wall Street se desplomara y se llevara por delante el pujante imperio español del ladrillo, que quedó reducido a cenizas. La crisis pulverizó cientos de estudios de arquitectura. “Tengo amigos arquitectos de mi promoción que nunca han trabajado como arquitectos. Ni van a trabajar ya”. Francisco Gómez de Tejada sobrevivió milagrosamente al seísmo. En los años más crudos, se refugió en una almazara familiar. Y en 2013 empezaron a moverse los proyectos tímidamente.

Las viviendas unifamiliares que diseña son cubos superpuestos, limpios, lineales y transparentes, fieles a la arquitectura moderna, de la que se proclama tributario. No es necesario añadir que se confiesa admirador incondicional de Le Corbusier, el gran agitador de la arquitectura de nuestro tiempo. Son las 10.00 de la mañana del penúltimo día de agosto. La entrevista tiene lugar en una cafetería junto a la Avenida de la Libertad.

PREGUNTA. Primero, lo urgente. En Córdoba, hemos tenido 31 días por encima de 40 grados este verano. ¿Qué puede hacer la arquitectura frente al calentamiento global?

RESPUESTA. Puede hacer muchísimo. Y estamos en ello. Tenemos que avanzar hacia una arquitectura que sea eficiente climáticamente hablando. Primero, en el diseño de edificios de consumo casi nulo. Edificios con una buena calificación energética son esenciales para el ahorro de las personas. Ya hemos visto cuáles son los precios de la energía y de los combustibles. Y también por el medio ambiente. Un edificio que no consume prácticamente energía, aparte de ser barato de mantener, también es un edificio que no contamina y no vierte CO2 a la atmósfera.

La arquitectura es una forma de ver el mundo

P. Un edificio eficiente energéticamente y diseñado para el calor, ¿cuántos grados de temperatura puede rebajar?

R. Los edificios se diseñan y se calculan para una temperatura en verano y una temperatura en invierno. El edificio que está bien diseñado, tanto por la orientación como por el diseño o por los materiales, no necesita tanta energía para calentar o para enfriar. Hay edificios que son prácticamente de consumo energético nulo. O sea: no necesitas enfriar ni calentar el edificio porque él solo con su comportamiento climático puede dar respuesta.

P. ¿Incluso en Córdoba con las temperaturas extremas que tenemos?

R. Puede haber edificios eficientes. ¿Qué pasa? Que son más caros de construir porque necesitan más aislamiento térmico, una maquinaria climática y energética más eficiente y equipos de geotermia o de aerotermia. Tienes que hacer una inversión pero se puede conseguir.

P. ¿Y qué están haciendo los ayuntamientos frente al calentamiento global?

R. Muy poco. Los políticos legislan, nos obligan a los particulares a construir de una determinada manera y luego no hacen nada. Y una cosa que no hacen los ayuntamientos es el tema de los árboles, que es una lucha que tengo en Puente Genil. Una ciudad con árboles es una ciudad que térmicamente funciona. Cuando tenemos 40 grados, una calle en sombra puede tener 10 grados menos. ¿Qué pasa? Que esas intervenciones son más caras que una intervención estándar. Y tienen un problema: el mantenimiento. Es caro y, además, no se rentabiliza políticamente. Un alcalde rentabiliza políticamente si inaugura una calle, un parque o un pabellón municipal, pero no el mantenimiento.

P. Hace 40 años se puso de moda el llamado urbanismo duro en España. Diseño minimalista y cero vegetación. ¿Qué hacemos ahora con todos esos espacios?

R. Es un problema. El tema de las plazas duras empezó cuando aparecieron los problemas de aparcamiento en los centros de las ciudades. ¿Qué se hizo? Vaciar las plazas para construir parking debajo. Y cuando tú construyes un parking subterráneo se hace mucho más complicado tener vegetación. Se puede hacer, pero encarece el proyecto. Entonces, se crearon las plazas duras. Y las plazas duras son inhumanas. Son plazas inhabitables. Aquí, por ejemplo, tenemos la plaza de la Estación del AVE. Por debajo pasa el tren y arriba no tiene nada. Y son espacios muy complicados de solucionar. Porque si no puedes plantar árboles tienes que irte a estructuras secundarias, como pérgolas o toldos, que también son caros.

P. ¿Y no hay manera de reconvertir ese tipo de urbanismo?

R. Ahora se está empezando a tener en cuenta el tema del arbolado, aunque todavía no se esté ejecutando por el alto coste del mantenimiento. Por eso los alcaldes son reacios. Aunque ahora ya somos consciente del problema y de que la solución es poner árboles. Y cuando se hacen aparcamientos debajo se intenta tener en cuenta la necesidad de un espacio para que puedan arraigar. Pero es una cosa que va lentamente y que depende del dinero. Los arquitectos cogemos el lápiz y podemos diseñar lo que haga falta. Pero luego el diseño hay que pasarlo por el filtro del promotor y del presupuesto. ¿Y quién es el que pierde siempre en el proyecto? La eficiencia energética y el arbolado, que es lo que debería ser casi lo más importante.

P. ¿La reforestación urbana es la solución?

R. Totalmente. La reforestación urbana es esencial. Es básica. Y no solo en parques, que son necesarios para que las ciudades tengan pulmones, limpien el aire y doten de oxígeno a la ciudad. Sino también en las calles.

La calidad de vida es inversamente proporcional al tamaño de la ciudad

P. París ha anunciado que va a suprimir el 40% del asfalto para combatir el calentamiento global. ¿Esa es una vía de futuro?

R. Es una posible solución. ¿Qué pasa? Nosotros hemos desandado pasos que nuestros mayores ya anduvieron. En Puente Genil, todo el casco histórico era de adoquines de granito, que es un material que se calienta mucho menos y, por lo tanto, devuelve menos calor a la calle. Todo eso se fue sustituyendo por alquitrán y por tipos de aglomerados que son totalmente lo contrario. Cuando se ponen a 40 o 50 grados se derriten. Y ahora estamos volviendo otra vez a usar materiales que térmicamente se comportan mejor, como es el albero. ¿Qué pasa? Que son más caros y más costosos de mantener.

P. ¿Hay que volver al terrizo?

R. Hay que aprender de la arquitectura tradicional, que era totalmente bioclimática. Es lo que hacían los árabes cuando diseñaron las calles en la Judería de Córdoba. Aquí ha hecho calor toda la vida. ¿Y qué se hacía? Calles estrechas por donde corra el aire y coja velocidad. Y abiertas hacia adentro. Hacia los patios. Está todo inventado para dar frescor. ¿Qué pasa? Que llegó un momento en el que la tecnología hizo que fuéramos capaces de enfriar el aire. Entonces empezamos a colocar máquinas y nos empezamos a olvidar de esa arquitectura bioclimática que ha existido desde que el mundo es mundo. Ahora nos hemos dado cuenta de que es muy caro climatizar y contamina mucho.

P. Madrid tiene 8 grados más que la periferia.

R. Eso está pasando en todas las ciudades. En una ciudad siempre hace más calor que en el campo. ¿Por qué? Porque tenemos vehículos que producen calor. Tenemos maquinarias de aire acondicionado que producen calor. Tenemos cocinas y chimeneas que producen calor. Tenemos asfalto que retiene el calor durante el día y lo suelta durante la noche.

P. ¿La sombra es una emergencia nacional?

R. La sombra es básica. Y más en un sitio donde nos hemos ido poco a poco quedando sin sombra al mismo tiempo que cada vez hace más calor. Por un lado, tenemos que aprovechar ese sol para generar energía y eso lo estamos haciendo muy bien. Y, por otro lado, tenemos que generar sombra.

P. En Córdoba no hemos sido capaces este año de entoldar las principales calles del centro porque los vecinos se oponen. ¿Qué solución propone?

R. Obligar a los vecinos. Es una medida que es buena para la ciudad porque si entoldas quitas la radiación directa del sol y te baja la temperatura una serie de grados. Es como el que no quiere tener en la puerta de su casa contenedores o el que le molesta tener una vía de doble sentido porque tiene más tráfico. El bien general está por encima del bien particular. Y, en este caso, es una cosa que se ha hecho durante muchos años y en muchas ciudades. Todo el mundo quiere tener árboles en las ciudades, pero nadie quiere tener uno en la puerta de su casa porque se caen las hojas, mancha y te quita vistas. Es un peaje que tenemos que pagar por vivir en las ciudades.

P. Usted escribió un artículo titulado ‘Los árboles como una infraestructura de salud pública’. ¿Grita usted en el desierto?

R. Un poco sí. Cada vez somos más conscientes de la necesidad de árboles y del cambio climático, pero no creo que la temperatura figure entre los diez primeros problemas que tienen los españoles. Y encima contamos con el problema de que las administraciones paralizan la reforestación de las ciudades porque es costosa de mantener. Y, como los ciudadanos no lo valoramos ni lo exigimos, pues el político tampoco lo hace.

Un carril bici no son dos rayas pintadas encima de la acera

P. No es común que un arquitecto defienda los árboles. Los arquitectos suelen defender los edificios.

R. Todos los arquitectos defienden los árboles. No conozco a ningún arquitecto que no los defienda.

P. Los árboles tapan la obra.

R. Los árboles deben ser un complemento a la arquitectura. Jugar con la naturaleza y con los árboles en los proyectos de arquitectura se ha hecho siempre. Yo creo que todos los arquitectos estamos encantados de poder hacer proyectos con árboles.

P. En Córdoba tuvimos un conflicto con la arboleda de la Ribera porque tapaba la Mezquita de Córdoba.

R. Eso pasa en ciudades monumentales y no monumentales. En el río de Puente Genil, hace unos años se hizo una escollera para impedir las inundaciones y se suprimió toda la vegetación fluvial. Al campo no se le pueden poner puertas. Puedes cortar la vegetación pero donde hay agua vuelve a crecer rápidamente. Es parte del ecosistema.

P. Es arquitecto desde 2007. ¿Qué le ha enseñado el oficio en estos 15 años?

R. Muchísimas cosas. La arquitectura se convierte en una forma de vida. Y en una forma de ver el mundo. Es un constante aprendizaje de todo. De sistemas constructivos, de software, de diseño, de proyectos, de materiales.

P. Usted ya no coge la escuadra y el cartabón.

R. La escuadra y el cartabón los cogí dos años en la carrera. Igual que el paralex y los rotring. A partir del segundo año ya empezaron a dejarnos entregar cosas en AutoCAD y su uso fue muy rápido. Yo ya no sabría usar un rotring.

P. Los arquitectos han jubilado ya el lápiz y la goma de borrar.

R. El lápiz y la goma de borrar, no. Siempre hay que dibujar y hacer croquis.

P. Eso ya se puede hacer en una pantalla.

R. Cuando tú empiezas un proyecto de cero tienes que coger el lápiz. Los programas arquitectónicos te dan muchas facilidades para dibujar un proyecto y construir en tecnología BIM, donde tú diseñas el edificio completamente en tres dimensiones con todas las instalaciones y las mediciones. Pero esa tecnología, que te facilita la vida, también te encorseta mucho. Cuando empiezas a diseñar un proyecto, tienes que coger un papel y un lápiz. Y cuando tienes la idea, la pasas al ordenador. El papel y el lápiz no se puede perder nunca.

Hay que construir edificios de consumo energético nulo

P. El arquitecto Rafael Moneda decía: “Doy gracias a la arquitectura porque me ha permitido ver el mundo a través de sus ojos”. ¿Y a usted que le ha permitido?

R. Todos los profesionales ven a través de su profesión. Pero los arquitectos vivimos dentro de nuestra profesión. La silla en la que estamos sentados ahora es arquitectura. Este edificio es arquitectura. La calle es arquitectura. Estamos constantemente imbuidos en nuestra profesión.

P. Se convierten ustedes en unos neuróticos.

R. Totalmente. Pregunte a mi mujer. Y ya cuando te vas de viaje es horroroso. Alguien lo decía en Twitter: “Me apiado de las mujeres del arquitecto cuando van de viaje”. Mi mujer puede dar fe de ello. Cuando vamos a un museo, no hacemos fotos a los cuadros. Le hacemos la foto al extintor o a la puerta de emergencia

P. ¿Con qué adjetivo calificaría su obra?

R. No lo sé. No soy yo quien deba calificar mi obra. Yo intento hacer una arquitectura que me gusta y, por supuesto, que les gusta a mis clientes. Me siento muy cómodo trabajando en edificios que guardan los puntos de la arquitectura del movimiento moderno, pero también haciendo arquitectura tradicional. El 95% de la arquitectura que hay en nuestras ciudades está en medio de esas dos. Ni arquitectura tradicional ni arquitectura minimalista. Y esa arquitectura es la que a mí no me gusta.

P. Los edificios unifamiliares de su catálogo son especies de cubos superpuestos lineales y diáfanos. ¿Me lo explica?

R. Lo primero que intento es simplificar. La mayoría de los arquitectos hoy en día estamos imbuidos en el movimiento moderno. En la arquitectura de Le Corbusie o de Mies. Y es una arquitectura donde el adorno desaparece. Es mucho más sincera. Lo que hay es lo que ves. Simplifica recorridos, materiales y ornamentación. Y jugar con volúmenes y con prismas me gusta mucho.

P. ¿Cómo serán las casas de mañana?

R. Primero, eficientes totalmente. De aquí a unos años la mayoría de las casas serán de consumo nulo y autoeficientes energéticamente.

P. ¿La oligarquía eléctrica lo va a permitir?

R. Es una cosa contra la que no se puede luchar. ¿Cómo serán los coches del mañana? Lo que no van a ser seguros es de gasolina. ¿Lo van a permitir todos los lobbys del petróleo?

P. No lo están permitiendo.

R. Es una cosa que se puede retrasar pero que no se puede impedir. Y con la energía pasa lo mismo. No se pueden poner puertas al campo. Y una cosa que va a cambiar también los edificios es la forma de usarlos. La forma de comunicarte con ellos y que te respondan. Y ya se está haciendo: la domótica.

P. Pero no acaba de llegar. Llevamos 20 años escuchando hablar de domótica.

R. No ha llegado porque hasta ahora ha sido una cosa cara. Lo mismo que internet. Hace treinta años un ordenador era una cosa muy cara que tenían cuatro personas. Hoy en día todos llevamos un ordenador en el bolsillo. Los precios han bajado mucho. Hoy te metes en cualquier tienda digital y puedes comprar lo que quieras para domotizar una casa. Desde una cámara hasta sensores de temperatura o motores para persianas. Esos elementos se van a hacer cotidianos muy pronto. Hasta ahora era un lujo para cuatro ricos que se lo podían permitir.

La reforestación urbana es esencial para combatir el cambio climático

P. ¿Qué tenemos que aprender de la arquitectura rural?

R. Es una arquitectura que tiene el conocimiento de toda la historia en cuanto a situación, localización, disposición de la estancia, materiales. Para hacer eficientes esos edificios pasó lo mismo que ha pasado dentro de las ciudades. La tecnología permitió que no fuera tan necesario estar pendiente de esos factores tan importantes. Hoy en día no haces una casa en el campo sin tener en cuenta la situación, la orientación, el sol, los materiales o el clima.

P. ¿La escala de un pueblo es la verdadera escala humana?

R. Está claro que la vida de los pueblos es mejor. Hay mucha más calidad de vida. No solo por la escala sino por la velocidad. Tienes todo a mano y no pierdes tiempo en el desplazamiento. La calidad de vida es inversamente proporcional al tamaño de la ciudad.

P. ¿Y por qué huimos del campo?

R. Porque las grandes ciudades te dan otra serie de cosas a costa de tu calidad de vida, como por ejemplo el trabajo. El campo se ha mecanizado mucho y se están perdiendo la mayoría de los trabajos en los pueblos pequeños. La gente no tiene más remedio que irse a las ciudades. Internet va a cambiar nuestra vida. La ha cambiado ya. Se está produciendo un proceso inverso muchas veces. Aquellas personas que pueden teletrabajar viven en pueblos. Mi mujer vive en Puente Genil y trabaja en Córdoba. Tres días tiene teletrabajo y dos viene aquí.

P. ¿Qué arquitecto le marcó el camino?

R. A toda mi generación nos marcaron los arquitectos del movimiento moderno. Le Corbusier, Frank Lloyd Wright, Mies van der Rohe. Son arquitectos que cambiaron la forma de hacer arquitectura. Cambiaron la forma de entender los edificios. Esos cubos de los que me habla sobre mis proyectos los empezaron a hacer esos arquitectos. Pero, claro, ellos empezaron el año veinte del siglo pasado.

P. Dígame un edificio insuperable.

R. Los arquitectos tendemos a romantizar mucho los edificios. De hecho, los principales edificios que la mayoría de la gente conoce de la historia de la arquitectura, como la Casa Farnsworth o la Villa Savoye, son inhabitables. Sus promotores denunciaron a los arquitectos porque no se podía vivir. Pero supusieron un cambio en la evolución de la arquitectura. ¿Un edificio? Cualquiera del movimiento moderno. La Villa Savoye, por ejemplo, que engloba los cinco puntos de la arquitectura que enumeró Le Corbusier. Fue un arquitecto que cambió todo: la forma de construir, la forma de entender los espacios y la forma de liberar los edificios.

P. ¿Qué ciudad le deslumbra?

R. Hay ciudades brutales. Barcelona es una ciudad espectacular. Impresionante. Córdoba, la única ciudad del mundo con cuatro Patrimonios de la Humanidad. En España tenemos la suerte de tener ciudades impresionantes. Granada, Sevilla. Soy un enamorado de Sevilla. Y Madrid es una ciudad impresionante en todos los aspectos. Para ir unos días y volverte, claro.

P. ¿Qué hacemos con los coches?

R. Los coches son un problema. Cuando yo era pequeño, a principios de los años ochenta, había un coche por familia. Hoy en día en cualquier familia hay tres o cuatro coches ¿Por qué? Porque un coche no vale nada. Puedes comprar un coche por mil euros. Es un problema porque nuestras ciudades no son capaces de absorber la cantidad de vehículos que hay. Los nuevos ensanches urbanísticos sí están teniendo en cuenta esa dimensión y esa cesión de espacio para aparcamientos. Todo eso se está teniendo en cuenta ahora. Pero los núcleos urbanos de las ciudades no lo tienen en cuenta. Absorber esa cantidad de vehículos es muy complicado. ¿Qué se hace contra eso? Transporte público. Y yo entono el mea culpa porque soy de los que coge el coche para ir del cuarto de baño a la cocina de mi casa.

Tenemos que aprender de la arquitectura tradicional, que era totalmente bioclimática

P. Mal ejemplo.

R. Sí. Tendríamos que concienciarnos más de que el transporte público debería ser una cosa mucho más usada. A ello podría contribuir también la normativa. ¿Cómo? Peatonalizando. Últimamente se están peatonalizando los centros urbanos. Al principio era un problemón para comerciantes y vecinos, pero cuando se pone en marcha la gente ve que funciona y se vive mejor.

P. En Europa del Norte están convirtiendo las avenidas en bulevares.

R. Allí están construyendo bulevares y parques, y se usa mucho más la bicicleta. Aquí por el calor es complicado. No tenemos esa cultura de la bicicleta. Se está intentando extender al sur de Europa, pero seguimos sin entenderlo. Un carril bici no son dos rayas pintadas en lo alto de la acera en el mismo espacio que compartes con el peatón.

P. Ahora hay incluso quien está desmantelando los carriles bici.

R. Lo primero es que no se han construido bien. Y luego esa falta de cultura. Hay sitios donde se están desmantelando y otros donde se están construyendo.

P. Su perfil de Twitter tiene casi 22.000 seguidores y está entre los diez más influyentes de España entre los arquitectos. ¿Cuál es el secreto?

R. Que me gusta la arquitectura y también compartirla. Cuando estás estudiando, vives con la arquitectura. Hablas de arquitectura. Dibujas arquitectura. Haces viajes de arquitectura y conoces los últimos edificios que han hecho los arquitectos modernos. Cuando acabas la carrera y te vas a tu pueblo, eso se acaba. Yo usé las redes sociales para seguir con ese mundo. Y, poco a poco, he ido compartiendo proyectos míos y de otros arquitectos fomentando el debate. Cada vez he ido teniendo más seguidores. Es un hobby.

P. ¿Y qué nos quiere contar en la red?

R. No quiero profetizar ni lanzar un mensaje. Yo comparto lo que me gusta. Y a mí me gusta la arquitectura, el arte, la tecnología. ¿Cuál es el truco? No hablar de política. Y casi ni de fútbol. Entonces el que te sigue es porque hablas de arquitectura. Y punto. No tengo ninguna intención más allá de eso.

El papel y el lápiz no se pueden jubilar nunca

P. La política es todo. También la arquitectura.

R. Claro. Yo puedo hablar de política relacionada con la arquitectura y con el urbanismo. Pero no te salgas de ahí. Puedo hablar de la reforestación, de las calles, de los concejales de urbanismo, de las leyes. Todo eso es política. Y de todo eso puedes hablar. Pero yo no puedo hacer un comentario de Rubiales. Digas lo que digas, te van a caer tortas por un lado y por otro.

P. No quiere exponerse.

R. En las redes no te puedes exponer. Yo soy muy de dar mi opinión. Escribo artículos y colaboro en Onda Cero de Puente Genil todas la semanas en una tertulia política. Debato lo que sea con quien sea. Pero cara a cara. Porque yo lo hago con mi foto. con mi nombre y mis apellidos. Debatir con un tío que tiene la foto de Bob Esponja en las redes sociales y te insulta es imposible.

P. ¿Y cómo ve un arquitecto el caso Rubiales?

R. Está claro que es impresentable el comportamiento que ha tenido. No puede representar el fútbol español una persona que hace lo que ha hecho durante los últimos cinco años. Hay que apoyar totalmente a la que ha sufrido la agresión, que es Jenni Hermoso. Por otro lado, me parece también bochornoso que cierta parte del espectro político esté aprovechando esto para hacer política y llevarlo a su terreno. Rubiales tenía que estar en la calle desde el día siguiente. Pero las que han hecho una ley que tiene a mil y pico agresores sexuales con reducción de condena también tendrían que estar en la calle. Es una doble vara de medir espectacular.

P. ¿El triunfo de la selección femenina de fútbol es más que un triunfo deportivo?

R. Totalmente. Es un triunfo social. Una conquista de las mujeres. Lo más importante es que se han creado referentes para las niñas. Ya no es Cristiano Ronaldo ni Messi. Su referente es Alexia Putellas, Aitana Bonmatí, Salma Paralluelos y Jenni Hermoso, que son campeonas del mundo. El deporte es un sitio donde hay mucho machismo. Y en el fútbol más. Cuando esas niñas empezaron a jugar al fútbol, ¿qué es lo que le dirían en los colegios? ¿En los clubes? ¿Sus amigos? Ojalá nuestras hijas puedan jugar al fútbol sin tener que escuchar “ahí va la marimacho” o “tú lo que tienes que estar es fregando en tu casa”.

P. ¿Es usted profeta en Puente Genil?

R. No soy profeta en ningún lado. En Puente Genil menos. Hacer cosas en tu pueblo te expone a la crítica. Y, sobre todo, hacer cosas públicas. En los últimos dos o tres años he hecho varias cosas para el Ayuntamiento. Y eso te expone sobremanera. Todo el mundo se ve en el derecho de poder rebatirte, aunque no tengan ni idea ni sepan de lo que hablan.

P. ¿Recibe más aplausos o más silbidos?

R. Yo creo que he recibido más aplausos que silbidos. Y los silbidos que recibo no son argumentados. Si me haces una crítica argumentada te la puedo aceptar. Incluso me puedes convencer. Pero el insulto y la crítica desde un perfil anónimo no va a ningún lado.

Hay que obligar a los vecinos a entoldar los centros urbanos