Emilio Ruiz (Córdoba, 1974), licenciado en Comunicación Audiovisual y formado en Gestión Cultural, ha desarrollado su trayectoria como gestor cultural fuera de su ciudad natal, pero Flora, el festival de arte contemporáneo floral que celebra su novena edición este año, le ha devuelto a la ciudad donde nació para poder desarrollar un proyecto de éxito referente a nivel internacional.

Como su director artístico, hace unos días, Ruiz participaba en la presentación oficial de Flora 2026 y, en esta charla con Cordópolis, avanza algunas pinceladas sobre esta nueva edición y los artistas invitados para crear sus instalaciones, pero, sobre todo, aborda cómo ha sido el camino del éxito conseguido por este evento único que cada otoño sorprende al público, local y visitante.

En ese camino, se ha entrelazado el arte floral y la pura creación artística con otras muchas disciplinas y áreas de conocimiento, desde la ciencia, al pensamiento o la danza, pero también con lo social, con la vida colectiva en los patios o con la preocupación por el medio ambiente que las temperaturas extremas de Córdoba hacen tan presente, pero que afectan al conjunto del planeta.

De todo ello habla Ruiz en esta entrevista hecha precisamente en un patio, un lugar que es seña de identidad de Córdoba y que Flora cogió por bandera para presentar una visión vanguardista del patrimonio local que cada año visitan miles de personas. Un escenario que sirve también como excusa para que el arte ofrezca un espacio de reflexión sobre los retos del futuro.

PREGUNTA. ¿Qué hace un cordobés como usted en la dirección artística de Flora? ¿Cómo surge esa unión?

RESPUESTA. Yo estudié Comunicación Audiovisual, hace ya mil años, y luego hice Gestión Cultural en 1999, que es la prehistoria de la gestión cultural. Recuerdo que, cuando acabé, luego había que hacer unas prácticas y lo difícil no fue conseguir que te cogieran en un sitio, fue encontrar un sitio donde supieran lo que era un gestor cultural.

Después, estuve trabajando en Madrid bastantes años y, de repente, surgió la opción de que en Córdoba iba a haber algo sobre instalaciones florales y estaban buscando un proyecto. Y, una serie de personas, presentamos un proyecto y ganó. Fue como un sueño, porque en Córdoba trabajar en gestión cultural y en cultura es difícil. Es difícil. Yo estoy en Madrid, que estoy muy cerca, pero nunca había conseguido tener algo que me interesara en Córdoba y, de repente, fue como un salto de altura, porque era una cosa muy grande. Y así surgió, por puro azar.

El patio es una manera de convivir con la naturaleza que deberían aprender muchos otros lugares

P. Acabamos de tener recientemente la presentación oficial de Flora 2026, pero ¿cómo explicamos cuándo y cómo empieza el trabajo de cada edición de Flora?

R. Si lo vemos desde el punto de vista cronológico, el trabajo empieza en noviembre. En octubre acaba el festival y en noviembre es cuando se invita a los artistas del año siguiente. Y me refiero solo a los artistas de instalaciones, porque luego está todo el resto de actividades.

A esos artistas se les invita en noviembre porque tienen un perfil particular, tienen una parte muy artística, pero también una parte comercial con la que se ganan la vida montando grandes eventos, bodas, desfiles de moda... Y ese tipo de evento tiene una agenda con mucha antelación. Entonces, por eso, intentamos captarles en noviembre. Ahí es cuando empieza el trabajo y, a lo largo del año, vamos perfilando el resto del festival, se va diseñando el tema y todas las actividades paralelas, que son ya casi la mitad del festival y están hechas para esa edición, que es muy complicado.

Eso sería hablando cronológicamente, sobre el calendario, pero lo cierto es que esos artistas que invitamos en noviembre los tenemos pensados a lo mejor un año o dos años antes. Este año, de hecho, hay una artista que fue invitada hace tres años.

P. Claro, son varias etapas hasta el sprint final.

R. Sí, sí.

P. No sé si en aquella primera edición de Flora imaginó este crecimiento de Flora. ¿Cómo ha sido esta evolución?

R. Yo no me lo imaginaba porque he trabajado en muchos proyectos culturales que se han muerto a los dos años, o sea, es tan difícil lanzar una cosa y sobre todo que se mantenga. Yo no me imaginaba que fuera a llegar a nueve o diez años, sinceramente, por muy espectaculares que fueran las primeras ediciones, que ya lo fueron. No sé si soy optimista o pesimista en general, nunca lo he sabido, pero en concreto en mi trabajo y en cultura siempre pienso que se va a torcer la cosa y que es muy difícil.

No me imaginaba que fuera a llegar a tanto y sí me imaginaba cómo es ahora, o sea, ese nivel de estar colocado como referencia internacional, porque es así. Cuando invitamos a los artistas del primer año, desde luego, pero el segundo y el tercero nos costaba todavía contarles un poco el festival. A partir de la tercera edición no hay artista al que le escribas hablando de Flora que no lo conozca. Eso es así. Artistas de todos los niveles.

La repercusión a nivel de colocarte como referencia en el arte floral sí la veía, porque no había otro festival igual. Luego ya, que haya crecido tanto en todas las actividades que podemos hacer, de artes escénicas, de artes plásticas, de pensamiento, pues hombre, era un sueño. ¿Me lo esperaba? Más que me lo esperaba, me lo soñaba. Yo soñaba que eso pudiera pasar.

P. Que fuera tan particular, que no hubiera otro igual, ¿cree que ha sido el secreto de ese triunfo?

R. Seguro. Y hay una cosa muy divertida que a veces contamos y es que, realmente, a nosotros nos daba mucho pudor el primer año decir que era el único festival del mundo de instalaciones florales. En la primera edición hicimos un trabajo de investigación, de hablar con gente, de buscar, pensando que tenía que haber un festival que no hubiéramos localizado... Y no, no. Nos daba como pudor decirlo, pero veíamos que era la clave.

Era la clave sobre todo para que vinieran los artistas que queríamos que vinieran, porque claro, escribir al que ha hecho la peli de Sofia Coppola de ‘María Antonieta’ para que te haga las flores en Córdoba... Traérselo a Córdoba para que haga eso y que te diga que sí. Pues claro, vimos que si era el único sitio donde hacíamos esto y si encima le invitabas como artista... Porque esta gente a la que llama por ejemplo Adidas para la presentación de su nueva zapatilla con una serie de muchos condicionantes, aquí le invitas como artista, le cuentas que hay un tema, le traes a la ciudad... Eso creo que es una de las razones por las que viene ese tipo de artista tan grande, que no cobran, entre otras cosas. Que eso es una cosa también sorprendente del festival, que esa gente que por la boda de cualquier Kardashian de estas te puede cobrar lo que quiera, aquí no cobra nada. Y acepta porque viene como artista. De hecho, literalmente, muchas veces nos han dicho, “Es que lo que me estáis pidiendo es justo lo que me gusta a mí hacer, pero nadie me deja hacer esto'.

P. Cada edición de Flora tiene una temática a la que deben ajustarse los artistas. ¿Cómo se elige, cómo es ese proceso?

R. Realmente, yo me paso todo el año brujuleando temas de botánica, cualquier conferencia, visitas a jardines botánicos... Estoy siempre muy atento a eso. Y los temas surgen cualquier día. Hay veces que están más unidos a la actualidad y a veces no. El año dedicado a la inteligencia vegetal fue porque ya veíamos venir el tema de la inteligencia artificial que iba a explotar y, dijimos, vamos a acabar tan agotados de hablar de inteligencia artificial que vamos nosotros a decir ¿cuál es la inteligencia vegetal? Entonces, ese tema estaba muy unido a la actualidad.

El tema de este año, lo efímero, desde la primera o segunda edición lo teníamos en mente, pero nos daba un poco de miedo al principio porque, dentro del arte floral contemporáneo se trabaja mucho con la degradación de las flores y es una cosa que si lo hubiéramos hecho el primer año, creo que a lo mejor hubiera costado más entenderlo. Porque no es fácil entender que tú has creado una obra y a lo mejor se está degradando y eso mismo forma parte de la obra. El público de arte lo sabe, pero a lo mejor otro público más general no. Nos daba un poco de reparo ese tipo de propuesta, pero ya son nueve años de Flora y desde luego al público de Córdoba no hay que explicarle nada y al de fuera tampoco, ya sabe lo que hay en Flora y lo que se puede llegar a hacer. Nos parece que era el momento.

Los temas surgen leyendo, escuchando y tomando notas durante todo el año. Cuando ya llega el momento de decidir, dices, pues venga, de todos estos creo que este es el tema.

El pasado te facilita que venga el turismo, pero te dificulta lo contemporáneo

P. ¿Y cómo es esa selección de artistas? Comentaba antes que algunos los tienen en mente, ya sea a nivel nacional o internacional... No sé si alguno llega directamente a pedir participar en Flora, si llegan propuestas o ‘sugerencias’ para venir.

R. Sí, propuestas directas, de gente que se postula. Y luego es más común que se postulen a través de otro. Un artista que ya ha venido, cuando vuelve del festival te dice, “Oye, me parece que este otro podría participar”. Nos llegan muchas propuestas por otros caminos, digamos, de recomendaciones. Y ¿cómo es la selección? Básicamente, estamos muy atentos a lo que van haciendo. Es verdad que las redes sociales tienen una parte terrible para la vida diaria, como que nos absorben, pero para un trabajo como el de Flora son maravillosas porque todos los artistas de instalaciones florales donde están es en las redes sociales, donde exhiben su trabajo.

P. ¿Y qué resulta más fácil o más difícil de contarles el proyecto, traerlos a Córdoba...? Imagino que ese proceso ha evolucionado también en estos nueve años.

R. Ahora es muy sencillo ya contarles el festival porque no hace falta, porque de verdad que lo conocen todos. También es verdad que nosotros no invitamos a floristas que solo hagan bodas y eventos, porque para decorar un patio no es para lo que queremos que venga. Al que le invitamos ya sabemos que tiene la vista puesta en el arte y en las artes plásticas. Y esos conocen el festival, eso es así.

Entonces, nos cuesta encontrar que en la agenda tengan un hueco, primero para venir a conocer el patio en primavera y luego sobre todo en otoño, que es una época muy alta a nivel de eventos y  que se vengan una semana a Córdoba. Muchos nos dicen, cuando ya tienen confianza, “Mira, yo por venirme aquí una semana he perdido miles y miles de euros porque claro, me he perdido la inauguración de no sé qué donde me invitaban a montarla y la boda de no sé quién”.

Es una inversión grande para ellos que, como te decía, no cobran y encima pierden dinero. Por eso, es casi más problema de agenda. A los que invitamos lo pensamos mucho, que le va a interesar el festival, que seguramente lo conoce y que va a decir que sí porque es como un sueño también para ellos.

P. Lo toman como una regalo y eso hace que vayan a estar imbuidos en que el festival salga adelante ¿no?

R. Sí, sí, sí. Totalmente. También te das cuenta fácilmente quiénes han estado ya soñando con hacer algo así y a los que, de repente, ves que es una persona que puede llegar a hacer una cosa más artística y como que no ha llegado a hacerlo porque está muy metido en el mundo comercial. Me ha pasado con alguna artista, escribirle, invitarle y decirte: “Estaba esperando justo esto, justo esto, que alguien me pidiera algo que no fuera para que se quede contento el novio o la novia un día, o que se quede contento el consejero delegado de la marca”.

P. Por cierto, ya van medio centenar de artistas que han venido a Flora con todas estas ediciones, de múltiples países. No sé si me puede decir cuál le ha impresionado más o algún detalle que se le haya quedado grabado...

R. Son un montón, son muchísimos. Me parece muy curioso, cuando pasan los años y miras así en perspectiva, la diferente manera de trabajar de los artistas. Mira, esto hay mucha gente que no lo sabe: cuando viene el artista a conocer el patio, lo primero que hace a los 15 días es mandar su primer proyecto, luego hay una serie de semanas para ir definiéndolo y después se pone fecha para el proyecto final. Pues hay gente que cuando manda el primer proyecto es ya como para entrar a vivir, o sea, están las medidas, los pesos, prácticamente todo.

A veces saber el presupuesto es complicado porque claro, una señora de Taiwán que viene a hacer una instalación a Córdoba, no sabe cuánto cuesta aquí un herrero o un carpintero, y los presupuestos luego hay que ajustarlos. Pero hay veces que el primer proyecto está como superdefinido.

Y hay otras veces que a un artista le gusta improvisar y nosotros no podemos improvisar, porque además hay un premio y todos tienen que competir con las mismas condiciones. Un artista que improvisa, improvisa porque tiene posibilidades del día de antes decir, “Oye, que me hacen faltan 10.000 hortensias más”. Nosotros no vamos a hacer eso, porque sería beneficiar a uno frente a otro.  Nosotros pedimos mucha prevención y mucha antelación en el proyecto.

Entonces, veo eso, muchas maneras diferentes de trabajar y muchas maneras diferentes de sorprender al público. Hay gente que nada más entrar ves la instalación e impacta y hay otra gente que juega mucho al detalle, que lo hace superbonito, de primeras a lo mejor la instalación no es tan así, pero una vez que te vas metiendo por ella descubres los detalles y eso está muy pensado por el artista.  

Hay una cosa que siempre he tenido clara: hacemos una selección de artistas, pero nosotros estamos programando en un festival que es un festival público. No es lo mismo que tener una galería de arte, por ejemplo, y elegir a los diez artistas que me gustan y se lo voy a enseñar a la gente. Aquí estamos programando para todos los públicos. Y aunque yo sé que hay mucha gente que cree que las cosas de Flora son como demasiado raras, intentamos que haya instalaciones para todos los gustos, o sea, siempre desde una mirada contemporánea y sin querer hacerlo fácil, pero es verdad que somos un festival público, que es un festival que se financia con dinero público y creo que tampoco puede ser un capricho de decir voy a tener cinco artistas que me encantan, aunque nadie lo entienda.

P. De hecho, también los propios patios donde se hacen las instalaciones tienen cada uno su personalidad y con eso también se juega, dentro del arte contemporáneo, con el artista que sea más conservador o el que pueda ser una explosión...

R. Sí, por eso los traemos unos meses antes, que es una cosa que te complica mucho el festival a nivel de organización y de presupuesto, sobre todo, porque son dos viajes de artistas. Pero eso sí es clave, claro, la instalación tiene que estar inspirada en el patio donde va a estar. Es una de las características que el jurado además puntúa. No puede ser un ovni que ha llegado aquí y ha caído en una instalación.

Flora fue un regalo que llegó a Córdoba

P. Sin desvelar lo que no se puede, pero hábleme un poco de los cuatro artistas que ya sabemos que vienen a Flora 2026, unas pinceladas.

R. Pues mira, en el Palacio de Viana estará Hamish Powell, que es un artista muy joven que nació en Zimbabwe, pero es un artista británico porque lleva toda la vida ya en el Reino Unido. Es una de esas figuras muy públicas en el mundo del arte floral, a nivel de redes sociales es como una bomba porque explota muy bien las redes sociales. Pero le pasa una cosa muy curiosa: como personalidad tiene mucha imagen, parece un modelo y tiene un punto casi de influencer. Y creo que eso no juega a favor de su obra, porque muchas veces eclipsa la persona a la obra. Tiene una mirada muy plástica de las flores, trabaja con ellas de verdad como si fuera una escultura. Tiene una apuesta por el color muy fuerte, que es una cosa que también nos gusta mucho en Flora. 

Cuando elegimos a los artistas intentamos que haya como un catálogo cada año de las diferentes formas de entender las instalaciones. Y con la implicación que tenemos con el medio ambiente y la sostenibilidad, muchas veces los artistas huyen del color porque están trabajando con material seco, con maleza, pero también queremos que haya color. Hamish Powel tiene ese punto de color y, sobre todo eso, yo creo que tiene una mirada muy plástica sobre lo que hace.

Luego tenemos algo totalmente diferente que es Flover, son de Nueva York, de origen serbio y croata, pero viven en Nueva York. Estos son los más radicalmente contemporáneos de esta edición. Son un poco bestia en lo que hacen. Tiene una propuesta a veces casi hasta violenta del acercamiento a la flor, pero eso es también lo que nos interesa. Y nos interesaba mucho, sobre lo que tú dices, que estuvieran en el Patio Barroco de la Diputación, porque el Patio Barroco es lo más opuesto a lo que ellos hacen: son monocromos, líneas rectas...no tienen nada que ver y creemos que ahí es donde realmente puede brillar tanto el Patio Barroco como su obra, porque si se hace una cosa que se parezca, al final se diluye y ellos están proponiendo algo bastante radical.

Tenemos también a Tulipina, que es un artista iraní que vive en Estados Unidos. Y ella es una artista muy, muy popular en el mundo del arte floral, digamos que así como nombre puede ser la más conocida para los floristas. Muy colorida y muy delicada en el uso de la flor. Hay artistas que piensan más a lo mejor en la instalación, en la estructura y el volumen, y ella está mucho en la colocación de cada flor, la elección de cada flor, en la gama de colores, la trabaja muy bien. Y ella va a estar en el Patio de los Naranjos de la Mezquita.

Y me falta Taller Banegas, que es el español, estará en el Museo Arqueológico y además tiene una historia superbonita en el festival porque él ha estado de asistente en el primer año, luego se presentó a la convocatoria de asistente artístico y estuvo un año o dos. Luego vino de asistente con otro autor y también se ha presentado a Patio Talento. Siempre ha mandado cosas increíbles, siempre ha estado como a punto de ganar, pero no ganaba. Y este año ya, después de haber hecho instalaciones grandes, no podría venir con Patio Talento y lo hemos invitado directamente. Él es un manchego con un gusto exquisito, trabaja mucho en el mundo de la moda, ha hecho Bellas Artes y digamos que reúne todo lo que nos gusta en Flora: entender lo que es el arte contemporáneo, entender lo que es la unión a la tierra porque La Mancha está muy presente en lo que hace y de hecho aquí va a estar muy presente La Mancha. Y luego tiene una visión como exquisita, es muy buena opción para el festival.

P. Y nos queda por desvelar este mes de julio el ganador de Patio Talento, que además creo que es una convocatoria que ha ido creciendo. ¿Dónde está su éxito?

R. Patio Talento es de las cosas más bonitas que hacemos en Flora. Patio Talento y la Guerrilla, tienen una personalidad muy especial. Y Patio Talento veíamos desde lejos que había que hacer algo así, porque queríamos invitar a más gente. Y, sobre todo, sabemos cómo es el mundo del arte que es complicadísimo abrirse hueco, es dificilísimo y más todavía en un arte como de las instalaciones florales, que es muy caro hacer una instalación floral. ¿Quién te da la oportunidad como artista o como florista de que hagas una instalación como las que se hacen aquí? Nadie. Porque tienes que tener mucha suerte, muchos contactos, mucho dinero...tienes que tener muchas circunstancias para poder llegar a eso, ¿no? Entonces, Patio Talento es la manera de que cualquier persona del mundo que tuviera talento pudiera llegar a hacer una instalación en Córdoba. Y eso fue lo que hicimos, lanzarlo con el Patio de Orive. Lo ponemos al mismo nivel que los mejores artistas del mundo y de repente estás compitiendo con tu ídolo. Hay un pequeño beneficio y es que el Patio de Orive es más fácil, es como un lienzo en blanco, es más sencillo de trabajar.

La convocatoria de Patio Talento se lanzó el primer año y llegaron más propuestas de España que de otros sitios y, cuando han pasado los años, han empezado a llegar de muchos más sitios y sobre todo de mucho más nivel.

P. Los asistentes artísticos son otra parte clave en Flora, ¿Hace usted también la selección? Y luego están los que vienen con los propios artistas.

R. El equipo que tiene cada artista es él mismo con dos personas que trabajan siempre con él, esos son sus asistentes personales. Y luego nosotros como festival le ponemos cuatro asistentes artísticos y otros dos auxiliares de montaje, es decir, seis personas más aparte del equipo. Y eso es una convocatoria también abierta a floristas, que escriben de toda España y de fuera de España también, y son contratados.

Esa es una selección que hace el equipo de coordinación del festival, una selección superfina. Porque los artistas que vienen normalmente cuando hacen un evento suelen tener menos tiempo que en Flora, que son cuatro días, pero suelen tener igual 30 manos o 60. Tiene un montón de gente trabajando como loca. Aquí de repente el personal es más reducido, aunque tenga más días. Y entonces ahí seleccionamos mucho que sean muy brillantes. Una de las cosas que más nos dicen los artistas cuando se van es “Si yo volviera, querría estas personas conmigo”. Incluso ha habido muchos que se los han llevado a trabajar a bodas y a eventos a Estados Unidos o a cualquier sitio. Eso es superbonito. Sí, ese curro es tremendo.

Flora debería crecer más en calidad que en cantidad

P. Desde su área artística, ¿cómo se ve ese engranaje en el que hay que encajar a tantas instituciones, entidades, patrocinadores? ¿Hay algún secreto para lograr ese respaldo unánime?

R. Pues quizás es que los dos primeros años fue un regalo que llegó a la ciudad, de iniciativa privada 100%, de Zizai Cultura que, de repente, te regala esa locura, con mucho presupuesto, con total libertad, para elegir los patios... Entonces, la clave primero fue tener la oportunidad de poder enseñar lo que se podía llegar a hacer. Si tú el primer año llegas a las instituciones, les pides financiación para una cosa que no van a entender muy bien, te dicen: “Mira, tú hazlo y ya luego veremos”, ¿no? Eso pasa mucho en cultura.

Y luego, el primer año, nada más abrir las puertas, yo recuerdo la calle llena de gente y todo el mundo gustándole el festival, que era una cosa que teníamos miedo porque decíamos: Van a criticar que llegue un japonés y de repente interprete un patio. Dirán: ‘nosotros que tenemos los patios de toda la vida, ¿ahora va a llegar aquí alguien de fuera y va a hacer una instalación?’. Era como una especie de miedo que teníamos de que pensaran que era alguna cosa invasiva. Ese miedo tardó tres horas en irse, cuando ya veíamos la respuesta de la gente.

Y creo que las instituciones también vieron claramente que era una cosa que al público le gustaba y que a la ciudad le venía muy bien. Ha habido un trabajo muy largo de la dirección general de María van der Eyden en concreto, de conseguir que las instituciones entendieran el festival. Y bueno, claro, igual no te iba a decir lo contrario si no fuera así, pero es que es verdad que con las instituciones facilitan mucho el trabajo del festival, hay una cosa increíble y es que no se meten en el contenido del festival.

P. No quieren tocar algo que está teniendo éxito...

R. Claro, pero yo entiendo que si tú eres una institución, tienes tu patio y va a haber una instalación, a lo mejor lo querrías hacer... Pero también nosotros somos muy cuidadosos con los que vienen y también incluso hasta medimos a los artistas que van a cada sitio. Si es un artista que a lo mejor puede chocar con la institución, no va a ir a esa institución, o sea, eso lo medimos todo con lupa.

P. ¿Qué aporta Córdoba a Flora y qué ha aprendido Flora de Córdoba?

R. Creo que una cosa que aporta Córdoba es que este tipo de proyectos muy grandes a nivel cultura y a nivel presupuesto es difícil que los dejen crecer poco a poco. En Madrid o en otras ciudades lanzas algo y como el primer año no haya un éxito increíble, es muy fácil que el patrocinador ya se vaya... Yo creo que Córdoba tiene algo como de ritmo lento que el festival también ha ido entendiendo. Hemos tenido la suerte de que los primeros años teníamos solucionado el presupuesto, eso es una clave, pero creo que ese ritmo de la ciudad lento lo ha ido aprendiendo el festival, que hay que dejar que las cosas crezcan poco a poco. Y luego hay una cosa que desde el principio en el festival sabíamos que iba a entrar de lleno y era el tema de la sostenibilidad. Claro, es absurdo hacer un festival de botánica sin tener la sensibilidad a flor de piel con el tema de la sostenibilidad y del medio ambiente.

Era algo que sabíamos que iba a pasar y también nos preocupaba un poco, porque la gente cuando ve un festival de tema floral ya se cree que va a llegar en un sitio y va a ser como el jardín del País de las Maravillas, un sitio lleno de flores, lleno de olores en el que hay cascadas, no sé, algo así.

Y si tú eres un artista floral, eres alguien que tenga un universo personal y que lo sepa expresar a través del material botánico. Lo que está contando una persona que hace una instalación en el patio de la Mezquita o del Museo Arqueológico, está contando lo que él cree que la naturaleza puede contarte o lo que él aprendió con la naturaleza. Y en eso hay mucha preocupación con el futuro de la naturaleza, bueno, el presente de la naturaleza que estamos ya en pleno desastre.

Nos preocupaba si eso se iba a entender y si al entrar, por ejemplo, en una instalación hecha de esparto o con flores secas o que se seque durante el festival... se iba a entender. Y ahí voy a Córdoba, una ciudad en la que tenemos 40 grados o 45, una ciudad en la que la preocupación por el medio ambiente no hay que leerla en el periódico ni en la tele, sino que la tienes porque sales a la calle y te puede dar algo. Eso iba a entrar más directamente con el festival y creo que la preocupación con la falta de agua, con el medio ambiente...Córdoba la ha metido todavía más en el festival que si hubiera estado en otra ciudad.

Hay muchos artistas que cuando vienen en mayo empiezan a preguntar qué tipo de flores podemos tener aquí y qué se produce aquí. Y le tienes que explicar que producción de flores aquí, no. Eso es también una complicación si queremos que se trabaje con flor local a nivel Andalucía o España. Pero claro, la producción aquí en Córdoba en concreto, en Andalucía es pequeña. Ellos mismos dicen: En una ciudad como esta, en un paisaje que vengo de Madrid a Córdoba en el AVE y solo veo olivos y tierra seca ¿cómo voy a hacer yo una instalación de repente de camelias? No tiene sentido. La preocupación por el medio ambiente te la da también la ciudad. Eso creo que Córdoba se lo ha enseñado a Flora.

P. Y luego está la identidad de los patios, como seña del patrimonio de la ciudad y que Flora ha elegido también por bandera. ¿Qué ve un artista en un patio?

R. Lo primero es que le da muchísima envidia porque, claro, están en su taller todo el día con flores pero ver cómo vive aquí la gente en comunicación con las flores les da mucha envidia. Y les hace mucha gracia que la gente sabe mucho de plantas. Te dicen que cuando hacen un evento, la gente ve las flores y se hace fotos, pero no les pregunta ‘¿Esto qué es? Una begonia pero muy rara, no? Pero ¿y esta hortensia con esos colores?’ Eso pasa en Córdoba porque la gente sabe mucho de flores.

Lo que el artista ve en el patio es una manera de convivir con la naturaleza que deberían aprender muchos otros lugares. Más aún, y volvemos con el medio ambiente y el tema de la temperatura: ojalá pudiéramos vivir todos en casas con patio. Ojalá yo tuviera una casa con patio, sería un deseo para todo el mundo.

Mira, vino Carlos Magdalena - conservador en el Jardín Botánico de Londres-, y él decía: ‘En Córdoba tendríais que patentar el patio y exportarlo’. Él vive en Londres y decía: 'El calor que tenemos ahora allí (y en otras partes de Europa)...deberíais decir, pues mira en Córdoba lo hacemos así. “Esa cultura que tenéis aquí tenéis que exportarla.”

Los artistas ven eso en los patios y luego también ven que una cosa tan cotidiana, tan de todos los días, tenga luego una raíz tan antigua, en la cultura árabe y la cultura romana. Ver esa historia como petrificada en la vida diaria también es una cosa que les llama mucho la atención.

La primera clave del éxito de Flora fue la oportunidad de enseñar lo que se podía llegar a hacer

P. Flora sin los patios de Córdoba no existiría ¿no?

R. No, no existiría. Nos llegan muchas veces ideas de hacer cosas que no son en un patio y esa es una de las máximas que tiene el festival. Flora, tiene sentido que sea en Córdoba, porque en Córdoba son los patios.

P. Creo que te adjudican una frase que es que 'las cuidadoras de los patios ya llevan haciendo instalaciones florales toda la vida'.

R. Es probable que la haya dicho porque me parece verdad. Con esas historias que luego tienen los patios, con esa invasión de macetas, a veces para tapar agujeros y tal....es que los artistas también hacen muchas veces eso. De repente la instalación no puede ser una diagonal porque no soportan los pesos, pues ahora me invento esto y muchas veces de la dificultad surge el ingenio. Eso le pasa al artista. Y una cuidadora de patio realmente lo que hace es, de un espacio que tiene, crear algo más. De una manera mucho más espontánea, ¿no? A lo mejor no hay una intención artística detrás, pero es muy parecido el resultado.

P. ¿Cuesta más innovar en el arte en una ciudad patrimonial, con historia, como Córdoba?

R. Esa pregunta me encanta porque siempre he pensado que pasan dos cosas. A nivel práctico cuesta más porque los comercios, las instituciones, la ciudad en general ve que el patrimonio le da dinero, el pasado le da dinero, porque vienen los turistas a ver la Mezquita, a ver el Palacio Viana, a ver la Judería... Entonces en ese sentido, el pasado te facilita por una parte el turismo, pero te dificulta lo contemporáneo. Si de repente hiciéramos en Córdoba ahora algo que uniera la cultura del patio con el flamenco, la primavera....eso te lo compra fácilmente una marca. Si tú vienes y quieres hacer una propuesta de videoarte en cubos blancos, una cosa totalmente contemporánea, va a ser más difícil a lo mejor que consigas que te apoyen financieramente.

Pero, por otra parte, yo siempre he pensado que las ciudades con mucho pasado y con un pasado histórico brillante, eso mismo te hace que también puedas desarrollar más la cultura contemporánea. Sí, puede haber artistas contemporáneos en cualquier sitio, puede haber corrientes, pero puede ser una cosa más vacía. Yo creo que los artistas contemporáneos de Córdoba tienen un pasado que se refleja en lo que hacen. No nacen de la nada. Un artista de una ciudad con una cultura milenaria tiene mucho que contar.

Estoy pensando por ejemplo en Isabel do Diego, por ejemplo, en Córdoba para mí de lo más interesante que hay, lo más contemporáneo, lo más performativo. Y fíjate que luego él se pone a cantar un vito y mucho de lo que hace bebe de lo más antiguo, de las cosas de su familia. Eso, en una ciudad más nueva, creo que sería una pose.

P. Quería hablar también de la implicación de la sociedad, incluso en las propuestas de actividades que llegan a Flora para formar parte del programa Off. ¿Cómo se ha conseguido y qué lectura hace de eso?

R. Es un trabajo complicadísimo, porque al final somos un equipo de personas las que creamos el festival, vamos buscando colaboradores, patrocinadores, artistas, vamos creando nuestra propia programación, pero luego está eso. Nuestro sueño es que el festival se convirtiera en un festival de ciudad, que es una cosa que ha defendido María (la directora) siempre desde el minuto uno y que creo que se ha conseguido en el festival, que está implicado en la ciudad, pero que no es una cosa fácil, que los cordobeses también somos como somos y somos muy nuestros.

Siempre hemos intentado en Flora que se mezcle el talento local con talento de fuera. Creo que ha sido también cuestión de años, de ir viendo poco a poco que todo lo que se hace en el festival está hecho para Córdoba, pensado para Córdoba. Sería muy fácil decirle a estos artistas: mira esto que hiciste en Nueva York tráetelo aquí. Pero no, se vienen a Córdoba dos veces, les enseñamos la ciudad, le contamos la Mezquita Catedral...o sea, le imbuimos de Córdoba. Cuando mandan el proyecto, si no aparece el patio ni ninguna conexión con lo que hay alrededor, no se admite. Siempre hay una preocupación de que la ciudad estuviera metida en las propuestas, en las actividades.

Creo que eso se ha ido entendiendo y llegó el momento de decir: vamos a lanzar la convocatoria del programa Off, hace tres años y va creciendo poco a poco, como también dice María, con prueba y error. Muchas veces en Flora lanzamos las cosas, si funcionan seguimos y si no, no. Como fue funcionando el programa Off, pues este año se han incluido ayudas, no son muy altas pero van a la medida de la actividad que se haga. Y este año han llegado propuestas bastante chulas, la verdad. Son bastante bonitas y es la manera de que el festival no lo hagamos nosotros solos.

P. Se crea una comunidad en torno a Flora...

R. Y alimentamos un poco también al tejido de la ciudad, que es una cosa fundamental. Nos gustaría que hubiera más actividades, sí, pero también hay unos límites presupuestarios y de personal.

No hay artista al que le escribas hablando de Flora que no lo conozca

P. Ha citado varias veces el mensaje de la sostenibilidad y el cambio climático, ¿los artistas están concienciados o cómo marca esa línea Flora?

R. Creo que son ambas cosas. Es verdad que lo tienen ya en el ADN. El segundo año, empezamos nosotros mismos a ver que algún artista utilizaba espuma floral, esta espuma verde en la que se pinchan las flores. Vimos que deberíamos prohibirla, pero solo la habían usado dos artistas sin que lo hubiéramos dicho, se lo habían prohibido a sí mismos los propios artistas.

Sí, tienen ese mensaje incorporado, tienen esa sensibilidad con las plantas. Pero nosotros lo imponemos también, en el momento en que hay algo que se sale mucho de ahí. Tampoco podemos ser radicales en eso, porque si por ejemplo solo impusiéramos flor local, acabaríamos trabajando solo con algodón, claveles, esparto...ni siquiera con las flores que hay en los patios de Córdoba, que han llegado todas de fuera.

Tenemos mucho cuidado, pero sin volvernos locos. Pero sí, sí, lo imponemos. El jurado, por ejemplo, tiene una serie de criterios a la hora de valorar y uno es la sostenibilidad -en la medida de lo posible tiene que ser lo más sostenible posible-, que no sobre material, que es una cosa muy de artista floral pedir flores a lo loco y luego ya veré las que cojo. Eso está mega prohibido en Flora. Les penalizamos si sobra mucho material. Eso el jurado lo sabe, pregunta, se le informa si ha pasado algo en una instalación. Tiene que saberlo, si han sobrado cientos de rosas, eso tiene que saberlo.

P. Alguna vez por la climatología se han tenido que cambiar o ir reponiendo las flores.

R. También, sí, eso se lo decimos a los artistas: si quieres usar flor delicada, úsala, pero durante los seis días tienes que tener una reposición. No hay ningún problema en hacerlo, porque las flores se mueren, las flores son efímeras. Lo que nunca haremos será cortar una planta.

P. Y luego está el público, que siempre ha respondido. ¿Qué tienen las plantas que llegan a todo tipo de público?

R. Eso es otro de los éxitos del festival. Siendo un festival que puede tener un punto como sofisticado, con propuestas que a veces no son fáciles de entender, en el momento en que tú eso lo haces con flores y plantas, el público ya casi te lo has ganado porque las flores comunican muy fácil. Aunque por debajo estás contando muchas cosas, tú estás trabajando con algo que es un imán, es un imán para la gente. Bueno, las propias flores son un imán para los insectos, que para eso existen, para luego polinizar. Es un poco lo que pasa con las instalaciones nuestras. La flor es un material maravilloso, no solo estéticamente y plásticamente, sino que luego cuenta muchas cosas. Es que estás trabajando con una cosa viva, que eso es muy loco.

Trabajamos con Indira Anzola, que es la productora floral del festival que la necesitamos desde el primer momento, porque se trabaja con plantas y el material de las flores no puede llegar cualquier día, esta flor tiene que estar el día de antes, la otra dos días antes, que si la cámara frigorífica, que si la hidratación... es una cosa viva y que encima tiene que durar seis días. Eso también es inédito. No hay ningún festival floral que dure lo que el nuestro, porque también es una manera de que la ciudad se enriquezca, que venga más turismo.

P. De alguna manera las plantas facilitan que el arte llegue a más gente.

R. Sí, una de las cosas que más le gustan a los artistas cuando se van es que dicen, “Estoy acostumbrado a crear estas piezas y estas instalaciones y que lo vea solo un público privado, o sea, un público que está invitado a ese evento”. Y le parece increíble que en Flora se abren las puertas y hay públicos de todas las edades, de todos los universos, de gente que viene solo a ver la planta, gente que viene y se lee todo el texto de la instalación... Y te pregunta el público de arte contemporáneo, muy interesado en el festival. Eso es otra de las cosas más inéditas del festival, el que una cosa que podía estar pensada para un público de un museo de arte contemporáneo, tenga tanta gente.

P. Tanta, tanta gente como las colas que hay para ver las instalaciones. ¿Hay temor a la masificación?

R. Mira hay veces que me preguntan cómo soñamos Flora del futuro y hasta dónde queremos que llegue y a mí me gustaría que el festival creciera a lo ancho, no a lo alto. Más visitas no le hacen falta, si se pudiera quedar así congelado en este número, porque más visitas pueden complicar el acceso a los patios. Para mí a nivel de cantidad me parece que está perfecto ahora. A nivel de calidad puede crecer todo lo que queramos, porque hay muchas cosas más que queremos hacer y que queremos contar.

Sobre las colas es algo que también trabajamos, según el tipo de artistas y espacio de los patios. Incluso hay propuestas que nos llegan que tenemos que modificarla porque es algo muy bonito para una fiesta pero aquí van a entrar a lo mejor 40.000 personas a verla. Tienes que pensar que la gente fluya. También es verdad que cada vez creo que hay menos colas, cuidando esas cosas que estamos cuidando.

Trabajar en gestión cultural en Córdoba es difícil

P. ¿Cómo se supera el listón del efecto sorpresa que espera cada año el público? Porque innovar cada año es difícil...

R. Pues se supera complicándonos la vida mucho, haciendo que de verdad las instalaciones sean site specific, o sea, que estén pensadas para el patio. Te traes a cinco artistas y te hacen una instalación que no se parece en nada a la de los años anteriores.

El año pasado hicieron un estudio en la Universidad Loyola y el 75% de la gente que veía los patios ya había venido el año anterior. A mí eso sí que me parece un dato bueno, me da igual que haya 200.000 o 300.000 visitas, pero que repita el 75% a mí me vuelve loco ese dato. Me parece el más bonito que tiene el festival.

Se consigue cambiando cada año las instalaciones porque no tiene nada que ver una con otra y luego con todas las actividades paralelas que eso a veces no brilla tanto, pero las actividades están pensadas para la ciudad, como cuando Santiago Beruete habló del río Guadalquivir, o Antonio Ruz crea una pieza de danza en Caballerizas Reales o Eduardo Barba de repente da una conferencia bailada por una compañía de danza contemporánea en el Teatro Góngora.

Creo que todo eso es el trabajo grande que hay en el festival y hace que la gente se siga sorprendiendo. Si cada año hubiera sido el mismo tipo de conferencia, el mismo concierto y la misma instalación, estaríamos ahí, pero la gente empezaría a decir, ‘Pues este año igual no voy, ¿no?’.

P. Y el listón para la edición número 10, ¿dónde se coloca?

R. A nivel de sueño nosotros llegamos lo más lejos, se nos ocurren y se nos han ocurrido mil cosas para hacer, porque eso es como un milagro haber llegado a diez años en un festival así. Pero ahí depende un poco de lo que podamos conseguir como festival, a nivel de colaboraciones. Nosotros tenemos ideas muy grandes y muy chulas para hacerlas. No va a ser un año más, queremos que sea un año diferente y que sea un gran año. Porque también hay muchas cosas que recordar en estos diez años, hemos aprendido muchas cosas -el público y y nosotros mismos- y queremos que eso se refleje en esa edición. Pero, ¿hasta dónde llegaremos? Pues hasta donde consigamos apoyos también, que ahí el presupuesto manda.

P. Justamente ¿esa es la medida de por dónde puede evolucionar Flora?

R. La medida del sueño es esa, hasta dónde podemos conseguir apoyo. Pero ya digo que yo pensaría más en crecer en calidad que en cantidad. Lo decía Juan Ceña, socio e impulsor del festival -en la presentación de la edición 2026, y es que los números en Flora son una consecuencia, no son un fin. Si hay muchos números es porque creemos que hemos hecho un festival que se entiende y que se disfruta. Entonces, tú haces eso y luego ya vendrán los números. Me gusta que sean consecuencias y en esa línea creo que es a donde vamos y creo que también es uno de los secretos del éxito.

Suma y sigue. Por sexto día consecutivo, Córdoba ha vivido una jornada de calor extremo con temperaturas por encima de la barrera de los 40 grados, que ha vuelto a dejar un día sofocante.

Este sábado, en el observatorio de la Agencia Estatal de Meteorología (Aemet) en el Aeropuerto de la capital se ha registrado una temperatura máxima de 41.3 ºC, superando ampliamente los 40.5 ºC del día anterior y confirmando el repunte de calor que se preveía para este fin de semana.

La provincia también ha sufrido ese incremento de la temperatura en esta jornada y, de nuevo, la estación de Montoro ha alcanzado la temperatura máxima, con 43.2 ºC. Por encima de los 40 grados también se han colocado los termómetros en las estaciones de Fuente Palmera, La Rambla y Prágdena.

Con aviso naranja por calor en la Campiña y amarillo en el resto de la provincia, la previsión de la Aemet para este sábado señalaba que habría cielos poco nubosos o despejados, con nubosidad de evolución en las sierras del norte. Temperaturas con pocos cambios, localmente máximas en ligero ascenso. Vientos flojos variables, predominando la componente sur por la tarde. Para el domingo, de nuevo la provincia permanecerácon avisos de la Aemet activados por las altas temperaturas que se esperan.

El dispositivo de lucha contra el fuego del Infoca se ha desplegado para actuar ante un incendio forestal declarado en la tarde de este sábado 4 de julio en el municipio de Los Blázquez (Córdoba).

Según ha informado el Infoca, el fuego se ha originado sobre las 17:00 en el paraje Sierra del Castillo y en la zona han trabajado durante toda la tarde tanto medios aéreos como terrestres.

Por el aire, atacaban el fuego un helicóptero semipesado y cuatro avionetas de carga en tierra, además de dos aeronaves anfibias ligeras. Por tierra se han desplegado inicialmente 32 efectivos del Infoca y dos vehículos autobombas.

Con la caída de la noche, los medios aéreos se han retirado y sobre el terreno quedaban 75 profesionales y cuatro vehículos autobombas.

Los bomberos del Servicio de Protección y Extinción de Incendios y Salvamento (SPEIS) de Córdoba han tenido que actuar durante la pasada madrugada para sofocar un incendio de contenedores de basura.

Según la información facilitada por los bomberos, el fuego se ha producido sobre las 5:30 en la calle Jerez, en el distrito Sur de la capital cordobesa.

Hasta el lugar se ha desplazado una dotación de efectivos de bomberos, que han sofocado el incendio que afectaba a los contenedores.

En una pequeña nave de la urbanización Las Siete Fincas, en plena Sierra en Córdoba capital, hay preparados varios vehículos con depósitos de agua, mangueras, herramientas y material de auxilio ante un incendio. Cuentan con un repetidor portátil y una red propia de radio y, quienes se sirven de todo este dispositivo son unos 80 voluntarios, la mayoría vecinos de la Sierra cordobesa, que llevan ya casi cuatro décadas como vigilantes y protectores contra el fuego en este espacio natural que es una joya para la capital cordobesa. Conforman el Grupo de Voluntarios Pronto Auxilio de Las Siete Fincas, que toman el nombre de esa urbanización concreta, pero disponen su operativo en los meses más proclives a incendios por todo el monte, desde Trassierra hasta la altura de Alcolea.

Hace solo unos días, estuvieron a pie de incendio en el primer susto de la temporada. El 24 de junio, a la caída de la tarde y con unas fortísimas rachas de viento de hasta 60 kilómetros por hora medidas en el observatorio de la ciudad, el fuego amenazó a la urbanización de Las Jaras. La alerta la dio un vecino de la zona sobre las 20:20 y el incendio pudo ser rápidamente controlado gracias a la inmediatez del dispositivo que acudió a la zona, formado por agentes especialistas del Infoca y también por el Grupo de Voluntarios de Pronto Auxilio de Las Siete Fincas. El operativo de comunicación entre los propios voluntarios, su acción ante el fuego y su labor para trasladar información veraz a los vecinos de la zona, fue clave en ese primer momento. De hecho, tras recibir el aviso, el Grupo de Voluntarios activó de inmediato sus protocolos de emergencia, a través de su red interna de alertas se avisó al conjunto del operativo y al tiempo, se comunicaba la incidencia al Plan Infoca, que en unos minutos movilizó los efectivos terrestres y aéreos disponibles. El fuego pudo controlarse en poco tiempo y quedó extinguido completamente ya al día siguiente.

“El tiempo de respuesta que tenemos ante el fuego es clave”. Quienes explican esto son un grupo de esos voluntarios, con Juan Jiménez, su presidente, a la cabeza. Junto a él, Antonio, Yudy, Julia y Ana muestran a Cordópolis los medios de los que disponen, sus equipos y su modo de trabajo, además de la experiencia que tienen en este grupo que se creó hace ya 37 años. Algunos componentes del grupo son, de manera profesional, bomberos, como el caso de Antonio. Sus compañeros y él tienen a plena disposición el operativo contra incendios cuando el calor comienza a apretar en Córdoba, ya en el mes de mayo, y lo prolongan hasta octubre.

“Tenemos muchos ojos en la Sierra”

De un lado, grupos de tres o más personas componen los retenes, que se encargan de realizar recorridos y vigilancia por las urbanizaciones, ver las posibles vías de evacuación, comprobar las bocas de riego que funcionan como hidrantes y realizar una labor de concienciación ciudadana entre los vecinos que, con su sola presencia vestidos con su uniforme amarillo y naranja, ya llama la atención. “Tenemos muchos ojos para ver qué pasa en la Sierra”, dicen.

De otro lado, está la tarea ante un posible incendio, donde es clave el dispositivo de comunicación a través de un grupo de WhatsApp en el que se transmite toda la información esencial, no solo entre los propios voluntarios sino también a responsables de efectivos de emergencia, Policía Local y personal de mantenimiento de las distintas urbanizaciones de la Sierra. Cuando ese sonido del grupo de alertas suena, todo el mundo se activa. “Alguien nos envía un mensaje si ve humo o fuego y se activa a nuestro personal en la Sierra”, que hace un primer diagnóstico de la situación en función de los datos y cuando llega a la localización.

“Tenemos como ventaja lo rápido que podemos llegar al lugar –ya estando como están ubicados en la Sierra–, y el conocimiento que tenemos de caminos y senderos” –destaca Antonio–, una información que este grupo de voluntarios traslada a los efectivos profesionales que se envían a la zona y no son tan conocedores del terreno en un primer momento. “Si nosotros somos los primeros en llegar al incendio, analizamos la situación, comunicamos la localización exacta al Infoca y empezamos a trabajar con las mangueras”, explica Yudy. También se ocupan de señalizar los caminos como vías de entrada hacia el fuego (para los efectivos de profesionales) y de salida, para los vecinos. Y, cuando llega el dispositivo del Infoca, “nosotros nos ponemos a su servicio”.

Información y evacuación de vecinos

No todos los voluntarios del grupo trabajan en la extinción, solo quienes han recibido formación de bomberos o del propio Infoca para ello. Cada cual tiene su función en el grupo de voluntarios y hay otras muchas tareas que hacer como, una clave, la información y la evacuación de los vecinos en caso de ser necesario. “El incendio del otro día se produjo en una zona junto a varias casas” –recuerdan como ejemplo–, y ocho familias desalojaron voluntariamente sus viviendas ante el temor de que el fuego pudiera llegar hasta allí.

La importancia del Grupo de Voluntarios de Pronto Auxilio de Las Siete Fincas se mide en un gesto: cuando el Infoca establece el Puesto de Mando ante un incendio en la zona, un integrante del grupo forma parte de él. Funciona, sobre todo, “como nexo con los vecinos” y trasladan toda la información necesaria del terreno a los efectivos y sobre la situación del fuego a la población. “La gente sabe de la veracidad de la información que le trasladamos, le damos confianza y le tranquilizamos sobre lo que está ocurriendo”, apunta en ese sentido Ana. “Saben que somos también vecinos de la Sierra, que muchas veces somos quienes damos la voz de alarma y conocen la inmediatez con la que actuamos”.

Esa labor de información y también de concienciación ha calado en estos años entre la población. “Hace unos años, si había fuego, la gente iba a acercarse a verlo. Hoy no, la gente en la Sierra está concienciada”, asegura Juan. “La concienciación es casi la parte más importante de nuestra labor”, dice para desgranar cómo también informan y asesoran a los vecinos para realizar los planes de autoprotección que deben tener las viviendas y urbanizaciones de la Sierra, o sobre las labores de desbroce y mantenimiento de parcelas y zonas comunes, o cómo integran iniciativas como que un rebaño de cabras acuda a las urbanizaciones para comerse el material que puede ser combustible para un fuego.

Mientras vigilan y están atentos este verano a cualquier indicio de fuego, los voluntarios también han desarrollado otro tipo de prevención, como es dotar a la zona de un desfibrilador y formarse para su uso, para responder de inmediato a una urgencia sanitaria hasta que los equipos profesionales puedan llegar a la Sierra. Se trata, en definitiva, de cuidar la vida, la de los vecinos y la de la propia Sierra de Córdoba.

La Agencia Estatal de Meteorología (Aemet), en su herramienta de predicción de los niveles de riesgo de incendio forestal, 'colorea' de rojo -riesgo extremo de incendio- y de naranja -riesgo muy alto de incendio-, casi la totalidad del mapa de Córdoba durante los días de temperaturas más extremas en la ola de calor que sufre la provincia y que continuará varios días de la próxima semana según las previsiones.

Serán, sobre todo, el miércoles y jueves de la próxima semana cuando el nivel de riesgo de incendio sea máximo en zonas de la provincia cordobesa, aunque ya en los días anteriores se elevará conforme el calor haga que la humedad que queda en el terreno y la vegetación vaya desapareciendo.

Así, con las temperaturas de esos días -que la Aemet prevé que puedan llegar localmente a los 44 ºC-, la jornada del miércoles 8 de julio coloreará prácticamente toda la provincia de riesgo extremo y muy alto de incendio, con zonas puntuales en alto y moderado. La jornada del 9 de julio se intensificará ese riesgo, con el mapa también tomado por el riesgo extremo y muy alto.

En los días anteriores, el riesgo de que se produzca un fuego en el campo será también muy alto, como el martes 7 de julio en toda la provincia con puntos en riesgo extremo y algunos en riesgo moderado junto al Valle del Guadalquivir. La zona norte y el tercio oeste de la provincia tendrán riesgo extremo ya el día 6, con el resto e riesgo muy alto y zonas del centro y oeste con riesgo alto y puntualmente moderado.

Este fin de semana, días 4 y 5 de julio, el mapa va perfilando ese riesgo de incendio muy alto en el norte y el tercio oeste, con puntos ya en extremo, y alto y moderado en el resto de la provincia, siempre en evolución según las condiciones meteorológicas de cada día.

Visor de predicción de riesgo de incendio

El visor de predicción de riesgo de incendio de la Aemet muestra cómo evoluciona la provincia de Córdoba en los próximos siete días en relación a las condiciones para que se pueda dar un incendio.

El nivel de riesgo meteorológico diario de incendios forestales de esta herramienta se calcula a partir de los datos recogidos por las estaciones meteorológicas de Aemet y de un modelo numérico de predicción del tiempo.

El sistema tiene en cuenta variables como la temperatura del aire, la humedad relativa, la velocidad del viento y la precipitación registrada en las 24 horas anteriores.

Recomendaciones para prevenir incendios forestales

El municipio cordobés de Aguilar de la Frontera acogerá durante la celebración de su Feria este verano un concurso de tiro de mulos, una prueba que tendrá lugar el próximo 31 de julio, según la convocatoria hecha por el Ayuntamiento.

Así, en la XX Feria del Ganado se celebrará este concurso en el que podrán participar hasta 75 équidos, según se dispone en el anuncio de la convocatoria publicado en el Boletín Oficial de la Provincia (BOP).

“Podrán participar todos los dueños de équidos que posean el correspondiente documento de identificación equino del animal, estén en perfectas condiciones y cumplan el condicionado sanitario”, precisa la convocatoria.

Para este concurso, el Ayuntamiento de Aguilar de la Frontera ha dispuesto un presupuesto de 1.700 euros para la concesión de subvenciones a los participantes, como premios de la prueba.

El plazo de presentación de solicitudes para participar en el concurso y tomar parte de la exhibición se presentarán en el mismo lugar de la celebración de la Feria de Ganado y el mismo día del concurso, desde las 20:00 a las 22:00.

Córdoba sigue abonada al calor y, aunque oficialmente no está certificada como ola de calor al no cumplir todos los criterios para ello, la realidad es que la capital ha sumado este viernes el quinto día seguido por encima de los 40 grados.

En la tarde de este viernes, el observatorio de la Agencia Estatal de Metereología (Aemet) ya ha alcanzado una temperatura máxima de 40.5 ºC, superando la barrera psicológica de los cuarenta grados, como ha ocurrido desde el comienzo de la semana el pasado lunes.

Y el calor seguirá, esperando un repunte durante el fin de semana y, sobre todo en los primeros días de la semana próxima, según la previsión de la Aemet.

Mientras tanto, en la provincia la estación de Montoro sigue marcando la temperatura máxima de la provincia, con 42.5 ºC, la más alta en el Valle del Guadalquivir que vive consecutivamente jornadas en aviso naranja por calor y ya está activado hasta el domingo.

De hecho, para este viernes, la Aemet preveía una jornada con cielos poco nubosos o despejados, con nubosidad de evolución en las sierras del norte de la provincia de Córdoba y temperaturas en ligero descenso respecto a ayer. Además, los vientos serían flojos variables, con predominio de la componente sur.

Noche sin descanso por el calor en Córdoba ciudad. Las altas temperaturas que sufrió la capital este jueves no han tenido tregua durante la noche, donde el efecto 'isla de calor' de la superficie urbana ha hecho que los termómetros hayan dejado temperaturas muy por encima del umbral de 25 grados que facilita el sueño.

Así, en estaciones de aficionados y privadas como la localizada en el edificio de RTVA Canal Sur junto al Vial Norte, la temperatura mínima de la pasada madrugada ha sido de 27.7 ºC. En el barrio de San Andrés el termómetro no ha bajado de 26.9 ºC, mientras en el Colegio Ferroviario en Colón ha sido de 26.8 ºC, según datos de Wunderground, plataforma que recopila datos de estaciones meteorológicas locales. En otra parte de la ciudad, al oeste, en Poniente la temperatura mínima ha sido 26.6 ºC y, al este, en el barrio de Fátima, se ha marcado 25.1 ºC.

Mientras tanto, el observatorio de la Agencia estatal de Meteorología (Aemet) en el Aeropuerto de Córdoba ha registrado una temperatura mínima de 22.1 ºC en la madrugada de este viernes 3 de julio, una jornada marca de nuevo por el calor sofocante y temperaturas muy altas, con aviso naranja por registros de hasta 40 grados en la Campiña.

La capital y la zona del Valle del Guadalquivir suma ya un episodio de varios días con altas temperaturas y calor extremo que, como la pasada noche, no dejan respiro tampoco de madrugada.

La protectora de animales La Guarida, de Puente Genil (Córdoba), ha denunciado los disparos de perdigones recibidos por una perra que estaba preñada y abandonada en el campo, poniendo estos hechos en conocimiento del Servicio de Protección de la Naturaleza (Seprona) de la Guardia Civil.

Los responsables de la protectora fueron alertados de que la perra estaba preñada y se encontraba en una zona de campo de la aldea pontanesa de Los Arenales. Allí fue alimentada unos días por vecinos de la zona hasta que pudieron ir a recogerla desde la asociación animalista y, entonces, comprobaron que la perra había parido pero toda la camada había muerto, según explica a este periódico la presidenta de la protectora, Nuria Martín.

Al rescatar a la perra, a la que pusieron de nombre Arena por la zona en la que fue hallada y el color de su pelaje, comprobaron que se encontraba debilitada y tenía fiebre, por lo que fue trasladada a una clínica veterinaria de Rute. Tras una analítica con resultado de anemia y una ecografía que certificó que no quedaban restos del parto dentro del animal, una placa de tórax mostró que la perra había sido objeto de disparos.

“Tenía alojados varios perdigones al lado de los pulmones”, señala Martín, que explica que, en esa zona, no se le han podido extraer. La protectora contará con el informe veterinario de la clínica para aportarlo y formular la correspondiente denuncia ante el Seprona, según asegura.

La perra, una mestiza de podenco que ya ha mejorado dentro de su situación, ha recibido el alta de ingreso y sigue con medicación ya en instalaciones de la protectora.

Córdoba sigue abonada a las temperaturas sofocantes y al calor extremo. Si ayer el mes de julio se estrenaba marcando la máxima del año, este jueves lo ha superado con creces y el observatorio de la Agencia Estatal de Meteorología (Aemet) en el aeropuerto de la capital ha marcado ya 42.4 ºC -aún con datos no definitivos-, casi un grado más que la marca del día anterior que fue 41.6.

Estas marcas suponen que, si mañana se repitieran o superaran, Córdoba estaría oficialmente en una ola de calor, según los criterios de la Aemet, que sería la primera como tal de este año 2026.

La Agencia estatal había activado el aviso naranja por calor en la Campiña, la Sierra y Los Pedroches, un aviso que ya se ha extendido también para el sábado en la franja central de la provincia.

Precisamente, en la provincia, sobre todo en el Valle del Guadalquivir, la jornada también ha dejado registros de calor extremo, como son los al menos 43 ºC de la estación de Montoro y los 42 ºC que ya se han marcado en Fuente Palmera.

Más al norte, en Espiel no se han quedado atrás, con una temperatura de 41.1 ºC, mientras que el sur de la provincia no se ha visto afectada por el calor extremo, registrándose temperaturas que no alcanzaban los 37 grados.

Para este jueves, la Aemet había previsto en la provincia de Córdoba cielos con intervalos nubosos de nubes altas, nubosidad de evolución diurna en las sierras. Las temperaturas, con pocos cambios y vientos flojos variables, con predominio de la componente sur.

La Guardia Civil ha detenido a una persona en la mañana de este jueves 2 de julio en Fernán Núñez (Córdoba), después de que tratara de robar en un supermercado de la localidad por el método del alunizaje.

Según ha podido confirmar este periódico, el detenido habría intentado en dos ocasiones romper la luna del comercio con un vehículo, sin que consiguiera llevarse nada según los primeros indicios. Tras los hechos, emprendió la huida por la localidad.

Un dispositivo establecido por la Guardia Civil ha propiciado que, al poco tiempo, el presunto autor de los hechos haya sido arrestado. Hasta el momento no se conocen más detalles del suceso.

Efectivos del Servicio de Prevención y Extinción de Incendios y Salvamento (SPEIS) de Córdoba han acudido a sofocar un incendio declarado en una vivienda en la barriada periférica de Alcolea.

Fuentes municipales han confirmado que los efectivos se han desplazado hasta el lugar, una vivienda en el Camino de Azud, donde se encontraban actuando pasadas las 13:00 de este jueves.

La Policía Local también se ha desplazado hasta la zona, sin que hasta el momento se conozcan más detalles del suceso.

Córdoba ha estrenado el mes de julio alcanzando la máxima temperatura en lo que va de año. Este día 1 del séptimo mes de 2026, el observatorio de la Agencia Estatal de Meteorología (Aemet) en el Aeropuerto de la capital cordobesa ha llegado ya a los 41.6 ºC.

La anterior temperatura máxima registrada este año se había dado el 23 de junio, con 41.5 ºC y este primer día de julio ya se ha superado, siendo aún un registro no definitivo.

La capital no ha sido la única que se ha ido a valores por encima de la barrera psicológica de los 40 grados y distintas localidades los han superado. La máxima de la provincia de Córdoba de nuevo se ha registrado en el observatorio de Montoro, con 42.7 ºC.

Mientras, en La Rambla se iban ya esta tarde hasta los 41.9 ºC, en Fuente Palmera se alcanzaban los 41.7 ºC y en Espiel el termómetro marcaba 40.8 ºC.

La Aemet había activado para este miércoles 1 de julio el aviso naranja por temperaturas máximas de 41 grados en la comarca de la Campiña cordobesa en las horas centrales del día y también era naranja el aviso en Sierra y Pedroches, por máximas de 40 grados. En la Subbética, el aviso era amarillo, también por calor y valores de hasta 39 grados.

El 'horno' cordobés sigue recalentado y a pleno rendimiento. Este martes, con aviso naranja de la Aemet en la Campiña cordobesa y amarillo en el resto de la provincia, los registros han superado la barrera de los 40 grados en distintos puntos.

Así, la estación de Montoro ha alcanzado los 41.7 ºC, mientras que en La Rambla se ha llegado a 40.5 ºC, el termómetro ha marcado 40.4 en Córdoba Aeropuerto, 40.2 ºC en Fuente Palmera y la misma temperatura en Córdoba Prágdena.

Además, el calor se prevé persistente y para este miércoles hay aviso naranja por altas temperaturas en toda la provincia, con previsión de llegar a los 40 grados en la Subbética y Los Pedroches, y hasta 41 en la Campiña.

La previsión para los próximos días señala que el 'horno' cordobés seguirá abierto y podrán alcanzarse valores de calor extremo en la provincia en las temperaturas máximas, mientras que habrá mínimas muy altas que darán lugar a noches sofocantes.

Rocío tiene 21 años y es gitana. Sin titulación académica, había encadenado algunos trabajos hasta ahora, pero, desde hace unos meses, se encontraba en paro. José, con 25 años, tampoco tenía título de educación reglada y hasta ahora solo había hecho algunos cursos. Ambos han sido alumnos del proyecto 'Formatéate' impulsado por la Fundación Secretariado Gitano, que ha formado y capacitado profesionalmente a una decena de jóvenes gitanos de Córdoba para poder desempeñar un trabajo de logística y atención al cliente, con prácticas en empresas que les han dado una oportunidad de ver su capacidad de trabajo. Este mismo lunes, Rocío ha firmado un contrato para trabajar en la empresa en la que ha realizado las prácticas y José espera hacer lo mismo en la suya, al menos, para sustituciones este verano.

Ellos dos forman parte de la decena de jóvenes gitanos que han seguido este programa, que busca que chavales sin titulación puedan obtener una capacitación social, profesional y laboral; que puedan, en definitiva, encontrar un camino en el que a veces tienen que derribar estereotipos por su etnia y acaban demostrando que un empleo es una oportunidad para cambiarles la vida.

Este martes, todos ellos celebraban el final del programa 'Formatéate' y la entrega de diplomas, en un acto de la Fundación Secretariado Gitano donde también han estado presentes instituciones y las empresas que han formado a estos jóvenes y donde han realizado las prácticas. Durante los tres meses anteriores, estos jóvenes han adquirido competencias diversas en conocimientos concretos sobre logística y atención al cliente, pero también “sobre la actitud en el trabajo, sobre el trabajo en equipo”, como piezas clave en ese engranaje de poder buscar un empleo y desempeñarlo, explica a este periódico Francisco Jiménez, coordinador provincial de la Fundación Secretariado Gitano en Córdoba.

Una búsqueda profesional en la que también tienen que hacer frente aún, por desgracia, a obstáculos por su etnia gitana. Jiménez reflexiona sobre ello y ve cómo “hace 25 años había un rechazo fuerte a los gitanos y hoy hay bastante menos, pero aún nos encontramos algunas situaciones discriminatorias y también mucho desconocimiento”. Un 'desconocimiento' y unos estereotipos que los chavales han derribado durante el tiempo que han mostrado su valía en las empresas donde han realizado prácticas.

Ahí, las competencias digitales, en un mundo en el que ya todo se mueve en ese ámbito, ha sido otra de las piedras de toque para estos jóvenes y, a partir de ahí, el universo teórico y práctico de adquirir unos conocimientos profesionales y saber llevarlos a cabo en un puesto de trabajo. Algunos, han tenido un evidente éxito en cuanto han tenido esta oportunidad, como el caso de Rocío, que da muestras de su alegría por haber firmado ya un contrato gracias a este programa.

“Trabajar es el fin, pero eso os cambia la vida”

Y, en el otro lado, en el de las empresas que han colaborado, sus responsables también se muestran satisfechos sobre cómo los chavales han respondido a sus expectativas, sumándose al acto de fin del proyecto con mensajes sobre la actitud de los jóvenes, la valía de los conocimientos adquiridos y el certificado que da fe de ello y, con un mensaje: “Nunca tiréis la toalla”. Porque aquí, además de una salida formativa y laboral, cada uno de ellos ha iniciado un camino donde han conocido otros entornos, han participado de un equipo y han desarrollado su confianza.

“Trabajar es el fin, pero eso os cambia la vida”. Ese mensaje les llega de una de las responsables de la formación, Rosa Esther Paz, del programa de empleo Acceder Córdoba. Saben que han podido conocer cómo es un trabajo en un puesto real y han iniciado el camino para encontrarlo: “Se han visto capaces y eso les motiva”.

Entre entrega de diplomas, fotografías para el recuerdo y un pequeño ágape como final de la celebración compartida, los curriculums de esta decena de jóvenes gitanos ya están actualizados. Han sumado formación, desempeño real de un trabajo y algunos ya han firmado un contrato. Y todo ello con el triunfo por encima de los estereotipos que aún subyacen en la sociedad.

*'Formatéate' es una iniciativa enmarcada en el Programa de Empleo Juvenil del FSE+ 'Programa para la mejora de la empleabilidad de personas jóvenes gitanas', Fondo Social Europeo+, Ministerio de Trabajo y Economía Social Fondos Europeos, Ministerio de Derechos Sociales y Agenda 2030 y Fundación la Caixa, que se gestiona la Fundación Secretariado Gitano a través del Programa de Empleo Acceder.

Llega el mes de julio, arranque de vacaciones para muchos y pistoletazo de salida para el veraneo de quienes se pueden ir al menos unos días a la playa, la montaña, la casa del pueblo o hacer algún viaje más largo. Pero mientras todo eso sucede, la actividad en los hospitales sigue durante el verano y las necesidades de sangre también. La campaña de verano se afronta, por eso, como una época en la que hay menos donaciones y, sin embargo, los trasplantes y las operaciones de todo tipo siguen salvando vidas en los hospitales.

“Los donantes de sangre se van de vacaciones, pero aquí se quedan los enfermos, la actividad quirúrgica continúa, los trasplantes y toda la actividad de los hospitales”, ratifica el director del Centro de Transfusión, Tejidos y Células de Córdoba, Rafael Villalba. Aquí, el verano se presenta como “una época complicada” siempre. La misión de abastecer de sangre y sus derivados a los centros hospitalarios se mantiene, mientras que las donaciones se ven afectadas por la marcha de vacaciones de los donantes.

Por eso, contra esa realidad, el centro ha establecido un plan especial para los meses de julio, agosto y septiembre, en los que aspira a llegar a 7.500 donaciones de sangre, que puedan cubrir las necesidades hospitalarias en el verano. En esos tres meses, habrá hasta 140 colectas en los municipios de la provincia, grandes y pequeños, para llegar al máximo de población posible. Y, además, el propio centro de Transfusión permanecerá abierto las mañanas de lunes a sábado de 8:30 a 14:30 y también algunas tardes. En el mes de julio, por ejemplo, abrirá las tardes de los días 1, 8, 14 y 21 en horario de 15:30 a 21:00.

El llamamiento a los cordobeses para donar sangre pone el foco en que, antes o después de sus viajes, o incluso durante su estancia en el pueblo, puedan tener ese gesto de solidaridad con quienes necesitan las donaciones en los hospitales. “Animo a que, igual que uno prepara el coche antes de viajar y revisa que todo se quede en orden en casa, pues también se ponga la tarea de, antes de irse, hacer una donación de sangre”, dice Villalba sobre esta época de verano.

Además, las colectas en la provincia buscan también que, aquellas personas que vuelven al pueblo a pasar unos días en familia o a quitarse del calor más extremo en la ciudad, tengan también la opción de donar sangre durante esas vacaciones en el entorno rural. Porque el dispositivo del Centro de Transfusión llegará a localidades grandes donde pueda tener un mayor número de donantes -como Pozoblanco, Montilla o Lucena-, pero también a otros municipios más pequeños como Ochavillo o Conquista, porque lo importante es sumar donaciones de sangre. “Se trata de dar las máximas facilidades para los donantes”.

Hay que tener en cuenta que, con la donación, se surte al centro de sangre y también de plasma, además de productos concretos como son las plaquetas, que tienen una misión fundamental y una caducidad de cinco días, por lo que cuando hay un festivo o un puente, hay que prever un volumen adecuado de esas donaciones.

Hasta 40 bolsas de sangre necesarias en un trasplante

La medida de la necesidad de donar sangre las dan las intervenciones quirúrgicas en los hospitales, como un trasplante hepático que necesita hasta 40 bolsas de sangre, o las diez bolsas o más en el caso de los trasplantes cardiacos o pulmonares, explica Villalba.

Y a esa solidaridad se dirige el llamamiento de los responsables del Centro de Transfusión de Córdoba, recordando que el trágico accidente ferroviario de Adamuz en enero despertó una gran generosidad entre la población y que, en lo que llevamos de 2026, se han seguido manteniendo unos “niveles aceptables” de donaciones que hacen afrontar el verano en buena situación para seguir esa rueda de la solidaridad.

“Dentro de la rutina del veraneo, antes de irte o al volver de viaje, dona”, lanza como mensaje el director del centro. Y apunta, muy especialmente, a las personas más jóvenes, “ahora que los estudiantes han terminado los exámenes y tienen más tiempo libre, pueden acercarse o cuando estén en su pueblo de vacaciones. Es el momento”.

La Agencia Tributaria ha publicado este martes la lista actualizada de morosos a cierre del ejercicio pasado, que incluye a los mayores deudores cordobeses con Hacienda y que suman casi 260 millones de euros de deuda.

Así, en concreto, la suma total de la deuda acumulada por los grandes morosos de la provincia de Córdoba asciende ahora a 257.731.194,59 euros. De mayor a menor cantidad, el listado lo encabeza Grupo Prasa con 97.362.006,69 euros, nuevo en este listado. Le sigue Arenal 2001, del empresario Rafael Gómez que tiene a varias empresas en este ranking de deudores, con 65.282.244,64 euros y la Compañía Meridional de Inversiones SL con 23.238.933,78 euros.

A continuación está Grupo Inversor Arenal 2000 SL, con una deuda de 13.811.653,18 euros, Construcciones Marín hilinger SL con 6.691.742,21 euros, promotora Inmobiliaria La Mezquita SA con una deuda de 4.973.503,33 euros y Melariense de Investigaciones Agrarias, que debe 4.711.141,81 euros.

El listado de morosos con la Agencia Tributaria de la provincia de Córdoba sigue con Corporación Empresarial de Energías Limpias XXIII SL 4.612.030,30 euros, Arenal 2000 SL con una deuda de 4.174.524,21 euros, Laboratorios Pérez Giménez SA con 3.022.323,89 euros y Proyectos Torre Taleca SL con 2.442.183,42. Por encima de los dos millones de deuda también están Cerramientos Industriales Los Pedroches SL que debe 2.352.665,19 euros y la Compañía Inmobiliaria Nueva Córdoba SL con 2.286.956,11 euros de deuda.

Bajando ya de esa cifra se encuentra Cargo Ambitious SL, con 1.663.920,24 euros de deuda, Cimecap SL con 1.544.271,21 euros, Pacimcosa SL con 1.474.205,84 euros y AM Seguridad SL, con 1.391.724,44 euros, además de Agro Teonel Sociedad Limitada que debe 1.132.312,02 euros, Silos Córdoba SLU con 1.105.796,77 euros, Fesucor SL con 1.088.153,09 euros y Hermanos Piston SL, con una deuda 1.071.654,22 euros.

La siguiente sociedad morosa es Lagartijo Construcciones Laconsa SL, que debe a Hacienda 1.033.813,36 euros, e Inversiones Dajoal SL con 1.009.685,98 euros también está por encima del millón de deuda.

Por debajo de esa cifra se encuentra Urban Martínez David con 942.191,75 euros, Finca Don Amaro SL con 788.626,49 euros, Rubén Cubero Asencio con 770.602,97 euros, Bética fertilizantes y Carburantes SL con una deuda de 765.072,75 euros, Canteras Macael Viejo 251 SL con 755.300,13 euros, Bergidum Flavium SL con 752.144,63 euros, Silva y Vilches SA con 745.713,07 euros y Crespe SL con 723.965,44 euros.

Completan este listado de morosos de Córdoba con Herpalgar SL con 691.820,61 euros, Residencia Los Encinares de Alcolea SL con 685.211,86 euros, Hermanos Santaella López SL con 667.807,23 euros, Villaautomoviles SL con una deuda de 665.577,81 euros, Carloteña de Hormigones y Prefabricados SL con 662.842,82 euros y Cítricos Baena SL con una deuda de 636.871,10 euros.

Isabel Pantoja, Paz Vega y Bertín Osborne

En Andalucía, la cantante Isabel Pantoja, la actriz Paz Vega y el cantante y presentador Bertín Osborne permanecen en la nueva lista de morosos con Hacienda, que incluye a 5.853 deudores de más de 600.000 euros a cierre de 2025 y que ha publicado este martes la Agencia Tributaria.

Además de ellos, la presentadora Patricia Conde, tras dos años fuera de la lista, vuelve a aparecer en la misma con una deuda de 714.000 euros; junto con el periodista Kiko Matamoros, que también regresa al listado de deudores con Hacienda tras tres años fuera, con 600.000 euros.

Por su parte, Isabel Pantoja debe a Hacienda 1,3 millones de euros, lo que supone que ha elevado su deuda en 264.000 euros respecto al listado anterior, mientras que Paz Vega, que figura con una deuda de 1,8 millones, la ha reducido en 435.000 euros. Es también el caso de Bertín Osborne, que ha recortado lo que debe al fisco en 30.000 euros, pero aún adeuda 835.000 euros.

A nivel nacional, la decimotercera lista de morosos de la Agencia Tributaria incluye un total de 5.853 deudores con Hacienda de más de 600.000 euros a cierre de 2025, lo que supone un 2,4% menos respecto al volumen recogido en el listado publicado en junio del año pasado. Según los datos facilitados este martes por la Agencia Tributaria, el importe global de deudas recogido en el nuevo listado alcanza los 15.432 millones de euros, un 4,4% menos, aunque restando duplicidades --ya que existen importes que corresponden a deudores principales y sus responsables solidarios--, el importe sería de 15.364 millones de euros, en este caso un 12,2% superior.

La provincia de Córdoba ha vuelto a superar la barrera de los 40 ºC este lunes y enfila así una semana en la que el calor sofocante será la nota predominante, diciendo adiós a junio y dando la bienvenida al nuevo mes de julio.

Este lunes, los 40 grados se han vuelto a alcanzar en puntos del Valle del Guadalquivir, donde estaba activo el aviso amarillo de la Agencia Estatal de Meteorología (Aemet) por calor. Así, el observatorio de Montoro ha dado 41.1 ºC y el de la capital, Córdoba Aeropuerto, ha llegado a los 40.4 ºC.

De hecho, en el resto de la provincia, otras estaciones también rozaban la barrera de los 40 grados, como en Fuente Palmera y en La Rambla.

La previsión del tiempo para esta semana ya señalaba que el calor será extremo, sobre todo a partir del miércoles. La provincia de Córdoba afronta esta semana un nuevo episodio de temperaturas muy elevadas. Desde este lunes, el valle del Guadalquivir vuelve a alcanzar los 40 ºC, mientras que en la comarca del Alto Guadalquivir las máximas podrán rozar los 41 ºC.

No obstante, el repunte más acusado llegará a partir del miércoles. El calor extremo volverá a extenderse por todo el valle del Guadalquivir, con máximas que podrán alcanzar los 43 ºC en las zonas más cálidas de la provincia. La depresión del Guadalquivir y amplias áreas de la Campiña cordobesa concentrarán los registros más elevados. También habrá que prestar atención al norte provincial, donde las máximas volverán a situarse en torno a los 40 ºC e, incluso, podrán superarlos de forma puntual.

Aun así, la Aemet ha activado el aviso naranja para este martes en la Campiña con máximas que pueden alcanzar los 40 ºC.

Y las temperaturas mínimas experimentarán igualmente un ascenso notable. En muchas localidades será difícil bajar de los 30 ºC incluso a medianoche, lo que impedirá un descenso significativo durante la madrugada y favorecerá noches muy cálidas. En la capital, el efecto de la isla de calor urbana podría propiciar varias noches tórridas, con temperaturas excepcionalmente altas durante la noche y las primeras horas de la mañana.

La Delegación de Infraestructuras del Ayuntamiento de Córdoba ha informado del corte total de tráfico en el eje Tendillas-Mezquita desde este lunes 29 de junio hasta el 30 de agosto motivado por obras de reparación del pavimento.

La información facilitada por el Ayuntamiento señala que la afección al tráfico rodado se hará por fases con repercusión en las siguientes vías: - Plaza Agrupación de Cofradías - Calle Blanco Belmonte - Calle Ángel de Saavedra - Calle Jesús y María.

Este lunes 29 de junio se iniciará la actuación en Plaza Agrupación de Cofradías, lo que supondrá afectar al eje Calle Buen Pastor – Calle Conde y Luque cuyo vecindario, cocheras y establecimientos tendrán que salir por el punto de entrada desde Plaza Pineda.

Se estima una duración de cada afección de dos semanas y la ejecución de cada una de ellas tendrá repercusión en la configuración viaria de la zona. La empresa realizará coordinación previa para informar de las alternativas sucesivas, según caso.

Desde el Departamento de Movilidad ruegan al vecindario su colaboración y planificación previa de desplazamientos el día y horario descritos, siendo esencial que atiendan las indicaciones de la señalización y operarios dispuestos ese día en la zona de afección.